國家開放大學漢語言文學本科《古代小說戲曲專題》期末紙質考試總題庫2025春期版

首字音序B包公是小說(B)的主要人物。[2015年7月試題]B.《三俠五義》包公是小說(B)的主要人物。[2017年6月試題]B.《三俠五義》包公是小說(B)的主要人物。[2018年7月試題]B.《三俠五義》包公是小說(B)的主要人物。[2021年1月試題]A.《三遂平妖傳》B.《三俠五義》C.《大宋宣和遺事》包公是小說(B)的主要人物。[2022年7月試題]A.《三遂平妖傳》B.《三俠五義》C.《大宋宣和遺事》路燈》首字音序C蔡伯嘴是戲曲(B)塑造的一個文人形象。[2012年1月試題]B.《琵琶記》蔡伯嗜是戲曲(B)塑造的一個文人形象。[2016年1月試題]B.《琵琶記》蔡伯嗜是戲曲(B)塑造的一個文人形象。[2016年7月試題]B.《琵琶記》蔡伯嗜是戲曲(C)塑造的一個文人形象。[2018年7月試題]C.《琵琶記》蔡伯嗜是戲曲名作(A)中的主要人物。[2013年1月試題]A.《琵琶記》蔡伯嘴是戲曲名作(A)中的主要人物。[2020年1月試題]A.《琵琶記》傳奇名作《雷峰塔》是(B)的作品。[2018年7月試題]B.方成培傳奇名作《南柯記》是(C)的作品。[2012年7月試題]C.湯顯祖?zhèn)髌婷鳌赌峡掠洝肥?C)的作品。[2014年7月試題IC.湯顯祖?zhèn)髌婷鳌赌峡掠洝肥?C)的作品。[2023年7月試題]A.沈璟B.李開先C.湯顯祖D.呂天成傳奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。[2012年7月試題]B.李玉傳奇名作《義俠記》是吳江派代表作家(A)的作品。[2024年7月試題]A.沈璟B.李開先C.湯顯祖D.呂天成促織》出自短篇小說集(C)。[2015年1月試題]C.《聊齋志異》彈詞》是傳奇名作(B)的一出，集中表達了作家的歷史興亡之嘆。[2016年7月試題]B.《長生殿》2019年1月試題]C.《長生殿》彈詞》是傳奇名作(C)的一出，作家借李龜年之口表達了歷史興亡之嘆。[2024年7月二十年目睹之怪現狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2014年1月試題]C.吳跚人二十年目睹之怪現狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2014年7月試題]C.吳跚人二十年目睹之怪現狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2015年1月試題]C.吳跚人二十年目睹之怪現狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2019年7月試題]C.吳跚人諷刺統(tǒng)治者昏庸貪暴的小說《促織》出自古代小說集(D)。[2017年1月試題]D.《聊齋志異》首字音序H年1月試題]A.《桃花扇》年1月試題]A.《桃花扇》年7月試題]A.《桃花扇》年1月試題]C.《桃花扇》年1月試題]A.《紫釵記》B.《嬌紅記》C.《桃花扇》D.《秣陵春》話本小說的(D)是故事的前奏，其作用是等候聽眾、揭示主題D.羅貫中講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集(A)。[2012年7月試題]講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集(A)。[2016年7月試題]A.《搜神記》鏡花緣》是清代小說家(D)的作品。[2017年1月試題]D.李汝珍狂鼓史漁陽三弄》是明代戲曲作家(A)的代表作。[2013年1月試題]A.徐渭狂鼓史漁陽三弄》是明代戲曲作家(A)的代表作。[2021年7月試題]A.徐渭B.王衡C.康海D.楊顯之首字音序L李干金是戲曲(C)中塑造的一個帶有市民女性特征的女性形象。[2014年1月試題]C.《墻頭馬上》湘夜雨》李干金是元代雜劇(D)的女主人公。[2012年7月試題]D.《墻頭馬上》李千金是元代雜劇(D)的女主人公。[2016年1月試題]D.《墻頭馬上》李千金是元代雜劇(D)的女主人公。[2020年1月試題]D.《墻頭馬上》李千金是元代雜劇(D)的女主人公。[2021年7月試題]A.《曲江池》B.《望江亭》C.《瀟湘雨》D.《墻頭馬上》李香君是戲曲作品(C)中的女主人公。[2012年7月試題]C.《桃花扇》梁辰魚的《浣紗記》是中國戲曲史上第一部用魏良輔改良后的(D)演唱的傳奇。[2025年1月試題]A.弋陽腔B.海鹽腔C.余姚腔D.昆山腔梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用(C)演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。[2020年1月試梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用(C)演唱的的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。[2013年1月梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用(C)演唱的的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。[2016年7月臨川派”是在著名曲家(A)的影響下形成的一個戲曲流派。[2020年9月試題]A.湯顯祖B.吳炳C.沈璟D.沈自晉柳夢梅是著名戲曲作品(D)中的主要人物之一。[2015年1月試題]D.《牡丹亭[2018年1月試題]C.《賣油郎獨占花魁》明代白話短篇小說反映了當時社會擇偶標準的變化，如(C)中的莘瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。[2014年1月試題]D.《賣油郎獨占花魁》[2019年7月試題]D.《賣油郎獨占花魁》明代白話短篇小說反映了當時社會擇偶標準的變化，如《賣油郎獨占花魁》中的花魁娘子(B)就愛上了忠誠善良的小販秦重。[2020年7月試題]B.莘瑤琴[2015年7月試題]C.柳夢梅明代戲曲流派臨/派的代表人物是(B)。[2022年7月試題]A.梁辰魚B.湯顯祖C.沈璟D.阮大鋮明代戲曲流派吳江派的代表人物是(A),他主張戲曲要影響社會風俗，要本色、協律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。[2024年1月試題]A.沈璟B.李開先C.湯顯祖D.呂天成明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。[2013年7月試題]C.沈璟明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。[2017年6月試題]C.沈璟明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。[2021年1月試題]A.湯顯祖B.阮大鋮C.沈璟D.李玉明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。[2023年7月試題]A.梁辰魚B.孟稱舜C.沈璟D.賈仲名明代戲曲流派吳江派的代表人物是(D)。[2020年1月試題]D.沈璟明代戲曲流派吳江派是在著名曲家(C)的影響下形成的，《南九宮十三調曲譜[2025年1月試題]A.阮大鋮B.湯顯祖C.沈璟D.沈自晉首字音序Q清代小說家俞萬春的小說(A)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵將梁山英雄斬盡殺絕。[2015年1月試題]A.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫(水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2014年7月試題]D.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2016年7月試題]D.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2018年7月試題]D.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2019年7月試題]D.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2020年7月試題]D.《蕩寇志》清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2024年7月試題]A.《平妖傳》B.《水滸后傳》C.《續(xù)水滸》D.《蕩寇志》清代長篇小說(D)描寫清官包拯帶領被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。