四大名著之紅樓夢(mèng)經(jīng)典解讀15

滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)一朝入夢(mèng)終不醒，繁華落盡一場(chǎng)空…紅樓夢(mèng)滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。目錄一朝入夢(mèng)終不醒，繁華落盡一場(chǎng)空…壹背離禮教之賈寶玉貳叛逆凄美之林黛玉叁八面玲瓏之王熙鳳肆深沉精明之薛寶釵伍忠心善良之平兒陸率真果敢之紫鵑滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)背離禮教之賈寶玉第壹章背離禮教之賈寶玉背離禮教之賈寶玉《紅樓夢(mèng)》開篇詞言簡(jiǎn)意賅，短短4句20字，卻情感飽滿，意思是：全書寫的都是荒唐言辭，卻浸透著我辛酸的眼淚！都說作者太迷戀兒女癡情，可又有誰(shuí)能真正理解書中的意味呢？作者開篇詞便透露了4個(gè)懸念：荒唐言、辛酸淚、兒女癡和書中意，正是這4個(gè)懸念奠定了全書的感情基調(diào)。作者廣收見聞，結(jié)合自身經(jīng)歷、大膽運(yùn)用藝術(shù)想象，創(chuàng)造了賈寶玉、林黛玉等一大批閨閣女子形象，虛構(gòu)為以大觀國(guó)女兒國(guó)為中心的故事。小說把悲劇命運(yùn)說成是情根孽緣、償還冤債等，故而“假語(yǔ)存焉”，即所謂的“荒唐言”。前言背離禮教之賈寶玉背離禮教之賈寶玉榮國(guó)府銜玉而誕的公子，綽號(hào)“混世魔王”，前世真身為赤霞宮神瑛侍者，現(xiàn)世賈政與王夫人之次子。他作為榮國(guó)府的嫡派子孫，出身不凡，聰明靈秀，闔府捧為掌上明珠，對(duì)他寄予厚望，他卻走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理學(xué)，給那些讀書做官的人起名“國(guó)賊祿蠹”。他不喜歡“正經(jīng)書”，卻偏愛《牡丹亭》《西廂記》之類的“雜書”。他終日與家里的女孩們廝混，愛她們美麗純潔，傷悼她們的薄命悲劇。他是意象化的小說人物，是作家的心靈的映像。c賈寶玉背離禮教之賈寶玉背離禮教之賈寶玉賈寶玉是封建貴族家庭的叛逆者，是作者所大力肯定的人物。他把全部熱情和理想寄托在那些被侮辱、被損害的女孩子身上，這是對(duì)"男尊女卑"的封建傳統(tǒng)觀念的大膽挑戰(zhàn)。他和林黛玉的愛情是促使他一步步走向叛逆的主要原因。賈寶玉的叛逆性格的表現(xiàn)是多方面的，而且是"不知悔改"的。他和歷來文學(xué)作品中的正面形象比較，體現(xiàn)著初步民主主義的色彩，顯示了一種新的時(shí)代特征。但由于寶玉畢竟還是個(gè)貴族階級(jí)的公子哥兒，他對(duì)封建主義的背叛不可能是徹底的。背離禮教之賈寶玉背離禮教之賈寶玉“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見了女兒，我便清爽，見了男子，便覺濁臭逼人?！薄Z寶玉“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。”——描述賈寶玉容貌滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)叛逆凄美之林黛玉第貳章叛逆凄美之林黛玉叛逆凄美之林黛玉金陵十二釵之冠。林如海與賈敏之女，寶玉的姑表妹，寄居榮國(guó)府。她生性孤傲，不善處世，不屑種種流行的為人處事之道，多愁善感，才思敏捷。她與寶玉真心相愛，是寶玉反抗封建禮教的同盟，是自由戀愛的堅(jiān)定追求者。林黛玉是書中一位富有詩(shī)意美和理想色彩的悲劇形象。她美得讓人由衷地心疼和愛憐，更具藝術(shù)魅力的是她無(wú)與倫比的豐富而優(yōu)美的精神世界。她博覽群書，學(xué)識(shí)淵博，有多方面的才能，身上還閃耀著追求個(gè)性解放、爭(zhēng)取婚姻自由的樸素的民主主義思想的光輝。林黛玉叛逆凄美之林黛玉叛逆凄美之林黛玉林黛玉出身于“清貴之家”，由于小時(shí)父母鐘愛，比較任性。后因父母早喪，寄居賈府，孤苦伶仃。環(huán)境的齷齪勢(shì)利，使她“自矜自重，小心戒備”，為保持自己純潔的個(gè)性，她始終“孤高自許，目下無(wú)塵”，語(yǔ)言“比刀子還利害”，因而被人看作是“刻薄”、“小心眼”。她在寶玉面前鄙視封建文人的庸俗，詛咒八股功名的虛偽。在賈府“一年三百六十日，風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼”的生活中，只有自幼耳鬢廝磨的賈寶玉才是她的“知己”。