課件世界現(xiàn)代設(shè)計史裝飾藝術(shù)運(yùn)動

第四章裝飾藝術(shù)運(yùn)動1925年巴黎“裝飾藝術(shù)展覽”海報122.02.2025裝飾藝術(shù)運(yùn)動是現(xiàn)代設(shè)計史上的一次重要設(shè)計運(yùn)動，它是歐美國家進(jìn)入工業(yè)化時代以后的一種重要設(shè)計風(fēng)格。巴黎是裝飾藝術(shù)的中心。原因:收到富裕階層審美趣味其企圖通過物質(zhì)生活的富余來體現(xiàn)其社會地位的心理影響。裝飾藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在室內(nèi)家具、服裝設(shè)計、首飾設(shè)計等豪華奢侈產(chǎn)品的設(shè)計領(lǐng)域。222.02.2025第一節(jié)裝飾運(yùn)動的來源一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動的緣起時間20世紀(jì)20到30年代，和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動幾近同時發(fā)生?，F(xiàn)代主義運(yùn)動強(qiáng)調(diào)設(shè)計民主化和設(shè)計的設(shè)計的社會效應(yīng)?！把b飾藝術(shù)運(yùn)動”的名稱出自1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)展覽會”。322.02.2025“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是在20世紀(jì)20到30年代在法國、美國和英國等國家展開的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計藝術(shù)運(yùn)動。產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計師和藝術(shù)家了解到新時代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。特征：一方面，與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運(yùn)動影響很大（材料使用、設(shè)計形式）：另一方面，意識形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運(yùn)動的民主色彩和社會主義意識。思想和意識形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是對矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動的反對，反對古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計運(yùn)動。服務(wù)對象：社會的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級權(quán)貴，并不是大眾。422.02.2025二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格來源（一）對埃及等古代裝飾風(fēng)格的借鑒522.02.2025

簡單的幾何圖形、金屬色系列和黑白色系列，高度裝飾效果622.02.2025（二）原始藝術(shù)的影響非洲、南美洲的原始部落藝術(shù)，象征性和夸張?zhí)攸c，明快簡潔祖先雕像木雕

非洲木雕（樹干是結(jié)果實的象征，具有神奇魔力的守護(hù)者，炎熱的氣候毀壞了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕發(fā)掘物，據(jù)測定最多不超過200年，但根源卻源遠(yuǎn)流長。）722.02.2025非洲木雕（樹干是結(jié)果實的象征，具有神奇魔力的守護(hù)者，炎熱的氣候毀壞了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕發(fā)掘物，據(jù)測定最多不超過200年，但根源卻源遠(yuǎn)流長。）《面具》木、藤皮、纖維、高27厘米安哥拉822.02.2025《面具》木雕

