8《茶館》公開課一等獎(jiǎng)創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì)統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)

8《茶館》公開課一等獎(jiǎng)創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì)統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)《茶館》

教學(xué)目標(biāo)：

1.熟讀課文,理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。

2.把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn)，品味個(gè)性化的語言。

3.了解《茶館》的思想藝術(shù)成就,激發(fā)欣賞戲劇的興趣,提高鑒賞能力。

教學(xué)重點(diǎn)：

1.熟讀課文,理解文中所展示的特殊的矛盾沖突，分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)

2.品味準(zhǔn)確、生動(dòng)而富于個(gè)性化的語言。

3.了解《茶館》與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別,從而認(rèn)識(shí)戲劇的創(chuàng)新特性。

教學(xué)難點(diǎn)：分析《茶館》中的矛盾沖突,揭示《茶館》的主題思想。

導(dǎo)入：

今天我們一起來學(xué)習(xí)老舍的話劇《茶館》。茶館創(chuàng)作于1956年，1957年7月初發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上，1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。這部著作一經(jīng)面世，就引起了極大的關(guān)注，在中國(guó)文學(xué)史上留下了輝煌的一筆。

《茶館》是“中國(guó)話劇史上的瑰寶。

——曹禺

《茶館》“劇本才三萬字，就寫了50年70多個(gè)人物。精煉程度真是驚人!雖然是舊時(shí)代的葬歌，但愛憎是分明的。特別是透露了作者對(duì)于劇中并沒有出現(xiàn)的新社會(huì)的愛。"

——陳白塵

《茶館》“是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語言平實(shí)、口語化，卻最能表達(dá)深刻的感情，能讓人落淚?！?/p>

——王蒙

1958年茶館在北京人藝首演，引起轟動(dòng)。1980年，《茶館》代表中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門，被西方觀眾譽(yù)為“帶有中國(guó)民族風(fēng)味的藝術(shù)，是東方戲劇的奇跡”，為中國(guó)畫劇贏得了世界聲譽(yù)。至今，《茶館》上演60余年，仍然受到觀眾認(rèn)捧，甚至成為了一種文化現(xiàn)象。

一、初步感知

1.《茶館》劇情簡(jiǎn)介：

《茶館》在結(jié)構(gòu)上分為三幕，他以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。第一幕發(fā)生在戊戌變伐失敗后的清朝末年，第二幕是袁世凱死后的軍防混戰(zhàn)時(shí)代，第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)。

第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。

第二幕民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

第三幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事"的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

每一幕寫一個(gè)時(shí)代北京各階層的三教九流出入于這家大茶館，共同組成一幅幅真實(shí)和生動(dòng)的歷史畫卷，形象的表現(xiàn)就中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。

2.閱讀文本，簡(jiǎn)要概括節(jié)選第一幕呈現(xiàn)了哪些內(nèi)容，并討論探究其深意。

（可分析人物的身份、社會(huì)地位、語言、動(dòng)作等，來找情節(jié)背后的深意）

明確：（1）馬五爺施威→（帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）

（2）康六賣女→（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）

（3）常四爺罵洋貨→（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）

（4）鴿子之爭(zhēng)→（達(dá)官貴人精神的空虛）

（5）秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)→（民族資本家興起又渺茫）

（6）秦龐交鋒→（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）

（7）茶客對(duì)話→（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）

（8）龐太監(jiān)買妻→（封建統(tǒng)治的荒淫）

（9）常四爺被抓→（高壓政策，言論不自由）

總結(jié)：《茶館》由眾多人物生活場(chǎng)景羅織而成，共同組成了時(shí)代的剪影，反映了紛繁復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌,揭露了舊社會(huì)的黑暗和罪惡，從而告訴人們這樣的社會(huì)一定會(huì)滅亡。這正是老舍創(chuàng)作《茶館》的根本意圖。

二、深入文本

3.小組討論：《茶館》在有限的篇幅里塑造了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。通過“人像展覽式”的創(chuàng)作方法，展現(xiàn)了動(dòng)蕩年代里的人物群像?！恫桊^》第一幕（本課）中提及了哪些人物？其身份和性格特點(diǎn)是怎樣的？有何象征意義？相互討論研究，并完成表格。