她和賈寶玉之間的真摯感情，成了她能在這個(gè)勢(shì)利環(huán)境中生活下去的一個(gè)重要的精神支柱……在焚稿斷癡情一回中，她一面吐血，一面焚稿，以死向這個(gè)黑暗的社會(huì)表示最后的反抗。在黛玉身上又使我們看到一種新型婦女的思想意識(shí)的萌芽。林黛玉叛逆凄美之林黛玉叛逆凄美之林黛玉“姨媽不知道。幸虧是姨媽這里，倘或在別人家，人家豈不惱？好說就看的人家連個(gè)手爐也沒有，巴巴的從家里送個(gè)來。不說丫鬟們太小心過余，還只當(dāng)我素日是這等輕狂慣了呢?！薄主煊瘛皟蓮澦契痉酋玖I煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”——描述林黛玉滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)八面玲瓏之王熙鳳第叁章八面玲瓏之王熙鳳八面玲瓏之王熙鳳王熙鳳賈璉的妻子，王夫人的侄女，賈府通稱鳳姐、璉二奶奶。她外貌美艷，一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷。出場(chǎng)時(shí)打扮彩繡輝煌，笑語(yǔ)先至，宛若神妃仙子。因美麗容貌和嬌艷氣度，曾引賈瑞為其傾倒。在賈府掌握實(shí)權(quán)，為人心狠手辣，八面玲瓏，敢愛敢恨，做事決絕，治理寧國(guó)府和打理榮國(guó)府上下事務(wù)時(shí)也可見她具有驚人的管理組織能力和治家手段，因其深愛丈夫賈璉，故而十分善妒，暗中算計(jì)害死尤二姐。王熙鳳最后病逝于賈府。八面玲瓏之王熙鳳八面玲瓏之王熙鳳王熙鳳有一種支柱作用，一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的、藝術(shù)機(jī)體意義上的聚焦的、輻射的作用?！都t樓夢(mèng)》寫了這么大的一個(gè)家族，四百多個(gè)人物，設(shè)想如果沒有了王熙鳳，這個(gè)書會(huì)怎么樣。如果把賈府中長(zhǎng)幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系比作一張網(wǎng)的話，王熙鳳就處在一個(gè)相對(duì)中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，上有三層公婆，中有無(wú)數(shù)叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，底下有一大群管家陪房奴仆丫環(huán)小廝等等。王熙鳳同其中任何一個(gè)人物或者聯(lián)結(jié)、或者矛盾、或者又聯(lián)結(jié)又矛盾的這樣的關(guān)系，都是某一種社會(huì)關(guān)系的反映。八面玲瓏之王熙鳳八面玲瓏之王熙鳳“親戚們不大走動(dòng)，都疏遠(yuǎn)了。知道的呢，說你們棄厭我們，不肯常來，不知道的那起小人，還只當(dāng)我們眼里沒人似的。”——王熙鳳“靠東邊板壁立著一個(gè)鎖子錦靠背與一個(gè)引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有雕漆痰盒。那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷。”——描述王熙鳳滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)深沉精明之薛寶釵第肆章深沉精明之薛寶釵深沉精明之薛寶釵薛寶釵與黛玉并列金陵十二釵之冠，來自四大家族之薛家，薛姨媽之女，寶玉的姨表姐。她是一個(gè)復(fù)雜的矛盾糾葛體。她大方典雅，舉止雍容，既有大家閨秀的氣質(zhì)，沉靜淡泊、溫柔平和的性格薛寶釵又有心靈深處隱藏的豪放大度。她對(duì)官場(chǎng)黑暗深惡痛絕，但仍規(guī)諫寶玉讀書做官。因紅樓夢(mèng)八十回后失傳，故據(jù)推測(cè)，林黛玉病死后，賈寶玉與薛寶釵成婚，但最終未與之白頭偕老，賈寶玉沒多久便看破紅塵出家為僧。深沉精明之薛寶釵深沉精明之薛寶釵雖然她是一個(gè)封建禮教的守護(hù)者，是封建勢(shì)力的幫兇，但同時(shí)，她也是受封建勢(shì)力壓迫，毒害的千萬(wàn)個(gè)人物的其中一個(gè)。因此，作者在描繪這個(gè)人物時(shí)，是同情與批判兼而有之。在生活中，寶釵并不是像黛玉一樣真情流露，而是常常深隱心機(jī)。她表面上“隨分從時(shí)”“裝愚守拙”“罕言寡語(yǔ)”，一舉一動(dòng)顯得“端莊賢淑”完全符合封建“淑女”風(fēng)范。但實(shí)際上她期望著“好風(fēng)憑借力，送我上青云”溫柔敦厚的儀范中掩蓋的是“欲償白帝”的野心?！