《圍城》中的女性人物形象分析6200字（論文）

引言錢鐘書先生在初版序言中講到：“書中作者想寫現(xiàn)代中國(guó)某一個(gè)社會(huì)、某一類人物。但是當(dāng)我寫到這種人的時(shí)候，卻沒(méi)忘了他們就是人類，只不過(guò)人類，有著無(wú)毛兩足動(dòng)物所具備的根本根性”。書中人物雖純屬虛構(gòu)，但是，作者的確以他們來(lái)映射現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)中的每一個(gè)人。不難看出，作者從男權(quán)的角度出發(fā)，使用其獨(dú)特的沉著、戲滑、刻薄地寫作手法，站在男權(quán)、全知全能的敘事視角，毫無(wú)保留地反諷批判他筆下所塑造的婦女形象。通過(guò)刻畫“惡女”、“丑女”一類的女性形象，進(jìn)一步剖析這些女性形象所代表的社會(huì)意義，發(fā)掘作家“惡女意識(shí)”的根源，并與方鴻漸這樣一個(gè)男性形象分析相結(jié)合，便可探知《圍城》暗含的男權(quán)意識(shí)。本論文選取《圍城》里的主要人物形象為主要研究對(duì)象，對(duì)該書中人物形象作了細(xì)致說(shuō)明，并且把這些角色的內(nèi)外性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，用小說(shuō)中愛(ài)情與事業(yè)的失敗實(shí)例進(jìn)行了闡釋，最后，揭示這些人物形象對(duì)當(dāng)下社會(huì)發(fā)展所產(chǎn)生的關(guān)于教育，官場(chǎng)等方面的影響、愛(ài)及其他社會(huì)意義與啟示。。1《圍城》中的男性人物形象1.1矛盾性格的方鴻漸故事的主線是關(guān)于主角的愛(ài)情，方鴻漸這個(gè)角色的感情線與鮑小姐、蘇文紈、唐曉芙、孫嘉柔先后展開(kāi)。在前兩段感情之中，方鴻漸并沒(méi)有抱著認(rèn)真的心態(tài)，正如文中所說(shuō)，出于“睡不著的人，是會(huì)不顧安眠藥片的危害，也要享受一時(shí)的舒服”的心理。然而，就算不是嚴(yán)肅的，這兩次感情的經(jīng)歷，對(duì)其一生亦有重大的影響，尤以蘇文紈的挑撥離間最為突出，導(dǎo)致他在遇到人生真愛(ài)唐曉芙時(shí)，也未能成功在一起。這給他的人生帶來(lái)了很大的挫敗，他甚至不再相信愛(ài)情了，這段失戀的經(jīng)歷對(duì)他來(lái)說(shuō)是不幸也是幸運(yùn)，他感受到了感情帶給人的傷害和痛苦，卻也開(kāi)始從不同的角度看世界。終于有一天，他遇到了看起來(lái)天真的孫嘉柔，在結(jié)婚之后卻矛盾爆發(fā)、困難重重，總的來(lái)看，他在愛(ài)情里的遭遇十分坎坷。伴隨著對(duì)方鴻漸愛(ài)情婚姻的一些解釋，《圍城》在性格上表現(xiàn)出鮮明的自然矛盾。他似乎也看透了女人，至少在言行上。但是當(dāng)那件事發(fā)生的時(shí)候，他卻是一頭霧水。他總是很容易掉進(jìn)女人設(shè)下的陷阱，之后又會(huì)悔不當(dāng)初。在去中國(guó)的路上偶然遇到的鮑小姐，但卻只是萍水相逢并無(wú)好感，更不用說(shuō)感情了，但是，從未經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的他，還是抵擋不住鮑小姐的誘惑，享受她的滋味，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然被玩弄了。