《色彩寫生》 課件-1.2色彩畫的起源和觀念走向（二）

蘇州大學(xué)答辯匯報(bào)通用模板答辯人：XXX色彩畫的起源和觀念走向§1.2色彩畫的起源和觀念走向(二)One01.Two02.Three03.原始繪畫時(shí)期文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期原始時(shí)期的色彩觀是概念的，物質(zhì)性的，是通過對(duì)色彩的使用建立起來的。他們并不缺乏對(duì)對(duì)象的觀察，但是他們沒有認(rèn)識(shí)到色彩的豐富程度和變化性。文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)逐漸興盛的時(shí)代，科學(xué)和理性成為社會(huì)的主要思潮。對(duì)自然的仔細(xì)觀察和忠實(shí)再現(xiàn)，是理解自然規(guī)律的必要條件。文藝復(fù)興時(shí)期的畫家不僅能夠熟練運(yùn)用各種明暗，還可用不同純度的色彩來塑造形體，表現(xiàn)空間?，F(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期，人們不再滿足客觀再現(xiàn)，而進(jìn)一步表達(dá)主觀感情。表現(xiàn)型繪畫成為藝術(shù)的主流。在現(xiàn)代藝術(shù)家當(dāng)中，各種色彩手法都得到自由的使用，主觀地使用色彩來達(dá)到情感的宣泄。現(xiàn)代主義時(shí)期原始繪畫時(shí)期PART03現(xiàn)代主義時(shí)期光色原理最先揭示色彩成因的是17世紀(jì)英國(guó)物理學(xué)家牛頓，他用三棱鏡分析日光而解開色彩由來之謎。繼他之后的科學(xué)家從物理生理、心理等各個(gè)方面對(duì)色彩進(jìn)行研究，到十九世紀(jì)已形成以光色原理為主線的藝術(shù)色彩學(xué)體系。光色原理逐漸發(fā)現(xiàn)艾薩克·牛頓將色彩理論的研究帶到實(shí)驗(yàn)室中。他證明了白光由七色光構(gòu)成，他創(chuàng)造了第一個(gè)關(guān)于色彩關(guān)系的色環(huán)。。萊布倫（法）

1730年，萊布倫（Lai.Brown）通過反復(fù)試驗(yàn)研究發(fā)表紅、黃、藍(lán)三原色學(xué)說哈里斯

1776年，哈里斯（Moses.Harris）版畫家、昆蟲學(xué)家，著《色彩的自然體系》。提供了由其手繪上色的詳細(xì)色輪。歌德德國(guó)詩人歌德的研究重點(diǎn)在色彩的視覺規(guī)律上，他發(fā)現(xiàn)物體的陰影是光源色的補(bǔ)色。龍格添加標(biāo)題菲利普·奧托·龍格（PhilippOttoRunge，1777-1810年）德國(guó)浪漫主義畫家，龍格的色彩球是歷史上第一個(gè)立體的色彩模型，是第一次從三維角度說明了色彩的明度、純度和色相的關(guān)系。西方色彩理論學(xué)說的發(fā)展西斯萊的雪：西斯萊（AlfredSisley，1839—1899）。印象派重要畫家。筆觸輕快而有變化，清新文雅，緩慢流出的詩意，透出一種平靜而淡定、雖被冷落但從不否認(rèn)自我的氣質(zhì)，一種內(nèi)斂的力量，生長(zhǎng)的定力，最后，則成了一種生命的美麗。不同色相在達(dá)到最高飽和度時(shí)，明度是不同的96黃黃綠橙色、綠色紅色、紫紅、藍(lán)綠紫色、藍(lán)色、藍(lán)紫色而灰色到最飽和色的步數(shù)也是不同的