皶?huì)做人”的確是薛寶釵的性格特點(diǎn)，這與她“溫柔敦厚”的外露特征相融合，使得她為人人所夸贊。寶釵“會(huì)做人”不僅體現(xiàn)在對(duì)封建階級(jí)最高統(tǒng)治者不露聲色的籠絡(luò)，還表現(xiàn)在對(duì)處于封建階級(jí)下層的被壓迫者的收賣上。深沉精明之薛寶釵深沉精明之薛寶釵“天下沒有不可?的東西，既可?，便值錢?！薄氣O“頭上挽著漆黑油光的纂兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語(yǔ)，人謂藏愚；安分隨時(shí)，自云守拙?！薄枋鲅氣O滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)忠心善良之平兒第伍章忠心善良之平兒忠心善良之平兒平兒是王熙鳳的陪嫁丫頭，賈璉的通房大丫頭（妾）。平兒從不弄權(quán)仗勢(shì)欺人，心地善良，本能地同情那些和她地位相仿或更低的奴隸們。以平兒的奴隸地位，應(yīng)命去處理種種復(fù)雜的關(guān)系和事件，是十分困難的。在紛繁的矛盾中間，她常常感到處境的艱難和內(nèi)心無(wú)告的悲苦。在續(xù)寫的后40回中，王熙鳳死后，王仁和賈環(huán)等要把巧姐賣給藩王作使女，是平兒陪伴巧姐逃出大觀園，賈璉把平兒扶了正。忠心善良之平兒忠心善良之平兒叛逆凄美之林黛玉平兒面對(duì)王熙鳳的管家之俗事和威儀，以及賈二爺?shù)囊?，并沒有任何的懼怕，而是在王和賈中間起一個(gè)和事者的作用，也可以說起一個(gè)平衡的作用。“平”者，屏也，平兒默默地緩和著王熙鳳和賈璉、王熙鳳和賈府眾仆、賈府各方勢(shì)力之間的矛盾?！吧啤薄捌健薄爸摇笔撬松臉?biāo)簽。平兒這個(gè)角色，就以毫不雷同于其他丫環(huán)的面貌、毫不蹈襲于一般主仆關(guān)系的套路，出現(xiàn)在王熙鳳身旁。性“辣”的鳳姐和性“平”的平兒互相對(duì)立又互相依存，又以這依存作為支撐點(diǎn)，平兒得以行使自己有限度的權(quán)威和發(fā)揮自己有特色的才智，顯示出了與鳳姐迥異其趣的平和淳厚的本色。平兒忠心善良之平兒忠心善良之平兒“你太把人看糊涂了，我才已經(jīng)行在先，這會(huì)子又反囑咐我?！薄絻骸皠⒗牙岩娖絻罕樯砭c羅，插金戴銀，花容玉貌的，便當(dāng)是鳳姐兒了。才待叫姑奶奶，忽見周瑞家的稱她時(shí)平姑娘，又見平兒趕著周瑞家的稱周大娘，方知是個(gè)有些體面的丫頭子?！薄枋銎絻簼M紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)率真果敢之紫鵑第陸章率真果敢之紫鵑率真果敢之紫鵑紫鵑紫鵑，《紅樓夢(mèng)》中的人物，原名鸚哥，是賈母房里的二等小丫頭。賈母見林黛玉來時(shí)只帶了兩個(gè)人，恐不中使，便把鸚哥給了黛玉，改名為紫鵑。她聰明靈慧，和黛玉關(guān)系很好，情同姐妹，一時(shí)一刻不離開，是黛玉的“閨中貴友”，一心一意為黛玉著想，見黛玉是個(gè)孤兒，又和賈寶玉相愛，就勸黛玉趁老太太還硬朗的時(shí)候作定大事要緊。為此，她想出林家要接黛玉回蘇州的話來試寶玉，使寶玉癡病大發(fā)。率真果敢之紫鵑率真果敢之紫鵑在《紅樓夢(mèng)》中曹雪芹對(duì)紫鵑的著墨不多，在紅樓里不引人注目，但卻給讀者留下了深刻而美好的印象。紫鵑作為林黛玉身邊的大丫鬟，她沒有自己的主體故事，所有故事都是圍繞黛玉展開的，但她以自己的勇敢、真誠(chéng)、多思、聰慧等品性與黛玉結(jié)下了大觀園中最真摯的姐妹深情。在這種深情中，紫鵑成了賈府中除賈母外唯一一個(gè)真心支持寶黛愛情的人，同時(shí)也是極少數(shù)真正關(guān)愛黛玉的人之一。在《紅樓夢(mèng)》一書的眾丫鬟中，紫鵑以自己的無(wú)私果敢，聰慧率真成了其中為數(shù)不多的沒有奴性而又有獨(dú)特個(gè)性的女孩，是紅樓中精神比較健全，品格比較高尚的女性。率真果敢之紫鵑率真果敢之紫鵑“林奶奶，你先請(qǐng)罷！等著人死了，我們自然是要出去的，那用這么——”——紫鵑“我并不是林家的人，我也是和襲人、鴛鴦是一伙的，偏把我給林姑娘使，偏偏她又和我極好，比她蘇州帶來的還好十倍，一時(shí)一刻我們兩個(gè)也離不開?！薄嚣N滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味。紅樓夢(mèng)一朝入夢(mèng)終不醒，繁華落盡一場(chǎng)空…紅樓夢(mèng)紅樓解讀夢(mèng)四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。