聲光影的心里感動：電影視聽語言考試答案

一、單選題（題數(shù)：50，共

分）1當創(chuàng)作者幫忙觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（）的方向發(fā)展。（分）A、喜劇B、鬧劇C、悲劇D、默劇我的答案：C2鏡頭遠景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對比，是導演慣用的（）手法。（分）A、伏筆B、暗示C、隱喻D、運動我的答案：C3下列哪些不是對“傷害”消解的方式？（）（分）A、預先反設B、事后處置C、鋪陳細節(jié)D、過度夸張我的答案：C4《辛德勒的名單》的制片地域是（）。（分）A、美國B、英國C、德國D、法國我的答案：A5關于視聽語言，下列描述不正確的是（）。（分）A、愛普斯坦以為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的概念包括電影剪輯的技能C、狹義的視聽語言的概念中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗與習慣的我的答案：6對角線構圖的最大益處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結合起來。（分）A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物我的答案：A7下列哪項不是電影和電視劇在劇本結構上的不同？（）（分）A、邏輯性和完整度B、沖突的必然與合理性C、懸念設置D、故事時間我的答案：D8觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。（分）A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說D、動與靜我的答案：B9歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出此刻（）。（分）A、19世紀中期B、20世紀中期C、20世紀初D、20世紀末我的答案：10基于人類基礎情情感緒轉變而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包括（）。（分）A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇我的答案：D11X形構圖能讓畫面中的各類元素（）。（分）A、生動活潑B、零散散布C、井然有序D、豐碩多樣我的答案：C12深層剖析最核心的部份，是查驗角色與（）的互動。（分）A、其他角色B、環(huán)境氣氛C、個體意志D、世界觀結構下各個分支事件我的答案：D13影片中透過窗戶玻璃或鏡子拍攝的一些畫面，反映了（）。（分）A、時期背景B、故事情節(jié)C、人物心理D、環(huán)境氣氛我的答案：C14關于電影場景的特點，描述不正確的是（）。（分）A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲B、場景交替轉變、交替運用愈來愈頻繁C、場景的轉變愈來愈趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和利用愈來愈普遍我的答案：15初期的電影場景設計是以（）為先導。（分）A、卓別林B、梅里埃C、格里菲斯D、伯格曼我的答案：B16（）是深切刻畫一部作品及其中角色、使之深切觀眾心里深處的最根本途徑。（分）A、真實B、有趣C、虛構D、復雜我的答案：A17借鑒現(xiàn)代（）的手法表達電影場景的內(nèi)容，更能表達電影的文化品質和精神氣質。（分）A、環(huán)境設計B、圖案設計C、氣氛設計D、衣飾設計我的答案：A18關于蒂姆·波頓，描述不正確的是（）。（分）A、給哥特題材注入了新的生命力B、被譽為宜萊塢的鬼才導演C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成績獎D、美國電影導演我的答案：C19（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面組成中的視覺重心。（分）A、中景畫面B、遠景畫面C、近景畫面D、特寫畫面我的答案：D20對比調(diào)度的方面有（）。（分）A、動與靜B、音響的強與弱C、冷色與暖色D、以上都是我的答案：D21《神秘博士》的總編劇是（）。（分）A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯我的答案：A22自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以（）為單位，簡單明了的關起門來自行發(fā)展。（分）A、個人B、國家C、城市D、集體我的答案：B23對電影《花腔年華》描述不正確的是（）。（分）A、電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放B、采用“對倒”式的敘事結構C、美術指導是張叔平D、電影表現(xiàn)了導演的戀物情結我的答案：24關于對電影的描述，不正確的是（）。（分）A、《西雅圖未眠夜》中的音樂運用十分巧妙B、《戰(zhàn)爭啟迪錄》中，戰(zhàn)爭的場面配上了冷酷無情的樂曲《女武神》C、電影音樂與音效的特征和功能愈來愈區(qū)分明顯D、賈璋珂十分擅長運用流行歌曲來表現(xiàn)故事所敘述的時間我的答案：25下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）（分）A、尋求更多可能性B、從頭概念C、對情節(jié)辯證思考D、襯托氣氛我的答案：26三角形構圖中，最常常利用的是（）。