風(fēng)光攝影基礎(chǔ)

主題攝影風(fēng)光攝影基礎(chǔ)一、風(fēng)光攝影的表現(xiàn)手法風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀、表、現(xiàn)（即知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其

偉）。1、知其時(shí)：“時(shí)”在意義來(lái)說(shuō)有廣義和狹義的分別。從廣義來(lái)講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。

大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無(wú)不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測(cè)。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對(duì)這廣義的“時(shí)”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽(yáng)光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。首先?duì)季節(jié)性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。光源對(duì)景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽(yáng)光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對(duì)重要。2、觀其勢(shì)是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉(cāng)促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對(duì)最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樾愣鄷r(shí)在開(kāi)闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜?！币馑际钦f(shuō)我們對(duì)眼前的景色要有無(wú)比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要總代表地去思考，去認(rèn)識(shí)眼前的景色，從而了解這些景色。畫(huà)家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣?！彼晕覀冇^察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時(shí)期的畫(huà)家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。3、表其質(zhì)談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對(duì)于充滿

整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)

，使其有效地重現(xiàn)于畫(huà)面中、照片中。在我們攝影的述語(yǔ)事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思

就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感

覺(jué)，既有骨，又有肉。4、觀其偉這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去達(dá)“偉”的章法，也可以襯托對(duì)比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。

如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都

是以令人心醉神迷。至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱得是清幽。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱的桂林，甚至比桂林不勝的陽(yáng)朔，亦不過(guò)在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)

是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀(jì)錄片。二、風(fēng)光攝影的形式感我們對(duì)大自然的風(fēng)光景物要表現(xiàn)得淋漓盡至，必須要注意它的形式感，而形式感的表現(xiàn)

著重強(qiáng)調(diào)具備四個(gè)特點(diǎn)：即氣氛、氣勢(shì)、氣質(zhì)、氣魄。

1、氣氛

一般都將氣氛偏指為能見(jiàn)于畫(huà)面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。

但關(guān)鍵的氣氛在于畫(huà)面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、

恐怖、歡樂(lè)等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)

在畫(huà)面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺(jué)看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動(dòng)情緒

的感受。2、氣勢(shì)

“勢(shì)”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?shì)、形勢(shì)，但加上“氣”字，而構(gòu)成氣勢(shì)，便不再是表面膚

淺的姿勢(shì)和形勢(shì)了。俗語(yǔ)所說(shuō)；“山不在高而在勢(shì)，水不在深而在動(dòng)。”這就是氣與勢(shì)

的表現(xiàn)力。故氣和勢(shì)是相輔相成的，沒(méi)有氣，勢(shì)便顯不出來(lái)，只有勢(shì)沒(méi)有氣，便是死板

而不生動(dòng)。3、氣質(zhì)

單說(shuō)：“質(zhì)”在攝影術(shù)語(yǔ)就是質(zhì)感。如拍攝黃山，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的

肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來(lái)便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重

于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒(méi)有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見(jiàn)于作品，是作

者對(duì)作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)

中，了解作者的學(xué)問(wèn)、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣

質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個(gè)別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)

作品的表現(xiàn)個(gè)性和手法。4、氣魄

就是要求直接見(jiàn)于畫(huà)面上的視覺(jué)感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人

，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫(huà)面。這前題首先是在于客觀上景物要具有這種形勢(shì)和氣魄。

不過(guò)，如果拍攝的技巧和經(jīng)驗(yàn)不足的，是不能把既有的氣魄無(wú)遺地顯現(xiàn)出來(lái)的。反之，

拍攝技巧高超，經(jīng)驗(yàn)豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不

大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是

作者氣魄的反映。三、風(fēng)光攝影的構(gòu)圖手法風(fēng)光攝影的畫(huà)面構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)是十分重要的，主要有六個(gè)構(gòu)圖的原則：1、平衡

畫(huà)面的布局彩對(duì)稱或非對(duì)稱式。

2、對(duì)比

采用大小、高低、遠(yuǎn)近的對(duì)比手法。

3、主題

主題布局在畫(huà)面的位置突出。

4、畫(huà)面的連接性畫(huà)面的連接性是從線條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。來(lái)龍是畫(huà)面的引點(diǎn)，而去脈是消失點(diǎn)，這些來(lái)去的表現(xiàn)，都是一脈可尋。這樣才能有效地表現(xiàn)透視感。5、畫(huà)面的節(jié)奏畫(huà)面的節(jié)奏主要也是從景物的線條中產(chǎn)生，有見(jiàn)于畫(huà)面的直線、曲線、斜線、弧線、上下屈曲線、左右轉(zhuǎn)折的線，有些是明顯的實(shí)線，也有些是隱晦的虛線；有些是錯(cuò)綜復(fù)雜，而矛盾統(tǒng)一；有些是簡(jiǎn)單純潔，卻活潑流動(dòng)；有些強(qiáng)弱對(duì)比，有些剛健有力。這些線條在我們的畫(huà)面上都能有效地產(chǎn)生著畫(huà)面的節(jié)奏感和連接性。因此，我們?cè)陲L(fēng)光攝影中，一定注意運(yùn)用景物的線條。

