佳能實(shí)用攝影技巧整理(光圈、白平衡)

1、佳能實(shí)用攝影技巧整理（光圈、白平衡）全面駕馭光圈如果你能駕馭光圈，則你就可以完全掌握你的相機(jī)。光圈是拍攝出魔法般照片的最關(guān)鍵的因素之一。什么是光圈？簡單地說光圈就是“拍攝時(shí)鏡頭打開的大小。”當(dāng)你按下相機(jī)上的快門時(shí)，會(huì)有一個(gè)孔被打開以使傳感器捕捉進(jìn)入相機(jī)的光線（譯者注：光圈實(shí)際是一直打開的，在按下快門時(shí)會(huì)收縮至設(shè)定值）。你設(shè)置的光圈值就影響著這個(gè)孔打開的大小?？组_的越大，就會(huì)有越多的光線進(jìn)來，孔開的越小，進(jìn)入的光線就越少。光圈是以“f/”標(biāo)注的。你會(huì)經(jīng)常在攝影教程中看到f/值，比如f/2.8、f/4、f/5.6、f/22等等。改變一次f/值，鏡頭中開孔的大小會(huì)變?yōu)楫?dāng)前大小的一倍或一半，進(jìn)光量也隨

2、之增加一倍或減少一半。攝影初學(xué)者經(jīng)常會(huì)把光圈搞混的一個(gè)原因是，f/的數(shù)字越小，則表示光圈越大（進(jìn)光量越多），反之f/數(shù)字越大，則光圈越小。所以f/2.8光圈比f/22光圈要大。一定不要搞混了。景深與光圈改變光圈會(huì)對拍攝造成眾多影響，其中最值得注意的就是景深問題。景深（DOF）是指照片中在對焦平面前后畫面清晰的部分。大景深意味著照片無論遠(yuǎn)近靜物大部分都是清晰的（比如用f/22光圈拍攝的照片中前后景都非常清晰）。?。ɑ驕\）景深意味著照片中只有一部分畫面是清晰的，其他畫面都被虛化掉了。光圈對景深起著重要的作用。大光圈（小f/值）會(huì)減少景深，小光圈（大f/值）增加景深。第一次看到這些可能會(huì)使你有些混亂

3、，不過我記住這一點(diǎn)的方法是：小f/值等于小景深，大f/值等于大景深。此圖用f/1.8光圈拍攝的，除了最前面的兩朵花外，后面的花朵全部都虛化了，花朵和葉子從背景中脫離了出來（譯者注：原圖鏈接失效，這張照片由譯者拍攝并作講解）。理解光圈最好的辦法就是帶著你的相機(jī)出門做一些練習(xí)。出門找一處場景，就有靠近你的物體也有遠(yuǎn)處的物體，用不同的光圈拍攝一組照片。你很快就會(huì)看到光圈的影響和作用。不同的攝影題材需要不同的景深例如在大部分風(fēng)光攝影中，你會(huì)看到攝影師多選擇小光圈。這樣可以保證從前景到遠(yuǎn)處地平線的所有靜物都是清晰的。另一方面，在人像攝影中，利用光圈可以很容易地使模特清晰而背景被虛化，這樣可以突出模特，使

4、其他東西不會(huì)分散觀眾的注意力。此時(shí)你要選擇大光圈來保證小景深。微距攝影師傾傾向于使用大光圈，保證拍攝主體可以抓住觀眾的全部注意力，而把其他內(nèi)容統(tǒng)統(tǒng)忽略掉。全方位揭開焦距的奧秘“焦距”是指鏡頭的長度嗎？不是的。焦距并不是指鏡頭的長度是多少，而是指鏡頭的光學(xué)中心到圖像傳感器的距離。明白了焦距長度，焦距會(huì)對圖像大小的影響就很好理解。對于一臺全畫幅相機(jī)來講，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（與人眼的透視效果相似）的焦距為50mm。鏡頭的焦距小于50mm的鏡頭被稱作“廣角鏡頭”因?yàn)橄鄼C(jī)透過它們成像，攝影師能看獲得更寬廣的視角。反之，鏡頭的焦距大于50mm的鏡頭被稱作“長焦鏡頭”，長焦鏡頭能把遠(yuǎn)處的物體放大，但視角卻狹窄了許多。