[2020年9月試清代長篇小說《鏡花緣》的作者是(C)。[2021年1月試題]A.李海觀B.李開先C.李汝珍D.李百川十三妹是小說(B)的主要人物。[2013年1月試題]B.《兒女英雄傳》十三妹是小說(B)的主要人物。[2013年7月試題]B.《兒女英雄傳》十三妹是小說(B)的主要人物。[2017年1月試題]B.《兒女英雄傳》石崇與王愷爭豪的故事出自古代小說集(D)。[2019年1月試題]D.《世說新語》爽堅志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部。[2014年7月試題]B.洪邁年6月試題]B.昆曲年7月試題]B.昆曲年1月試題]A.京劇B.昆腔C.秦腔D.梆子腔年7月試題]A.京劇B.昆腔C.秦腔D.梆子腔所謂“四大聲腔”指的是(B)、弋陽腔、海鹽腔和余姚腔。[2024年1月試題]A.京腔B.昆腔C.秦腔D.梆子腔[2013年7月試題]A.李玉[2015年7月試題]A.李玉[2017年6月試題]A.李玉[2018年7月試題]A.李玉[2022年7月試題]A.李玉B.李漁C.吳偉業(yè)D.蔣士銓[2023年7月試題]A.李玉B.唐英C.吳偉業(yè)D.蔣士銓[2024年7月試題]A.李玉B.唐英C.吳偉業(yè)D.蔣士銓所謂“一人永占”是著名作家(A)的四部作品《一捧雪》《人獸關》《占花魁》和《永團圓》的合稱。[2021年1月試題]A.李玉B.李漁C.吳偉業(yè)D.蔣士銓所謂“一人永占”是著名作家(B)的四部傳奇《一捧雪》《人獸關》《占花魁》和《[2020年7月試題]B.李玉唐傳奇《霍小玉傳》的作者是(A)。[2016年唐傳奇《霍小玉傳》的作者是(A)。[2唐傳奇《霍小玉傳》的作者是(A)。[2021年7月試題]A.蔣防B.元稹C.白行簡D.白居易唐傳奇《李娃傳》的作者是(B)。[2014年7月試題]B.白行簡唐傳奇《李娃傳》的作者是(B)。[2016年7月試題唐傳奇《李娃傳》的作者是(C)。[2020年9月試題]A.陳鴻B.元稹C.白行簡D.白居易唐傳奇《柳毅傳》的作者是(A)。[2019年1月試題]A.李唐傳奇《鶯鶯傳》的作者是(A)。[2023年1月試題]A.元稹B.白居易C.白行簡D.李朝威唐代(A)的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。[2014年1月試題]A.蔣防唐代(A)的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結為夫妻義、愛情融為一體。[2018年1月試題]A.李朝威唐代才子李益在傳奇小說(C)中被塑造成一個背信棄義的負心人形象。[2024年1月試題]A.《聶隱娘》唐代傳奇《鶯鶯傳》的作者是(B)。[2017年1月試題]B.元稹唐代小說《霍小玉傳》的作者是(B)。[2025年1月試題]A.元稹B.蔣防C.白行簡D.白居易防年1月試題]A.劉鶚年7月試題]A.劉鶚B.李寶嘉C.吳研人D.吳敬梓戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的(B),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2023年1月試題]A.《吳越春秋》B.《浣紗記》C.《江東白苧》D.《五湖游》戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代梁辰魚的(A),作品借越兩國的興亡。[2014年1月試題]A.《浣紗記》戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代梁辰魚的(A),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2015年1月試題]A.《浣紗記》戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代梁辰魚的(A),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2018年1月試題]A.《浣紗記》戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代梁辰魚的(C),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2019年7月試題]C.《浣紗記》戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代梁辰魚的(C),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2020年7月試題]C.《浣紗記》戲曲作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。[2025年1月試題]A.鄭光祖B.鄭廷玉C.湯顯祖D.楊顯之下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是(B)。[2019年7月試題]B.干將莫邪下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是(C)。[2020年1月試題]C.干將莫邪下列戲曲作品中不屬于南戲的是(B)。[2014年7月試題]B《墻頭馬上》 下列以唐明皇楊貴妃愛情為題材的作品中屬于雜劇的是(下列以唐明皇楊貴妃愛情為題材的作品中屬于雜劇的是(A)。[2018年7月試題]A.《梧桐雨》下列以唐明皇楊貴妃愛情為題材的作品中屬于雜劇的是(A)。[2020年1月試題]A.《梧桐雨》 下列雜劇作品中(D)是關漢卿的作品。[下列雜劇作品中屬于關漢卿的是(A)。[2012年7月試題]A.《望江亭》下列雜劇作品中屬于關漢卿的是(A)。[2016年7月試題]A.《望江亭》下列雜劇作品中屬于關漢卿的是(A)。[2019年1月試題]A.《望江亭》下列雜劇作品中屬于關漢卿的是(B)。[2023年7月試題]A.《王粲登樓》B.《救風塵》C.《中山狼》D.《陳州糶米》下列作品在題材類型上屬于歷史演義小說的是(B)。[2025年1月試題]A.《夷堅志》B.《新列國志》C《楊家府演義》D.《封神演義》下列作品在題材類型上屬于歷史演義小說的是(C)。[2020年7月試題]C.《新列國志》下列作品在題材類型上屬于歷史演義小說的是(D)。[2017年1月試題]D.《新列國志》下列作品在題材類型上屬于神魔小說的是(D)。[2023年1月試題]A.《蕩寇志》B.《隋唐演義》C.《楊家府演義》D.《封神演義》下列作品中，不屬于話本、擬話本的是(B)。[2015年1月試題]B.《閨怨佳人拜月亭》下列作品中，不屬于話本、擬話本的是(B)。[2021年7月試題]A.《杜十娘怒沉百寶箱》B.《閨怨佳人拜月亭》C.《武王伐紂平話》D.《大宋宣和遺事》下列作品中不屬于白話小說的是(B)。[2020年1月試題]B.《霍小玉傳》下列作品中不屬于南戲的是(B)。[2012年7月試題]B.《中山狼》下列作品中不屬于唐傳奇的是(C)。[2017年6月試題]C.《倩女離魂》下列作品中不屬于唐傳奇的是(C)。[2018年7月試題]C.《聶小倩》下列作品中不屬于文言小說的是(C)。[2012年7月試題]C.馮夢龍《古今小說》下列作品中不屬于文言小說的是(C)。[2017年1月試題]C.馮夢龍《古今小說》下列作品中出自《聊齋志異》的是(A)。[2020下列作品中出自《聊齋志異》的是(B)。[2017下列作品中出自《聊齋志異》的是(B)。[2020《碾玉觀音》下列作品中出自《聊齋志異》的是(D)。[2012年1月試題]A.《促織》年1月試題]B.《席方平》年9月試題]A.《柳毅傳》B.《席方平》C.《聶隱娘》D年1月試題]D.《連城》年1月試題]D.《促織》年1月試題]D.《嬰寧》年1月試題]D.《促織》打薄情郎》D.《嬰寧》記》C.《寶劍記》D.《荊釵記》下列作品中屬于《水樂大典戲文三種》的是(C)。[2015年7月試題]C.《張協狀元》下列作品中屬于白話短篇小說的是(D)。[2019年1月試題]D.《金玉奴棒打薄情郎》下列作品中屬于關漢卿的是(A)。[2020年7月試題]A.《救風塵》下列作品中屬于唐傳奇的是(D)。[2021年1月試題]A.凌蒙初《紅拂三傳》B.張鳳翼《紅拂記》C.尚仲賢《柳毅傳書》D.李朝威《柳毅傳》 下列作品中屬于唐傳奇的是(D)。[2022年7月試題]A《聶隱娘》下列作品中屬于唐傳奇的是(D)。[2023年7月試題]A.《碾玉觀音》B.《觀音作別》C.《聶小倩》D.《聶隱娘》下列作品中屬于文言小說的是(B)。[2013年7月試題]B.《傳奇》下列作品中屬于文言小說的是(B)。[2017年6月試題]B.《閱微草堂筆記》《古今小說》D.《初刻拍案驚奇》 下列作品中屬于雜劇的是(D)。[2017年1月試題]D.鄭光祖《倩女離魂》下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是(C)。