他不是很喜歡蘇文紈，但他卻還是去假裝蘇文紈的求婚者，差點(diǎn)弄巧成拙，最后只寫了一個(gè)解釋真相的信，這場(chǎng)虛假的戀愛(ài)也埋葬了他真實(shí)的愛(ài)情。他不喜歡孫柔嘉，也知道自己并不真正了解孫柔嘉，但他沒(méi)有被朋友們的善意玩笑，同事們的激烈八卦所困擾，他陷入了孫柔嘉精心打造的戀愛(ài)關(guān)系中，匆忙結(jié)婚?；楹蠼M建的小家庭，正受到兩股文化力量的沖擊：方家的傳統(tǒng)封建世家和同樣頗具爭(zhēng)議的孫柔家的強(qiáng)勢(shì)外國(guó)上流社會(huì)。這種矛盾不僅是他和孫柔嘉之間的矛盾，也是方鴻漸內(nèi)心的矛盾，是一個(gè)愛(ài)與怒、責(zé)任與自由的無(wú)盡悖論過(guò)程。方鴻漸的內(nèi)心是沖突的是矛盾的，在小說(shuō)的結(jié)尾，方鴻漸的本意是“如何解釋柔嘉心中的不滿”，但矛盾愈演愈烈，兩人開(kāi)始爭(zhēng)吵廝打，直至家庭破裂。他的內(nèi)心充滿了矛盾，所有的行為在他選擇之前都是不一致的，新的矛盾根據(jù)他的選擇產(chǎn)生，所有矛盾性的觀念與行為，都是與其人格發(fā)展的內(nèi)在邏輯相一致的，這就是方鴻漸內(nèi)心的真實(shí)寫照。1.2圓滑老練且內(nèi)心醇厚的趙辛楣趙辛楣外表儒雅，頗具貴族風(fēng)范，不但富有而且才智過(guò)人，即使是富甲一方，也不像市井小民那樣淺薄和精于算計(jì)。出身世家和政治學(xué)出身等因素使趙辛楣處事圓滑老練、洞察人心。在和方鴻漸、李梅亭、顧爾謙等人前往湖南任教時(shí)，很快識(shí)破李、顧的把戲；巧妙地處理了旅途之中方、李間的矛盾；敏銳地洞察了孫柔嘉的心計(jì)并給予方鴻漸適當(dāng)?shù)奶嵝训?。盡管圓滑世故，卻有著醇厚的內(nèi)心。盡管和方鴻漸做情敵那段日子里，作弄過(guò)他，但他們成了朋友之后，趙辛楣也是真心對(duì)待方鴻漸，不僅幫方鴻漸找到了工作，當(dāng)孫柔嘉想設(shè)下“溫柔陷阱”俘獲方鴻漸的時(shí)候，還善意的提醒他。后來(lái)，二人成婚，鑒于兩人的經(jīng)濟(jì)狀況，用禮金幫二人解了燃眉之急。從普世意義上來(lái)看，趙辛楣是一個(gè)無(wú)可非議的成功人士，有才華、有本事，而且非常聰明。為任教于三閭大學(xué)，他編寫的參考書有十多種，教學(xué)工作從容不迫。與同在教學(xué)中的方鴻漸形成鮮明對(duì)照，趙辛楣表現(xiàn)出了更好的工作態(tài)度和能力。與此同時(shí)，趙辛楣也是個(gè)能為上級(jí)排憂解難的才子，當(dāng)校長(zhǎng)們對(duì)教師的劃分憂心忡忡的時(shí)候，趙辛楣能夠主動(dòng)幫忙勸說(shuō)李梅亭。這種主動(dòng)幫助他們解決困難的人，事業(yè)方面易被看好，因此，趙辛楣深得三閭大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)層的重視，甚至在事后，趙辛楣還因?yàn)橥籼氖?，選擇卸任的校長(zhǎng)還是想讓趙辛楣留下來(lái)。最終，趙辛楣雖脫離三閭大學(xué)的校門，然而卻本領(lǐng)超群，不久又在重慶國(guó)防委員會(huì)中恢復(fù)了立足之地。趙辛楣不因這些優(yōu)點(diǎn)，得到了命運(yùn)的青愛(ài)。相反，他卻被愛(ài)情所吸引，并最終陷入了愛(ài)河之中。