5、視角是什么？簡單來說，視角就是鏡頭能拍下來的場景范圍，以“”為單位來計(jì)算。讓我們舉個(gè)例子，一支魚眼鏡頭可能會(huì)提供一個(gè)180的視角，這意味著它可以拍到你面前的一切事物。相反的，一支200mm的鏡頭，它的視角非常狹窄，僅為12.3。這樣你就可以拍攝一張范圍比較小的，包含許多細(xì)節(jié)的圖片。照片的視角與全畫幅的傳感器有什么關(guān)系呢？“全畫幅傳感器”被很多影友認(rèn)為是高級相機(jī)的象征，其實(shí)它只是一個(gè)產(chǎn)品規(guī)格參數(shù)，這類相機(jī)的傳感器尺寸大小為3624mm ，與35mm膠片規(guī)格大小相同。這就意味著，你通過鏡頭所看到的一切事物都可以被膠片或者是全畫幅相機(jī)拍下來。所以，如果你給一臺佳能EOS 5D MarkIII 或者一

6、臺尼康 D800上裝一支焦距為70-300mm的鏡頭，那么你實(shí)際得到的焦距也為70-300mm，毫無偏差。然而，現(xiàn)在市面上相機(jī)的傳感器大多數(shù)都不是全畫幅的，這類相機(jī)被稱為非全幅相機(jī)或簡稱為APS-C畫幅相機(jī)。它們所拍到的照片比鏡頭所提供的焦距范圍小一些，這些相機(jī)的傳感器是將鏡頭視角“剪裁”之后呈現(xiàn)出來的，拍下的照片僅是鏡頭所呈現(xiàn)這一區(qū)域中心處的畫面，所以使用同樣的鏡頭，放在全幅和非全幅相機(jī)上，視角是不同的。這對我拍攝照片有影響嗎？當(dāng)然有。當(dāng)你使用同樣焦距的鏡頭拍攝時(shí)，非全畫幅相機(jī)的拍攝視角要比全幅相機(jī)小，也就是說視角要窄一些。這在使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光照片的時(shí)候，區(qū)別非常明顯，全幅相機(jī)可以記錄下

7、更加廣闊的畫面。但是，非全幅相機(jī)的窄視角對于拍攝野生動(dòng)物非常有利，使用同樣的焦距，用它所拍攝到的動(dòng)物比叫要比全幅相機(jī)拍攝的更“大”一些。這是因?yàn)樗牡刃Ы咕喔L。你所說的“等效焦距”是什么？在介紹相機(jī)的時(shí)候，你可能會(huì)經(jīng)常看到這個(gè)詞，就如同總看到“35mm等效焦距”一樣，指的是鏡頭焦距。它是在不同規(guī)格的鏡頭和相機(jī)進(jìn)行比較的時(shí)候，提供一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的依據(jù)。將鏡頭安裝在全幅相機(jī)上，實(shí)際焦距就是鏡頭上所標(biāo)注的數(shù)值。而非全畫幅相機(jī)的等效焦距是鏡頭的實(shí)際焦距乘以焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)得出的。比如說，奧林巴斯PEN相機(jī)采用的4/3畫幅的大小就相當(dāng)于全畫幅的一半。也就是說，用它來拍攝，等效焦距就是鏡頭上標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值的2倍。如果想

8、要拍出與35mm全畫幅相機(jī)相同大小的物體，你就需要一支焦距小一倍的鏡頭。 APS-C畫幅是現(xiàn)在大部分單反相機(jī)所使用的傳感器，比4/3畫幅要稍大一些，但它們所能夠拍攝的區(qū)域還是要比全畫幅的稍小。佳能EOS系列相機(jī)的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.6x，而尼康、索尼和賓得相機(jī)的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)小一些，是1.5x。也就是說，75-300mm的鏡頭用在佳能 EOS 650D上就變成了120-480mm的鏡頭？如果是指有效焦距的話，那么答案是“是的”。但無論是安裝在全畫幅相機(jī)還是非全畫幅相機(jī)上，75-300m鏡頭的焦距依舊是75-300mm。就算是圖像被放大，但透視效果是恒定的，因?yàn)楦淖兊闹皇且曇岸?。為了降低鏡頭成本，