人物身份特點(diǎn)象征意義

王利發(fā)裕泰茶館老板膽小自私、精明干練、善于應(yīng)酬舊社會(huì)小商人的代表，廣大市民的典型

康六和康順子鄉(xiāng)婦和小妞貧農(nóng)走投無路，販賣女兒農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝情況下窮苦人民的代表

李三裕泰的跑堂勤勞樸實(shí)、心眼好自食其力的普通百姓

老人貧困的孤寡老人賣牙簽、胡梳等小東西為生，卻無人問津百姓謀生艱難

唐鐵嘴靠算命為生的江湖騙子油嘴滑舌騙吃騙喝反映了社會(huì)中的迷信落后思想

松二爺旗人游手好閑、膽小怕事、善良重情義沒有謀生能力的旗人的典型

常四爺旗人剛毅倔強(qiáng)、有正義感和愛國(guó)心，但觀念落伍。愛國(guó)之士，代表舊中國(guó)人民的反抗情緒

秦仲義裕泰茶館的房東自負(fù)瀟灑，意氣風(fēng)發(fā)，有拳拳的報(bào)國(guó)之心主張“實(shí)業(yè)救國(guó)"的民族資本家的代表

劉麻子拐賣人口的無賴貪婪自私利欲熏心舊社會(huì)地痞流氓為非作歹的代表

龐太監(jiān)宮中的太監(jiān)荒淫腐敗反映宮廷生活的糜爛

小牛兒龐太監(jiān)的書童，小太監(jiān)年紀(jì)小，十多歲反映封建社會(huì)對(duì)人的迫害

二德子打手狐假虎威欺軟怕硬魚肉百姓的典型

馬五爺洋奴吃洋飯信洋教說洋話帝國(guó)主義勢(shì)力的走狗

黃胖子流氓頭子虛偽地痞流氓的典型

宋恩子吳祥子偵緝貪婪蠻橫、陰險(xiǎn)狡詐反動(dòng)統(tǒng)治的工具

4..沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第一幕集中了形形色色的人物,那么，第一幕的戲劇沖突是什么呢主題又是怎樣體現(xiàn)的呢

明確:《茶館》第一幕所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行,正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異?；钴S的社會(huì)渣滓興風(fēng)作浪、作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國(guó)事聯(lián)系。這種“剪影式"的新嘗試,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻地反映了帝國(guó)主義的侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗,表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨。

5.《茶館》在人物塑造上有什么特點(diǎn)

明確：《茶館》一劇的創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。人物多,頭緒多,隨著人物的進(jìn)進(jìn)出出,有如萬花筒一般,演出了一場(chǎng)又一場(chǎng)好戲,折射了一個(gè)時(shí)代的方方面面。全劇沒有一個(gè)中心人物，而是輪流突出，作者用這樣的辦法作社會(huì)生活面面觀。將眾多人物比較一下，他們也有輕重之分,在舞臺(tái)上的時(shí)間有長(zhǎng)有短，人物身上的戲也有多有少。劇中的人物大致可以分為幾個(gè)類型。第一類，人物在舞臺(tái)上時(shí)顯時(shí)隱,例如，王利發(fā)雖然一直在舞臺(tái)上，需要他說話時(shí)才說話。這樣的人物不少,如唐鐵嘴、常四爺、松二爺、劉麻子、宋恩子、吳祥子、李三、茶客甲、乙、丙、丁等。第二類，人物出場(chǎng)后,劇情以他為中心展開,例如秦仲義。第三類，人物上上下下,例如,康六、黃胖子、鄉(xiāng)婦、小妞。第四類,人物出場(chǎng)時(shí)間很短,隨之即去,例如,一德子、馬五爺、老人。

6..老舍說:“沒有生活,即沒有活的語言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的?！苯Y(jié)合課文談?wù)勗拕〉恼Z言特點(diǎn)。

明確:

(1)同一場(chǎng)合兩個(gè)人的臺(tái)詞。例如,常四爺與松二爺個(gè)性不同,面對(duì)二德子尋釁,他倆的臺(tái)詞是這樣的:

常四爺(不肯示弱)你問我哪花錢喝茶,難道還教誰管著嗎

松二爺(打量了二德子一番)我說這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧來,坐下喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬,一個(gè)軟,相比之下,個(gè)性鮮明。又如,聽了劉麻子與康六的對(duì)話,松二爺說的是“這號(hào)生意又不小吧"常四爺說的是“鄉(xiāng)下是怎么了會(huì)弄得這么賣兒賣女的!”兩個(gè)人的心思完全不同,常四爺?shù)膽n國(guó)憂民之心又一次表現(xiàn)出來了。后來鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館賣小妞，常四爺說出“我看哪,大清國(guó)要完"完全符合常四爺?shù)乃枷胄愿瘛?/p>

(2)同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞。

二德子動(dòng)手欲打常四爺,一副兇狠嘴臉:“怎么著我碰不了洋人,還碰不了你嗎”

一聽馬五爺聲音,馬上夾起尾巴:“喝,馬五爺,您在這兒哪我可眼拙,沒看見您!"

由于人物語言個(gè)性鮮明,即使隱去人物,單看臺(tái)詞,我們也可以判斷是誰的臺(tái)詞。例如:

①轟出去!

②是!出去吧,這里坐不住!

③哪位行行好要這個(gè)孩子,二兩銀子!

④李三,要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去!

常四爺不會(huì)說“轟出去”,秦仲義不會(huì)說“要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去",足見語言的個(gè)性化是多么鮮明。

(3)對(duì)話中顯性格

例如,秦仲義向王利發(fā)提出:“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià),也不是問提多少,卻說“二爺,您說的對(duì)",還說“太對(duì)了!”并竭力奉承,說:“可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來一趟,我跟他商量,該長(zhǎng)多少租錢,我一定照辦!是!嘛!"在秦仲義面前王利發(fā)非常順從、謙恭、竭力奉承,討人喜歡,可見他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來說“你這小子，比你爸爸還滑!”作者用精彩的語言刻畫了王利發(fā)的“滑"。

總結(jié)：人物語言的個(gè)性化是本劇的一大特色,老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。第一幕寫的時(shí)間是清代末年，人物語言有時(shí)代色彩。《茶館》中的人物是北京人，人物語言有北京話的特點(diǎn)?！恫桊^》中人物眾多,每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)?！恫桊^》中的人物有不少邪惡之徒,無恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

7.思考作者為什么要寫一座“茶館”？

補(bǔ)充資料：

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。

——老舍《答復(fù)有關(guān)的幾個(gè)問題》

明確：

（1）作者采用了“大茶館小社會(huì)"的獨(dú)特構(gòu)思。為了表現(xiàn)50年的風(fēng)云變化，作者避免正面地直接描寫政治生活，而是選擇從“側(cè)面”和“小人物"的角度入手，并把人物的活動(dòng)范圍局限在茶館這個(gè)“小社會(huì)”中。而“茶館"作為公共空間，人物陳雜，各色人物聚集其中，通過各色人物的言行舉止，反映出一幅宏大的歷史畫卷。

（2）茶館的陳設(shè)由古樸——新式——簡(jiǎn)陋的改變，反映了特定歷史時(shí)期的風(fēng)貌和社會(huì)變革發(fā)展的曲折歷程，結(jié)尾茶客“將！你完啦！”等臺(tái)詞，也表現(xiàn)出“葬送三個(gè)舊時(shí)代”，以及革命必然到來的思想內(nèi)涵，傳達(dá)出作者對(duì)不公正社會(huì)的憎惡。而三教九流各色人物的對(duì)話不僅代表著不同團(tuán)體、不同階層間的對(duì)壘和博弈，其先后出入茶館的心理變化，也側(cè)面反映了不同時(shí)期人們的精神軌跡，例如《茶館》中三個(gè)主要人物：王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的深層結(jié)構(gòu)和最終的結(jié)局，體現(xiàn)了三種處世哲學(xué)在現(xiàn)實(shí)中的處境，即茍安的碰壁，實(shí)干的破產(chǎn)和德行的衰敗。而劇中作為次要人物先后出入于茶館的五對(duì)父子，則側(cè)面呈現(xiàn)了國(guó)民的劣根性。由此，體現(xiàn)了作者對(duì)于民族心理的深切關(guān)切，對(duì)探尋民族振興之路的思考。

8.作為戲劇名作的《茶館》與《雷雨》在戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突方面有何不同？

明確：

（1）結(jié)構(gòu)不同一散一緊?！恫桊^》為“卷軸畫式”結(jié)構(gòu)，劇中沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突。作者只是截取了眾多人物在茶