[2013年7月試題]C.《新列國志》下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是(C)。[2015年7月試題]C.《新列國志》下列作品中在題材類型上屬于英雄傳奇小說的是(B)。[2016年7月試題]B.《楊家府演義》義》C.《殘?zhí)莆宕费萘x》D.《大宋宣和遺事》小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。[2012年7月試題]C.世情小說小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。[2014年1月試題]C.世情小說小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。[2018年1月試題]C.世情小說小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。[2013年7月試題]A.曾樸小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。[2015年7月試題]A.曾樸小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。[2017年6月試題]A.曾樸小說《孽海花》的作者是(A)。[2022年7月試題]A.曾樸B.吳跚人C.韓邦慶D.李百川小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。[2023年1月試題]A.曾樸B.吳跚人C.韓邦慶D.李百川小說《孽?；ā返淖髡呤?B)。[2012年1月試題]B.曾樸小說《孽?；ā返淖髡呤?C)。[2024年1月試題]A.韓邦慶B.吳研人C.曾樸D.李百川小說《儒林外史》借著(A)這個形象表達了對知識分子中的正面人物的肯定。[2020年1月試題]A.杜少卿小說《儒林外史》借著(C)這個形象表達了對披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷刺。[2013年1月試題]C.嚴貢生炫才小說《鏡花緣》是清代小說家(D)的作品。[2023年7月試題]A.李寶嘉B.李海觀C.李百川D.李汝珍炫才小說《鏡花緣》是清代小說家(D)的作品。[2024年7月試題]A.李寶嘉B.李海觀C.李百川D.李汝珍嚴賈生是小說(A)的人物，作者借他的形象表達了對披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)綽的諷刺。[2014年7月試嚴監(jiān)生和嚴貢生兄弟是小說(B)的人物。[2020年9月試題]A.《老殘游記》B.《儒林外史》C.《兒女英雄傳》D.《三遂平妖傳》夜奔》出自明代作家(B)的傳奇名作《寶劍記》。[2012年1月試題]B.李開先夜奔》出自著名作家(B)的傳奇名作《寶劍記》。[2019年1月試題]B.李開先夷堅志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小說中篇幅最大的一部。[2013年7月試題]B.洪邁夷堅志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部。[2023年1月試題]A.蘇軾B.洪邁C.干寶D.李復言余韻》是傳奇名作(A)的一出，集中表達了作家的歷史興亡之嘆。[2020年1月試題]A.《桃花扇》[2015年1月試題]A.鄭光祖元代最為著名的水滸戲《李逵負荊》是(B)的作品。[2023年7月試題]A.馬致遠B.康進之C.尚忠賢D.紀君祥元代最優(yōu)秀的水滸戲《李逵負荊》的作者是(C)。[2020顯之元代最著名的包公戲是(A),劇本寫包公打死小衙內、為災民張撇古伸張正義的故事。[2024年7月試元雜劇篇幅較短，基本上一本(D),有的另加楔子。[2018年1月試題]D.四折元雜劇篇幅較短，基本上一本(D),有的另加楔子。[2024年7月試題]A.四十折B.十折C.五折D.四折閱微草堂筆記》是清代作家(D)的文言短篇小說代表作。[2020年9月試題]A.洪邁B.沈起風C.李玉D.紀昀張驢兒禱杌雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。[2012年1月試題]A.鄭光祖雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。[2014年1月試題]A.鄭光祖雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。[2019年7月試題]A.鄭光祖雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。[2023年1月試題]A.鄭光祖B.尤侗C.徐渭D.湯顯祖年1月試題]B.鄭光祖展昭是著名俠義公案小說(B)中的主要人物之一。[2015年1月試題]B.《三俠五義》長篇小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。[2016年1月試題]C.世情小說長篇小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。[2021年7月試題]A.歷史演義小說B.英雄傳奇小說C.世情小說D.公案俠義小說趙盼兒是元代戲曲(C)中的人物。[2018年7月試題]C.《救風塵》趙盼兒是元代戲曲(C)中的人物。[2024年1月試題]A.《望江亭》B.《拜月亭》C.《救風塵》D.《瀟湘趙盼兒是元代雜劇(C)中的人物。[2017年1月試題IC.《救風塵》脂評本是小說(D)的一個重要版本系統(tǒng)。[2023年7月試題]A.《金瓶梅》B.《聊齋志異》C.《水滸傳》中國戲曲史上的著名悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2021年7月試題]A.馬致遠B.康進之C尚忠賢D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇(C)是戲劇家紀君祥的作品。[2020年7月試題]C.《趙氏孤兒》中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒)是戲劇家(A)的作品。[2025年1月試題]A.紀君祥B.康進之C.尚忠賢D.馬致遠中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(A)的作品。[2023年1月試題]A.紀君祥B.康進之C.尚忠賢D.馬致遠中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2012年1月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2013年7月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2015年7月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2016年1月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2017年1月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2017年6月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2019年1月試題]D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2021年1月試題]A.馬致遠B.康進之C.尚忠賢D.紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(D)的作品。[2022年7月試題]A.馬致遠B.康進之C.尚仲賢D.紀君祥周處除三害的故事出自(D)。[2016年1月試題]D.《世說新語》周處除三害的故事出自古代小說集(D)。[2012年1月試題]D.《世說新語》周處除三害的故事出自古代小說集(D)。[2013年7月試題]D.《世說新語》周處除三害的故事出自古代小說集(D)。[2017年6月試題]D.《世說新語》D.《世說新語》周處除三害的故事出自古代小說集(D)。[202周處除三害的故事出自古代小說集(D)。[2022年7月試題]A.《西京雜記》B.《后搜神記》C.《笑林》著名水滸戲《李逵負荊》的作者是(A)。[2014年7月試題]A.康進之首字音序B[2017年6月試題]賣油郎獨占花魁白話小說集《初刻拍案驚奇》的作者是[2024年7月試題]凌蒙初首字音序C年6月試題]琵琶記年1月試題]琵琶記年7月試題]琵琶記年7月試題]琵琶記蔡伯喈是著名曲家高明的《》一劇塑造的一個文人形象。