現(xiàn)代主義設計史(英美近現(xiàn)代設計史)

第十章第二節(jié)

現(xiàn)代主義的發(fā)展課題研究小組:張毅、仉長娟、齊苗苗、尚澤明、張嬌嬌、李迎新20世紀40—50年代，美國和歐洲的設計主流是在包豪斯理論基礎上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。其核心是功能主義，強調實用物品的美應由其實用性和對于材料、結構的真實體現(xiàn)來確定。與戰(zhàn)前空想的現(xiàn)代主義不同，戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義已深入到了廣泛的工業(yè)生產(chǎn)領域，體現(xiàn)在許多工業(yè)產(chǎn)品上。”?，F(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國和英國。這兩個國家的設計機構通過各種形式擴大了現(xiàn)代主義在本國設計界和公眾中的影響，并為現(xiàn)代主義設計冠以“優(yōu)良設計”(GoodDesign)之類的名稱加以推廣，取得了很大的成效。

英國是現(xiàn)代設計運動產(chǎn)生的國家之一，這個曾經(jīng)是世界上最強大的國家，已經(jīng)經(jīng)歷過逐步的經(jīng)濟衰退過程，無論國力還是政治影響都無復往昔。無論是從國民收人還是國民生產(chǎn)總值來看，英國已經(jīng)不是發(fā)達國家，這個經(jīng)濟的不斷衰退過程，必然影響到它的設計發(fā)展的方式，長期以來，英國的設計有非常特別的發(fā)展方式。這個國家具有悠久的設計傳統(tǒng)，但是，在20世紀20、30年代期間卻落后了。正當?shù)聡?、俄國、荷蘭人努力發(fā)展現(xiàn)代設計時，英國人卻在為設計定義喋喋不休地爭論，停留在理論的探討上，而沒有能夠在設計實踐上發(fā)展，因此，英國的現(xiàn)代設計有相當一個時期是落后于國際水準的。英國產(chǎn)品設計的落后，除了以上原因以外，還有一個主要的原因，是英國的制造業(yè)在70年代以來不斷衰退。英國TheU.K

在家具設計與室內設計方面，羅賓·戴是英國50年代最具代表性的家具與室內設計大使，其設計作品注重功能，經(jīng)濟法則和現(xiàn)代感。1950年他設計的組合柜具有良好的功能和完整的外觀，是世界上較早出現(xiàn)的現(xiàn)代組合家具之一，在1951年的米蘭設計展中受到好評。比較具有國內和國際影響的室內設計集團是康蘭設計集團(theconranDesignGroup)，這個集團從事大量的商業(yè)室內設計和企業(yè)形象設計，成績顯著。由于倫敦的高街（HighStreet)是英國高檔零售業(yè)的中心，因此，康蘭設計集團也被評論界稱為“高街風格”(HighStreetStyle）。不少英國重要的室內設計家都為高街的高級時裝店和其它奢華的商店設計，除了康蘭集團以外，還有羅德尼·費舍（RodneyFitch）、斯提華德·邁科爾、戴維·戴維斯等人。

雷斯于1951年設計的“羚羊”椅

戴于1950年設計的可疊放膠合板椅英國當代主義風格的代表人物雷斯(ErenestRace，1913—1963)；羅賓·戴（RobinDay,1915—）戴于1957年設計的電視圖

蘭斯·波士公司生產(chǎn)的側向叉車

戴森設計的DC24吸塵器

海德羅凡公司生產(chǎn)的系列空壓機20世紀40年代后期，英國產(chǎn)生了一些出色的工業(yè)設計作品。1948年，設計師伊斯戈尼斯(AleeIssigonis)設計的莫里斯牌大眾型小汽車就是一個很好的例子。這輛車的設計是從大眾化、實用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時又考慮到英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際市場上與德國“大眾”牌汽車相媲美的小汽車，它生產(chǎn)了十年之久。1959年，伊斯戈尼斯設計了另一型號的莫里斯小型轎車，外觀干凈利落，被認為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設計的杰作。

