2015年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國當(dāng)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12015年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國當(dāng)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1.《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是(B)。A.劉雨生B.王金生C.梁生寶D.李月輝2.王蒙12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說是(A)。A.《鋼鐵是怎樣煉成的》B.《日瓦哥醫(yī)生》C.《這里的黎明靜悄悄》D.《拖拉機站站長和總農(nóng)藝師》3.曾以《駱駝祥子》、《月芽兒》、《四世同堂》等小說聞名于世的戲劇家是(D)。A.茅盾B.巴金C.田漢D.老舍4.從延安走出來的浪漫許派的杰出代表和在當(dāng)代詩壇上探索現(xiàn)代意象詩的先行者是《福建集》的作者(D)。A.郭小川B.賀敬之C.流沙河D.蔡其矯5.《伏羲伏羲》和《狗日的糧食》的作者(C)等。A.李銳B.劉醒龍C.劉恒D.劉震云6.王安憶以南昌、陳卓然年幾個干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長小說是(D)。A.《叔叔的故事》B.《長恨歌》C.《烏托邦詩篇》D.《啟蒙時代》7.殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是(B)。A.《突圍表演》B.《山上的小屋》C.《思想?yún)R報》D.《黃泥街》8.受“尋根文學(xué)”影響的仁品有《文化苦旅》、《白鹿原》、《塵埃落定》、《馬橋詞典》、《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作潛是(A)。A.余秋雨B.陳忠實C.韓少功D.閻連科9.古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的(D)。A.《浣花洗劍錄》B.《絕代雙驕》C.《大旗英雄傳》D.《蒼穹神劍》10.充分表現(xiàn)了個體存在的自覺意識的《螢的啟示》、《個性》、《光明的追求者》、《詩法》、《吃煙者》等詩的作者是(B)。A.余光中B.紀(jì)弦C.鄭愁予D.洛夫二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.中國當(dāng)代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中的經(jīng)典作品主要有趙樹理、孫犁、周立波的(ABD)等。A.《三里灣》B.《鐵木前傳》C.《紅旗譜》D.《山鄉(xiāng)巨變》12.“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有(BCD)等。A.《三里灣》B.《林海雪原》C.《紅旗譜》D.《紅巖》13.中國當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有(BCD)等。A.夏衍的《考驗》B.安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》C.海默的《洞簫橫吹》D.楊履方的《布谷鳥又叫了》14.高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指《陳奐生上城》和(ABCD)等。A.《“漏斗戶”主》B.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》C.《陳奐生包產(chǎn)》D.《陳奐生出國》15.五四時期第一次以群體形象出現(xiàn)在文壇上的女作家主要有陳衡哲、石評梅、馮沅君、謝冰瑩和(ABC)等。A.冰心B.凌叔華C.廬隱D.張愛玲16.注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的(AC)等。A.《紅粉》B.《半邊營》C.《妻妾成群》D.《十字鋪》17.“性文學(xué)”的代表主要有(BCD)等。A.劉震云的《一地雞毛》B.張賢亮的《男人的一半是女人》C.王安憶的《小城之戀》D.鐵凝的《麥秸垛》18.十七年時期在散文創(chuàng)作上取得重要成就的作家主要有吳伯簫、曹靖華、魏巍和(ACD)等。A.楊朔B.韓少功C.秦牧D.劉白羽19.《笑做江湖》的主要人物有(ABC)等。A.令狐沖B.岳不群C.任盈盈D.小龍女20.臺灣的鄉(xiāng)土小說作品主要有(ABC)等。A.鐘理和的《笠山農(nóng)場》B.鐘肇政的《魯冰花》C.廖清秀的《恩仇血淚記》D.於梨華的《又見棕桐，又見棕桐》三、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。21.《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物______形象的塑造上。梁三老漢22.“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還有稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)、______的《艷陽天》等。