[2014年7月試題]琵琶記蔡伯嘴是著名曲家高明的南戲《》中塑造的一個文人形象。[2023年1月試題]琵琶記傳奇名作《一捧雪》是著名作家的作品。[2014年7月試題]李玉傳奇名作《一捧雪》是著名作家的作品。[2023年1月試題]李玉雌木蘭替父從軍》《女狀元辭凰得鳳》是明代作家[2023年7月試題]徐渭雌木蘭替父從軍》《女狀元辭凰得鳳》是明代作家贊揚女子才能、挑戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。[2024年7月試題]徐渭[2020年9月試題]徐渭[2022年7月試題]徐渭單刀會》是劇作家的歷史劇代表作，劇本表達了作者對歷史英雄的敬仰之情。[2024年1月試題]彈詞》是傳奇《》中著名的一折，突出表現了安史之亂帶來的強烈的國破家亡之感。[2024年1月[2021年7月試題]馮夢龍二十年目睹之怪現狀》是小說家創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2012年7月試題]吳跚人二十年目睹之怪現狀》是小說家創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。[2016年7月試題]吳跚人范進是長篇小說《》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2017年6月試題]儒林外史范進是長篇小說《》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2018年7月試題]儒林外史1月試題]儒林外史7月試題]儒林外史范進是長篇小說《》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2023年7月試題]儒林外史范進是長篇小說《》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2025年1月試題]儒林外史求。[2020年9月試題]李漁求。[2017年1月試題]李漁[2019年1月試題]李漁高明的南戲《》塑造了蔡伯嗜這樣一個在仕途與婚姻家庭中難以兩全的古代文人形象。[2015年1古代文言小說集《搜神記》的作者是。[2021年7月試題]干寶關漢卿雜劇《》蹴寫俠義機智的妓女趙盼兒解救結拜姐妹宋引章的故事。[2016年7月試題]救風塵漢宮秋》是著名曲家的雜劇代表作。[2020年1月試題]馬致遠講述春秋戰(zhàn)國史事的小說《新列國志》的作者是。[2017年6月試題]馮夢龍講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自干寶的志怪小說集《》。[2021年1月試題]搜神記講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自志怪小說集《》。[2017年6月試題]搜神記講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自志怪小說集《》。[2022年7月試題]搜神記講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自志怪小說集《》。[2023年7月試題]搜神記講述干將莫邪故事的志怪小說“三王墓”出自小說集《》。[2024年7月試題]搜神記[2017年1月試題]桃花扇歷史演義小說《東周列國志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名作。[2023年1月試題]馮夢龍歷史演義小說《東周列國志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名作。[2016年1月試題]馮夢龍梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。[2020年9月試臨川四夢“,又稱”玉茗堂四夢",是明代作家[2021年7月試題]湯顯祖臨川四夢”,又稱“玉茗堂四夢”,是明代作家四部傳奇的合稱。[2015年1月試題]湯顯祖成語。[2024年1月試題]世說新語柳敬亭是傳奇名作《》中塑造的一個荊軻般的市井英雄形象。[2024年7月試題]桃花扇[2016年1月試題]桃花扇柳敬亭是清代傳奇名作《》中塑造的一個荊軻般的市井英雄形象。[2019年1月試題]桃花扇柳夢梅是傳奇《》塑造的一個志誠多情而又狂傲不羈的書生形象。[2016年7月試題]牡丹亭柳夢梅是傳奇《》中塑造的一個狂傲不羈、志誠多情的書生形象。[2024年7月試題]牡丹亭柳夢梅是明代傳奇《》塑造的一個志誠多情而又狂傲不羈的書生形象。[2020年9月試題]牡丹亭六朝志人小說的代表作是劉義慶召集門客編纂的《》。[2017年1月試題]世說新語[2018年7月試題]世說新語情觀念。[2015年7月試題]將興哥重會珍珠衫明代白話短篇小說反映了當時社會擇偶標準的變化，如《》中的莘瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。[2013年1月試題]賣油郎獨占花魁變化。[2022年7月試題]賣油郎獨占花魁明代白話小說《》中莘瑤琴選擇嫁給忠厚老實的小生意人秦重反映出市民階層擇偶標準的變化。[2015年1月試題]賣油郎獨占花魁[2012年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫[2014年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫[2017年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫[2018年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫[2019年7月試題]蔣興哥重會珍珠衫[2020年7月試題]蔣興哥重會珍珠衫爭。[2022年7月試題]封神演義爭。[2023年7月試題]封神演義明代戲曲流派吳江派的代表人物是,他主張戲曲要影響社會風俗，要本色、協律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。[2021年7月試題]沈璟笑記》等是其代表作。[2013年1月試題]沈球笑記》等是其代表作。[2016年7月試題]沈球笑記》等是其代表作。[2019年7月試題]沈球爭。[2020年9月試題]封神演義明代作家創(chuàng)作的小說《新列國志》經清代蔡元放潤色評點，易名為《東周列國志》。[2014年7月試題]馮夢龍明代作家創(chuàng)作的小說《新列國志》經清代蔡元放潤色評點，易名為《東周列國志》。[2015年1月試題]馮夢龍明代作家創(chuàng)作的小說《新列國志》經清代蔡元放潤色評點，易名為《東周列國志》。[2016年7月明代作家創(chuàng)作的小說《新列國志》經清代蔡元放潤色評點，易名為《東周列國志》。[2018年7月挑戰(zhàn)。[2014年1月試題]徐渭提出挑戰(zhàn)。[2015年1月試題]徐渭提出挑戰(zhàn)。[2018年1月試題]徐渭[2020年1月試題]馮夢龍[2024年7月逆精神。[2023年1月試題]徐渭逆精神。[2025年1月試題]徐渭寄寓了作者的故國之思。[2017年6月試題]水滸后傳寄寓了作者的故國之思。[2021年1月試題]水滸后傳寄寓了作者的故國之思。[2022年7月試題]水滸后傳寄寓了作者的故國之思。[2023年7月試題]水滸后傳首字音序N南朝劉義慶召集門客編撰的《》是人物軼事小說的代表作。[2016年1月試題]世說新語南戲《》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。[2019年1月試題]荊釵記首字音序Q[2016年1月試題]鄭光祖[2021年7月試題]鄭光祖倩女離魂》是著名曲家的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現了女性對自由美好愛情的追求。[2016年7月試題]鄭光祖倩女離魂》是著名曲家的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現了[2019年1月試題]鄭光祖7月試題]鄭光祖清代傳奇《》反映了東林黨人和蘇州市民反抗閹黨魏忠賢的斗爭，是戲曲史上第一部“事俱按實”清代韓邦慶的小說《》被魯迅先生稱為“清代世情小說的壓卷之作”。[2023年7月試題]海上花列傳清代韓邦慶的小說《》被魯迅先生稱為“清代世情小說的壓卷之作”。[2024年7月試題]海上花列傳清代韓邦慶的小說《》被魯迅譽為“清代世情小說的壓卷之作”。[2020年7月試題]海上花列傳總體解剖。[2013年7月試題]官場現形記一個著名片段。