6、畫(huà)面的分格方式為了使畫(huà)面的嚴(yán)敕的處理，也可將畫(huà)面進(jìn)行分格方式來(lái)處理，目的衡量畫(huà)面布局的份量。四、前景、中景和后景的運(yùn)用前景：如果要表現(xiàn)畫(huà)面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽(yáng)光，且前景的物體色淺，那么又形成背景7深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之處理是非常重要的，是風(fēng)光照片成敗所在，對(duì)于前景要特別注意。有些風(fēng)光照片在放大時(shí)還加上前景，加強(qiáng)風(fēng)光照片之表現(xiàn)力。

中景：通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過(guò)于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開(kāi)去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的美，增加人

們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過(guò)很少。

但是從整幅風(fēng)光照片來(lái)看，未必前景、中景和遠(yuǎn)景都有，有些只有近景和遠(yuǎn)景，有些只

有中景和遠(yuǎn)景，那就看具體情況了。

五、題材的選擇風(fēng)光攝影題材是很廣泛的，除了名山大川、森林原野和名勝古跡外，城市風(fēng)光、工礦場(chǎng)景、夜景、農(nóng)村面貌、湖濱公園及一切大自然景物等等，都屬于風(fēng)光的范圍。拍攝風(fēng)光照片與其他內(nèi)容一樣，在拍攝前，首先要確定拍攝景物的主題，然后再考慮怎樣表現(xiàn)主題。這樣，在照片上才有中心內(nèi)容，才能表達(dá)出作者的思想意圖。任何一張沒(méi)有中心內(nèi)容的照片，即使這張照片的光線怎樣好，構(gòu)圖怎樣美，層次怎樣多，色彩怎樣鮮，也終于是失敗的。正如一篇文章沒(méi)有中心內(nèi)容一樣，使人看起來(lái)還是乏味的。所以，風(fēng)光作品要求和寫(xiě)文章一樣，要有章有法。照片上的光線、構(gòu)圖、層次和色調(diào)都是表現(xiàn)內(nèi)容的技術(shù)手段，是從屬于內(nèi)容的，不能作為決定畫(huà)面的目的。選擇每一類風(fēng)光攝影的題材，事先必須對(duì)景物作充分的了解，并要深入地知道景物的各類特點(diǎn)和情況。例如拍攝城市風(fēng)光，每一個(gè)城市都有它的不同內(nèi)容和特點(diǎn)，那些是新建的，那一些是有歷史意義的古代建筑，那個(gè)公園最優(yōu)美，那條馬路最寬闊，那一段高樓大廈林立較多，什么時(shí)候最熱鬧，以及什么時(shí)候照射得最適宜等等。這一切都要經(jīng)過(guò)詳細(xì)地觀察了解后，才能選擇出較好的題材作為我們拍攝的主題，才能確定每個(gè)景點(diǎn)應(yīng)用

的光線和采取的鏡頭角度。六、取景和角度一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯

托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在

畫(huà)面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?，一般是把主體安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于

畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就

會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。

沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽(yáng)光線來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景

物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫(huà)上形成弧線而增加了線條的美感。山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì)完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。

拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng)

的景物作山景的陪襯，才會(huì)在畫(huà)面上形成孤山的感覺(jué)。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì)，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫(huà)面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無(wú)味。森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光，必須著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國(guó)最大的城市，水道交通暢通國(guó)內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū)，要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現(xiàn)它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝，因?yàn)檫@樣既能表現(xiàn)出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說(shuō)明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城

市風(fēng)光作品。拍攝農(nóng)村風(fēng)光應(yīng)結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來(lái)。因此，拍攝時(shí)為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠(yuǎn)豐茂的莊稼，表現(xiàn)田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。七、景物中動(dòng)態(tài)的掌握風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動(dòng)感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動(dòng)態(tài)物，也是不夠全面的。人物在畫(huà)面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點(diǎn)綴，應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主體，如果主題是要表現(xiàn)西湖景色，毫無(wú)疑問(wèn)，就應(yīng)以景色為主體，畫(huà)面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠(yuǎn)處的景物時(shí)，就以人物作為陪體，在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫(huà)面里人物是主體或是陪體，他們的動(dòng)態(tài)和形象都應(yīng)該是政黨的、合理的，因?yàn)槿宋锏?/p>

