古典園林的文學(xué)藝術(shù)研討

古典園林的文學(xué)藝術(shù)研討園林的文學(xué)形式一般以詩、詞、曲、賦、散文等詩文形式，為園林、景區(qū)甚至一草一木題名，并撰寫豐富多彩的楹聯(lián)。創(chuàng)作者往往通過園林中的匾額、楹聯(lián)、題寫詩詞歌賦等來直接襯托出相應(yīng)風(fēng)景的意境，而很多園林也會(huì)加入一些與園林相關(guān)的文學(xué)、繪畫、書法、理論等創(chuàng)作，借此更好地表現(xiàn)園林的文學(xué)藝術(shù)氣息。在中國古典園林中，常常會(huì)穿插一些以景寓情、以景怡情、以景抒情、情景交融的手法來增加園林的無形的“意境”及內(nèi)涵。讓游園的人在游覽園林的時(shí)候能夠感受到園林所包含著的“詩情”，所包含著的“畫意”。因此，不僅僅文學(xué)是對(duì)園林的反映，園林同時(shí)也是對(duì)文學(xué)的表現(xiàn)，文學(xué)與園林之間相互交融、相互滲透。園林文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展我國的園林文學(xué)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，春秋時(shí)代的《詩經(jīng)》不僅是我國最早的一部詩歌總集，而且是最早的園林文學(xué)?！对娊?jīng)》中早有關(guān)于“囿”的記載。而在我國關(guān)于園林的賦中，必須要提的是司馬相如的《上林賦》和杜牧的《阿房宮賦》，從水景、石景、植物、動(dòng)物以及建筑等多個(gè)方面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)園林設(shè)計(jì)的巧妙。還有很多園林的散記，比如東晉大詩人陶淵明的《桃花源記》、唐代白居易的《冷泉亭記》以及宋代歐陽修的《醉翁亭記》等，將人、景、物緊緊結(jié)合，表達(dá)高超的思想境界。例如，在東晉大文人陶淵明的《桃花源記》中，描述了人們向往的人間仙境，對(duì)造園藝術(shù)和文學(xué)發(fā)展都產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響［2］。到了元、明、清，中國的園林文學(xué)已經(jīng)發(fā)展到了精益求精的階段。這個(gè)時(shí)候的很多文人都在自己的劇曲作品中通過寫園林寫景色來抒發(fā)一些詠史、嘆世、懷才不遇的情懷［3］。在元朝馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》的曲詞“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”中，通過秋天、西風(fēng)、瘦馬、老樹、枯藤描寫得蕭瑟來呈現(xiàn)出羈旅荒郊的凄涼。到了明清時(shí)候，已經(jīng)將造園工藝和文學(xué)藝術(shù)的融合推向了新的高度。這在很多的文人作品當(dāng)中都是可以見到，例如袁宏道的《滿井游記》、李漁的《閑情偶寄》、李斗的《揚(yáng)州畫舫錄》等。在曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》中，園林的布局、園林的題名及園林的詩賦等都融入了特有的價(jià)值觀和審美觀。綜上所述，古典園林從構(gòu)園、造園到題園、詠園，都是與園林文學(xué)緊緊相隨的，因此，古典園林的發(fā)展與園林文學(xué)的發(fā)展相隨相伴的。另外，通過園林中景物的題詠，使得游園的人們不僅欣賞到園林的美景，更能感悟到造園者賦予景物的思想內(nèi)涵。文學(xué)藝術(shù)在中國古典園林中的應(yīng)用（一）成景在中國古典園林中，景觀的重要組成部分包括獨(dú)到的匾額、優(yōu)美的楹聯(lián)、精湛的書法篆刻。