[2021年1月試題]官場現形記清代李汝珍的炫才小說《》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女清代李汝珍的炫才小說《》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女清代李汝珍的炫才小說《》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。[2020年7月試題]鏡花緣清代李汝珍的長篇小說《》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄理想。[2021年7月試題]鏡花緣然不同的愛情婚姻故事。[2015年1月試題]風箏誤清代文言小說集《子不語》的作者是。[2023年1月試題]袁枚形象。[2018年1月試題]清忠譜成功的人物形象。[2015年7月試題]兒女英雄傳名片段。[2024年1月試題]官場現形記清代小說《》寫陳希真父女將梁山英雄斬盡殺絕，反映了對封建統(tǒng)治的維護和支持。[2024年1月清代小說《孽?；ā返淖髡呤?作者借書中人物之口闡發(fā)了激進的革命主張。[2020年7月試題]曾樸清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真、陳麗卿父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2012年7月試題]蕩寇志清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,作英雄斬盡殺絕。[2013年7月試題]蕩寇志清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真、陳麗卿父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2015年7月試題]蕩寇志清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,作英雄斬盡殺絕。[2017年1月試題]蕩寇志清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真、陳麗卿父女領兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。[2019年1月試題]蕩寇志[2015年1月試題]放女性的理想。[2012年1月試題]李汝珍放女性的理想。[2013年7月試題]李汝珍放女性的理想。[2014年1月試題]李汝珍放女性的理想。[2015年1月試題]李汝珍[2018年1月試題]鏡花緣[2021年1月試題]桃花扇[2022年7月試題]桃花扇十三妹是清代著名長篇小說《》的主要人物。[2019年7月試題]兒女英雄傳搜神記》是晉代創(chuàng)作的志怪小說集。[2014年1月試題]干寶搜神記》是晉代作家創(chuàng)作的志怪小說集。[2018年1月試題]干寶所謂“二拍”是明代編撰的小說集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》的合稱。[2020年1月試題]凌漾初所謂“臨川四夢”指的是《牡丹亭》《南柯記》《》和《紫釵記》。[2012年1月試題]邯鄲記所謂“臨川四夢”指的是《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》和《》。[2013年7月試題]紫釵記[2017年6月試題]紫釵記所謂“臨川四夢”指的是《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》和《》。[2018年7月試題]牡丹亭所謂“臨川四夢”指的是《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》和《》。[2020年1月試題]牡丹亭所謂“臨川四夢”指的是明代的四部傳奇《》《南柯記》《邯鄲記》和《紫釵記》。[2015年7月[2013年1月試題]喻世明言稱。[2013年1月試題]李玉稱。[2016年7月試題]李玉所謂南戲四大聲腔指的是、海鹽腔、余姚腔和弋陽腔。[2023年7月試題]昆山腔所謂南戲四大聲腔指的是_、海鹽腔、余姚腔和弋陽腔。[2016年1月試題]昆山腔(或者昆腔)唐傳奇《柳毅傳》和《李娃傳》的作者分別是和[2012年1月試題]李朝威、白行簡傳魅的先河。[2016年1月試題]任氏傳魅的先河。[2016年7月試題]任氏傳魅的先河。[2023年7月試題]任氏傳年7月試題]任氏傳傳奇”。[2022年7月試題]蔣防之傳奇”。[2023年1月試題]蔣防年7月試題]元稹年1月試題]元稹河。[2021年1月試題]沈既濟唐代作家杜光庭的傳奇《》是唐傳奇中最著名的豪俠小說，其中塑造的“風塵三俠”形象互相映襯，各呈異彩。[2015年7月試題]虬髯客傳晚清作家劉鶚的小說《》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當時社會的黑暗和腐敗。[2013年1晚清作家劉鶚的小說《》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當時社會的黑暗和腐敗。[2018年1文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是。[2019年7月試題]紀昀(紀曉嵐)文言短篇小說集《子不語》的作者是。[2016年7月試題]袁枚文言小說集《搜神記》和《子不語》的作者分別是和。[2012年1月試題]干寶、袁枚文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是。[2014年1月試題]紀曉嵐文言小說集《子不語》的作者是[2014年7月試題]袁枚我們熟悉的周處除三害的故事出自南朝劉義慶組織編撰的志人小說《》。[2015年1月試題]世說新語五娘吃糠”是南戲《》中的一段，這一情節(jié)與蔡伯嘴在牛府的豪華生活形成鮮明對照。[2025年1戲嗌史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代創(chuàng)作的《浣紗記》。[2019年1月試題]梁辰魚[2012年1月試題]清忠譜[2014年1月試題]清忠譜[2019年7月試題]清忠譜[2024年1月試題]清忠譜越兩國的興亡。[2012年1月試題]浣紗記越兩國的興亡。[2012年7月試題]浣紗記戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《》,作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2014年7月試題]浣紗記戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是明代作家創(chuàng)作的《浣紗記》,作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。[2024年7月試題]梁辰魚越興亡的歷史。[2017年6月試題]浣紗記戲曲史上第一部用昆腔演唱的作品是梁辰魚的《》,作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事表現吳越興亡的歷史。[2018年7月試題]浣紗記年9月試題]寶劍記閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2012年1月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2013年7月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2014年1月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2015年7月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2017年6月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2019年7月試題]李漁閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。[2021年1月試題]李漁酒”故事。[2023年1月試題]世說新語年7月試題]儒林外史嚴貢生是小說《》中塑造的鄉(xiāng)紳形象，作者借他的[2013年7月試題]儒林外史嚴貢生是小說《》中塑造的鄉(xiāng)紳形象，作者借這個形象表達了對言清行濁的儒生的諷刺。[2016年楊龍友是清代傳奇名作《》塑造的一個性格豐富復雜的文人形象。[2024年1月試題]桃花扇俞萬春創(chuàng)作的小說《》寫陳希真父女將梁山元代劇作家的雜劇《倩女離魂》借張倩女肉體與靈魂的分離表現了自由愛情與禮教一個帶有市井女性特征的形象。[2017年1月試題]白樸元雜劇名作《》通過李千金對愛情的大膽特征的女性形象。[2023年7月試題]墻頭馬上雜劇《單刀會》是劇作家歷史劇的代表作，也是最著名的三國戲之一。