中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)欣賞

中國(guó)古代山水畫(huà)“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草之，不求形似，聊以自誤耳。〞——倪瓚以具體作品為例，試論述宋代和元代山水畫(huà)風(fēng)格的差異？北宋的?湖莊清夏圖?是一幅描繪夏季湖畔的平遠(yuǎn)景色。開(kāi)卷是湖莊臨岸，垂柳拂溪；接著一座小橋橫跨水上，湖中蓮葉田田，群鴨游弋；岸上綠樹(shù)成蔭，遠(yuǎn)處煙水迷蒙；路轉(zhuǎn)溪頭，又見(jiàn)綠樹(shù)環(huán)抱中數(shù)間村舍，屋后一片林木，在煙霧籠罩下，橫向舒展，時(shí)隱時(shí)顯，更增加悠悠然的靈動(dòng)氣氛，充滿著幻夢(mèng)般的詩(shī)意。卷末近景描繪三株姿態(tài)各異的大樹(shù)，與卷首樹(shù)木相照應(yīng)。在構(gòu)圖上突破了五代以來(lái)山水畫(huà)全景式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，而轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)大自然的局部特寫(xiě)，這種空靈的畫(huà)面布置，后來(lái)成為南宋畫(huà)家普遍采用的構(gòu)圖方式。色彩明麗，沉著。它不同于以往水墨淡彩或青綠重彩的畫(huà)法，而是墨彩并重，到達(dá)墨色交融，形成一種清新、質(zhì)樸、自然的格凋。這在北宋山水畫(huà)中是很少見(jiàn)的風(fēng)格。然而此圖也有美中缺乏之處，岸上樹(shù)木作等距離排列，缺少變化，苔點(diǎn)筆法也過(guò)于呆板，缺乏靈動(dòng)之氣，不能盡如人意。?六君子圖?

倪瓚〔元〕

倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、幻霞子等。無(wú)錫〔今屬江蘇人〕。家豪富。元末賣(mài)去田屋，浪跡湖泖。擅長(zhǎng)畫(huà)水墨山水，宗董源，兼學(xué)荊浩、關(guān)仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡(jiǎn)疏茺寒。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)明清文人山水畫(huà)有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家〞。此圖繪坡陀上六株樹(shù)木勁挺列植。湖面寬闊無(wú)波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹(shù)據(jù)李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩(shī)中指謂：“居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗。〞山崗坡石的畫(huà)法參以樹(shù)木，用筆簡(jiǎn)潔疏放，似不經(jīng)意而骨力內(nèi)含。王鐸題語(yǔ)中評(píng)道：“畫(huà)之簡(jiǎn)者，神骨韻氣那么不薄。〞

畫(huà)幅中自題一那么，述作畫(huà)經(jīng)過(guò)。此圖作於至正五年〔公元1345年〕，時(shí)倪瓚年四十五歲。畫(huà)幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢(qián)云等詩(shī)。詩(shī)塘中有明人董其昌題識(shí)，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。王詵?漁村小雪圖?〔北宋〕北宋山水畫(huà)家王詵描繪的是郊外雪后初晴的山川景色。整個(gè)畫(huà)面空間轉(zhuǎn)換得十分自然巧妙，而巳以山的起伏變化，水的平靜開(kāi)闊，樹(shù)的千姿百態(tài)，通過(guò)遠(yuǎn)近虛實(shí)，疏密變化，構(gòu)成富有節(jié)奏的畫(huà)面，給人以輕松愉快的感覺(jué)。?瀟湘奇觀圖?〔中國(guó)畫(huà)〕

米文仁〔宋〕米友仁特別喜歡表現(xiàn)『春雨初霽，江上諸山云氣漲漫，岡嶺出沒(méi)，林樹(shù)隱見(jiàn)』的情景，『草草而成，不失天真』。

此幅是米友仁山水畫(huà)的代表作品之一。用淋漓水墨畫(huà)江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹(shù)木并未作具體細(xì)致的描寫(xiě)，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