二零二二年十一月CONTENT目錄藝術(shù)特色伍經(jīng)典情節(jié)叁書籍簡(jiǎn)介貳作者簡(jiǎn)介壹名家評(píng)價(jià)陸人物分析肆作者簡(jiǎn)介01四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。曹雪芹(約1715～1763)名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹圃、芹溪。他的先世原是漢人，但很早就入了滿洲旗籍。從他曾祖父曹璽開始，祖父曹寅、伯父曹颙、父親曹頫三代世襲江寧織造的官職。他的曾祖母做過康熙皇帝的乳母，祖父曹寅做過康熙皇帝的侍讀，兩個(gè)女兒入選王妃?？滴趸实哿窝材暇陀兴拇我越瓕幙椩焓馂樾袑m。由此可見曹家的顯赫以及與皇室的密切關(guān)系。曹家還是一個(gè)具有文學(xué)教養(yǎng)的世家。曹雪芹的祖父曹寅博學(xué)能文，寫過不少詩(shī)詞戲曲，也是有名的藏書家。著名的《全唐詩(shī)》就是由他主持刻印的。這種家庭環(huán)境無(wú)疑對(duì)曹雪芹的文學(xué)素養(yǎng)有直接的影響。作者簡(jiǎn)介曹雪芹在少年時(shí)代經(jīng)歷過一段“錦衣紈绔”“飫甘饜美”的貴族生活。雍正即位后，展開了一場(chǎng)殘酷的清除政敵的斗爭(zhēng)。在皇室內(nèi)部爭(zhēng)奪權(quán)力斗爭(zhēng)的牽連下，他的父親曹頫因事獲罪免職并被抄家，后又遣回北京，家道從此衰落，到他著書時(shí)已過著“蓬牖茅椽，繩床瓦灶”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，“舉家食粥酒常賒”(郭誠(chéng)《贈(zèng)曹芹圃》)的貧困生活。他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。創(chuàng)作背景曹雪芹一生經(jīng)歷了曹家由盛而衰的過程，他也由貴公子跌落為“寒士”。這種天壤之別的生活變化不能不引起他對(duì)過去經(jīng)歷的一切作一番痛苦而又深刻的回憶，從而產(chǎn)生思想上的矛盾：一方面，少年時(shí)代貴族家庭生活在他身上留下的烙印，使他對(duì)本階級(jí)懷有溫情的眷念，思想上帶有空幻的色彩；另一方面，社會(huì)的腐敗，統(tǒng)治階級(jí)的丑惡，使他對(duì)本階級(jí)的面目有了認(rèn)識(shí)，性格上具有了叛逆的特征。這些都為他寫出《紅樓夢(mèng)》這部偉大的作品提供了良好的基礎(chǔ)。創(chuàng)作背景書籍簡(jiǎn)介02四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。《紅樓夢(mèng)》是一部中國(guó)長(zhǎng)篇小說，寫成于清朝乾隆帝中期(甲成，1754年)，《紅樓夢(mèng)》書內(nèi)提及的書名還有《石頭記》、《情借景》、《鳳月寶鑒》、《金陵十二釵》等，清乾隆帝四十九年甲辰(1784年)夢(mèng)覺主人序本正式題為《紅樓夢(mèng)》，在此之前，此書一般都題為《石頭記》。此后《紅樓夢(mèng)》便取代《石頭記》百成為通行的書名。《紅樓夢(mèng)》曾被評(píng)為中國(guó)最具文學(xué)成就的古典小說及章回小說的巔峰之作，被認(rèn)為是“中國(guó)四大名著”之首。在現(xiàn)代產(chǎn)生了一門以研究紅樓夢(mèng)為主題的學(xué)科“紅學(xué)”。書籍簡(jiǎn)介《紅樓夢(mèng)》的后四十回為清人高鶚?biāo)m(xù)。研究者一般認(rèn)為高鶚在《紅樓夢(mèng)》出現(xiàn)于清朝“乾隆盛世”年間，這個(gè)時(shí)期的社會(huì)表面好像太平無(wú)事，其實(shí)各種矛盾正在加劇發(fā)展，盛世的背后潛伏著危機(jī)，曹雪芹對(duì)“四大家族”盛極而衰的精心描述，全面而深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的特征。書籍簡(jiǎn)介《紅樓夢(mèng)》以貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛和婚姻悲劇為主線。但是，小說的社會(huì)意義在于它并沒有孤立地描寫這個(gè)愛情悲劇，而是以此為中心，寫出了當(dāng)時(shí)具有代表性的封建大家族存亡過程，從而折射出社會(huì)的變化。在中國(guó)古代文學(xué)史上，還沒有一部作品能把愛情悲劇寫得像《紅樓夢(mèng)》這樣富有激動(dòng)人心的力量。