伊斯戈尼斯于1948年設計的莫里斯牌小汽車于1959年設計的莫里斯牌小汽車大部分杰出的英國工業(yè)設計家都與家具設計有關，從他們的設計上可以看出英國設計家反國際主義、反米斯、主張部分傳統(tǒng)復興的趨向?，F(xiàn)代設計是在歐洲發(fā)展起來的，但工業(yè)設計確立其在工業(yè)界的地位卻是在美國.美國在這一個時期的設計發(fā)展了出了多個流派和風格，其中比較主要包括有：1、商業(yè)性設計2、流線型風格3、有機現(xiàn)代主義4、理性主義美國America

工業(yè)設計作為一種社會上公認的職業(yè)起源于美國，它是20世紀二三十年代激烈商品競爭的產(chǎn)物，因而一開始就有濃厚的商業(yè)色彩。羅威RaymondLoewy－－萬能設計師設計主張：MAYA(MostAdvancedYetAcceptable）

極度先進，卻為人所接受。重視推動自己公司的形象

和個人形象。1935年冰箱銷量翻三倍

羅威很少投身于所謂設計觀念上的理論探索，而是一個完全憑借敏銳的直覺進行設計的大師，好的設計能夠促進產(chǎn)品的銷售，體現(xiàn)其商業(yè)價值?？煽诳蓸罚喊咨淖?、深紅底字，變形字體下面是一條既延續(xù)又躍動的白色波狀曲線，消費者擋不住沖擊和震撼，銷售量接連翻了數(shù)百倍。1940年他改進了“好運牌”香煙包裝，使銷路增加25％?！皩ξ襾碚f，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”，設計的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設計公司成為20世紀世界上最大的設計公司之一。

羅維的設計羅維設計的微型按鈕電視機羅維設計的郵件計價打戳機羅維設計的農(nóng)用拖拉機

流線型運動最初發(fā)軔于汽車設計，然后蔓延到其他設計領域，流線型成為一種時尚，它的造型代表了流行風格和時代感，美國汽車設計也是商業(yè)性設計的典型代表，厄爾是最具代表性的設計師。哈利·厄爾

(HarleyEarl,1893-1969)，1893年11月22日，出生在好萊塢。1969年4月10日因中風在佛羅里達州去世。終年75歲。二、流線型風格1939年蓋茨雙層公共汽車

1940年收音機沃森于20世紀40年代設計的臺燈目光專注的設計師埃羅.沙里寧（1910—1961）新材料新技術耶魯大學建筑系畢業(yè)建筑師，家具設計設計的椅子不斷創(chuàng)新經(jīng)過嚴格的物理、力學、人體工程學的實驗。三、美國的有機現(xiàn)代主義

他在“有機家具”的設計也非常突出，“馬鈴薯片椅子”（PotatoChair）、“子宮椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是２０世紀５０年代至６０年代最杰出的家具作品。

通過這些椅子的設計，EeroSaarinen把有機形式和現(xiàn)代功能結合起來，開創(chuàng)了有機現(xiàn)代主義的設計新途徑。２０世紀澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設計方案就是沙里寧擔任國際評委時，從廢棄的方案中發(fā)現(xiàn)挖掘出來的。

郁金香椅

1956年設計，采用鑄鋁基座外包模壓玻璃纖維外殼，椅座上放置松軟的橡膠坐墊。子宮椅

1948年設計，玻璃纖維增強塑料模壓而成的椅子上包著橡膠制成的松軟坐墊和靠背。查爾斯.伊姆斯20世紀40年代，新型的膠合板材料、新的彎曲技術和膠合板、金屬與塑料的結合使用為家具設計師提供了各種可能性。低成本家具伊姆斯于1946年設計的餐椅伊姆斯與

于1956年設計的安樂椅和墊腳凳

第一個成功地批量生產(chǎn)的澆注塑料椅子，這些椅子是以玻璃纖維固定的聚酯澆注出來的，是1948年被查爾斯?埃姆斯(1907-1978)設計出來的。它們是1951年被赫爾?曼米勒家具公司推出來的并生產(chǎn)了幾種不同類型的獨立形式一直到的1995年。

這DAR（餐飲和書桌椅子）模型由一種輕型結構鋼絲為基礎，它們經(jīng)常被稱為“艾菲爾鐵塔”。RAR的變異形式在底部有白樺木搖桿。其他標準模型(DAX,LAXandSAX)有更傳統(tǒng)的金屬腿，有些是帶著旋轉座位的。