（分）A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形我的答案：C27在藝術場景的構圖應遵循的原則中，不包括（）。（分）A、美學原則B、主題服務原則C、轉變原則D、追求真實原則我的答案：D28在懸念設置方面，一般（）更偏向于分段設置，密集解答。（分）A、真人秀B、電視劇C、商業(yè)電影D、綜藝節(jié)目我的答案：C29蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。（分）A、襯托氣氛B、抒發(fā)情感C、襯托氣氛和敘事D、鋪墊故事背景我的答案：C30電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是（）出現(xiàn)了問題。（分）A、人物塑造B、氣氛襯托C、作品邏輯D、故事情節(jié)我的答案：C31表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)拍的轉變，應采用（）調(diào)度。（分）A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環(huán)形/螺旋D、上下/高低我的答案：32下列哪項不是“美國制造”的模式？（）（分）A、國外引進原材料B、外國人加工C、打上引進地標簽D、出售到國內(nèi)國外的市場我的答案：C33下列哪項不是哥特式音樂的特點？（）（分）A多為小調(diào)和低音旋和曲式B、注重襯托氣氛C、懸疑、陰郁D、以協(xié)和音為主我的答案：D34關于S形構圖，描述不正確的是（）。（分）A、可用于強化作者的情感B、具有延長、轉變的特點C、看上去有韻律感D、常常利用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等我的答案：35故事結尾部份不具有的功能是（）。（分）A、收束故事B、另起新篇C、埋下伏筆D、升華主題我的答案：C36下列不屬于西方影視業(yè)帶給咱們的啟迪的是（）。（分）A、高度精專B、鼓勵創(chuàng)作型人材C、對小眾藝術的嚴格控制D、組建交流平臺我的答案：C37關于橢圓形構圖，描述不正確的是（）。（分）A、常常利用于表現(xiàn)不需要特別表現(xiàn)的主體B、可以形成強烈的整體感C、著重表現(xiàn)場面和渲染氣氛D、強烈的穩(wěn)定感是其首要特征我的答案：D38好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創(chuàng)建的。（分）A、美洲人B、猶太人C、非洲人D、亞洲人我的答案：B39下列屬于電影音效分類的是（）。（分）A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是我的答案：D40“進程”被給予的根本任務是（）。（分）A、解釋“起因”和通向“結局”B、解釋懸念設置C、通向“結局”D、解釋“起因”我的答案：41美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地域是（）。（分）A、美洲B、歐洲C、澳洲D、亞洲我的答案：D42轉變式構圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進行的一種（）的技法。（分）A、豐碩內(nèi)容B、成立規(guī)則C、美化畫面D、打破規(guī)則我的答案：D43表現(xiàn)安靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用（）。（分）A、三角形構圖B、十字形構圖C、水平線構圖D、X形構圖我的答案：C44故事節(jié)拍的“失控”是（）對自身失去控制。（分）A、創(chuàng)作者B、劇情內(nèi)部的故事和角色C、演員D、導演我的答案：B45十字形構圖的一大魅力是恰如其分的（）。（分）A、傾斜B、平穩(wěn)C、運動D、留白我的答案：D46關于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。（分）A、單反相機受到物理結構的限制B、主體清楚，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感C、單反相機在景深上比電影攝像機做得更好D、主體清楚，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美我的答案：C47關于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（）。（分）A、第一個取得戛納國際電影節(jié)最佳導演獎的華人導演B、出道劇作是《春景乍泄》C、疏離、拒絕、逃避、自由都是其電影的主題D、其作品具有后現(xiàn)代意味我的答案：B48下列哪項不是東方三國合作的阻礙？（）（分）A、歷史遺留問題B、長期對立的合作屏障C、相似的流水線操作D、各自的生態(tài)圈我的答案：C49下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（）。（分）A、迪斯尼B、米高梅C、湖案D、派拉蒙我的答案：C50下列哪項不是電影和電視劇的區(qū)別？（）（分）A、時間長度B、質感C、故事內(nèi)容D、劇本結構我的答案：二、判斷題（題數(shù)：50，共