動(dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。以決定景物景物題材和拍攝范圍的時(shí)候，既要考慮到人物的數(shù)量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí)，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動(dòng)作不合要求，但當(dāng)我們選好了角度等待著走動(dòng)的人物準(zhǔn)備拍攝機(jī)會(huì)。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規(guī)律，有些動(dòng)態(tài)物也有他的特點(diǎn)，如果掌握得不好，大好的美景常會(huì)因動(dòng)作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時(shí)，就應(yīng)掌握住這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應(yīng)把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒(méi)有尾巴等。以上的現(xiàn)象，就是因?yàn)槲覀冊(cè)诎磩?dòng)鏡頭快門(mén)時(shí)沒(méi)有掌握好動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)作規(guī)律所造成的，它影響了景物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，給人以不自然的感覺(jué)。八、光線在景物上的效果光是攝影的生命，沒(méi)有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線的照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強(qiáng)有時(shí)弱，而且還會(huì)隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因?yàn)樗牟煌兓艿讲煌绊憽Ｒ虼?，我們拍攝景物時(shí)，就先要了解每種光線的來(lái)源和光線的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運(yùn)用，才能充分表達(dá)景物的光線效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線運(yùn)用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。

1、正面光對(duì)景物的效果用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。2、側(cè)光對(duì)景物的效果利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測(cè)光基調(diào)

，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側(cè)光是幾種基本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。

3、逆光對(duì)景物的效果逆光照射景物，景物中被光線照射的部分，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因?yàn)槟婀馑斐傻倪@種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨(dú)有的特點(diǎn)。逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象必然是沒(méi)有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠(yuǎn)，就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會(huì)因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺(jué)，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來(lái)確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì)產(chǎn)生一片強(qiáng)烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調(diào)反差過(guò)大，以運(yùn)用柔和的光線拍攝較為適宜。4、高光對(duì)景物的效果太陽(yáng)升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽(yáng)光最強(qiáng)烈的時(shí)候，因此，光線強(qiáng)烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來(lái)的光線，除了能表現(xiàn)由上到下的陰暗層次外，并不能表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，這種光線不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必

要時(shí)拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。5、散射光、低光、反光對(duì)景的效果散射光就沒(méi)有直接陽(yáng)光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒(méi)有明暗的線條界線，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線來(lái)變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調(diào)越小。低光，太陽(yáng)剛出或?qū)⒙涞臅r(shí)候，是一天中最柔和的低光光線，由于光線從低角度直接照射景物，也可在不同的方面而獲得正面光、側(cè)光或逆光等幾光線的效果。因此，利用低光拍攝風(fēng)光照片，不但能獲得極其柔和的效果，而且富于變化。但低光屬于光譜中的紅色成分，表現(xiàn)出來(lái)的顏色呈黃、橙色，對(duì)景物原來(lái)有色調(diào)會(huì)有一定影響。因此利用低光拍攝景物，首先要注意光線對(duì)景物色調(diào)的影響，然后決定是否適合運(yùn)用濾色鏡拍攝，使有色的低光光線不至于影響景物原有色調(diào)。反射光是間接的光線，比直接的低光更柔和，但它只能對(duì)景物中物體的陰暗部分起反射作用，因?yàn)榉瓷浞秶怯邢薅鹊模运ツ茌o助物體本身陰暗部分的表現(xiàn)外是起不了很大作用（加偏振鏡）。光線對(duì)景物的層次、線條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，景物在照片中能否表現(xiàn)得好，全賴于運(yùn)用光線。因此，我們必須了解每一種光線對(duì)景物的作用，才能獲得理想的效果。我們只有經(jīng)常地觀察各種光線在景物中的自然變化和影響，才有助于我們對(duì)光線效果的認(rèn)識(shí)。九、自然環(huán)境氣氛的拍攝1、云的拍攝云是天空濕所的凝體，它在天空中會(huì)隨著天氣變化而凝結(jié)、移動(dòng)和消散。云的確很很美，而且有多種不同形象，一般常見(jiàn)到的有浮云、朵云、魚(yú)鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。愛(ài)好拍攝風(fēng)景的人，對(duì)云是特別喜愛(ài)的。一張風(fēng)光照片因?yàn)橛辛嗽埔院髸?huì)增加美觀。不少好的景物卻往往缺乏天空的云彩，使畫(huà)面上的天空部分過(guò)于空曠而美中不足，甚至?xí)绊懙疆?huà)面的結(jié)構(gòu)和色調(diào)的均衡。云不但能增加景物的美觀和使畫(huà)面的均衡，而且還可利用不同形象的云表現(xiàn)景物的季節(jié)和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮云、夏日凝結(jié)不散的層云、秋天美麗的魚(yú)鱗云、初冬稀疏的條云；早晨的云海和傍晚的彩云、風(fēng)和日麗的朵云、臺(tái)風(fēng)前夕的火燒云、風(fēng)雨欲來(lái)的烏云等等，都是表現(xiàn)每個(gè)不同季節(jié)、氣候和時(shí)間的。即使景物本身完全沒(méi)有明顯表示時(shí)間的特征，但由于景物中有了云，從云的形象中就可以知道是什么季節(jié)葺氣候了。