書籍簡(jiǎn)介經(jīng)典情節(jié)03四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。1、木石前盟2、寶黛初會(huì)3、王熙鳳初次出場(chǎng)4、黛玉之死5、黛玉葬花6、寶釵撲蝶7、心中無(wú)我8、王熙鳳弄權(quán)鐵柵欄9、訴肺腑10、共讀西廂花紛紛11、探春勇斗趙姨娘12、王熙鳳毒設(shè)相思局經(jīng)典情節(jié)13、釵黛互吐剖心語(yǔ)14、湘云醉眠芍藥茵15、探微恙互看金玉16、元春省親17．鴛鴦女誓絕鴛鴦偶18．黛玉焚稿19．金釧自殺20．尤三姐殉情21．寶玉挨打22．抄檢大觀園23．晴雯撕扇24．晴雯之死經(jīng)典情節(jié)25.調(diào)包計(jì)(偷梁換柱)26.寶玉抓周27.香菱學(xué)詩(shī)28.劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府29.“海棠社”30.菊花社31.《葬花吟》32.王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府33.未見其人先聞其聲34.閉門羹35.寶玉出家經(jīng)典情節(jié)人物分析04四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。賈寶玉是小說的中心人物。作為榮國(guó)府嫡派子孫，他聰明靈秀，是賈氏家族寄予重望的繼承人。但他的思想性格卻促使他背叛了家庭。構(gòu)成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”，是封建社會(huì)的叛逆者。他鄙視功名利祿，不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。他痛恨“八股”，辱罵讀書做官的人是“國(guó)賊祿蠹”，懶于與他們接觸拜會(huì)。他不喜歡所謂的“正經(jīng)書”卻偏愛于“雜書”，鐘情于《牡丹亭》《西廂記》。他還對(duì)“程朱”理學(xué)提出了大膽的疑問，認(rèn)為“除《四書》外，杜撰的太多了”。這充分顯示出了他是封建君主制度的“逆子貳臣”。賈寶玉賈寶玉性格的核心是平等待人，尊重個(gè)性，主張各人按照自己的意志自由生活。在他心里，人只有真假、善惡、美丑的劃分。他認(rèn)為“山舊月之精秀，只鐘于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而己”。在這種駭世驚俗的思想指導(dǎo)下，寶玉終日“在內(nèi)幃廝混”，并鐘愛和憐憫女孩子，鐘愛她們的美麗、純潔、洋溢的生氣、過人的才智，憐憫她們的不幸遭遇，憐憫其將嫁與濁臭的男子，失去她們的圣潔之美。他憎惡和蔑視世俗男性，親近和尊重處于被壓迫地位的女性。與此相連，他憎惡自己出身的家庭，愛慕和親近那些與他品性、情趣相投而出身、地位寒微的人物。賈寶玉賈寶玉對(duì)個(gè)性自由的追求，集中表現(xiàn)在愛情婚姻方面。封建的婚姻要聽從父母之命，取決于家族的利益?？墒琴Z寶玉一心追求真摯的思想情誼，毫不顧及家族的利益。他和林黛玉相愛，是以含有深刻社會(huì)內(nèi)容和深厚的思想感情為基礎(chǔ)的。這種愛情和封建主義的矛盾，又推動(dòng)他步步克服自身的劣點(diǎn)和弱點(diǎn),日益發(fā)展他進(jìn)步的、叛逆的思想性格。但他的思想并未達(dá)到否定君權(quán)、族權(quán)亦即封建主義統(tǒng)治權(quán)的高度。他所深惡痛絕的,正是他所仰賴的。他無(wú)法與封建主義統(tǒng)治徹底決裂，又不可能放棄自己的民主主，義思想要求。因而他的出路在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，最后只能到虛無(wú)縹緲的超現(xiàn)實(shí)世界中去尋找。賈寶玉這是一個(gè)美麗多情、才華橫溢、多愁善感、清高孤傲的女子。從小失去雙親，孤苦伶仃，寄居在外祖母家，自感寄人籬下。她，內(nèi)柔外剛，為落花嘆息，把寶玉視為知己，同看《西廂記》，把人生的希望寄托在寶玉身上。她蔑視功名權(quán)貴，從不勸寶玉走仕宦之途，和寶玉志趣相投，具有強(qiáng)烈的叛逆精神。但她對(duì)自己的處境和未來深感渺茫，常常顧影自憐，暗自垂淚。她性格敏感，情感細(xì)膩，有時(shí)尖刻，有時(shí)謹(jǐn)慎，有時(shí)任性。與寶玉的愛情使她快慰，也使她痛苦，為寶玉的“多情”而氣惱，又為寶玉的遭遇而傷心。由于封建禮教的約束，她無(wú)法表白，又情不自己，最終在寶釵出閣之日焚稿斷癡情，郁郁而終。