電影《歸來》觀后感范文

電影《歸來》觀后感范文電影《歸來》觀后感1根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作?？催^之后，內(nèi)心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團聚。沒想到這時，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無濟于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個字樣的牌子。這個場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個女人余下的一生!從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實則是她主動選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個世界，沒有傷害，只有她深愛的人。影片的結(jié)尾落在一個寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風(fēng)雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補的、是不可逆的。兩個垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的!一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實上，在那個特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。電影《歸來》觀后感2影片的整個情感基調(diào)是隱忍。較強烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑!陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點和情節(jié)轉(zhuǎn)折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的歸來。除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。第一場是陸焉識從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次歸來。整個場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。第二個刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識真正歸來以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從似曾相識中重回現(xiàn)實。盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對治愈的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇讀后感吧。電影《歸來》觀后感3《問世情為何物》元好問真好問，也真會問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。愛情，是梁山伯和祝英臺化蝶般的生死相隨;愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個;愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限;愛情，是楊玉環(huán)對李隆基由愛生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個答案，那就是陸焉識和馮婉喻之間的愛情。70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因為愛而離去!可是，伺機抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識快逃，而陸焉識也沒有聽到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因為陸焉識被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。結(jié)束后，陸焉識平反，又返回故地。只是因為時間過得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識，不管陸焉識試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強烈而執(zhí)著的愛情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識鎖在門外了?！睆哪且院螅嗌倌炅?，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒;從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識回來。他把信寫了多少年了，也因為太過想念;她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒;他可以把自己看得很重，只為了能守著她。時光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識回來。這部電影最后的場景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識。我相信：即使?？菔癄€，日轉(zhuǎn)星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變?！皭郏顷懷勺R對馮婉喻守衛(wèi)般的愛;愛，是馮婉喻對陸焉識等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅守”——堅定的守候!電影《歸來》觀后感4電影終場，大多的人無法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團圓的場面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對于這一場史無前例的人為劫難的更多思索。這一場劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸ρ芰艿膫?!電影沒有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場景，個體做為一場巨大運動中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時忘卻了尊嚴(yán)的存在。而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的時候，卻不知如何能自如地面對親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。是人的內(nèi)心強迫著自己無法去面對，于是一場幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。在電影的中段，我曾經(jīng)設(shè)計出這樣的一個結(jié)局，很多很多年，他們在未曾相認(rèn)的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。這個結(jié)局會滿足一般人的團圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識得了焉識還是早就識得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動?創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長久地存在于劫難過后人們的心中?！稓w來》與《夢想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發(fā)生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個人、那些個事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個土地上、在我們熟悉的場景里，幾十年后的今天，思索，交錯了時空。拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個城市去看一看。我想，這個城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個歷史的這個城市，這個城市只是那一個大時代的一個小縮影，就如同《歸來》中的這一個家庭，是眾多的被時代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。電影《歸來》觀后感5“我要去接我愛人他給我寫信說五號回來”--《歸來》一直是喜歡陳道明的，偶然間看到《歸來》。特別憎恨__，憎恨那一輩人我無法想象的思想制度，如果沒有__，他們該是如何幸福的一家。丈夫焉識博學(xué)多才，溫文爾雅，彈得一手好琴，妻子婉瑜溫柔賢惠，知書達(dá)禮，女兒丹丹秀外慧中芭蕾舞者，一家三口，理應(yīng)的天倫之樂。在影片開始，對陳道明飾演的焉識確實沒有什么好感，因為他，妻子擔(dān)驚受怕20多年，女兒的舞蹈事業(yè)也有所阻礙，儼然他不是一個合格的父親。__結(jié)束，丹丹接焉識回來時欲言又止的表情我就知道一定是宛瑜有什么情況，我有悄悄慶幸不是天人永隔，然而宛瑜再也不認(rèn)不出焉識了，認(rèn)不出她朝思暮想的丈夫了，多么悲哀的事情，苦盡甘來，可是為時已晚。空間相冊名字第一次焉識去火車站等她，宛瑜視而不見，第二次焉識拿老照片給她還是沒有效果，第三次他們在鋼琴前擁抱的時候我以為，我真的以為幸福終于到了，但是結(jié)果卻不是我以為，看到婉瑜日復(fù)一日年復(fù)一年的五號去接焉識，我好心痛，明明就在眼前，卻仿佛天涯海角。我記得丹丹的一句話，“你陪在媽媽身邊不就是想要照顧她”，盡管她再也不記得，盡管她一直堅持五號去火車站，盡管焉識每次來念信他們都重復(fù)同樣的對話，也都是想要照顧她，陪在身邊。一個好丈夫的形象逐漸建立起來，可我還是會惋惜，因為不是想象里天倫之樂。其中有一個情節(jié)是焉識拿著勺子去找方師傅“報仇”，那時我是想笑的，他可是教授啊，他為了自己的妻子他要討回來一個公道。我也真的想要方師傅挨上焉識一勺子，那樣才解心頭之恨。事實上壞人終究是會有報應(yīng)的，你看方師傅不是被調(diào)查組帶走。保護環(huán)境的宣傳語當(dāng)?shù)さじ嬖V焉識當(dāng)年是她告發(fā)的那起事件時，我以為焉識至少會愣一下，可他說我知道，簡短的兩句意味著原諒，理解和愛。不禁想到焉識逃跑，在自己門口遇到丹丹時，還是一眼就認(rèn)出了她，骨子里的親情，骨子里的父愛。焉識一直在彌補，彌補所有他錯過的遺憾的還有失去的……看到結(jié)尾時候我是感動的，因為宛瑜的執(zhí)著而感動，因為焉識的愛而感動，沒有相認(rèn)固然不是我想要的結(jié)局，但這樣也好，至少焉識可以一直陪著宛瑜，在某種意義上真的可以說是一家團聚。那個大年夜晚上，婉瑜端著餃子坐在焉識床旁，無以言表我的遺憾，但我知足，因為這種陪伴，是永遠(yuǎn)……電影《歸來》觀后感6世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復(fù)，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔(dān)憂，而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保，他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。《歸來》像一次令人心碎的戲擬。音信全無的遠(yuǎn)行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發(fā)展出一條有關(guān)成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復(fù)身份的努力，還有復(fù)仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復(fù)的許諾。這個世界沒有神明了。不認(rèn)識，就是不認(rèn)識，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復(fù)，不是舊時代秩序的復(fù)興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。如果這不是批判，那是什么?是一個小資產(chǎn)階級的無聊的感傷嗎?一個知識分子空虛的懷舊嗎?是又如何，大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術(shù)中的愛情什么時候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應(yīng)許?而未來，本應(yīng)該被好好保護在記憶中的未來，如今逃逸了哪里?是不是這些舊時代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復(fù)得的焦土一起，沉沒在喧囂的時代洪