浩然23.《______》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。紅旗譜24.以______的中灣小說《父親是個兵》和長篇小說《我是太陽》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣數(shù)令人耳目一新。鄧一光25.第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》?，F(xiàn)代芭蕾舞劇《______》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。白毛女26.當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》______的《時間開始了》、減克家的《有的人》等。胡風(fēng)27.______在《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：“這是一個黑夜的孩子，沉沒于冬天，傾心死亡/不能自拔熱愛著空虛寒冷的鄉(xiāng)村"。海子28.2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的《______》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。秦腔29.______一直堅持小記藝術(shù)的創(chuàng)新，《檀香府》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。莫言30.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鴻的《百合花》、______的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。楊沫31.王安憶的《______之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。錦繡谷32.______在《受戒》和《大淖記事》等作品中，以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘率技巧，豐富了現(xiàn)實上義文學(xué)的創(chuàng)作方汪曾祺33.以______的《妻妾成群》、《紅粉》和葉兆言的牢邊營》《十字鋪》為代表，這種注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，也反映了先鋒作家在創(chuàng)作實踐中從形式向故事的回歸。蘇童34.“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳府》、______的《李順大造屋》、周競芹的《許茂和他的女兒們》、王家的《蝴蝶》、古華的芙蓉鎮(zhèn)》等。高曉聲35.______的小說《伏羲代羲》后改編成電影《菊豆》。劉恒36.最能代表______散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。吳伯簫37.______的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。楊絳38.平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒______》影響巨大。紅蓮寺39.______的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學(xué)與俗文學(xué)的鴻溝，具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識。高陽40.標(biāo)志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集《______》。白玉苦瓜四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.為什么說20世紀(jì)80年代以來的革命敘事呈現(xiàn)出了眾聲喧嘩的特色?答：(1)既有《芙蓉鎮(zhèn)》和《古船》對居心叵測的人們利用革命以營私的無情揭露，也有《白鹿原》和《長恨歌》對革命其實改變不了普通人的日常生活的深長思考。(2)更有《父親是個兵》、《我是太陽》以及《英雄無語》這樣緬懷革命、謳歌英雄又有所感傷、有所困惑的浪漫主義新浪潮。(3)這些不同的主題表明：當(dāng)代作家對于革命的思考已經(jīng)成功超越了前輩作家充滿革命理想主義與革命英雄主義色彩的革命頌歌，進(jìn)人了更豐富、更闊大的文學(xué)境界；既有對于歷史與人性復(fù)雜性的深刻探討，也有對于革命與日常生活、革命與農(nóng)民性的獨到思考。42.《玫瑰門》是怎樣表現(xiàn)司猗紋的心理扭曲的?答：(1)司猗紋18歲的初戀曇花一現(xiàn)，被囚禁在父母之命的無愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意踐踏和公婆的鄙視。(2)文革中她主動交出財產(chǎn)，力圖重新做人，不遺余力地改變自己，最終仍是受挫，終于導(dǎo)致了她心理的畸變和瘋狂的報復(fù)，不惜用自己的“惡”去爭得生存的權(quán)利。(3)她對莊老太爺實施性侵犯，改寫了不對等的家庭關(guān)系；以偷窺兒媳竹西與大旗的偷情，獲得某種心理優(yōu)勢，控制了家庭大權(quán)；以陷害妹妹改變在政治斗爭中的劣勢。