《梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究》1100字（論文）

梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究目錄TOC\o"1-2"\h\u15059梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究 126940摘要 19443關(guān)鍵詞：人物；“留白”；藝術(shù)表現(xiàn) 125966一、構(gòu)圖呈現(xiàn) 15622二、筆墨運用 32578參考文獻 4摘要文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展，極大地豐富了中國畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫成為中國畫的主流，但其末流則走向因襲模仿，距離時代和生活愈去愈遠(yuǎn)。以至于當(dāng)下極少有研究者可以站在觀賞者的角度去分析中國畫中的留白處理手法本文以梁楷的《太白行吟圖》《潑墨仙人圖》為例，分析其人物畫中的“留白”作用。關(guān)鍵詞：人物；“留白”；藝術(shù)表現(xiàn)清人竺重光《畫荃云》:“空木難圖，實景清而空景觀……虛實相生，無畫處皆成妙境?！彼栽谥袊嬎囆g(shù)表現(xiàn)中，空白部分是整個畫面精彩之部分，是不可忽略之處。一、構(gòu)圖呈現(xiàn)構(gòu)圖亦稱“章法”“布局”“置陳布勢”“經(jīng)營位置”，在繪畫中指按形式美的規(guī)律來組織畫面的方法，講究先立意，后根據(jù)畫面需要通過虛實、疏密等表現(xiàn)手法來進行布置，“留白”也是重要的表現(xiàn)手法之一。構(gòu)圖好壞對整幅作品的優(yōu)劣起到重要作用，也是畫家獨創(chuàng)新意的關(guān)鍵。下文以梁楷作品《太白行吟圖》為例進行分析。圖1太白行吟圖《太白行吟圖》（圖1），梁楷減筆畫代表作品。畫家將人物衣袍內(nèi)部作空白處理，與背景渾然一體，頭部刻畫細(xì)致，頭發(fā)、胡須絲絲可見。這種畫面中大面留白的表現(xiàn)形式將李白的才華橫溢、瀟灑飄逸、豁達(dá)而直率的個性、正直與驕傲的品格表現(xiàn)得一覽無余。畫家通過畫面空白的構(gòu)圖方式達(dá)到“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。二、筆墨運用筆墨是繪畫技法的總稱，是心性的一種筆蹤流露。畫面中所用墨處，以此來表現(xiàn)畫面的主體?！傲舭住币卜Q之為“布白”，在中國畫構(gòu)圖中有“實布”和“虛布”兩種表現(xiàn)方法，其中“實布”是有墨處是形象，空白處為背景，空白為筆墨服務(wù)，具體是通過筆墨形象表達(dá)畫面意境，以白顯形，以達(dá)到虛中顯實。這種巧妙地運用“筆墨”來突出“留白”的處理方法，在梁楷的人物畫中具獨特之處?！稘娔扇藞D》(圖2)，通體以潑墨般的淋漓水墨充分表現(xiàn)出仙人悠然自得、步履蹄珊的癲狂醉態(tài)，有意將五官壓縮，人物的胸部與肚子用墨線勾勒外形和內(nèi)部，通過大筆潑墨將肚子大片空白襯托得淋漓盡致，變大虛為大實。人物形象突出，筆墨極具爆發(fā)力，為畫面中最精華之處。畫面中，梁楷巧妙運用空白對比，虛實互襯，深化主題，通過對畫面的把控使思路超越時空界限，神游物外，創(chuàng)造出玄妙絕美的作品。圖2潑墨仙人圖參考文獻[1]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,2015.[2]葉朗.中國美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,2010.[3]陸儼少.山水畫芻議[M].上海:上海人民出版社,2013.[4]張朋川.中國古代花鳥畫構(gòu)圖模式的發(fā)展演變——再議《韓熙載夜宴圖》制作年代[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版）,