作者在自識(shí)中寫(xiě)道：『先公居鎮(zhèn)江四十年....作庵于城之東，高岡上以海岳命名，卷乃庵上所見(jiàn)山....余生平熟瀟湘奇觀，每于登臨佳勝處，那么復(fù)寫(xiě)其真趣』由此可知此「瀟湘奇觀」并非湘江山水的再現(xiàn)，而是借鎮(zhèn)江山水抒發(fā)對(duì)瀟湘景色的思念。

圖卷中的山、樹(shù)用橫點(diǎn)畫(huà)出，有時(shí)也勾以墨線，然后渲染，他所作「拖泥帶水皴」先用水涂抹，再蘸焦墨橫筆拖過(guò)，造成渾厚自然，迷蒙天際的效果。?早春圖?

郭熙〔宋〕郭熙所繪。郭熙的山水以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。畫(huà)山石形如“鬼面〞、“亂云〞。寫(xiě)瘦樹(shù)估枝，狀如“蟹爪〞、“鴉爪〞。?早春圖?充分運(yùn)用以上手法贊美回春的大地。?溪山行旅圖?

范寬〔宋〕

原作規(guī)格：103.3×206.6cm，絹本，淺設(shè)色創(chuàng)作日期：北宋?深堂琴趣圖?

佚名〔宋〕?踏歌圖軸?

馬遠(yuǎn)〔宋〕踏歌圖，是馬遠(yuǎn)的名作之一。絹本，水墨淡設(shè)色。這是一幅描寫(xiě)陽(yáng)春時(shí)節(jié)農(nóng)民在郊野田隴間踏歌歡娛情景的山水畫(huà)。馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，原籍河巾(今山西水濟(jì)縣)，宋室南渡后居錢(qián)塘(杭州)。他是南宋光宗和寧宗兩朝(公元1190—1224年)畫(huà)院的“待詔〞。?雪堂客語(yǔ)圖?夏圭〔宋〕?重屏?xí)鍒D?這幅畫(huà)之所以稱為?重屏?xí)鍒D?，是因?yàn)檗钠迦宋锉澈螽?huà)有一榻及屏風(fēng)，榻上擺設(shè)投壺等器具，屏風(fēng)上的人物畫(huà)描繪白居易?偶眠?詩(shī)意，而屏風(fēng)畫(huà)人物又畫(huà)有一山水屏風(fēng)，由此造成一畫(huà)三重--畫(huà)中之畫(huà)還有畫(huà)的特殊效果，故名“重屏圖〞。此圖是五代時(shí)期重要的肖像畫(huà)作品，不但在人物寫(xiě)真方面到達(dá)很高的造詣，而且在空間處理上也表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。觀者可以注意到，畫(huà)中對(duì)第三三維深度空間的表現(xiàn)，采用與畫(huà)面水平方向成45度角的斜線表示。就以圍棋盤(pán)為例，每邊有十九格的正方形格在畫(huà)中轉(zhuǎn)變成銳角45度的菱形。這樣的處理在畫(huà)中已成為一種標(biāo)準(zhǔn)，看來(lái)宋代畫(huà)界對(duì)正方形的空間處理模式在五代已經(jīng)出現(xiàn)了。?漁翁漁歸圖?