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)客，必須有自己的體會和見解。43.王利發(fā)、常四爺和秦仲義，是《茶館》中僅有的三個貫穿始終的人物，他們各自有什么不同的身份和性格特點?在作品中的作用又是什么?答：《茶館》是老舍先生的經(jīng)典話劇作品，王利發(fā)、常四爺和秦仲義是其中三個貫穿始終的重要人物，他們各自有著不同的身份、性格特點以及在作品中的作用，具體如下：王利發(fā)身份：裕泰茶館的掌柜，精明能干、善于應(yīng)酬，是個處世圓滑的小商人。性格特點：他有著生意人的精明和世故，善于察言觀色，見風(fēng)使舵，對不同的人采取不同的態(tài)度。他一心想把茶館經(jīng)營好，希望能在那個動蕩的社會中維持生計，但又膽小怕事，不敢得罪權(quán)貴。例如，面對權(quán)勢人物，他總是滿臉堆笑，言語諂媚；而對一些窮苦的茶客，他雖然也有同情，但在生意上也會斤斤計較。作用：王利發(fā)是茶館的經(jīng)營者，他的命運與茶館緊密相連，通過他的經(jīng)歷展現(xiàn)了茶館在不同時代的興衰變遷，進(jìn)而反映出整個社會的動蕩不安。他是那個時代小商人的典型代表，其無奈與掙扎體現(xiàn)了舊社會中小人物無法掌握自己命運的悲哀，深化了作品的主題。常四爺身份：旗人，是個正直、愛國的人，也是一位有骨氣的勞動者。性格特點：他性格耿直，為人正義，敢作敢為，對腐敗的清政府和侵略者有著強烈的不滿。他看不慣那些恃強凌弱、賣國求榮的人，敢于當(dāng)面斥責(zé)他們的惡行。同時，他也有著善良、同情弱者的一面，例如他會幫助賣兒賣女的窮人。他雖然是旗人，但卻不向腐朽的制度低頭，始終保持著自己的尊嚴(yán)和愛國情懷。作用：常四爺代表了社會底層那些有正義感和愛國心的人。他的存在與那些賣國求榮、欺壓百姓的人形成了鮮明的對比，突出了作品的批判主題。他的遭遇也反映了在那個黑暗的時代，即使是正直善良的人也難以逃脫悲慘的命運，進(jìn)一步揭示了社會的不合理和人民的苦難。秦仲義身份：民族資本家，一心想通過實業(yè)救國。性格特點：他年輕的時候雄心勃勃，有著遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，對國家的命運充滿憂慮，希望通過發(fā)展民族工業(yè)來改變國家的現(xiàn)狀。他自信、高傲，看不起那些只會吃喝玩樂的八旗子弟和封建官僚。然而，在經(jīng)歷了種種挫折和打擊后，他的理想逐漸破滅，變得心灰意冷。作用：秦仲義是民族資產(chǎn)階級的代表人物，他的經(jīng)歷反映了民族資本主義在半殖民地半封建社會的艱難處境。他的實業(yè)救國理想在帝國主義和封建勢力的雙重壓迫下無法實現(xiàn)，這說明了在當(dāng)時的社會背景下，民族資產(chǎn)階級的軟弱性和局限性，也揭示了舊中國社會的本質(zhì)和歷史發(fā)展的必然趨勢。44.什么叫“先鋒小說”?為什么它在經(jīng)歷了初創(chuàng)期(1985-1986)與鼎盛期(1987—1988)兩個階段后，作為一種文學(xué)潮流就逐漸淡出歷史舞臺?答：先鋒小說是指中國20世紀(jì)80年代中后期出現(xiàn)的一批具有探索和創(chuàng)新精神的小說創(chuàng)作潮流，其創(chuàng)作者主要有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非等。以下先介紹其特點，再分析其興衰原因：特點敘事革新：先鋒小說在敘事上進(jìn)行了大膽的實驗和創(chuàng)新。比如馬原的小說常常采用元敘事的手法，打破傳統(tǒng)小說的敘事常規(guī)，在故事中不斷提醒讀者正在閱讀的是虛構(gòu)的文本，像《虛構(gòu)》這篇小說，馬原通過獨特的敘事方式，讓讀者在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間不斷切換，模糊了兩者的界限。語言實驗：注重語言的形式美感和表意功能，追求語言的陌生化效果。例如，余華在《現(xiàn)實一種》中，以簡潔而冷酷的語言描寫暴力和死亡，通過獨特的語言風(fēng)格營造出一種緊張壓抑的氛圍，使讀者對文本中的世界產(chǎn)生強烈的陌生感和疏離感。主題探索：先鋒小說不再局限于傳統(tǒng)小說對現(xiàn)實生活的簡單反映，而是更注重對人性、存在、歷史等深層主題的探索。蘇童的《妻妾成群》通過講述封建家庭中女性的命運，探討了人性在壓抑環(huán)境下的扭曲和掙扎，以及封建禮教對人性的束縛。興衰原因1.興起原因時代背景：20世紀(jì)80年代，中國社會處于改革開放的轉(zhuǎn)型期，西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮大量涌入，為先鋒小說的產(chǎn)生提供了外部文化環(huán)境。年輕一代作家渴望擺脫傳統(tǒng)文學(xué)的束縛，嘗試用新的手法和觀念進(jìn)行創(chuàng)作。文學(xué)自身發(fā)展需求：當(dāng)時的中國文學(xué)在經(jīng)歷了一段時間的發(fā)展后，面臨著創(chuàng)新的壓力。先鋒小說的出現(xiàn)是文學(xué)內(nèi)部尋求突破的必然結(jié)果，作家們希望通過對敘事、語言等方面的革新，為中國文學(xué)注入新的活力。2.衰落原因過度追求形式：先鋒小說過于注重敘事技巧和語言實驗，在一定程度上忽視了小說的內(nèi)容和情感