[2024年7月試題]關漢卿[2020年7月試題]的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2012年7月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2014年7月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2016年7月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2017年6月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2019年7月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2020年7月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2021年1月試題]徐渭的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。[2024年1月試題]徐渭雜劇《倩女離魂》是元代著名曲家的代表作。[2013年1月試題]鄭光祖征的女性形象。[2018年7月試題]墻頭馬上至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《》,作品寫林沖與高俅的忠奸斗爭，以及林沖被逼上梁山的故事。[2013年7月試題]寶劍記至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《》,作品寫林沖與高俅的忠奸斗爭，以及林沖被逼上梁山的故事。[2017年1月試題]寶劍記至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《》,作品寫林沖與高俅的忠奸斗爭，以及林沖被逼上梁山的故事。[2019年7月試題]寶劍記至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》,作品寫林沖被逼上梁山的故事。[2025年1月試題]寶劍記至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》,作品寫林沖逼上梁山的故事。[2023年1月試題]寶劍記至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》,作品寫林沖逼上梁山的故事。[2016年1月試題]寶劍記記不同的愛情婚姻故事。[2013年1月試題]風箏誤不同的愛情婚姻故事。[2014年1月試題]風箏誤不同的愛情婚姻故事。[2018年1月試題]風箏誤不同的愛情婚姻故事。[2018年7月試題]風箏誤不同的愛情婚姻故事。[2020年1月試題]風箏誤中國戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《》,作品借繹吳越兩國的興亡。[2021年7月試題]浣紗記[2015年1月試題]紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是元代戲劇家的作品。[2018年1月試題]紀君祥中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是元代戲劇家的作品。[2018年7月試題]中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是元代戲劇家的作品。[2020年1月試題]紀君祥的故事。[2020年7月試題]寶劍記著名南戲《》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。[2020年9月試題]荊釵記著名南戲《歌頌了錢玉蓮和士子王十朋生死不渝的愛情。[2014年1月試題]荊釵記著名南戲《歌頌了錢玉蓮和士子王十朋生死不渝的愛情。[2020年1月試題]荊釵記著名南戲《》描寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。[2015年7月試題]拜月亭鄭光祖鄭光祖關漢卿年1月試題]康進之年7月試題]李逵負荊首字音序C從元稹的《鶯鶯傳》到王實甫《西廂記》,崔張故事發(fā)生了哪些變化?[2012年7月試題]從元稹的《鶯鶯傳》到王實甫的《西廂記》,崔張故事發(fā)生了多方面的變化，具體如下：主題思想《鶯鶯傳》:帶有濃厚的封建士大夫思想烙印，張生拋棄鶯鶯后，還斥鶯鶯為"必妖于人”的“尤物”,以“善補過者”自居，體現出封建禮教對女性的歧視和對男性行為的寬容，主題上更傾向于宣揚封建道德觀念，為張生的薄情行為開脫?！段鲙洝?明確提出“愿普天下有情的都成眷屬”,將愛情作為婚姻的基礎，強調男女之間真摯感情的重要性，把反對封建禮教和封建婚姻制度作為主題，歌頌了青年男女對自由愛情的追求。人物形象張生：《鶯鶯傳》中的張生是個始亂終棄的負心漢，他對鶯鶯的感情缺乏堅定性，在追求功名和個人利益面前，輕易地拋棄了愛情?！段鲙洝防锏膹埳鷦t是一個有情有義、有始有終的“志誠之人”,為了愛情可以不顧前程，面對崔鶯鶯時表現出真誠和執(zhí)著，是一個為了愛情敢于沖破封建禮教束縛的正面崔鶯鶯：《鶯鶯傳》中的崔鶯鶯雖對張生有感情，但在被張生拋棄后，更多的是無奈和順從，體現出封建時代女性的軟弱和被動?！段鲙洝防锏拇搡L鶯形象更加豐滿立體，她外表端莊文靜，內心對愛情充滿渴望，在封建禮教的束縛下，經歷了內心的矛盾和掙扎，最終能勇敢地追求自己的愛情，具有一定的叛逆精神。紅娘：《鶯鶯傳》中的紅娘只是一個普通的丫鬟，作用相對較小。《西廂記》中的紅娘則成為了一個非常重要的角色，她出身卑微卻心地善良、極富正義，主動在崔鶯鶯和張生之間牽線搭橋，幫助他們沖破封建禮教的束縛，是反抗封建禮教制度的猛將。情節(jié)架構《鶯鶯傳》:情節(jié)相對簡單，主要講述了張生和崔鶯鶯的相遇、相愛以及張生對崔鶯鶯的拋棄，以《西廂記》:在《鶯鶯傳》的基礎上進行了豐富和拓展，增加了許多情節(jié)，如普救寺退叛軍、崔母賴婚、紅娘傳書、長亭送別等，使故事更加曲折復雜，充滿戲劇性。同時，改變了故事的結局，以崔張二人在紅娘的幫助下，沖破重重阻礙，最終喜結連理的大團圓結局收場。藝術風格《鶯鶯傳》:作為傳奇小說，語言較為典雅華麗，注重對人物外貌、心理等方面的細膩描寫，具有一定的文學性?！段鲙洝?作為雜劇，語言更加生動活潑，富有生活氣息，大量運用了元曲的曲詞和對白，既具有文學性，又通俗易懂，適合舞臺表演。在表現手法上，運用了多種戲劇沖突和藝術技巧，如誤會法、對比法等，增強了作品的藝術感染力。關漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色彩表現在何處?你對這種浪漫主義如何評價?[2022年7月試題]參考答案：一、關漢卿的《竇娥冤》是中國古典戲曲中的經典之作，具有濃厚的浪漫主義色彩，主要表現在以下幾個方面：超現實的情節(jié)設置血濺白練：竇娥在臨刑前發(fā)下三樁誓愿，第一樁就是血濺白練，讓在場的人都能看到她的冤屈，而最終鮮血果然飛濺到高懸的白練上，沒有半點落地，這種超越常理的情節(jié)，以一種極端的方式展現了竇娥冤情的感天動地，是對現實邏輯的突破，充滿了浪漫主義的奇幻色彩。六月飛雪：竇娥誓愿六月飛雪，遮蓋她的尸體，行刑時，果然六月天飄起了鵝毛大雪，將大地覆蓋得一片潔白。雪在六月本是不可能出現的自然現象，作者借此營造出一種極度反常的氛圍，以大自然的異常來烘托竇娥冤情的深重，使整個故事籠罩在一種奇幻而悲壯的浪漫主義氛圍之中?？汉等辏焊]娥的第三樁誓愿是楚州地區(qū)亢旱三年，以證明她的冤屈。在現實中，干旱的發(fā)生通常有其復雜的自然和社會因素，但在這里，它成為了竇娥冤情的一種見證和懲罰世間不公的手段，這種將個人冤情與自然現象直接關聯的情節(jié)設置，突破了現實的局限，充滿了浪漫主義的想象。鮮明的人物形象塑造竇娥的反抗精神：竇娥在面對各種壓迫和不公時，表現出了強烈的反抗精神，她敢于指斥天地鬼神的不公，對黑暗的現實進行了大膽的控訴。這種反抗精神超越了一般封建社會女性的順從和隱忍，使竇娥成為了一個具有理想光輝的人物形象，體現了浪漫主義對人物精神品質的理想化塑造。鬼魂形象：劇中竇娥死后化作鬼魂，向父親傾訴冤情，推動劇情的發(fā)展。鬼魂這一形象本身就帶有超自然的神秘色彩，是浪漫主義創(chuàng)作中常用的元素。通過鬼魂的出現，竇娥得以在另一個世界繼續(xù)為自己的冤屈抗爭，實現了現實中無法實現的愿望，為故事增添了神秘而浪漫的氣息。強烈的情感表達對冤屈的悲憤控訴：全劇充滿了竇娥對冤屈的強烈悲憤之情，她的唱詞和念白中，飽含著對黑暗社會的憤怒和對正義的渴望。這種情感的表達不是含蓄內斂的，而是如火山爆發(fā)般強烈而直接，具有震撼人心的力量，體現了浪漫主義注重情感抒發(fā)的特點。對正義的執(zhí)著追求：盡管竇娥身處絕境，但她始終堅信正義的存在，即使在死后也要通過超自然的力量來尋求正義的伸張。