電視紀(jì)錄片前期拍攝

1、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作,第十章 前期拍攝,第一節(jié) 畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu),一、畫面主體 1.主體是畫面的視覺焦點(diǎn)和興趣中心，是主要表現(xiàn)對象，一般處在畫面的突出位置。 主體可能是作品中心人物，也可能是次要人物，乃至相關(guān)的景物、物件。 不同景別的畫面主體既是內(nèi)容中心，也是視覺焦點(diǎn)。 單一主體和復(fù)合主體。內(nèi)容結(jié)構(gòu)避免多中心。 2.根據(jù)作品結(jié)構(gòu)和情節(jié)發(fā)展需要，側(cè)重考慮后期剪輯中的畫面組接規(guī)律來處理主體動作、方向、聲音、光效等。 主體的畫面布局位置合理適當(dāng) 主體處于理想的光照條件下 處理好主體與陪體的關(guān)系，防止喧賓奪主 考慮主體的變化性因素。,二、畫面陪體 陪體是畫面中與主體構(gòu)成特定結(jié)構(gòu)關(guān)系的有機(jī)部分。一般表現(xiàn)為前景、背

2、景，對主體起著陪襯、烘托、突出和說明的作用。 1.前景 鏡頭之前陪襯主體的景物。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人 前景的作用： 對主體起到輔助和烘托的作用。 增強(qiáng)畫面的視覺效果：空間縱深感 表示時令、季節(jié)特征，修飾美化的作用 襯托主體人物的社會地位、職業(yè)和性格特征 增強(qiáng)主體的運(yùn)動速度和節(jié)奏感 具有一定的揭示、對比和批判作用 以人為前景，表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系和交流,2.背景 鏡頭主體后面的景物。 背景層次不宜太多，否則會干擾主體 如果有前景，背景為主體。背景無法回避時應(yīng)回避前景 機(jī)位和主體的變更會造成前景、背景之間的相互轉(zhuǎn)換 背景和前景的作用相同 俯拍配合廣角鏡頭能充分表現(xiàn)主體和背

3、景之間的距離 平拍配合長焦鏡頭能盡量壓縮主體和背景之間的距離 3.空鏡頭 空鏡頭常被作為色彩、情緒性符號，用以渲染情感、氛圍或過度畫面，營造特定時空和環(huán)境基調(diào)。 創(chuàng)作者要有拍攝空鏡頭的意識,三、正確處理主體與陪體的關(guān)系 1.以少勝多，寧缺毋濫 2.甘當(dāng)配角，各歸其位 3.均衡統(tǒng)一，穩(wěn)中求變 4.虛實(shí)變化，客觀自然,第二節(jié) 光線與攝影,一、光線造型的作用 1.凸顯立體空間 2.豐滿主體形象 3.表現(xiàn)畫面主體和主觀傾向 二、強(qiáng)光與弱光 1.強(qiáng)光直射光、硬質(zhì)光 分為順光、側(cè)光和逆光 有利于表現(xiàn)景物的立體形狀，有利于畫面造型 對物體表面的質(zhì)感表現(xiàn)不足，某些情況下不宜拍攝 2.弱光散射光、軟質(zhì)光 照度均

4、勻、層次細(xì)膩、效果柔和，為拍攝提供穩(wěn)定的條件 弱化景物立體感和空間縱深感，不利于畫面立體造型,3.在表現(xiàn)景物立體形狀和空間縱深感方面，弱光不如強(qiáng)光，在表現(xiàn)物體表面質(zhì)感方面，強(qiáng)光不如弱光。 4.強(qiáng)光轉(zhuǎn)化為弱光 5.弱光造型的補(bǔ)救辦法：借助色彩鮮明、形狀明顯的陪體增強(qiáng)縱深感；運(yùn)動攝影加大前景背景的變化；輔助光改變物體明暗反差。 三、光的方向性與攝影造型 1.順光 拍攝景物時，呈現(xiàn)淡雅、平和的效果，拍攝人物時，具有自然柔和效果。順光是一種相對客觀、冷靜的光線。 順光造型的局限性 缺乏立體感，缺乏層次變化，缺乏縱深感 全景、遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景要避免順光拍攝,2.側(cè)光和斜側(cè)光 突出立體感和縱深感，層次分明 左