高36厘米恩格班迪族剛果

一般在送殯和追悼儀式中，佩戴面具舞蹈往往是哀悼儀式的最高峰。非洲民族的殯儀是分階段進(jìn)行的，要延續(xù)大約一星期，甚至一個月時間。在殯葬儀式中，作為死者形象的面具要涂成白色，因為他們認(rèn)為白色是死亡及陰曹冥府的象征。922.02.2025（三）簡單的幾何外形常用的幾何圖案：陽光放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、阿茲臺克放射型、埃及金字塔型。1022.02.2025阿茲特克日歷圖片1122.02.2025（四）舞臺藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥》爵士樂海報1222.02.2025（五）汽車的影響霍希855是霍希公司歷史上最有代表性的歷史車型之一，它是霍希853的特制版，在當(dāng)時僅生產(chǎn)了7輛，為當(dāng)時社會最尊貴人士的私人座駕。它的售價高達(dá)22000德國馬克，是霍希850系列精品中的極品，一款無與倫比的超豪華跑車。1322.02.2025奔馳500K甲殼蟲1422.02.2025（六）形成自己獨立的色彩體系色彩運(yùn)用：多用與典雅相背的色彩，如金屬色、純度高的顏色，增強(qiáng)視覺沖擊力。重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩，包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列1522.02.2025第二節(jié)法國裝飾主義運(yùn)動法國是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場運(yùn)動的中心，20年代和30年代發(fā)展到高潮，二戰(zhàn)前開始衰落，逐漸消亡。這場運(yùn)動主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品設(shè)計上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫、平面設(shè)計與海報、首飾設(shè)計等等。1622.02.2025（一）、家具與室內(nèi)設(shè)計法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中的體現(xiàn)之一。家具造型：幾何式樣、奢華的表面裝飾設(shè)計風(fēng)格：1、東方的，怪異形式。受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計影響，1920年前后達(dá)到高潮。2、新材料的應(yīng)用，受現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響。30年代出現(xiàn)。幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計上，法國并未真正地經(jīng)歷過平民化的設(shè)計運(yùn)動。換言之，社會主義色彩濃重的現(xiàn)代主義運(yùn)動也未能在法國得到真正的發(fā)展。俄、德、荷同時開始發(fā)展了現(xiàn)代主義運(yùn)動，法國反而發(fā)展了具有濃厚資產(chǎn)階級特色的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。法國特色：①非民主化②為權(quán)貴和精英服務(wù)③資產(chǎn)階級性質(zhì)

矛盾：政治上、藝術(shù)上具有民主化傾向；設(shè)計藝術(shù)上精英主義傾向1722.02.2025魯爾曼的家具設(shè)計魯爾曼飾的風(fēng)格主宰了法國裝飾藝術(shù)盛行的時代。設(shè)計風(fēng)格：簡單明快的造型+復(fù)雜的表面裝飾裝飾配件：象牙、銅銀飾板材料：黑大理石桌面、象牙抽屜拉手、象牙腿梳妝臺1822.02.2025梳妝臺材料：桃花心木、象牙鑲嵌、銀飾鑲邊鏡黑檀木書桌1922.02.2025紅木鏡臺（1928）尺寸：高:195cm

長:145cm

寬:54cm2022.02.2025格雷的家居設(shè)計風(fēng)格：法國裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范。材料：斑馬、美洲豹、鋼管（現(xiàn)代主義）2122.02.20252222.02.20252322.02.20251925年沙發(fā)材料：硬木框架、塑料泡沫填充、鉻合金鋼管2422.02.2025（二）陶瓷設(shè)計特點:主要以人物與強(qiáng)烈的幾何圖案為其裝飾特點。造型受中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶瓷設(shè)計影響，釉彩方面受中國陶瓷的釉彩方法和風(fēng)格影響。1、德科—單色釉飾/簡潔中國風(fēng)19352522.02.20252、理諾柏－－中國傳統(tǒng)陶瓷2622.02.2025雷涅.布濤——色彩至上2722.02.2025（三）漆器設(shè)計（1）讓?杜南－－女性特征、東方風(fēng)韻華貴的色彩、精細(xì)的裝飾圖案2822.02.2025（四）玻璃器皿設(shè)計試圖用玻璃創(chuàng)造復(fù)雜多樣的藝術(shù)表現(xiàn)效果。1、瑪里諾特－－利用氣泡作裝飾2922.02.2025弗朗斯瓦.瓦米爾.德科切蒙阿米里克.沃爾特玻璃作品走雕塑化的道路，大部分為不透明玻璃，以動物、魚類、女性裸體造型居多。道姆兄弟采用淺腐蝕玻璃的技法，表面光滑細(xì)膩，創(chuàng)作出來的燈具和玻璃瓶散發(fā)出特別的美感3022.02.20253122.02.2025（五）首飾與時裝配件設(shè)計以法國最具代表。設(shè)計為上層階級服務(wù)。代表人物保羅·布蘭特、可可.香奈爾?？煽伞は哪螤柺侵臅r尚女王，２０世紀(jì)最重要的服裝設(shè)計師，永久性創(chuàng)造了婦女時尚的新紀(jì)元，著名品牌“夏奈爾５號”香水的開創(chuàng)者。夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品、香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇，特別是她的香水與時裝。3222.02.2025波蘭畫家塔瑪拉.德.蘭比卡棱角分明的色彩面3322.02.2025第三節(jié)美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動（一）美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的背景背景：美國是一個沒有文化傳統(tǒng)束縛的國家，對新的藝術(shù)和設(shè)計風(fēng)格更加容易接受。自20世紀(jì)20年代以來，美國國力雄厚，作為第一次世界大戰(zhàn)的后勤基地，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)大量富裕的中產(chǎn)階級消費群體，他們利用各種消費品來滿足自己的物質(zhì)需求和奢侈的心理需要，而“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格在這種物質(zhì)和消費條件下獲得了充足的發(fā)展空間。美國的裝飾藝術(shù)明顯具有古埃及、中國、波斯、特別是瑪雅和阿茲臺克文化的痕跡，古老文明在這得到充分的發(fā)展和展示。3422.02.2025發(fā)展：美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動開始于紐約及東海岸，逐漸向中西部和西海岸擴(kuò)展。在紐約，建筑師注重裝飾要素與新材料的混合使用。在洛杉磯，開始出現(xiàn)了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了適合美國通俗文化的所謂加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也出現(xiàn)了為電影院設(shè)計特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格。特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計風(fēng)格急需設(shè)計藝術(shù)理念的支撐。3522.02.2025（二）代表作品與風(fēng)格