分）1垂直式構圖可以顯示景物的高大和深度。（）（分）我的答案：

√2場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）（分）我的答案：

×3互聯(lián)網(wǎng)時期是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（）（分）我的答案：

×4情節(jié)的大體類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）（分）我的答案：

√5最先的電影是無聲的。（）（分）我的答案：

√6在電影中，場景設計就是將視覺形象轉換為文學形象。（）（分）我的答案：

×7鋼琴家克萊德曼與蒂姆?波頓有著長期合作，他曾為《蝙蝠俠》《剪子手愛德華》配樂。（）（分）我的答案：

×8韓國有極為先進的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了能屹立于世界電影之林的佳作。（）（分）我的答案：

×9設計藝術最核心的理念是構思。（）（分）我的答案：

√10三分法也稱之為田字構圖法。（）（分）我的答案：

×11《辛德勒的名單》曾取得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）（分）我的答案：

√12創(chuàng)作者不該該常常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進行質疑。（）（分）我的答案：

×13將兩個或兩個以上的復述故事交織講述，屬于控制情節(jié)的手腕。（）（分）我的答案：

√14橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）（分）我的答案：

√15集體創(chuàng)作模式中，每一個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質區(qū)別的。（）（分）我的答案：

×16畫面中的“斜線”，可以起到固定導向的作用。（）（分）我的答案：

√17角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）（分）我的答案：

×18《加冕街》是一部以普通人生活為線索的電視劇，播出時間長達三年。（）（分）我的答案：

×19色彩的運用可以貫徹了人物的情感世界，以色彩來聯(lián)系人物的心里世界。（）（分）我的答案：

√20在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點主要由一名編劇去梳理尋覓，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（）（分）我的答案：

×21咱們之所以不會質疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學依據(jù)。（）（分）我的答案：

×22電影場景設計對襯托情緒、突出主旨有重要作用。（）（分）我的答案：

√23導演在影片頂用孩子的思維把對立的方面進行雜糅調(diào)和，既讓人感到悲傷，又讓人心含希望。（）（分）我的答案：

√24任何一個故事點，只要通過適當?shù)募庸ぁ⑼诰?，都具有成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質。（）（分）我的答案：

√25《斷頭谷》中的人物、場景、建筑和衣飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上加倍陰森恐怖。（）（分）我的答案：

×26電影《花腔年華》與《東邪西毒》都表達出事過境遷、物是人非的無奈。（）（分）我的答案：

√27在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應用比較少。（）（分）我的答案：

×28就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與本錢昂貴的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）（分）我的答案：

√29以蒂姆·波頓的作品為代表，哥特電影在20世紀70年代進入鼎盛。（）（分）我的答案：

×30電影時間短、節(jié)拍緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）（分）我的答案：

×31邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽，并從頭概念的進程。（）（分）我的答案：

√32在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）（分）我的答案：

√33電影和電視劇之間時長的不同，會對它們的創(chuàng)作模式不同產(chǎn)生龐大的影響。（）（分）我的答案：

√34人材培育不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）（分）我的答案：

√35即即是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進行流水線化大生產(chǎn)。（）（分）我的答案：

×36之所以選擇對稱式構圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）（分）我的答案：

×37美國西部片的情節(jié)、背景設定的背后可以看到歐洲文化的深遠影響。（）（分）我的答案：

×38環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）（分）我的答案：

×39喜劇式的敘述，是成心將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（）（分）我的答案：

√40橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相較，橫向調(diào)度有景別的轉變，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）（分）我的答案：

×41在電視劇集制作工業(yè)化水準較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達的歐美地域，電視劇制作周期會比電影長。（）（分）我的答案：

×42在音響效果中，必需要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（）（分）我的答案：

×43電影場景主要指空間的關系，而非時間的關系。（）（分）我的答案：

×44“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）（分）我的答案：

×45電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）（分）我的答案：×