與方鴻漸相比，他敢愛(ài)，敢恨，對(duì)愛(ài)非常堅(jiān)決和熱情，勇于追求自己的愛(ài)情，看似應(yīng)該獲得一段美滿的愛(ài)情，獲得好結(jié)局，可是卻在愛(ài)情中沒(méi)有收獲到好的結(jié)果?；蛟S愛(ài)情是人生的變數(shù)，不是努力就可以獲得的。他對(duì)蘇文紈，二十年癡心不改，卻沒(méi)有得到她的回應(yīng)，本以為可以延續(xù)兒時(shí)情誼發(fā)展成為順理成章的愛(ài)情，卻不想對(duì)于蘇文紈來(lái)說(shuō)，他只是一個(gè)用來(lái)刺激方鴻漸的工具人物。即便是蘇文紈與趙辛楣能夠主動(dòng)幫忙勸說(shuō)李梅亭。這種主動(dòng)幫助他們解決困難的工人，事業(yè)方面則易被看好，趙辛楣深得三閭大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)層的重視，甚至在事后，趙辛楣還因?yàn)橥籼氖?，選擇卸任的校長(zhǎng)還是想讓趙辛楣留下來(lái)。最終，趙辛楣雖脫離三閭大學(xué)的校門，然而卻本領(lǐng)超群，不久又在重慶國(guó)防委員會(huì)中恢復(fù)了立足之地。趙辛楣不因這些優(yōu)點(diǎn)，得到了命運(yùn)的青愛(ài)。相反，他卻被愛(ài)情所吸引，并最終陷入了愛(ài)河之中。與方鴻漸相比，他敢愛(ài)，敢恨，對(duì)愛(ài)非常堅(jiān)決和熱情，方鴻漸分開(kāi)之后也沒(méi)有和他在一起，而是嫁給了曹元朗，他只能目睹著喜歡的人走進(jìn)婚姻殿堂。面對(duì)他人生中的第二份感情，他卻再也找不回對(duì)待蘇文紈時(shí)的那種沖動(dòng)，此時(shí)的他竟然與方鴻漸產(chǎn)生了相似之處，他開(kāi)始變得猶豫不決，沒(méi)有辦法對(duì)這段感情給與一個(gè)明確的交代，也只能無(wú)疾而終。最后他娶了一位女大學(xué)生，對(duì)她沒(méi)有太大的感情，只是她身上有些地方有點(diǎn)像蘇文紈罷了，何嘗不是一種悲哀。2《圍城》中的女性人物形象2.1純潔可愛(ài)的唐曉芙《圍城》中眾多的女性形象當(dāng)中，唐曉芙是僅有的沒(méi)被作嘲諷的女性形象。她天真，率真，對(duì)自己的感情十分敏感，在面對(duì)一個(gè)陌生男子的時(shí)候，她會(huì)很自然地將對(duì)方當(dāng)作朋友來(lái)對(duì)待，而不是像一般人那樣將對(duì)方當(dāng)做敵人。就新知識(shí)女性而言，她具有一定的代表性，屬主人公心目中理想異性。她的美麗不僅來(lái)自于其外表，還來(lái)源于內(nèi)心的善良與真誠(chéng)。錢鐘書老師對(duì)唐曉芙的評(píng)價(jià)是：“迷人的圓臉、兩個(gè)淺淺的酒窩明艷得能讓你忘了口渴，仿佛是一種好水果唐小姐是現(xiàn)代文明中難得一見(jiàn)的東西，一個(gè)真正的女孩。”綜觀作家筆下唐曉芙，發(fā)現(xiàn)唐曉芙清純、天真、活潑可愛(ài)，相對(duì)于那個(gè)年代動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境，唐曉芙表現(xiàn)出了不同于外界環(huán)境的一種純凈自然的氣質(zhì)，猶如水中荷花一般。與其他年齡相仿的姑娘的一樣，唐曉芙對(duì)愛(ài)有一種美麗的向往，卻又有自己對(duì)愛(ài)的想法，不容易被他人擺布、褻瀆。