林黛玉這是一個(gè)容貌秀麗、舉止嫻雅，胸有城府、恪守婦德的女子。是封建禮教的衛(wèi)道者，也是深受其害的犧牲品。她出身豪富，深諳為人處事之道，處處小心謹(jǐn)慎，善于揣摩別人心理。她熱衷于功名利祿，談?wù)撌送窘?jīng)濟(jì)，奉勸寶玉讀書進(jìn)身，被寶玉背地里斥之為“混帳話”。她恪守封建婦德，城府頗深，善于籠絡(luò)人心，得到賈府上下的夸贊。她有一把鏨有“不離不棄，芳齡永繼”的金鎖,與寶玉的通靈寶玉剛好配對(duì),被認(rèn)為是“金玉良緣”。在賈母、王夫人等人的一手操辦下，賈寶玉被迫娶薛寶釵為妻。由于雙方?jīng)]有共同的理想和志趣，賈寶玉又對(duì)知音林黛玉無(wú)法忘情，婚后不久即出家當(dāng)了和尚。薛寶釵只得獨(dú)守空閨，抱恨終身。薛寶釵這是一一個(gè)容貌妖冶、粗鄙庸俗、陰險(xiǎn)毒辣、兩面三刀、貪婪成性的女人。她是賈璉之妻，王夫人的內(nèi)侄女。作為榮府“總管”，她精明強(qiáng)干，善于逢迎，深得賈母和王夫人的信任，成為賈府的實(shí)際大管家?？诓排c威勢(shì)是她諂上欺下的武器，攫取權(quán)力與竊積財(cái)富是她的目的。她極盡權(quán)術(shù)機(jī)變，殘忍陰毒之能事?！岸驹O(shè)相思局”，害死賈瑞，足見其報(bào)復(fù)的殘酷。王熙鳳的所作所為，無(wú)疑是在加速賈家的敗落，最后落得個(gè)“模板算盡太聰明，反誤了卿卿性命”的下場(chǎng)?！芭獧?quán)鐵檻寺”，為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。尤二姐以及她腹中的胎兒也被王熙鳳以最狡詐、最狠毒的方法害死。她極度貪婪，除了索取賄賂外,還靠著遲發(fā)公費(fèi)月例放債，光這一項(xiàng)就翻出幾百甚至上千的銀子的體己利錢來。抄家時(shí)，從她屋子里就抄出七八萬(wàn)金和一箱借券。王熙鳳賈母是賈代善之妻，出嫁前為金陵世家史侯的小姐。她在.賈家從重孫媳婦做起，一直到有了重孫媳婦，憑著她的精明能干，才坐穩(wěn)了賈家最高統(tǒng)治者的位置。她是個(gè)典型的享樂主義者，她的兒孫成了淫棍、賭徒，只要他們不來攪擾她的享樂，她是不干涉的。她雖已年老，也不管家，但余威猶在。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)有下人在園中聚賭時(shí)，便立即一一查實(shí),并作嚴(yán)厲的處罰。她不大喜歡大兒子賈赦和大兒媳邢夫人，偏愛小兒子賈政和小兒媳王夫人。她喜歡眾孫女，溺愛孫子寶玉，最后以83歲高齡去世。賈母賈政字存周，工部員外郎，賈代善和賈母的次子。他是儒家統(tǒng)治思想的化身，兒子賈寶玉的叛逆思想使他大為不滿，動(dòng)不動(dòng)就罵他“畜生”“該死的奴才”。因?qū)氂窠Y(jié)交戲子蔣玉函，還曾大打出手。他是個(gè)典型的偽君子，滿口仁義道德，寬柔待下，而實(shí)際上他對(duì)奴隸的訓(xùn)斥卻是:“等我閑一閑，先揭了你的皮!”外甥薛蟠打死了人，他公然徇情枉法;對(duì)貪贓暴虐的賈雨村，他卻最是熱衷與其來往;外放江西糧道時(shí)，在他的縱容下，手下人橫行不法，公然納賄。他無(wú)能又孤獨(dú)，兒女親屬相聚談笑，他一出現(xiàn)就會(huì)讓大家斂聲屏息，弄得索然無(wú)味，致使賈母也不得不“攆他出去休息”。當(dāng)錦衣軍來抄檢賈府時(shí),他只會(huì)“跪在地下磕頭”，“心驚肉跳”跺腳長(zhǎng)嘆而已。賈政王夫人是賈政之妻，京營(yíng)節(jié)度使王子騰的妹妹，與薛姨媽是一母所生的姐妹。她雖是賈家的二兒媳，也不太說話，但深得賈母的信任，是賈府的實(shí)權(quán)派。她年事已高，把大權(quán)交給自己的侄女王熙鳳。不過，一些大事鳳姐仍須向她請(qǐng)示匯報(bào)。此人是個(gè)“善人”，時(shí)常吃齋念佛。但她并不心存善念，甚至很惡。她虛偽殘酷。因?yàn)樗闹饔^武斷，害死、逼死了一千人等，如金釧、晴雯、司棋、潘又安的死都和她有關(guān)，她還主導(dǎo)了賈寶玉和薛寶釵之間的婚姻悲劇?！氨瘺鲋F，遍被華林”，青年一代遭到了巨大的摧殘，王夫人實(shí)是元兇。王夫人賈探春為賈政與其妾趙姨娘所生，排行為賈府三小姐。她精明能干，有心機(jī)，能決斷，連王夫人與鳳姐都讓她幾分，有玫瑰花”之諢名。她的封建等級(jí)觀念特別強(qiáng)烈，對(duì)處于婢妾.地位的生母趙姨娘輕蔑厭惡，冷酷無(wú)情。抄檢大觀園時(shí)，她為了在婢仆面前維護(hù)作主子的威嚴(yán)，“令丫環(huán)秉燭開門而待”,只許別人搜自己的箱柜，不許人動(dòng)一下她丫頭的東西?！