這設計是原于埃姆斯在1948年國際現(xiàn)代藝術底價家具設計競賽-有機形一體式印花金屬桶形座椅的。這的獲獎作品競賽是跟像赫爾曼?米勒這樣的家具零售商合作的，且他同意把獲獎的設計生產(chǎn)到商品化。

DXA椅玻璃纖維“殼體椅”系列1946年設計，無扶手膠合板椅。座位與靠背分開，膠合板被壓制成微妙的曲線，不但符合人機工程學，造價低廉，經(jīng)濟實用。從世界家具發(fā)展狀況來看，現(xiàn)代家具的設計正趨向技術上先進、生產(chǎn)上可行、經(jīng)濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發(fā)展。當今的家具設計界越來越認同并接受一種新的設計觀念，那就是：設計新家具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對“家具的功能不僅是物質的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解?，F(xiàn)代家具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發(fā)展四、現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括：表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。巴西議會大廈現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀后期，成熟于二十世紀20年代，在50～60年代風行全世界。從60年代起有人認為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過時，有人認為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補充。70年代以來，有的文獻在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣。美國康涅狄格州莊園作者：Estes/Twombly在一塊不規(guī)則形狀的七英畝空地上創(chuàng)造出的一組小型住宅，利用了當?shù)氐幕▌値r修建圍墻來守護房屋和庭院。而設計本意也是通過傳統(tǒng)方法和材料來體現(xiàn)一個安靜的現(xiàn)代主義思維。隨著現(xiàn)代主義建筑運動的發(fā)展，功能主義思潮在20世紀20～30年代風行一時。本來講求建筑的功能是現(xiàn)代主義建筑運動的重要觀點之一，但是后來有人把它當作絕對信條，被稱為“功能主義者”。他們認為不僅建筑形式必須反映功能，表現(xiàn)功能，建筑平面布局和空間組合必須以功能為依據(jù)，而且所有不同功能的構件也應該分別表現(xiàn)出來。例如，作為建筑結構的柱和粱要做得清晰可見，建筑內外都應如此，清楚地表現(xiàn)框架支撐樓板和屋頂?shù)墓δ堋９δ苤髁x者頌揚機器美學。他們認為機器是“有機體”，同其他的幾何形體不同，它包含內在功能，反映了時代的美。因此有人把建筑和汽車、飛機相比較，認為合乎功能的建筑就是美的建筑，其幾何形體在陽光下能表現(xiàn)出美的造型。他們認定功能主義會自動產(chǎn)生最漂亮的形式。二十世紀20～30年代出現(xiàn)了另一種功能主義者，主要是一些營造商和工程師。他們認為經(jīng)濟“實惠”的建筑就是合乎功能的建筑，就會自動產(chǎn)生美的形式。這些極端的思想排斥了建筑自身的藝術規(guī)律，只會給功能主義本身造成混亂。二十世紀50年代以后，功能主義逐漸銷聲匿跡，就連強調建筑功能的勒?柯布西耶也同功能主義者分道揚鎬了。但無庸置疑，功能主義產(chǎn)生之初對推進現(xiàn)代建筑的發(fā)展起過重要作用。美國，范思沃斯住宅（現(xiàn)代主義經(jīng)典建筑）/密斯·凡·德·羅范思沃斯住宅是為女醫(yī)生伊迪絲·范思沃斯修建的周末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它優(yōu)雅地坐落在美國伊利諾斯州普萊諾的原野中，有一種柏拉圖式的完美秩序。這座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英畝的僻靜林地，?？怂购釉谄淠喜苛魈省Ｋ浞掷弥車淖匀痪爸?，體現(xiàn)了密斯在人居與自然之間建立強有力聯(lián)系的理念。這個單層住宅由8根工字鋼柱構成，它們共同支撐著房頂和地面框架，既具有結構功能又具有表現(xiàn)力。玻璃安置在這些鋼柱之間，從地板一直延伸到天花板。玻璃窗環(huán)繞整個住宅，使房間面向樹林一展無余。密斯如此設計，既彰顯了居住者和恬靜的周圍景致一氣呵成的特點，又通過諸多樹木實現(xiàn)他的私密性理念。在一次采訪中，他對玻璃亭宅