5、右前側(cè)光是最常用的光線造型 3.逆光和側(cè)逆光 突出立體感和縱深感，層次分明 4.剪影 外形輪廓鮮明、清晰，沒有影調(diào)變化的黑色影像。用以表現(xiàn)時間、環(huán)境和情緒。 四、自然光和人工光 1.自然光造型的規(guī)律 2.自然光的調(diào)整和補(bǔ)救：輔助光、拍攝方向和角度 3.人工光 4.夜景拍攝 5.手動光圈矯正,五、光線造型 1.無從選擇與紀(jì)實(shí)風(fēng)格 搶拍造成光線不合理 拒絕人工光 2.光線的藏露效果 普遍照明新聞、體育賽事 光線藏露紀(jì)錄片 營造特定氛圍和意境，創(chuàng)造特定美學(xué)效果,第三節(jié) 色彩、影調(diào)、線條,一、色彩 1.色彩特性與視覺特性 色彩存在的固有性：固有的、天然的 色彩存在的可變性：光線對色彩明度、飽和度的影響

6、（光線照度和光線特性） 直射光和散射光對色彩飽和度的影響 2.色彩特性與攝影造型 人們根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)、感受，歸納總結(jié)出各種顏色的感情意味 色調(diào)色彩的合理配置形成某種整體色彩傾向、色彩韻律。 色調(diào)的客觀性：構(gòu)成 色調(diào)的主觀性：在符合生活邏輯的原則下，營造與內(nèi)容相和諧的色調(diào)，以烘托主題、渲染情緒和氛圍。同時也為畫面注入主觀情感。,二、影調(diào) 指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。通過這些關(guān)系，營造特定的氣氛和意境。 影調(diào)是拍攝角度、景別范圍、色彩和光線等因素綜合運(yùn)用的效果。 影調(diào)一般氛圍暗調(diào)、亮調(diào)和中間調(diào)。 亮調(diào)：明快、輕松 暗調(diào)：嚴(yán)肅、沉重 中間調(diào)：明暗對比均衡，明暗層次豐富 三、

7、線條 1、外部線條和內(nèi)部線條 外部線條指物體形狀的輪廓線，是一種物體與其他物體、背景的界線。 內(nèi)部線條是物體輪廓線以內(nèi)的線條形式，展現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)特征。 2、不同線條形狀與人的視覺感受經(jīng)驗(yàn)結(jié)合，便形成線條的方向、動感等象征和聯(lián)想。,第四節(jié) 光學(xué)鏡頭的物理特性與藝術(shù)功能,一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 1視角窄 2景深小 3畫面包括的景物范圍小 4長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間 5長焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)”的效果 6長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱,二、長焦距鏡頭的運(yùn)用 1、調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。 2、利用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面的

8、造型特點(diǎn)，跨 復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。 3、長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面部特寫。 4、利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點(diǎn)，拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。 5、利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點(diǎn)，通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度。 6、利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面。 7、長焦距鏡頭可以攝取人眼不常見到的景象，創(chuàng)造詩意畫面。,三、長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題 1、在拍攝過程中焦點(diǎn)必須調(diào)準(zhǔn)，力求精益求精。 2、由于長焦距鏡頭視場角窄，拍攝過程中攝像機(jī)上下左右方向稍微一顫動都將會引起畫面的抖動。,四、廣角鏡頭的畫面造

9、型特點(diǎn) 1.視角寬 2.景深大 3畫面包括的景物范圍大 4廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象 5廣角鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動對象時有兩個重要特征 6廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰,五、廣角鏡頭的功用 1.有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物 2.廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境 3.利用廣角鏡頭景深大的特點(diǎn)，對被攝物進(jìn)行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量 4.利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象，完成搶拍和偷拍 5.利用廣角鏡頭線條透視的夸張形變和曲像畸變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義 6.廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面的穩(wěn)定,六、廣角鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 1.廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫平面上橫向線條一絲一