9、更適應(yīng)非全幅相機(jī)，鏡頭制造商還生產(chǎn)了“數(shù)碼專用”的鏡頭。什么是數(shù)碼鏡頭？數(shù)碼鏡頭是專門在非全畫幅的單反相機(jī)上使用的鏡頭。這些鏡頭的等效焦距依舊是實(shí)際焦距乘以焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)，一支10-20mm鏡頭的有效焦距大約是15-30mm（10-20mm1.5或1.6，這要取決于不同品牌的相機(jī)）。但是它們的成像圈通常要比35mm全畫幅鏡頭更小一些。數(shù)碼鏡頭是沒辦法在全畫幅的相機(jī)上使用的，它無法適應(yīng)一個(gè)更大傳感器從而產(chǎn)生圖像。如果你將它們安裝在全幅相機(jī)上，拍攝的照片就會(huì)出現(xiàn)暗角，甚至是整個(gè)一圈黑色。有些全幅相機(jī)可以選擇“非全幅格式”，允許用戶在應(yīng)急的時(shí)候，使用非全幅鏡頭。掌握白平衡讓影像更精彩若要說之前學(xué)的曝光

10、補(bǔ)償功能是以眼睛看到的亮度來拍攝照片的話，那今天要學(xué)的白平衡功能就是利用眼睛看到的相同色感來攝影的方法。相信大家都曾經(jīng)在路燈下或咖啡廳中，有過將白色目標(biāo)拍攝成黃色的經(jīng)驗(yàn)，這種讓我們能將拍成黃色的白色目標(biāo)變回原來白色的功能就是所謂的白平衡。什么是色溫？在學(xué)習(xí)白平衡功能之前，我們得先了解什么是色溫，包括太陽在內(nèi)，只要能反射光線的一切光源都擁有其各自的色溫，雖然大家很容易將所有的光源都視為白色，但是太陽其實(shí)也會(huì)隨著時(shí)間的不同而改變其光線的顏色，每個(gè)光源也都各自擁有色相。像這樣在各式各樣色相的光源下，以相同的基準(zhǔn)進(jìn)行攝影，就會(huì)拍出時(shí)而紅色，時(shí)而藍(lán)色的照片。因此，隨著光源的色相和種類不同，要進(jìn)行適合的設(shè)

11、定才能夠拍出色感正確的照片，這種色溫會(huì)隨著光源不同，而改變基準(zhǔn)的功能就稱為白平衡功能。日出、日落時(shí)的太陽呈現(xiàn)紅色白天的太陽是白色的早上、晚上的太陽呈現(xiàn)黃色色溫對照表色溫一般都是以Kelvin（K）來表示，并以光源泛著白色約50005500K的色溫為基準(zhǔn)。當(dāng)色溫比此基準(zhǔn)還低時(shí)，照片會(huì)變紅色；色溫較高時(shí)則會(huì)拍出較藍(lán)的照片。因此，依照光源的不同來改變設(shè)定，大部分的相機(jī)皆支援手動(dòng)白平衡功能，好讓使用者可以設(shè)定更正確的色溫。白平衡設(shè)定利用DSLR相機(jī)攝影時(shí)經(jīng)常使用的光源色溫，能夠幫助使用者以更迅速且有效的方式去設(shè)定白平衡來進(jìn)行拍攝。藉由設(shè)定儲(chǔ)存的白平衡模式，就可以拍攝出和實(shí)際色感相同的照片。CANON

12、EOS 550D支援的白平衡模式有AWB（自動(dòng)）、陽光、陰影、陰天、鎢絲燈、日光燈、閃光燈7種，使用者可以任意選擇來進(jìn)行拍攝。使用CANON EOS 550D時(shí)，如果想要選擇白平衡模式，先按下機(jī)身后面的十鍵上方的WB鍵，就會(huì)出現(xiàn)白平衡模式畫面，依照目前的光源狀態(tài)來選擇白平衡模式。利用白平衡模式來拍照吧為了了解什么是白平衡，請?jiān)囍兏约合鄼C(jī)中的白平衡模式來進(jìn)行攝影，可將家里的小東西放在白色紙張上，然后一邊變更白平衡模式，一邊拍照。接下來的照片是陰天室外所拍攝的。透過螢?zāi)淮_認(rèn)拍攝好的照片。由于是陰天，所以在陰天模式下所拍攝的影像色感會(huì)是最正常的。反之，色溫設(shè)定值比陰天模式6000K更高的陰影模式