靶膬?nèi)沒有成算的”王善保家的，不懂得這一點(diǎn)，對(duì)探春動(dòng)手動(dòng)腳的,所以當(dāng)場(chǎng)挨了一巴掌。探春對(duì)賈府面臨的大廈將傾的危局頗有感觸，她想用“興利除弊”的微小改革來挽救，但無(wú)濟(jì)于事,最后遠(yuǎn)嫁給鎮(zhèn)守海門總制周瓊的兒子。賈探春晴雯是這些丫鬟中最光輝的一個(gè)形象。在她身上比較集中地表現(xiàn)了封建社會(huì)中地位卑賤的婦女們的優(yōu)秀品質(zhì)。晴雯出身低賤,十歲就被賣給賴大,連家鄉(xiāng)、父母都不知道。只因她生得“十分伶俐標(biāo)致”，“賈母見了喜歡”,就被賴大母親當(dāng)做一件小玩藝孝敬了賈母。晴雯性格倔強(qiáng)、敢怒敢罵，她不想奉承誰(shuí)，也決不向封建勢(shì)力低頭。她諷刺“往高枝上爬”的小紅，鄙視向王夫人叩頭謝恩的秋紋，對(duì)襲人的卑污靈魂更是一再予以無(wú)情地揭露。她說:“難道誰(shuí)比誰(shuí)高些!沖撞了太太，我也不受這口氣?！背瓩z大觀園時(shí)，襲人、麝月之流，在氣勢(shì)洶洶的封建勢(shì)力面前，無(wú)不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、俯首帖耳，晴雯則不然。晴雯她“挽著頭發(fā)，闖進(jìn)來，豁鋃一聲，將箱子掀開，兩手提著底子，往地下一倒，將所有之物盡都倒出來"，充分表現(xiàn)出對(duì)他們的蔑視，而且還當(dāng)場(chǎng)痛罵了狐假虎威、狗仗人勢(shì)的王善保家的。作者熱情洋溢地歌頌了這個(gè)“心比天高，身為下賤”的少女，除了突出她敢于嬉笑怒罵的堅(jiān)強(qiáng)反抗性格外，在“勇晴雯病補(bǔ)孔雀裘”“俏丫鬟抱屈夭風(fēng)流”等章節(jié)中，作者又出色地表現(xiàn)了她的真率、熱情和勇于助人的品質(zhì)，從而使整個(gè)形象，閃耀著詩(shī)意的光輝!晴雯這種精神品質(zhì)，在封建貴族叛逆者寶玉的心里，引起了高度的共鳴。她的悲慘結(jié)局，預(yù)示了寶、黛愛情不可避免的悲劇命運(yùn)。晴雯藝術(shù)特色05四大名著他寫《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”(見《紅樓夢(mèng)》第一回)，因貧病交困，加之愛子夭折，悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。《紅樓夢(mèng)》是一部具有深廣的文化內(nèi)涵和高度的思想內(nèi)容的奇書，是中華民族五千年傳統(tǒng)文化思想的最高綜合和體現(xiàn)。在藝術(shù)上，它達(dá)到了中國(guó)小說不可企及的高度，如魯迅先生所說:自有《紅樓夢(mèng)》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破，了。”(《中國(guó)小說的歷史變遷》)藝術(shù)特色《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)主要是以網(wǎng)狀全面展開的。網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)其中第五十四回至第五十五回之間是個(gè)轉(zhuǎn)折，由喜轉(zhuǎn)悲，由盛轉(zhuǎn)衰，由榮轉(zhuǎn)枯，第五十四回是全書熱鬧的頂點(diǎn)，第五十五回便開始急轉(zhuǎn)直下。.全書一百二十回，上半部“備記風(fēng)月”繁華之盛，下半部寫“樹倒猢猻散”的衰敗局面;藝術(shù)特色大體說來，全書按賈府的衰敗階段分為四大段落。第一部分(前5回):序幕,對(duì)于全書起著綱領(lǐng)性作用。第二部分(第6~55回):是賈府的全盛時(shí)期。第三部分(第56~104回):是以賈府為代表的四大家族由盛而衰的時(shí)期。第四部分(第105~120回):是徹底衰落時(shí)期。網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)藝術(shù)特色它對(duì)全書的主題、主線、副線以及賈府家事、人丁、四吠家庭之間的關(guān)系和十幾個(gè)主要人物性格特點(diǎn)、命運(yùn)都作了或明或暗的概括。作為一部博大精深的百萬(wàn)巨著，作者組織了大大小小的故事，描寫了無(wú)休無(wú)止的斗爭(zhēng)，在這蔚為大觀的歷史長(zhǎng)廊里，以賈府為代表的四大家族的衰亡過程，寶、黛愛情悲劇的發(fā)展始末，兩者相互穿插交織，是支撐這座藝術(shù)大廈的棟梁。