因此，盡管她和蘇文紈屬于比較親密的表姐妹關(guān)系，但由于二人的身世、家境等原因，使得她們?cè)趷?ài)情觀、生活觀和性格等方面存在著較大的差異。在唐曉芙初見(jiàn)方鴻漸時(shí)，其誤將方、趙視為在追蘇文紈而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。當(dāng)方說(shuō)對(duì)蘇無(wú)示愛(ài)之意，誤會(huì)就解開(kāi)了，但她顯然流露了浮現(xiàn)出失望表情，這完全體現(xiàn)了她純樸的另一面。她對(duì)自己的感情十分敏感，在面對(duì)一個(gè)陌生男子的時(shí)候，她會(huì)很自然地將對(duì)方當(dāng)作朋友來(lái)對(duì)待，而不是像一般人那樣將對(duì)方當(dāng)做敵人。她天真可愛(ài)，性格耿直，還顯示出方鴻漸口若懸河，她剛接觸方鴻漸時(shí)，堂姐態(tài)度異常負(fù)面，甚至制止了他們的感情。而文中對(duì)唐曉芙的描述，就是她認(rèn)為表姐欺負(fù)了她，表姐越不允許她做任何事情，她要做什么。盡管她沒(méi)有真心愛(ài)上方鴻漸，可她偏偏心存一種逆反心理，接近方鴻漸。她知道愛(ài)情是充滿波折的，肯定沒(méi)那么容易。但是，她如此反叛的原因，是由于表姐的阻撓加上青春期叛逆導(dǎo)致的。2.2善于偽裝并工于心計(jì)的孫柔嘉《圍城》的女主人公，是一個(gè)長(zhǎng)相平平無(wú)奇卻喜好打扮的女生。她的生活非常簡(jiǎn)樸，在一張方鴻漸寄回家鄉(xiāng)的相片中，她的妝容與服裝頗為考究，受到了公婆的喜歡。方爹爹見(jiàn)到她，戴著眼鏡細(xì)看，“孫柔嘉看似長(zhǎng)相平凡，卻一直在試圖改變自己，為達(dá)到理想中的愛(ài)情而主動(dòng)尋求，并不懈努力，甚至還使用一些小把戲來(lái)掩飾其給父親的書信。書信中，她點(diǎn)明自己與方鴻漸之間存在著共同的利益，而父母的存在也會(huì)從某種程度上對(duì)她造成負(fù)責(zé)任的壓力。為了達(dá)到自己的目的，路上對(duì)李梅亭冷嘲熱諷，也使得方鴻漸有所取舍。除去家庭背景，沒(méi)有家長(zhǎng)的依靠，她只能在戀愛(ài)與結(jié)婚之間，選擇算計(jì)，最終，她還是訂了婚，走進(jìn)了自己心儀的婚姻殿堂，一步入婚姻，也就進(jìn)入了圍城，走傳統(tǒng)婦女的悲慘道路。結(jié)婚前，她們必須依靠父親過(guò)日子，必須服從父親的旨意和安排；結(jié)婚后，她們又不得不依賴自己的老公，不得不聽(tīng)從丈夫的安排，更重要的是，日后還要聽(tīng)從子女的安排。孫柔嘉的外表形象和內(nèi)在有很大的落差，從外表上看，她顯得天真爛漫，柔弱無(wú)力，極易刺激男性產(chǎn)生保護(hù)欲，但實(shí)際上孫柔嘉卻是一個(gè)精于算計(jì)的男人。去三閭大學(xué)時(shí)，孫柔嘉問(wèn)方鴻漸，是不是看見(jiàn)了大鯨魚，方鴻漸亂說(shuō)一氣，她便吃驚地張圓了雙眼。這話被趙辛楣識(shí)破了，是她自己有意裝腔作勢(shì)，想靠近方鴻漸。還有一次也是去三閭大學(xué)的路上，孫柔嘉見(jiàn)方鴻漸懦弱，沒(méi)敢先走過(guò)藤橋，便主動(dòng)領(lǐng)著他到了橋上，巧顧方鴻漸的顏面，讓方鴻漸覺(jué)得她“體貼”。接到陸子瀟的表白信后，慌慌張張地引起方鴻漸的關(guān)注，刺激方鴻漸產(chǎn)生保護(hù)欲。