13、就會(huì)呈現(xiàn)紅色，色溫設(shè)定值較低的鎢絲燈模式等狀態(tài)下則會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色。自動(dòng)（AWB）、太陽光（約5200K）、陰影（約7000K）陰天（約6000K）、鎢絲燈（約3200K）、日光燈（約4000K）閃光燈（約6000K）利用和上面相同方法，改變光源的狀態(tài)來進(jìn)行拍攝，在日光燈照明下變更白平衡模式再拍攝相同的物品。于日光燈下，以日光燈模式拍攝的影像會(huì)呈現(xiàn)和我們眼睛看到一樣的白色，而色溫比日光燈模式4000K低的鎢絲燈模式就會(huì)得到藍(lán)色影像，陰影模式下則是呈現(xiàn)紅色。日光燈照明下使用陰影模式、日光燈照明下使用日光燈模式、日光燈照明下使用鎢絲燈模式。白熾燈照明下使用鎢絲燈模式、白熾燈照明下使用太陽光模式、白熾燈照

14、明下使用陰影模式。這次換在白熾燈照明下，變更白平衡模式來拍攝相同的物品。在白熾燈照明下拍攝照片時(shí)，鎢絲燈模式所拍攝的影像和眼睛看到的是一樣的白色。反之，利用色溫比鎢絲燈模式3200K高的太陽光模式和陰影模式則會(huì)呈現(xiàn)紅色，但在色溫比太陽光模式更高的陰影模式下就會(huì)拍出更紅的顏色。依照喜好調(diào)整照片的色感在白熾燈照明下拍攝照片的話，就會(huì)拍出黃色，一般人容易有無論何時(shí)拍攝天空都會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色的觀念，但只要了解白平衡的話，在白熾燈照明下即可拍攝出藍(lán)色、黃色和紫色的天空，舍棄固定觀念應(yīng)該是能夠拍攝出好照片的第一步吧？白平衡功能是在各種照明下尋找目標(biāo)原有色感的功能，自動(dòng)設(shè)定白平衡來進(jìn)行拍攝時(shí)，之所以會(huì)拍攝出有黃色

15、色感的照片，是因?yàn)槟壳暗墓庠窗谉霟羯珳乇犬?dāng)時(shí)相機(jī)中設(shè)定的色溫還要低，所以照片中才會(huì)有那么多的黃色。在白熾燈照明下以自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝。因此，將白平衡模式設(shè)定成鎢絲燈模式，或是利用自訂白平衡模式將相機(jī)的色溫設(shè)定為和目前光源白熾燈相同色溫的話，照片的黃色感覺就會(huì)消失。在白熾燈照明下利用鎢絲燈模式進(jìn)行拍攝。那如果將相機(jī)的色溫設(shè)定成比白熾燈照明的色溫低，又會(huì)怎么樣呢？例如將色溫設(shè)定為蠟燭模式，再加上自訂白平衡使用來進(jìn)行拍攝，由于相機(jī)目前的色溫比目前光源白熾燈還要更低，即使在白熾燈的照明下，也會(huì)拍色出彌漫著藍(lán)色色感的照片。在白熾燈照明以自訂白平衡使用模式來進(jìn)行拍攝。這次換拍攝白天的天空，一般來說，白天陽光

16、的色溫大約是52005000K左右，將白平衡模式設(shè)定為陽光的話，就可以拍出和我們眼睛看到相同色感的照片。F7.1,1/125秒,ISO 200,-1EV，白天在戶外以陽光模式來進(jìn)行拍攝。但如果將白平衡設(shè)定為比白天陽光的色溫更高的色溫來拍攝照片，例如將色溫設(shè)定為最高的10000K，目前光源的色溫會(huì)變得比相機(jī)還要低，也就會(huì)拍攝出黃色色感的照片了。白天在戶外利用藍(lán)色色紙?jiān)O(shè)定白平衡。白天在戶外將色溫設(shè)低，自訂白平衡模式進(jìn)行拍攝。相反地，將白平衡設(shè)定為比陽光色溫更低后，由于相機(jī)中設(shè)定的色溫越低，照映在天空和水中的天空色相就會(huì)變得更藍(lán)，并泛著紫色的色相。像這樣依照白平衡色溫設(shè)定數(shù)值的不同，照片的色感和感覺