印象主義馬奈莫奈德加勞特累克雷諾阿畢沙羅西斯萊印象主義（impressionism）在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇，其鋒芒是反對(duì)陳舊的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。馬奈德加勞特累克雷諾阿卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro,1830-1903）法國(guó)畫家，出生于一個(gè)猶太家庭。作品具有印象主義典范，是色彩美學(xué)的經(jīng)典。他的作品中注重色調(diào)的和諧、，色彩的厚重豪放、形與色的有趣并列、陽光與色彩的悅?cè)舜钆洌?dú)特的藝術(shù)特色洋溢著高度的感染力與表現(xiàn)力，使觀者別有一番滋味在心頭。。畢沙羅畢沙羅《摘蘋果》【類別】布面油畫【規(guī)格】60.9×73.9cm【年代】1888年【作者】卡米耶·畢沙羅【收藏】美國(guó)，達(dá)拉斯藝術(shù)博物館《摘蘋果》《摘蘋果》的畫面分別展現(xiàn)了4位人物，唯一的男士農(nóng)夫正用一根長(zhǎng)竿摘著樹上的蘋果，兩位農(nóng)婦正彎著腰拾著散落在地上的紅蘋果，還有一位農(nóng)婦正仰頭注視著農(nóng)夫的勞作，似乎農(nóng)夫的每一個(gè)摘蘋果的動(dòng)作都是在其指導(dǎo)下才有所收獲，又似乎正驚嘆農(nóng)夫摘果子技術(shù)的嫻熟，在她身后地上的籃筐里已經(jīng)裝滿了蘋果。前景畫面的構(gòu)圖雖然顯得有點(diǎn)中規(guī)中矩，甚至有點(diǎn)拘謹(jǐn)，但是卻向觀者傳達(dá)到了實(shí)在的收獲的喜悅，如果可以，相信賞畫的你很想伸手拿上一個(gè)蘋果咬上一口。在后景的處理上，畢沙羅描繪出一個(gè)坡面的曲線，滿懷心意地使畫面變得更為活潑生動(dòng)起來。其實(shí)，觀者若仔細(xì)看畢沙羅使用的筆觸，并不同于修拉那種像素點(diǎn)似的畫法，而是更接近于亨利·馬丁的畫法。另外，我們不妨再腦洞開一個(gè)縫隙，那架遠(yuǎn)處的馬車和略顯孤單的蘋果樹，還有著裝更像一位紳士的“農(nóng)夫”，似乎這份收獲蘋果的情景既在情理之中，又在意料之外，更像是當(dāng)今人們周末組織的家庭采摘活動(dòng)，而并非真正意義上的農(nóng)活作業(yè)。從此構(gòu)思想去，可以想象畢老師實(shí)質(zhì)是一位充滿著奇思妙想的畫家，妥妥地勝任大師的老師，因?yàn)樗偸菐е枷肴プ鳟嫞瑤е约旱睦斫夂吞剿魅プ鳟?。相信正是這種繪畫精神上的追求才感染了高更和塞尚，讓他們口服心服拜其門下。索羅拉(JoaquinSorolla)是19世紀(jì)末西班牙畫家。他熱衷于描繪生活中的人物與風(fēng)景，敏銳地捕捉人物瞬間的神情與動(dòng)作，尤其對(duì)光線的處理，作品蘊(yùn)藏著一種打動(dòng)人們內(nèi)心深處的力量。。索羅拉

新印象主義修拉西涅克新印象派主要特點(diǎn)：是繼印象派之后在法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場(chǎng)技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。新印象派的另一特色是在構(gòu)圖上運(yùn)用數(shù)理的構(gòu)造，從色彩的細(xì)密分割、面全體布局，以至于整體與部分的關(guān)系、人物遠(yuǎn)近大小關(guān)連，均依固定比例分割、這亦即他們?cè)诶L畫上大膽導(dǎo)入希臘有名的“黃金分割比例”。從形態(tài)關(guān)系上追求韻律的統(tǒng)一，純?nèi)灰栽煨褪侄伪憩F(xiàn)出一種夢(mèng)幻的詩的氛圍。影響：修拉的出現(xiàn)預(yù)示了塞尚的藝術(shù)作品以及后來的立體主義，抽象主義和超抽象主義的問世，使他成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者之一。

后印象主義塞尚梵高高更后印象主義是繼印象主義之后存在于19世紀(jì)80至90年代的美術(shù)現(xiàn)象，并不含有風(fēng)格意義。這些藝術(shù)家既不同于印象派狂熱地追求外光和色彩，也不同于新印象派對(duì)光色進(jìn)行分析和運(yùn)用邏輯思維進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他們主張重新重視美術(shù)中形的觀念，重視作者的主觀個(gè)性，注意在作品中表現(xiàn)作者的主觀感情和情緒，注意形式的表現(xiàn)力。塞尚文森特·梵高高更

現(xiàn)代藝術(shù)諸流派野獸派立體派表現(xiàn)派超現(xiàn)實(shí)主義波普藝術(shù)照相寫實(shí)主義抽象表現(xiàn)主義馬蒂斯畢加索蒙克薩爾瓦多·達(dá)利波洛克安迪·沃霍爾查克·克洛斯（ChuckClose，1940－

德·庫寧德·庫寧(1904-1997年)威廉·德庫寧是位荷蘭籍的美國(guó)畫家。他在50年代初創(chuàng)作“女人”系列的畫引起人們關(guān)注，運(yùn)用狂暴的筆觸和明亮的色彩，他的抽象表現(xiàn)主義的作品，奠定當(dāng)代重要的藝術(shù)家的地位。德庫寧油畫作品將明亮的色彩、狂暴的筆觸、豐富的肌理和飽滿激烈的情緒渾然融為一體，具有