黃慎〔清〕黃慎善喜繪漁，存世漁作題材廣泛，有漁樂(lè)、漁趣、漁歸等。歷來(lái)書(shū)畫(huà)是上流社會(huì)的清玩，由于黃慎長(zhǎng)期浪跡江湖，賣(mài)畫(huà)為生，受生活煎熬，與貧苦平民有身世共感，天然的對(duì)浮家泛宅漁人有深刻體驗(yàn)，故常情不自禁地潑墨于漁家生活圖景。如他的?漁婦圖?詩(shī)云：“漁翁曬網(wǎng)趁斜陽(yáng)，漁婦攜筐入市場(chǎng)。換得城中鹽茶米，其余沽酒出橫塘。〞題詩(shī)虛化了漁父捕魚(yú)的艱辛，而以漁婦用魚(yú)換回生計(jì)的必需品的寫(xiě)真，營(yíng)造起一份歡樂(lè)、溫馨、和諧的漁家生活情趣。董源?瀟湘圖?〔五代南唐〕補(bǔ)充作品?溪山無(wú)盡圖卷?龔賢?錦石秋花圖?〔中國(guó)畫(huà)〕〔清〕?荷石水禽圖?朱耷〔清〕請(qǐng)同學(xué)們自己嘗試著從不同角度來(lái)鑒賞上面的三幅作品！敦煌莫高窟問(wèn)題經(jīng)歷了1000多年，為什么敦煌壁畫(huà)的色彩依然榮耀如新？查閱相關(guān)資料，說(shuō)說(shuō)敦煌壁畫(huà)的特點(diǎn)？想一想

?張議潮統(tǒng)軍出行圖?

敦煌莫高窟156窟壁畫(huà)(唐)?五百?gòu)?qiáng)盜成佛壁畫(huà)?

敦煌莫高窟285窟壁畫(huà)〔西魏〕?鹿王本生圖?

敦煌莫高窟257窟壁畫(huà)〔北魏〕通過(guò)欣賞不同地域風(fēng)格的作品后，比較一下中國(guó)古代壁畫(huà)和外國(guó)壁畫(huà)中對(duì)于人物，動(dòng)物刻畫(huà)手法的異同。敦煌vs

埃及，西班牙西方早期壁畫(huà)結(jié)晶導(dǎo)言：阿爾塔米拉洞穴的公牛野鵝圖(墓穴壁畫(huà)局部)

開(kāi)羅，埃及

中國(guó)古代人物畫(huà)導(dǎo)言工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)是中國(guó)畫(huà)最主要的兩種形式。通過(guò)分析具體作品，說(shuō)說(shuō)它們?cè)诒憩F(xiàn)方法上有什么不同？?古帝王圖卷·晉武司馬炎傳?閻立本?女史箴圖?顧愷之〔東晉〕顧愷之?女史箴圖?卷東晉畫(huà)家顧愷之傳世名畫(huà).此圖系根據(jù)西晉張華?女史箴?所畫(huà),主旨宣揚(yáng)封建社會(huì)婦女的道德和節(jié)操,以為后人教誡.每節(jié)均有小楷書(shū)箴文.人物用游絲描,沉著有力,衣帶飄灑,形象生動(dòng),山石、樹(shù)木勾勒無(wú)皴,與人物的比例那么大小不稱,風(fēng)格古樸,色澤鮮艷.末署“顧愷之畫(huà)〞4字.?采薇圖?〔局部〕李唐〔宋〕?步輦圖?閻立本〔唐〕唐寅的作品以工細(xì)為主，又兼有文人畫(huà)的筆墨，富有詩(shī)一般的意境；書(shū)法秀逸遒勁，風(fēng)格灑脫，雅俗共賞，深受歡送。他也是一位人物、山水、花鳥(niǎo)兼工的畫(huà)家，并因生活跌宕多趣，風(fēng)流不羈，而成為家喻戶曉的江南才子。?丁敬像?羅聘

中國(guó)早期獨(dú)幅繪畫(huà)作品

帛畫(huà)?猛虎捕食圖?〔黑山巖畫(huà)〕

新石器時(shí)代?彩陶缸繪鸛魚(yú)?〔石斧紋〕

新石器時(shí)代新石器時(shí)代、陶質(zhì)彩繪、器高47cm、口徑32.7cm。1978年河南省臨汝縣閻村出土，屬新石器時(shí)代仰韶文化類型，陶缸繪有鸛鳥(niǎo)銜魚(yú)，旁邊豎立一件石斧的畫(huà)面，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚(yú)、石斧，以粗重結(jié)