美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動開始于紐約及東海岸，逐漸向中西部和西海岸擴(kuò)展。

在紐約，建筑師注重裝飾要素與新材料的混合使用。

在洛杉磯，開始出現(xiàn)了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了適合美國通俗文化的所謂加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也出現(xiàn)了為電影院設(shè)計特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格。

最早的裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑是由麥肯茲·伍利·哥姆林建筑公司設(shè)計和建造的紐約電話公司大廈。

紐約電話公司建成于1926年，現(xiàn)在成為巴克利-威謝大廈，該建筑混合采用維多利亞和文藝復(fù)興等裝飾要素，加上現(xiàn)代主義的一些處理手法，裝飾效果非常強(qiáng)烈。3622.02.2025

艾里·坎（ElyJacquesKahn）是美國重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師，他被視為美國版本現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。最善于把現(xiàn)代主義和“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”手法結(jié)合在一起。

設(shè)計的作品包括電影中心，斯夸波大廈、荷蘭廣場大廈、花園大街2號大廈、列夫可特服裝中心、華爾街120大廈、布里肯大廈、約翰街111號和百老匯大街1410號大廈等等，這些建筑都坐落在紐約。

美國“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”最杰出的設(shè)計作品是由威廉·凡·阿倫設(shè)計的克萊斯勒大廈，其頂部奇特的流線型造型和絢麗的裝飾圖案是美國“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格建筑的集中體現(xiàn)。3722.02.2025帝國大廈（1931完工）由威廉·蘭柏(WilliamLamb)設(shè)計。設(shè)計定稿于1929年8月30日，用了24個月就完成了建筑工程，無論是外表還是內(nèi)部，都具有強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。自此，這種風(fēng)格在美國廣泛流行，在費城、芝加哥、水牛城等地都出現(xiàn)了大量的這類建筑。3822.02.2025

設(shè)計定稿于1929年8月30日，用了24個月就完成了建筑工程，無論是外表還是內(nèi)部，都具有強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。自此，這種風(fēng)格在美國廣泛流行，在費城、芝加哥、水牛城等地都出現(xiàn)了大量的這類建筑。

