【+高中語(yǔ)文+】《玩偶之家(節(jié)選)》課件+統(tǒng)編版高二語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

戲劇鑒賞方法：把握戲劇沖突

分析人物形象

揣摩戲劇語(yǔ)言文體知識(shí)戲

劇三要素矛盾沖突人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明特點(diǎn)：尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變形態(tài)：人與人的沖突、人物內(nèi)心沖突、人物與環(huán)境的沖突主要特點(diǎn)：豐富的潛臺(tái)詞、高度個(gè)性化、富于動(dòng)作性除人物語(yǔ)言之外的其他語(yǔ)言，包括背景介紹，人物動(dòng)作、神態(tài)說(shuō)明，旁白、畫外音以及其他敘述語(yǔ)言等。三要素010203舞臺(tái)說(shuō)明戲劇沖突人物臺(tái)詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致文體知識(shí)戲劇所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。玩偶之家易卜生

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.了解易卜生的生平及創(chuàng)作風(fēng)格，了解《玩偶之家》的寫作背景及內(nèi)容。2.梳理主要情節(jié)，把握文章中的“沖突”與“轉(zhuǎn)變”。3.分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞,把握人物的心理和個(gè)性，概括人物形象特征。4.探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。導(dǎo)入周星馳《喜劇之王》張桂梅校長(zhǎng)因?qū)W生當(dāng)全職太太，而不愿接受其捐款。

寫作背景

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期,即第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威,婦女解放的呼聲越來(lái)越高,“婦女解放的第一個(gè)先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家—卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng),給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。

題目解說(shuō)

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》該劇共三幕,是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖

前情回顧

第一幕圣誕節(jié)前,海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來(lái)圣誕樹等,準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時(shí),林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L,因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。

前情回顧

第二幕圣誕節(jié),林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉,他病重將死,向娜拉表達(dá)了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談?wù)劇?/p>

第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰,經(jīng)過(guò)一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……

前情回顧

給下列加點(diǎn)字注音。啰嗦（luōsuo）撅折(juē)撇開（piě）攛掇（cuānduo）瞟一眼(piǎo)攆出去(niǎn)

.

前情回顧

2.解釋詞語(yǔ)。按捺不?。盒睦锛痹辏酥撇蛔?。斬釘截鐵：形容說(shuō)話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。裝腔作勢(shì)：故意裝出一種腔調(diào)，做出一種姿勢(shì)，用來(lái)比喻故意做作。顛撲不破：比喻言論或?qū)W說(shuō)正確，經(jīng)得起檢驗(yàn)。梳理情節(jié)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（開端、發(fā)展）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（高潮）借據(jù)問(wèn)題解決（結(jié)局）海爾茂：百般寵愛娜拉：安于“玩偶”海爾茂：咆哮痛斥娜拉：逐步覺醒海爾茂：甜言蜜語(yǔ)娜拉：決心出走1.“沒有戲劇沖突就沒有戲劇”，請(qǐng)說(shuō)出文中的矛盾沖突，簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)。人與人之間的矛盾沖突：娜拉+海爾茂：婦女在家庭與社會(huì)中的權(quán)利、地位人物內(nèi)心的矛盾沖突：①娜拉既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。②娜拉一方面阻撓海爾茂看信，一方面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。人與環(huán)境的矛盾沖突：娜拉與社會(huì)環(huán)境：娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突?！巴晦D(zhuǎn)”的藝術(shù)手法突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，情節(jié)向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂對(duì)妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對(duì)娜拉進(jìn)行了一番劈頭蓋臉的怒罵。第一次突轉(zhuǎn)：第二封信送來(lái)，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來(lái)，轉(zhuǎn)而安撫妻子。第二次突轉(zhuǎn)：海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。第三次突轉(zhuǎn)：情節(jié)的每一次突轉(zhuǎn)，都使得娜拉進(jìn)一本認(rèn)清丈夫的本質(zhì)。海爾茂的怒罵，讓娜拉意識(shí)到丈夫?qū)ψ约核^的“愛”，不過(guò)是把她當(dāng)作一個(gè)“玩偶”。試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果娜拉還完了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去。（重要）突轉(zhuǎn)作用：①使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，增強(qiáng)情節(jié)吸引力，獲得出奇制勝的戲劇效果，激發(fā)讀者好奇心。②促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。③顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度?？偨Y(jié)：《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。

2.請(qǐng)簡(jiǎn)述兩封信出現(xiàn)后兩人的這種變化，并分析娜拉和海爾茂的形象特征。

第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉當(dāng)年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他。