10、毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。 2.廣角鏡頭的曲像和形變問題也應(yīng)引起攝像者創(chuàng)作中的注意。,第五節(jié) 紀(jì)錄片的運(yùn)動攝影造型,一、運(yùn)動對攝影造型的意義 1.人的視覺對動態(tài)的敏感程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對色彩和一般形狀的敏感程度。 2.運(yùn)動攝影是紀(jì)錄片反映生命世界最具魅力的藝術(shù)手段。 攝影構(gòu)圖應(yīng)考慮活動幅度、方向、進(jìn)程，拍攝最具典型的活動畫面 景別不宜“過空”（活動主體不突出）；也不宜“過滿”（主體活動動勢不完整） 拍攝角度、高度的選擇不當(dāng)會弱化動感動勢 運(yùn)動方向明確的對象要留足前方空間；或者讓其沖出畫面 運(yùn)動速度、節(jié)奏的處理技巧 運(yùn)動在大景別畫面中顯得慢，在小景別畫面中顯得快 正面

11、拍顯得慢，側(cè)面拍顯得快 直接拍動感客觀，陪體映襯顯得快 高速拍攝和慢速拍攝,二、運(yùn)動攝影造型的基本內(nèi)涵 1.活動攝影造型的含義 固定機(jī)位上變焦距鏡頭的推拉拍攝 固定機(jī)位左右高低搖鏡頭的拍攝 機(jī)位的升降橫移的移動拍攝 機(jī)位活動的跟蹤拍攝 2.變焦距鏡頭 避免景別分割對客觀性的損害，具有可信度 產(chǎn)生特殊的視覺沖擊效果，營造特定節(jié)奏和氛圍 視點(diǎn)強(qiáng)制性 推拉速度不當(dāng)對運(yùn)動和節(jié)奏的影響 變焦鏡頭與機(jī)位活動相結(jié)合,3.搖拍 水平遙拍，適用范圍廣，對于特定環(huán)境下的搶拍具有優(yōu)勢 機(jī)位的選擇，起幅、落幅和過程中的構(gòu)圖 “呼吸顫動”和“忽快忽慢” 垂直遙拍，適用范圍小，高大對象（建筑、條幅藝術(shù)品等）的拍攝 4、移

12、動拍攝 環(huán)繞移拍：給人以查詳四周的滿足感 機(jī)位移動：軌道、搖臂 被攝體移動：云臺 背景的差異性 橫向和垂直移拍 縱向移拍：推拉,三、多機(jī)位拍攝 多機(jī)拍攝可以保證完整記錄被攝對象的運(yùn)動過程，有可能捕捉到運(yùn)動過程中出現(xiàn)的戲劇性細(xì)節(jié)，有利于從多角度記錄拍攝對象及其運(yùn)動的豐富蘊(yùn)含。多機(jī)拍攝時，應(yīng)按照內(nèi)容和創(chuàng)作意圖有周密分工。常用于拍攝體育賽事和特殊題材。 四、長鏡頭的分類 1.簡單長鏡頭：只是被內(nèi)容和過程把時間拉長，如跟拍一個人的活動或者人物面對鏡頭的長篇談話。 2.復(fù)合長鏡頭：又叫綜合運(yùn)動長鏡頭，利用多景別、多角度、反復(fù)變化的移動拍攝來創(chuàng)造真實(shí)、自然、完整的效果。,五、復(fù)合長鏡頭的特點(diǎn) 綜合運(yùn)用多種

13、運(yùn)動拍攝技法，對多元被攝主體進(jìn)行拍攝（鏡頭變焦、機(jī)位移動），在多種景別和角度連續(xù)變化中長時間的現(xiàn)場攝影錄音記錄。 六、復(fù)合長鏡頭拍攝的基本要求 1.內(nèi)容豐富，場景變化多 2.記錄不同內(nèi)容的景別、角度變化多，且應(yīng)反復(fù)變化 3.變化的合理有據(jù)：人物活動和聲音的相對完整 4.機(jī)位移動速度均勻，保持畫面穩(wěn)定 5.耳目兼顧現(xiàn)場變化，保持預(yù)見性 6.兼顧焦點(diǎn)和光圈調(diào)控 7.控制好變焦和移動的速度，保持節(jié)奏,第六節(jié) 紀(jì)錄片的拍攝要點(diǎn),一、紀(jì)實(shí)素材的選取 1.紀(jì)錄不可知的未來生活，關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的危機(jī)與偶然 2.介入型拍攝：紀(jì)錄可預(yù)知的未來生活 社會助產(chǎn)術(shù)原則 非定向性原則 設(shè)定情境的紀(jì)錄 二、紀(jì)錄事件的過程 1、對每個過程段落做詳細(xì)的計(jì)劃，以編輯的思維