這種對正義的執(zhí)著追求，超越了現實的困境和局限，是一種理想化的情感表達，使整個作品充滿了浪漫主義的激情。二、對于《竇娥冤》中的浪漫主義，可以從以下幾個方面進行評價：從藝術效果角度：這種浪漫主義手法極大地增強了作品的藝術感染力。超現實的情節(jié)和鮮明的人物形象吸引了觀眾的注意力，使人們更容易被竇娥的故事所打動，產生強烈的情感共鳴。血濺白練、六月飛雪、亢旱三年等情節(jié)成為了中國戲曲史上的經典場景，給觀眾留下了深刻的印象，讓作品具有了長久的藝術生命力。從思想內涵角度：浪漫主義為作品注入了深刻的思想內涵。通過超自然的情節(jié)和理想化的人物形象，作品對封建社會的黑暗和不公進行了更強烈的批判。竇娥的冤屈不僅僅是個人的悲劇，更是整個社會制從文化傳承角度：《竇娥冤》的浪漫主義創(chuàng)作手法對后世文學藝術產生了從歷史局限性角度：在一定程度上也反映了當時社會和作者的局限性。作現正義的伸張，在現實生活中是不可能實現的，這也暗示了作者在面對黑暗現的解決途徑，只能寄希望于虛幻的力量。但這種關漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點?[2016年7月試題]關漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點?[2020年9月試題]參考答案：關漢卿的《竇娥冤》中竇娥形象具有多面的性格特點，主要體現在以下幾個方面：竇娥在面對生活的苦難時，表現出了極大的善良和溫順。她三歲喪母，七歲被賣給蔡婆做童養(yǎng)媳，的抗爭精神。例如她在被押赴刑場時，依然罵天竇娥對封建制度和封建禮教的壓迫進行了強烈的反抗。她不僅對張驢的求婚，甚至在面對生命威脅時，也沒有動搖自竇娥堅信正義的存在，即使在自己遭受了天大的冤屈時，也沒有放棄間自有公道，所以才會發(fā)下三樁誓愿，希望以這種極和前代小說相比，明代白話小說中的愛情描寫表現出哪些新的特點?[2016年1月試題]參考答案：和前代小說相比，明代白話小說中的愛情描寫呈現出了許多新的特點，主要體現在以下幾個方面：愛情觀念追求自主與平等：前代小說中的愛情往往受到封建禮教的嚴格束縛，而明代白話小說中，青年男女開始追求自主擇偶，對愛情的平等訴求有所增加。如《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，她渴望與李甲建立平等的愛情關系，在發(fā)現李甲的軟弱和自私后，毅然決然地選擇了與愛情和金錢一同毀滅，以維護自己的尊嚴和對平等愛情的追求。情與欲的結合：明代白話小說不再像前代那樣對“欲”遮遮掩掩，而是大膽地將“情”與“欲”相結合。《金瓶梅》以西門慶和眾多女性的關系為描寫對象，展現了男女之間除了情感交流外，對情欲的大膽追求，反映了當時社會觀念的變化。人物形象女性形象的多元化：前代小說中的女性多為溫柔婉約、逆來順受的形象。明代白話小說中則出現了許多勇敢、機智、具有反抗精神的女性形象。如《蔣興哥重會珍珠衫》中的王三巧，在經歷了婚姻的波折后，展現出了堅強和對愛情的執(zhí)著，不再是傳統(tǒng)的柔弱女子。市井人物成為主角：前代愛情小說的主角多為才子佳人、帝王將相，而明代白話小說中，普通市井人物的愛情故事大量涌現。如《賣油郎獨占花魁》中的賣油郎秦重和花魁娘子莘瑤琴，他們都是生活在社會底層的人物，作者細膩地描寫了他們之間從相識到相愛的過程，展現了市井人物愛情的質樸和真實。情節(jié)內容情節(jié)的復雜性與世俗化：明代白話小說的愛情描寫情節(jié)更加復雜多樣，不再局限于簡單的一見鐘情、私訂終身等模式，而是融入了更多的社會現實和生活細節(jié)。如《醒世恒言》中的《喬太守亂點鴛鴦譜》,通過一系列陰差陽錯的情節(jié)，展現了多個家庭之間的愛情婚姻糾葛，情節(jié)跌宕起伏，充滿了戲劇性和生活氣息?，F實因素的深度介入：前代小說中的愛情描寫往往較為理想化，而明代白話小說注重將愛情與社會現實相結合，展現愛情在現實面前的種種遭遇。如《警世通言》中的《樂小舍拼生覓偶》,樂和與順娘的愛情受到了家庭背景、社會地位以及自然災害等多種現實因素的考驗，他們在面對這些困難時的堅持和努力，使愛情故事更具現實意義。表現手法心理描寫的細膩化：明代白話小說在愛情描寫中更加注重人物的心理刻畫，通過細膩的心理描寫來展現人物在愛情中的情感變化和內心掙扎。在《牡丹亭》中，湯顯祖通過大量的唱詞和獨白，深入刻畫了杜麗娘在愛情中的幻想、期待、痛苦和反抗，使讀者能夠深刻感受到她對愛情的執(zhí)著和追求。語言的通俗化與個性化：明代白話小說以通俗易懂的語言進行愛情描寫，使讀者更容易理解和接受。同時，作者還根據不同人物的身份、性格特點，運用個性化的語言來展現人物的愛情。如《水滸傳》中洪升的《長生殿》表現了怎樣的思想內容?[2015年1月試題]簡析洪升的《長生殿》表現了怎樣的思想內容。[2024年7月試題]參考答案：洪昇的《長生殿》具有豐富復雜的思想內容，主要體現在以下幾個方面：的誓言，再到楊貴妃死后，唐玄宗在人間的苦苦的愛情，不理朝政，終日與楊貴妃游宴玩樂。楊流露出作者對國家興亡的感傷。劇中將百姓的生活與宮廷的奢華進行對人命運的無常和人生的虛幻。曾經的愛情在政治風云變幻中歷經磨難散，體現出一種對人生和歷史的無奈與悲哀。另一方面，通過楊貴妃形象的簡述《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。[2012年7月試題]參考答案：《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因是多方面的，主要包括以下幾點：地位。他們認為自己的反抗只是對貪官污吏的不滿，而不是反對朝廷和皇帝。接受招安，為朝廷效力，是回歸正統(tǒng)、盡忠報國的一種方式，能夠青史留名。如宋江，他一光宗耀祖的觀念：在當時的社會環(huán)境下，能夠為朝廷效力，獲得官職和封號，是一種極大的榮耀，可以光宗耀祖。許多梁山好漢出身低微，或因各種原因落草為寇，他人員構成復雜：梁山好漢來自不同的階層和背景，成分復雜。其中有不少人原本就是朝廷官員或有一定社會地位的人，如關勝、呼延灼等，他們對朝廷仍有一定的歸屬感和認同感，內心并不愿意長期與朝廷為敵，招安符合他們的利益和心理需求。發(fā)展前景迷茫：梁山雖然勢力強大，但畢竟是在與朝廷對抗，從長遠來看，面臨著諸多困難和不確定性。資源有限，難以長期維持大規(guī)模的軍事力量和根據地的建設。而且，與朝廷的長期對抗最終可能導致兩敗俱傷，梁山好漢們也深知這種結局對自己和百姓都沒有好處，招安成為了一種看似能夠解決問題的選擇。領導階層的推動：宋江作為梁山的領袖，一直以來都有招安的想法，并在梁山內部積極推動這一主張。他的威望和影響力使得許多梁山好漢雖然對招安存在不同意見，但最終還是選擇了跟隨。吳用等重要的梁山核心人物，也在一定程度上支持宋江的招安策略，他們的態(tài)度對梁山的決策產生了重要影響。外部環(huán)境的壓力朝廷的軍事壓力：朝廷多次對梁山發(fā)動大規(guī)模的軍事圍剿，雖然梁山好漢們憑借著地理優(yōu)勢和自身的軍事才能取得了一些勝利，但也面臨著巨大的壓力。長期的戰(zhàn)爭使得梁山的人員和物資都受到了一定的損失，朝廷強大的軍事力量始終是懸在梁山頭上的一把利劍，招安在一定程度上可以緩解這種軍事壓社會輿論的影響：在當時的社會輿論環(huán)境下，梁山好漢被視為“賊寇”,他們的行為和存在被主流社會所排斥。接受招安可以改變這種負面形象，順應社會輿論的要求，獲得社會的認可和支持。簡述甄士隱、賈雨村這兩個形象在小說《紅樓夢》中所起的作用。[2016年1月試題]簡述甄士隱、賈雨村這兩個形象在小說《紅樓夢》中所起的作用。[2017年1月試題]簡述甄士隱、賈雨村這兩個形象在小說《紅樓夢》中所起的作用?[2013年1月試題]參考答案：甄士隱和賈雨村是《紅樓夢》中兩個具有特殊意義的人物，他們在小說中起到了多方面的重要作用，具體如下：結構上的作用開啟故事：甄士隱是《紅樓夢》中首先登場的人物之一，他的故事引出了小說的主要情節(jié)和眾多人物。通過甄士隱的經歷，如夢幻中聽聞僧道談論通靈寶玉等情節(jié)，為整個故事奠定了神話和虛幻的基調。賈雨村則與甄士隱密切相關，他在甄士隱的資助下進京趕考，從而進入仕途，其經歷也逐漸與賈府等主要家族的故事交織在一起，推動了故事的發(fā)展。線索串聯：他們兩人的命運和經歷像一條隱性的線索，在小說中時隱時現，串聯起不同的情節(jié)和人物。例如賈雨村在應天府任職時審理薛蟠打死馮淵一案，引出了四大家族的關系和種種內幕，將故事從甄士隱的小家庭層面擴展到了賈府等大家族的廣闊舞臺。主題上的作用映照主題：甄士隱從擁有殷實的家境到遭遇女兒失蹤、家道中落，最后隨跛足道人出家，體現了人生的無常和命運的變幻莫測，是對《紅樓夢》中“浮生若夢”“萬境歸空”等主題的一種映照。賈雨村則通過其在官場的沉浮，展現了封建社會官場的黑暗和世態(tài)炎涼，他從一個有抱負的書生逐漸墮落為不擇手段的貪官，反映了小說對封建制度和社會現實的批判主題。