第三章 第一節(jié) 構(gòu)圖的規(guī)律和形式

第一節(jié)

構(gòu)圖的規(guī)律和形式

第二章介紹了單獨(dú)幾何形體的刻畫，在畫紙上安排一個(gè)形體的位置相對(duì)來(lái)說(shuō)容易一些，運(yùn)用中心構(gòu)圖法，即把形體放在畫面中央，大小適中，使整個(gè)畫面看起來(lái)穩(wěn)重、平衡就可以。這種構(gòu)圖法可以將人們的視線引向主體，起到突出主體的作用。我們接下來(lái)要學(xué)習(xí)在畫面上安排多個(gè)形體，這就要求對(duì)構(gòu)圖的知識(shí)有一定了解。（一）構(gòu)圖的概念

在繪畫中，構(gòu)圖是指在畫面中安排畫面形象的組合排列形式，包括線條、色塊、形象位置等。合理的構(gòu)圖使觀者感到舒服，美觀。在我國(guó)國(guó)畫中叫布局，也叫經(jīng)營(yíng)位置。一、構(gòu)圖的概念和規(guī)律（二）構(gòu)圖的規(guī)律

假如在畫面上安排

這四個(gè)幾何形體，會(huì)遇到如下問(wèn)題構(gòu)圖分散構(gòu)圖過(guò)于集中構(gòu)圖不穩(wěn)構(gòu)圖塞滿構(gòu)圖呆板、沒(méi)有主次分割畫面構(gòu)圖偏移構(gòu)圖空曠構(gòu)圖較好《瀟湘圖》

董源

五代141.4cmx50cm絹本墨筆北京故宮博物院

水平線構(gòu)圖對(duì)畫面產(chǎn)生平靜、安定、舒適、穩(wěn)定的作用，常用于風(fēng)景和景物中。《瀟湘圖》為五代董源作，是中國(guó)山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設(shè)色。描繪的是湘湖地區(qū)的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。（一）水平式構(gòu)圖一、構(gòu)圖的概念和規(guī)律（二）對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線是畫面中最長(zhǎng)的斜線，對(duì)視覺(jué)的影響力也最強(qiáng)烈，引導(dǎo)觀者按照對(duì)角線的方向觀察，可以突出主體?！犊缭桨柋八股绞ゲ{隘道的拿破侖》是法國(guó)畫家雅克-路易·大衛(wèi)在1800—1801年創(chuàng)作的油畫作品，該作品尺寸為261cm×221cm。畫面選取的是拿破侖軍隊(duì)穿越阿爾卑斯山圣伯納山口的場(chǎng)景。作者采用對(duì)角線構(gòu)圖將人物安排在圣伯納山口積雪的陡坡上，在遠(yuǎn)處陰沉的天空和奇險(xiǎn)的地勢(shì)襯托下，拿破侖隨風(fēng)飄動(dòng)的紅色的斗篷、人物和戰(zhàn)馬的朝向都增加了英雄氣勢(shì)。（三）S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖使畫面產(chǎn)生縱深方向的視覺(jué)效果，給人一種美的享受，而且畫面顯得生動(dòng)、活潑，可有力地表現(xiàn)場(chǎng)景的空間感和深度感?！杜D梅山禽圖》是宋徽宗趙佶（1082—1135）所創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色花鳥畫作品，縱82.8cm，橫52.8cm，現(xiàn)收藏于臺(tái)北“故宮博物院”。趙佶是一位詩(shī)、書、畫三絕的藝術(shù)家皇帝?！杜D梅山禽圖》中有一株勁秀挺拔的臘梅、幾朵綻放的梅花，枝頭上還蜷縮著兩只依偎在一起的白頭翁，一只鳥扭首顧望枝上的梅花，另一只鳥縮頸微昂首前望，皆生動(dòng)傳神。整幅作品兼具詩(shī)情畫意，精練筆墨表現(xiàn)出景物特性和冬日清疏氣氛的理想境界。（四）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定性，使畫面具有穩(wěn)定、均衡又不失靈活的特點(diǎn)。《蘋果與橘子》是法國(guó)畫家塞尚1899年創(chuàng)作的一幅油畫作品。該畫以色彩斑斕的花布為背景，畫了20多個(gè)蘋果和橘子，利用白色桌布與鮮艷水果營(yíng)造出強(qiáng)烈的色