在和方鴻漸定親時(shí)，也費(fèi)盡心機(jī)，在同事誤會(huì)時(shí)，她并不急于解釋，倒是推波助瀾，“把鴻漸勾得更緊了”，讓方鴻漸糊里糊涂決定和她訂婚。對(duì)于方鴻漸，她應(yīng)該說(shuō)是有某種好感，但是絕大多數(shù)時(shí)候都是出于利用。相對(duì)于其他男性而言，方鴻漸英俊風(fēng)趣，并且家庭環(huán)境較好，自然而然地成為她仰慕的目標(biāo)。并因自己求嫁心理迫切，最終還是選擇方鴻漸，這與現(xiàn)實(shí)中很多適齡女性的情況是相同的，怕被扣上大齡剩女的帽子，這時(shí)碰到一位各方面條件相當(dāng)?shù)陌閭H，就會(huì)很快完婚?？上攵?，方鴻漸與孫柔嘉在愛(ài)情婚姻上并不存在太多的愛(ài)情，當(dāng)然也談不上堅(jiān)實(shí)的情感基礎(chǔ)。為了將婚姻這場(chǎng)買賣談成功，孫柔嘉不得不把自己偽裝起來(lái)，所以她的外表形象是看似人畜無(wú)害的，容易激發(fā)男性的保護(hù)欲的，而內(nèi)在卻是心機(jī)深沉，工于算計(jì)的。他對(duì)于方鴻漸的感情更多的是對(duì)他社會(huì)地位和綜合素質(zhì)考量之后的滿意，方鴻漸的家庭水平不錯(cuò)，為人又十分幽默，在她看來(lái)是十分適合結(jié)婚的對(duì)象，當(dāng)她自認(rèn)為到了適婚年紀(jì)便一頭扎了進(jìn)去，這種恨嫁的心態(tài)似乎就像扎根心底的種子，年少時(shí)或許是因?yàn)樵诟笝?quán)環(huán)境下長(zhǎng)大而導(dǎo)致，最后逐漸成長(zhǎng)居然內(nèi)化為一種自驅(qū)力。就像當(dāng)今社會(huì)的一些女性，害怕別人眼光，擔(dān)心被貼上剩女標(biāo)簽，被社會(huì)環(huán)境所馴化所以急于將自己“拋售”，走進(jìn)一段沒(méi)有太多感情基礎(chǔ)的婚姻。3錢鐘書塑造這些人物形象的意義3.1對(duì)傳統(tǒng)文化的反省《圍城》中的男性表現(xiàn)出中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子普通而又現(xiàn)實(shí)的生活，盡管當(dāng)時(shí)知識(shí)分子已受到新時(shí)代文化思想觀念的沖擊，但是傳統(tǒng)勢(shì)力根深蒂固，知識(shí)分子沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想，不敢同傳統(tǒng)勢(shì)力抗?fàn)帲鄙賵?jiān)韌不拔的精神，最后他也成了亂世中飄忽不定的可憐人。小說(shuō)從細(xì)節(jié)描寫對(duì)人物進(jìn)行刻畫，通過(guò)角色人物對(duì)當(dāng)時(shí)齷齪丑陋的現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了深入的揭露與批判。。三人悲劇性人物的生活中，包含著對(duì)于丑惡社會(huì)的控訴。就主人公方鴻漸而言，其人生悲劇是在其自身性格和社會(huì)環(huán)境共同影響之下產(chǎn)生的，盡管其個(gè)性有些殘缺，但是，要不是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)環(huán)境，方鴻漸也許不過(guò)是個(gè)心地善良的花花公子，借助家族的優(yōu)勢(shì)取得了一些成績(jī)。