深化主題：兩人的名字“甄士隱”諧音“真事隱”,“賈雨村”諧音“假語存”,作者借此暗示小說的創(chuàng)作手法，即把真實的故事隱藏在虛構的情節(jié)和人物背后，深化了小說“假作真時真亦假”的主題，引導讀者去探尋文字背后的真實含義和社會現實。人物塑造上的作用襯托對比：甄士隱的善良、淡泊與賈雨村的虛偽、貪婪形成了鮮明的對比，突出了人性的善惡兩面。這種對比在小說中起到了襯托的作用，使其他人物的性格特點更加鮮明。例如，與甄士隱對賈雨村的慷慨資助相比，賈雨村在發(fā)跡后對甄家的冷漠和忘恩負義，更凸顯出他的丑惡嘴臉，也讓讀者對人性有了更深刻的認識。見證者：他們作為旁觀者和參與者，見證了賈府等家族的興衰榮辱。賈雨村與賈府的交往，使他能夠近距離觀察到賈府的奢華與腐朽，他的視角為讀者呈現了賈府從興盛到衰敗的過程。甄士隱雖然與賈府的直接聯系較少，但他的經歷也從側面反映了社會變遷對普通人家的影響，與賈府的興衰相互呼應，共同構成了小說豐富的人物畫卷和社會圖景。簡析《水滸傳》中的宋江思想的兩重性。[2025年1月試題]參考答案：《水滸傳》中宋江的思想具有明顯的兩重性，主要體現在以下幾個方面：忠君與反抗的矛盾忠君思想根深蒂固：宋江始終將“忠君”視為重要的道德準則。他認為皇帝是至高無上的，即使梁山好漢們遭受了諸多不公，他也從未想過要推翻朝廷，而是將梁山的發(fā)展方向定位為接受朝廷招安，為皇帝效力。如在菊花會上，宋江作《滿江紅》一詞，流露出希望招安、為朝廷盡忠的想法，“望天王降詔，早招安，心方定”,直接表達了他對朝廷的忠誠和渴望被招安的心愿。反抗意識的存在：當宋江遭受不公待遇，如被刺配江州后，他也會發(fā)出“他年若得志，威震泰山東”這樣帶有反抗意味的詩句，表現出對現實的不滿和內心深處潛藏的反抗意識。同時，他領導梁山好漢對抗朝廷的多次圍剿，攻打州縣，劫富濟貧，這些行為都體現了他具有反抗的一面。義與利的權衡重義之舉：宋江以“義”字聞名，被稱為"孝義黑三郎"。他對兄弟極為仗義，為了兄弟可以不惜一切代價。如晁蓋等人智取生辰綱后，宋江冒著生命危險給他們通風報信，讓他們得以逃脫官府的追捕，這一行為充分體現了他對“義”的重視，也因此贏得了江湖好漢們的敬重和追隨。功利的一面：宋江在追求梁山事業(yè)發(fā)展和個人目標的過程中，也會將“義”與功利相結合。他招安的一個重要目的是為了讓梁山好漢們有個“好前程”,實際上也是為了實現自己青史留名的功利目標。在招安后，他帶領梁山好漢為朝廷南征北戰(zhàn)，犧牲了眾多兄弟，雖然打著“替天行道”的旗號，但也有通過立功來獲取朝廷認可和自身利益的考量。正統(tǒng)觀念與江湖思維的交織正統(tǒng)觀念主導：宋江深受封建正統(tǒng)觀念的影響，認為只有通過正統(tǒng)的途徑，如為朝廷效力、獲取功名，才能真正實現人生價值。他一直希望梁山能夠被朝廷接納，成為朝廷的正規(guī)軍，為國家效力，這種正統(tǒng)觀念使得他在很多決策上都傾向于向朝廷靠攏，試圖通過招安來洗白梁山好漢們的“草寇”身份。江湖思維的影響：在長期的江湖生涯中，宋江也形成了一套江湖思維。他懂得如何在江湖中樹立自己的威望，利用江湖規(guī)矩和義氣來團結梁山好漢。他善于運用各種手段，如仗義疏財、扶危濟困等，來贏得江湖人士的好感和支持。在梁山的管理和發(fā)展中，他也會運用一些江湖策略，如排座次時，既考慮了兄弟們的能力和貢獻，也考慮了平衡各方勢力，這其中就體現了江湖思維的運用。宋江思想的兩重性是其復雜性格和所處時代背景的產物，這使他成為《水滸傳》中一個極具深度和代表性的人物形象，也推動了小說情節(jié)的發(fā)展和主題的表達。參考答案：宋江是《水滸傳》中極為復雜且核心的人物形象，以下是對他的簡析：仗義疏財，義薄云天宋江有著“及時雨”的美名，他常常仗義疏財，對有困難的人慷慨解囊。如他初次見到武松時，見武松衣衫襤褸，便拿出銀子為他做衣服，還留他在柴進莊上飲酒作樂，資助他回鄉(xiāng)看望兄長。這種仗義行為讓他在江湖上聲名遠揚，眾多英雄豪杰都對他心懷敬仰，如李逵初見宋江，就因宋江的慷慨相助和豪爽性格而對其死心塌地。忠孝兩全，恪守傳統(tǒng)忠：宋江對朝廷始終抱有忠誠之心，他領導梁山好漢的過程中，一直將“替天行道”作為大旗，所謂“天”,在他心中很大程度上代表著朝廷正統(tǒng)。他認為梁山好漢們的反抗只是為了糾正朝廷中的奸臣當道等問題，最終目的還是要為朝廷效力，實現“忠義”。所以他力主招安，認為這是梁山眾兄弟的最好歸宿，能讓大家洗清“草寇”的罪名，為國家建功立業(yè)。孝：宋江對父親宋太公極為孝順。宋太公曾以封建禮教和孝道之名，要求宋江不得落草為寇，宋江即便在被迫無奈上梁山后，也始終牢記父親的教誨，將招安作為最終目標，以圖光宗耀祖，不辱沒祖宗善于權謀，精于用人宋江有著出色的領導才能和權謀智慧。他上梁山后，通過一系列手段逐漸鞏固了自己的領導地位。他善于利用各種機會樹立自己的威望，如三打祝家莊時，宋江指揮得當，不僅取得了勝利，還收服了眾多英雄好漢，讓梁山的實力和威望大增。在用人方面，宋江能夠根據每個人的特點和才能，合理安排職位和任務。他讓林沖、秦明等武將負責軍事作戰(zhàn)，讓吳用、朱武等智謀之士出謀劃策，讓戴宗負責情報傳遞等，使梁山上下各司其職，形成了一個有序的團體。思想局限，愚忠誤國宋江深受封建正統(tǒng)思想的影響，他對朝廷的忠誠近乎盲目，沒有看清朝廷的腐敗和奸臣的險惡用心。招安后，梁山好漢們?yōu)槌⒛险鞅睉?zhàn)，死傷大半，宋江自己也被奸臣用毒酒害死。他的這種愚忠不僅讓梁山兄弟付出了慘重的代價，也未能實現他所期望的“忠義”理想，最終以悲劇收場。宋江是一個充滿矛盾的人物，他的仗義疏財、忠孝觀念和領導才能使他成為梁山的核心人物，但他簡析《梧桐雨》一劇的藝術成就。[2012年1月試題]簡析白樸《梧桐雨》一劇的藝術成就。[2018年1月試題]簡析白樸雜劇《梧桐雨》的藝術成就。[2019年1月試題]參考答案：雜劇，其藝術成就主要體現在以下幾個方面：戲劇結構一個深情的男子。在劇中，他對楊貴妃的愛情熾熱而真曲詞優(yōu)美：《梧桐雨》的曲詞華麗優(yōu)美，富有詩意。作者運用了大量夸張等，使語言生動形象，富有感染力。如“秋雨梧桐葉落時”一句，以砌下寒蛩，檐前玉馬，架上金雞；是兀那窗兒外梧桐上雨瀟瀟。一聲聲灑殘葉，國傳統(tǒng)文化中本來就有孤獨、寂寞、悲傷的象氛圍渲染：通過對宮廷生活和戰(zhàn)爭場景的描寫，以及人物之間的矛盾沖突主題挖掘簡析傳奇《桃花扇》藝術構思上的特點。[2016年7月試題]簡析傳奇《桃花扇》藝術構思上的特點。[2017年6月試題]參考答案：《桃花扇》是清代文學家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，其在藝術構思上具有以下顯著特點：愛情與政治緊密交織：作品以侯方域和李香君的愛情故事為主線，將他僅展現了她對愛情的忠貞，更體現了她在政治壓迫面前的不屈，而這背后正是南明王朝內部政治腐的政治線。兩條線索相互交織、相互影響，共同推動劇情的發(fā)展分離到重逢，情節(jié)跌宕起伏；在政治線上，展現了南明政權從建相互呼應，如桃花扇這一重要道具，在劇中多次出現，既是侯、李愛情的人物性格多面化：劇中人物并非單一的善惡臉譜，而是具有復雜的性格和多面性。以侯方域為例，他既有才華橫溢、風流倜儻的一面，又有在政治斗爭中猶豫不決、容易妥協的一面。這種多面化的人物塑造，使人物形象更加真實可信，也更能反映出社會的復雜性。歷史真實與藝術虛構的統(tǒng)一尊重歷史框架：《桃花扇》以真實的歷史事件為背景，如南明王朝的建立、弘光政權的興衰、史可法的抗清等，在大的歷史框架和重要歷史事件上嚴格遵循歷史事實，具有較高的歷史真實性。藝術加工與虛構：在尊重歷史的基礎上，作者進行了合理的藝術加工和虛構。例如，侯方域和李香君的愛情故事雖然有一定的歷史原型，但在具體情節(jié)和細節(jié)上進行了大量的虛構和創(chuàng)作，使故事更加生動感人，富有戲劇性。象征手法的巧妙運用桃花扇的象征意義：桃花扇是全劇的核心象征物，它既是侯方域和李香君愛情的信物，又象征著他們的愛情如桃花般美麗而脆弱，在亂世中歷經風雨。同時，桃花扇上的血跡又象征著南明王朝的衰敗和滅亡，暗示了在殘酷的政治斗爭和歷史變遷中，個人和國家的命運都如桃花般飄零。其他意象的象征：劇中還有許多其他的象征手法，如以“烏衣巷”“燕子磯”等歷史古跡象征著歷史的滄桑變遷，以“漁樵”象征著超脫于政治斗爭之外的旁觀者，通過這些象征手法，深化了作品的主題，使作品具有更加豐富的內涵和藝術感染力。簡析關漢卿雜劇《竇娥冤》的藝術成就。[2021年1月試題]參考答案：《竇娥冤》是關漢卿雜劇的代表作，具有極高的藝術成就，主要體現在以下幾個方面：深刻的主題思想批判社會現實：作品深刻地揭露了元代社會的黑暗與腐敗。通過竇娥的悲慘遭遇，展現了高利貸剝削、地痞流氓橫行、官吏貪贓枉法等一系列社會問題，對元代的社會制度和統(tǒng)治秩序進行了有力的批判。彰顯人文精神：高度贊揚了竇娥的反抗精神和善良品質，凸顯了對人性尊嚴和正義的追求，體現了作者對普通民眾命運的深切關懷，具有強烈的人文主義色彩。典型的人物塑造鮮明的人物性格：成功地塑造了竇娥這一典型形象。竇娥善良、孝順、堅韌，又具有強烈的反抗精神。在面對張驢兒父子的逼迫和