此處每一人物又幾乎自成起訖的故事線索，又有如斗拱短柱。條條線索，錯(cuò)落編織，所以《紅樓夢(mèng)》又有網(wǎng)狀形.式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的美稱。網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)藝術(shù)特色《紅樓夢(mèng)》中有名有姓的人物就有七百多人，上至皇妃親王、公侯太監(jiān)、夫人小姐、公子士人、世族權(quán)豪，下至貧民百姓、丫環(huán)村嫗、僧侶尼姑、相士醫(yī)家、市井無(wú)賴、藝人門客，三教九流，無(wú)所不包，一應(yīng)俱全。典型生動(dòng)的人物形象在這些人中具有鮮明個(gè)性形象的多達(dá)上百人，通過對(duì)十二賈氏、十二金釵、十二丫鬟等的人物生活中一一點(diǎn)一滴的描寫，構(gòu)成了《紅樓夢(mèng)》豐富多彩的生活畫面，一步一步地揭示了全書的主題。藝術(shù)特色按照實(shí)際生活塑造人物，是《紅樓夢(mèng)》描寫人物的基本特征。《紅樓夢(mèng)》描寫人物不以奇取勝，而是通過大量的生活細(xì)節(jié)和人物一般的日常活動(dòng)來刻畫人物性格。利用他對(duì)詩(shī)、詞、戲曲、繪畫及各種雜藝的了解，創(chuàng)造了描寫人物的豐富多彩的方法。不僅可以看出人物的性格，甚至還可以看出人物思想的躍動(dòng)。豐富多樣的文學(xué)手法善于在廣闊的社會(huì)聯(lián)系中，從不同角度，多側(cè)面地刻畫人物的性格。最突出的是王熙鳳這一形象。她的性格特征，就是在她同賈府內(nèi)外眾多人物的聯(lián)系中顯現(xiàn)出來的。藝術(shù)特色善于通過對(duì)立人物的對(duì)比、相類人物的相互映襯來顯示人物性格、思想的特點(diǎn)和差異。如思想傾向不同的林黛玉和薛寶釵、晴雯和襲人就是通過她們對(duì)同一問題、同一事件的不同看法的對(duì)比，顯尿她們的對(duì)立的;黛玉與晴雯，寶釵與襲人，她們的思想傾向有相同的-面，在互相映襯中，其思想性格收到了相得益彰之效。無(wú)論丫頭，還是管家的婆子們，她們的性格、思想都千差萬(wàn)別，無(wú)一雷同。善于通過大場(chǎng)面、大事件，把人物安插在沖突的漩渦之中,從人物對(duì)事件的態(tài)度來顯尿他們各自的思想活動(dòng)和性格特征。善于運(yùn)用各種藝術(shù)手段來描寫人物的心理，揭示人物的精神面貌。利用對(duì)人物的行動(dòng)和影射的語(yǔ)言來描寫每個(gè)人的心理活動(dòng)，以空靈活脫的手法，來展示隱藏在人物心靈深處的奧秘。豐富多樣的文學(xué)手法藝術(shù)特色善于創(chuàng)造適合人物思想、氣質(zhì)、性格的生活環(huán)境和不同的意境來烘托人物的氣質(zhì)和性格。如眾人物在入住大觀園時(shí)，所選擇的場(chǎng)所對(duì)人物起到了烘托作用。用詩(shī)詞韻文來表現(xiàn)人物，是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)上的一大特色。《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞韻文，不僅藝術(shù)成就很高，而且對(duì)于同一主題，還能根據(jù)每個(gè)人物的身份、思想氣質(zhì)和性格特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作?！都t樓夢(mèng)》寫人的藝術(shù)手法是多種多樣的，但白描占多數(shù)。魯迅說《紅樓夢(mèng)》描寫人物價(jià)值之高，“其要點(diǎn)在于如實(shí).描寫，并無(wú)諱飾，和從前的小說敘好人完全是好的，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物,都是真的人物”(《中.國(guó)小說的歷史變遷》)。藝術(shù)特色豐富多樣的文學(xué)手法《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)成就，代表了我國(guó)古典小說語(yǔ)言藝術(shù)的最高峰。主要特色是語(yǔ)言之間的質(zhì)樸務(wù)實(shí)、自然，還富有哲理性，書中對(duì)俗語(yǔ)、諺語(yǔ)進(jìn)行改造運(yùn)用，對(duì)人物形象的刻畫更加深刻。獨(dú)具風(fēng)格的語(yǔ)言文字《紅樓夢(mèng)