但其根源還在于方鴻漸個(gè)性的形成源于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)他的沖擊，怯懦無(wú)能、得過(guò)且過(guò)的個(gè)性，更是源自傳統(tǒng)文化對(duì)他們的侵蝕。3.2女性價(jià)值取向的無(wú)奈轉(zhuǎn)換《圍城》全面凸顯了對(duì)于那個(gè)時(shí)代社會(huì)女性的反諷，處于悲喜交加和竭力抵抗之中，從某些方面體現(xiàn)了女性尋求自由和解放的迫切性。那個(gè)時(shí)代女性的生存環(huán)境籠罩著男權(quán)的陰影，女人的一生是不自由、痛苦而又壓抑的。她們把自己的人生目標(biāo)與出路，定位在愛(ài)情與婚姻上，傳統(tǒng)家庭觀念在她們心目中就是救命稻草，夫貴妻榮，這是她們執(zhí)著追求的。在這種思想的驅(qū)使下，她們把愛(ài)情當(dāng)成了生命的唯一。她們認(rèn)為，女性價(jià)值能在婚姻中得以彰顯，希望能藉由戀愛(ài)與結(jié)婚來(lái)改變命運(yùn)。如蘇文紈、孫柔嘉這樣的知識(shí)女性，也試圖擺脫男權(quán)主義的影響，有權(quán)利和條件挑選自己喜歡做的事情，她們對(duì)女性價(jià)值有著特殊的定位，使自身擺脫傳統(tǒng)男權(quán)主義，用正面的心態(tài)去找尋自己，她們的愛(ài)情觀、婚姻觀，同樣接受著西方女性的自由洗禮，骨子里期望能突破婚姻。在這樣一個(gè)開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境下，知識(shí)女性的婚戀觀念發(fā)生著變化，她們開(kāi)始嘗試新的愛(ài)情生活方式，追求更高的生活品質(zhì)。但在男權(quán)的滲透下，她們反而敗退了，最終淪為傳統(tǒng)男權(quán)文化的傳承人。結(jié)語(yǔ)錢鐘書在《圍城》中刻畫了一個(gè)人物，其性格是真實(shí)寫照，富有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，反映當(dāng)代眾人現(xiàn)實(shí)處境，批判人性和文化。本書通過(guò)方鴻漸，孫柔嘉，蘇文紈等人、反應(yīng)塑造了趙辛楣這樣的角色，回應(yīng)人性的軟弱與媚俗，激烈的進(jìn)行現(xiàn)實(shí)批判。實(shí)際上，《圍城》的重要意義，是因?yàn)槲虻搅松兴械淖非蠖贾皇恰俺峭獾娜讼霙_進(jìn)去，城內(nèi)的人想逃出來(lái)”，為讀者講解婚姻、生命的真諦，幫助讀者悟出了生命碎屑庸常的另一面。在愛(ài)情、事業(yè)和婚姻面前的種種煎熬與挑戰(zhàn)，不管放在哪里，都要有一份執(zhí)著，堅(jiān)持自己的想法，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，這就是《圍城》通過(guò)系列人物塑造給我們所帶來(lái)的重要啟示。參考文獻(xiàn)[1]李芳瑩.試論悲喜交融的審美特征——以《圍城》為例[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，19(05):72-76.[2]楊筱筱，繆軍榮.人生如圍城——淺析錢鐘書小說(shuō)《圍城》[J].漢字文化，2019(03):76+100.[3]董方月.形象學(xué)視角下的小說(shuō)翻譯中的形象重塑分析[D].華東理工大學(xué)，2018.[4]夏睿.錢鍾書、