第二封信：柯洛克斯泰在女友的勸說(shuō)下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。

海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。在家庭中,海爾茂處于支配地位,控制著一切,連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí),就對(duì)娜拉破口大罵,暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利,冷酷無(wú)情。送別妻子的同學(xué)時(shí),他表面上客氣,轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩;對(duì)將不久于人世的老朋友,非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情,甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。借款事發(fā)前,他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后,他面目猙獰,言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了,又對(duì)娜拉笑臉相迎,并表示可以保護(hù)她。

娜

拉覺醒前①善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別,她不忍心直接發(fā)問(wèn),用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng),給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。②勇于擔(dān)當(dāng)，追求理想的愛情。當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí),她寧愿自己承擔(dān)全部罪名,甚至想到自殺。覺醒后③追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放,具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)被丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱后，她開始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，去尋找真正的自我。娜拉為什么會(huì)出走？娜拉之前為什么不出走？男人的極大幸運(yùn)在于，他，不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過(guò)這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵(lì)滑下去到達(dá)極樂(lè)。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。——伏波娃《第二性》娜拉的婚戀觀

我耐著性子整整等了八年，我當(dāng)然知道奇跡不會(huì)天天有，后來(lái)大禍臨頭的時(shí)候，我曾經(jīng)滿懷信心地跟自己說(shuō)：“奇跡來(lái)了！”……

你以為我會(huì)讓你替我擔(dān)當(dāng)罪名嗎？不，當(dāng)然不會(huì)。可是我的話怎么比得上你的話那么容易叫人家相信？這正是我盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡?！?/p>

出走之前的娜拉在婚姻家庭關(guān)系中展現(xiàn)的是自我感動(dòng)式的浪漫主義愛情觀：為對(duì)方犧牲自我，恰恰是實(shí)現(xiàn)主體人格的方式。娜拉當(dāng)年冒險(xiǎn)偽造簽名，是出于這種觀念；在八年的家庭生活中為海爾茂付出犧牲，是出于這種觀念；她在被柯洛克斯泰威脅時(shí)決心自殺，還是出于這種觀念，也正是出于這種觀念，她一直堅(jiān)信海爾茂也會(huì)為自己作出同樣的犧牲。娜拉為什么會(huì)出走？（一）美好愛情生活理想的破滅

她為了所愛的人，做出當(dāng)時(shí)違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，對(duì)于愛情，她徹底絕望了。（二）為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位

她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”，二人在八年中“從來(lái)沒在正經(jīng)事情上頭談過(guò)一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個(gè)老婆，一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。娜拉為什么會(huì)出走？（三）在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位

八年里，“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口”，靠著給丈夫“耍把戲過(guò)日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說(shuō)說(shuō)笑笑湊個(gè)熱的“沒出息”的人。（四）對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心

娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說(shuō)“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。娜拉出走的社會(huì)意義是什么?胡適《易卜生主義》：娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺醒了，走與不走，就無(wú)關(guān)緊要了。有西方文學(xué)史家評(píng)論：《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。娜拉出走的社會(huì)意義是什么?1.女性意識(shí)的覺醒。她莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。2.娜拉的覺醒不僅是婦女的覺醒，更是人的覺醒。她的出走,震驚了昏睡的女性與男權(quán)社會(huì),使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái),引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。3.娜拉反抗的不僅是傳統(tǒng)的婚姻家庭道德，更是西方社會(huì)的傳統(tǒng)文化價(jià)值體系。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的沖擊。探究三：娜拉出走后會(huì)如何？1923年，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表了題為《娜拉走后怎樣》的演講。在演講中，魯迅提問(wèn)道：“但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？”魯迅認(rèn)為，“從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路?！?。你是如何看待娜拉出走的？觀點(diǎn)一：認(rèn)同。

⑴從社會(huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來(lái)看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來(lái)做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

⑶從娜拉出走時(shí)的狀況來(lái)看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。

⑷從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。

⑴社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣?！咎接憽靠梢?，女性要想追求真正的解放和獨(dú)立必須要有哪些條件？自我意識(shí)的覺醒，自主追求精神獨(dú)立，個(gè)性解放的勇氣和決心。社會(huì)環(huán)境對(duì)女性地位追求自我獨(dú)立和個(gè)性解放的支持。精神追求獨(dú)立的同時(shí)，物質(zhì)上也要追求獨(dú)立。屠呦呦用一株青蒿拯救億萬(wàn)人生命張桂梅照亮1600余名山區(qū)女孩的追夢(mèng)人生王亞平我國(guó)首位太空中出艙的女航天員周星馳《喜劇之王》張桂梅校長(zhǎng)因?qū)W生當(dāng)全職太太，而不愿接受其捐款。

星爺在《喜劇之王》中說(shuō)的那句“我養(yǎng)你啊”，感動(dòng)了無(wú)數(shù)純情少女，都覺得這是一個(gè)非常美的諾言，中國(guó)民間也有俗話“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”。

但處理過(guò)幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。