云是有多種多樣的，形象不同的。我們利用白云陪襯景物，也要注意白云的形象是否與景物相適應(yīng)。例如，有顯著橫條的景物，就不應(yīng)再選用橫條的云作陪襯，不然就會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生更多的橫線條，造成畫(huà)面呆板，線條無(wú)變化的感覺(jué)。又如采取與景物主體大小相等的白云作陪體，也會(huì)造成畫(huà)面的賓主不分。因此，采取作陪襯景物的白云，必須要注意它的形象，并要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫(huà)面生動(dòng)、感人。其次，沒(méi)有深淺層次的白云，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作為主體，一般層次較多的白云多半產(chǎn)生在早上或下午陽(yáng)光斜射的時(shí)候。因此，在斜照的陽(yáng)光下拍攝風(fēng)光，是最適合運(yùn)用天空的白云作陪體。云的形象是隨著風(fēng)千變?nèi)f化的，我們要掌握時(shí)機(jī)，要有耐心，才會(huì)拍到好的云景。但拍攝時(shí)要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用黃、橙濾鏡。2、霧、霞景的拍攝利用各種霧層或霞層拍攝風(fēng)光，能使景物的透視變化可近可遠(yuǎn)。也能使景物的色調(diào)變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧還沒(méi)有被太陽(yáng)熱蒸發(fā)消散而每個(gè)山巒的高峰凸出在晨光霧上面的時(shí)候拍攝逆光的山景，由于遠(yuǎn)近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被

逆光照射的霧層又是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光基礎(chǔ)，拍出來(lái)自然會(huì)顯現(xiàn)出由深到淺的層次豐富的色調(diào)明快的照片。云霧在山上常會(huì)隨風(fēng)方向移動(dòng)，有時(shí)卻停留在山腰間或只露出山峰，層霧存在樹(shù)林中，太陽(yáng)從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽(yáng)光線，這種不同的光線，隨著太陽(yáng)高低轉(zhuǎn)移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時(shí)掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術(shù)性，高質(zhì)數(shù)的風(fēng)光照片。晚霞產(chǎn)生在傍晚的時(shí)候，由于傍晚時(shí)空間的濕氣較少，故晚霞常比晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠(yuǎn)的景物中才有霞的氣氛表現(xiàn)出來(lái)，較近距離的景物就象沒(méi)有晚霞一樣，如果運(yùn)用逆光拍攝晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現(xiàn)出景物的淺淡層次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近處因沒(méi)有霞?xì)馊菀资苓h(yuǎn)處霞景的光亮影響而曝光不足。因此，拍攝霞景時(shí)，要是以近處景物作主體的話，就應(yīng)以近處為測(cè)光標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)拍攝遠(yuǎn)處的晚霞景色，我們就要用長(zhǎng)焦距的鏡頭拉近拍攝，使景物在畫(huà)面上所占面積大些。3、雨景拍攝拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫(huà)面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門(mén)速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒(méi)有落地的雨條和能掌握雨中動(dòng)態(tài)，應(yīng)站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門(mén)速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中

還沒(méi)落地的雨條，如果使用較快門(mén)速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門(mén)速度能獲得較長(zhǎng)的雨景，便景物中的動(dòng)態(tài)可能就會(huì)不夠清晰。在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現(xiàn)，故不能表現(xiàn)出雨條。但是，利用毛毛細(xì)雨在拍攝深色調(diào)的樹(shù)林或山層，由于景物中沒(méi)有陽(yáng)光照射而盡是深圳特區(qū)色的物體，毛毛細(xì)雨在深色的物體間就會(huì)如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠(yuǎn)淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。

每當(dāng)夏季的時(shí)候，常常會(huì)在陽(yáng)光照射下突然下一場(chǎng)大雨，這是拍攝雨景的最好時(shí)機(jī)。在大雨中進(jìn)行拍攝景物，相機(jī)鏡頭很容易被雨淋濕，拍攝前應(yīng)事先考慮好這一點(diǎn)，做好防雨的準(zhǔn)備工具。4、雪景拍攝雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時(shí)，景物中色調(diào)深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色的物體，因而雪景就是白色部分較多的景物，可給人以潔白可愛(ài)的感覺(jué)。正因?yàn)檠┚爸邪咨糠终紦?jù)的面積較大，也比其它景