我國古典園林也多是主題園林，多以典故和內(nèi)涵來突出園林的主題。例如清代初期文學(xué)家張岱的園子，取名為“不二齋”。而在古代“，齋”代表園子不大，比較小，而“不二”二字主要是指“可以直接入道、不可言傳的法門”之意。另外有一些園子的面積比較小，常常取名為“殘粒園”、“寸園”“、半園”“、芥子園”或者“壺中天地”等，也常常暗含主人家淡泊名利、閑情逸致的超脫性情。這些標(biāo)題往往有畫龍點(diǎn)睛的功效，主人家需要很用心才能確定園名。而對(duì)于游園的人來說，首先要通曉這其中的意義，才能夠很好地欣賞園內(nèi)的景觀，通曉主人的用意。也正如曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》的第十七回中道出了書畫在構(gòu)園造景中的重要性———“若大景致，若干亭榭，無字標(biāo)題，任是花柳山水，也斷不能生色”。在我國古典園林中，隨著駢文和律詩的發(fā)展，楹聯(lián)也逐漸形成了一種獨(dú)立的文學(xué)形式，這同時(shí)也是我國特有的一種民族文學(xué)藝術(shù)形式［4］。古典園林中的楹聯(lián)豐富多彩，從一字一音一義中反映人們的認(rèn)識(shí)和客觀規(guī)律，以及一些亙古不變的哲理。一般由古典詩文的對(duì)偶以及押韻演化而來的楹聯(lián)，它在內(nèi)容上不僅引入了類似詩詞曲賦等的長(zhǎng)處，而且往往從形式上表現(xiàn)出對(duì)仗工整，把散文的氣勢(shì)與韻文的韻律很好地配合在一起。如我們熟識(shí)的位于蘇州古城的“拙政園”，在它的“雪香云蔚亭”中有一副對(duì)聯(lián)寫道“蟬噪林更靜，鳥鳴山更幽”。又比如揚(yáng)州瘦西湖月觀中一副楹聯(lián)為“月來滿地水，云起一天山”。再有就是有名的回聯(lián)———“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓，鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”，使人讀起來連綿不絕，柔情盡灑。此外，這些楹聯(lián)和匾額不僅文字雋永、文書美妙，而且意寓深遠(yuǎn)、情境含蓄。園主也往往通過文字和書法來點(diǎn)明景點(diǎn)的精華，抒發(fā)自己的情懷。而在我國古典的園林中，篆、隸、草、行、楷五大類書體都有，每種書法都有其獨(dú)特的特點(diǎn)，使得兩者相得益彰。（二）點(diǎn)景點(diǎn)景往往以最凝練的詞或字來點(diǎn)出景點(diǎn)的環(huán)境特征、景觀境界［5］。古典園林非常重視意境，至今還保留的古典園林不少，比如蘇州的“網(wǎng)師園”和揚(yáng)州的“個(gè)園”。網(wǎng)師園一開始是由南宋文人史正志興建的，到了清代由宋宗元將網(wǎng)師園買下并重建。宋宗元自比為漁人，號(hào)網(wǎng)師并以此號(hào)來為花園命名。因?yàn)榫W(wǎng)師有“漁隱”的含義，都有歸隱的意思，因此園內(nèi)的格局布置和題名都帶有很濃的隱逸情懷。鹽商黃應(yīng)泰在明代壽芝園的基礎(chǔ)上擴(kuò)建而成的個(gè)園，因?yàn)辄S應(yīng)泰本人喜歡竹子，借鑒了蘇東坡“寧可食無肉，不可居無竹”的詩意，在個(gè)園中種植了很多的竹子。另外，個(gè)園的“個(gè)”字就是“竹”字的一半，以表現(xiàn)竹子的堅(jiān)貞不屈。（三）拓景拓景點(diǎn)出了園林的主題和景色意境，但是為了增加園林對(duì)主人思想感情的表現(xiàn)和寄托，往往需要發(fā)揮聯(lián)想、想象來擴(kuò)大意境表達(dá)的外延。通過借助詩詞、散曲、匾額等文學(xué)形式來營(yíng)造中國古典園林的深邃意境，并以此豐富其思