帝國大廈擁有許多世界之最：在建筑史上創(chuàng)每周修建4層半樓的紀(jì)錄；每天參加施工的人員高達(dá)4000人，全部工作量超過700萬工時；共使用6萬噸鋼、1000萬塊磚、80萬公里長的電纜與電線、192公里長的管道；1600公里長的電話電纜；6500扇窗戶；1860階臺階；安裝了73部電梯、電梯速度高達(dá)每分鐘427米。帝國大廈占地面積為2.66公頃，當(dāng)時全部造價4100萬美元，后來的維修費用累計為6700萬美元。3922.02.20254022.02.20254122.02.2025著名建筑：克萊斯勒大廈（1930年完工），由威廉·凡·阿倫（WilliamVanAlen）設(shè)計，其頂部奇特的流線型造型和絢麗的裝飾圖案是美國“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格建筑的集中體現(xiàn)。4222.02.20254322.02.202530年代在紐約完工的洛克菲勒大廈是這種風(fēng)格的最杰出代表，無論是建筑結(jié)構(gòu)建筑風(fēng)格，還是室內(nèi)設(shè)計、壁畫、雕塑、家具、壁版設(shè)計、餐具、電梯內(nèi)部和電梯門的設(shè)計、屏風(fēng)、墻面裝飾、浮雕，還是外部的廣場設(shè)計，都有既統(tǒng)一又豐富的特點。位于該建筑內(nèi)的無線電城市音樂廳更是登峰造極的"裝飾藝術(shù)"風(fēng)格典范。4422.02.20254522.02.2025

從紐約發(fā)展出來的美國版“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格一直傳到西海岸，早期出現(xiàn)了一些與紐約風(fēng)格非常接近的建筑，其中大部分集中在洛杉磯西區(qū)，特別是威爾夏大道一帶，如里查菲爾德石油公司大廈、布洛克百貨公司大廈等等，都非常典型。

到20年代中期以后，洛杉磯和加利福尼亞州其它城市的設(shè)計師開始探索適合于本地的風(fēng)土人情和市場的新改良“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。洛杉磯裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑分為兩大類：1、曲折型現(xiàn)代主義。2、流線型現(xiàn)代主義。

美國的，特別是西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格更加具有大眾化的特點，設(shè)計的項目也開始越來越多地轉(zhuǎn)向公眾服務(wù)性建筑，比如百貨公司、火車站、餐廳等等，而不再囿于為權(quán)貴服務(wù)的小圈子之中了。4622.02.2025

西海岸的另外一個特點是注意吸收當(dāng)?shù)氐囊恍┭b飾動機(jī)，融人“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格中去。

比如位于洛杉磯市中心的聯(lián)合中央火車站設(shè)計，結(jié)合流線型風(fēng)格、美國殖民時期風(fēng)格，以及南美洲印第安文化風(fēng)格，渾然一體，很有特點，被稱為加利福尼亞“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。類似的建筑在南加利福尼亞州的中心―洛杉磯，以及舊金山等西海岸城市都有相當(dāng)數(shù)量。

“好萊塢風(fēng)格”是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動在美國的一個延伸與發(fā)展，它的產(chǎn)生背景與經(jīng)濟(jì)大危機(jī)有密切關(guān)系。1929到1933年，經(jīng)濟(jì)大危機(jī)席卷北美和歐洲，市場崩潰，企業(yè)倒閉，成百萬的人失業(yè)，20年代初期的虛假豪華和繁榮被萎靡不振的經(jīng)濟(jì)前景取代，人心惶惶，社會不安。

無論是歌舞片、喜劇片還是文藝片，均受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)下心事重重的各色人等的歡迎和喜愛，成為一種最好的減壓方法。因此，電影業(yè)一枝獨秀，好萊塢電影工業(yè)和電影院空前繁榮，電影院被稱為夢的宮殿（dreampalace）。4722.02.2025

為了造“夢”，好萊塢的電影院設(shè)計都具有非常大膽的想象成份在內(nèi)，大部分電影院的立面采用富于幻想色彩的設(shè)計，或采用流行于美國西海岸的加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，或者采取多種多樣的裝飾動機(jī).

位于好萊塢大道的格魯門“埃及劇院”