17、也會(huì)有所不同。新手如何準(zhǔn)確掌握攝影曝光有數(shù)學(xué)不好或者看到數(shù)字就犯暈的童鞋嗎？攝影也是這樣，光圈快門ISO曝光補(bǔ)償什么的都是用數(shù)字來表示，每次拍照都免不得要擺弄這些參數(shù)的設(shè)置，不知道大家會(huì)不會(huì)一時(shí)找不到北，就干脆直接把相機(jī)調(diào)成自動(dòng)檔來拍了。沒關(guān)系！其實(shí)在攝影中是有一些法則，有規(guī)律可循的，只要了解到個(gè)中原理，那么面對參數(shù)的設(shè)置都會(huì)胸中有棵竹。以下講到的幾個(gè)法則，其實(shí)都不難理解，一起進(jìn)入我們的課程吧。曝光參數(shù)確定準(zhǔn)則對于同一場景，根據(jù)曝光的等效性會(huì)有許多種不同的曝光組合都可以得到同樣的曝光量，那么每種組合的最終效果是否完全相同呢？答案肯定是不一樣的，這是因?yàn)榭扉T速度，光圈值以及ISO值除了有控制曝光

18、量的作用，還能產(chǎn)生不同的畫面效果。那么在拍攝時(shí)應(yīng)該如何決策呢？ISO值：ISO值影響畫面效果主要在于高ISO值拍攝出來的畫面會(huì)比較粗糙，因?yàn)樵朦c(diǎn)和顆粒會(huì)增多。所以一般來說，ISO值需要設(shè)置到可能的最小。比如在晴天室外的時(shí)候，可以設(shè)置到ISO 100。而在室內(nèi)燈光下，因?yàn)楣饩€比較弱，所以手持相機(jī)拍攝的時(shí)候需要提高ISO值，到ISO 400 ISO 800左右。焦距50mm，ISO 50，光圈1.4，快門1/400快門速度：快門速度在兩種情況下需要注意。一是拍攝會(huì)運(yùn)動(dòng)的物體，比如行人，車，水流等?？焖俚目扉T可以有助于定格運(yùn)動(dòng)畫面的瞬間，慢速快門可以拍攝出動(dòng)感；二是光線情況不是很佳，并且用手持拍攝的

19、時(shí)候。盡可能不讓快門速度慢于安全快門，否則畫面會(huì)比較容易發(fā)生抖動(dòng)。光圈：在拍攝任何一張照片的時(shí)候都需要考慮光圈，因?yàn)楣馊Σ还庥绊懏嬅娴牧炼?，還影響畫面的景深效果。拍風(fēng)景時(shí)光圈要小一些，一般設(shè)置成f8左右。如果需要拍攝的畫面涵蓋了很大的范圍，比如從腳下的石塊一直到很遠(yuǎn)的天空，則光圈值需要設(shè)置為f16或者更小；拍攝人像或者小品的時(shí)候則恰好相反。為了突出人物等主體并且不讓畫面顯得很雜亂，光圈需要大一些，一般設(shè)置成比f4更大比如f2.8，或者有些定焦鏡頭的最大光圈能達(dá)到f1.4，f1.2等等。以前的教科書一般會(huì)推薦使用比鏡頭最大光圈小2檔的光圈，原因是鏡頭的最大光圈和最小光圈成像效果往往不會(huì)很銳利。飛

20、速發(fā)展的科技使得鏡頭的成像質(zhì)量大不一樣。特別是那些好的鏡頭，哪怕使用最大光圈或最小光圈，依然有著極其優(yōu)異的表現(xiàn)。對于初學(xué)者在室外拍攝的情況，更為簡單直接的曝光參數(shù)確定準(zhǔn)則可以歸納為：一般范圍風(fēng)景f/8光圈示意圖大范圍風(fēng)景f/16光圈示意圖ISO值：ISO 100光圈值：拍攝人物或者小品用最大光圈拍攝從腳下一直延伸到天空的風(fēng)景用光圈f/16拍攝延伸范圍不大的風(fēng)景用光圈f/8快門速度：光圈優(yōu)先模式下直接由相機(jī)給出，不需要考慮免測光曝光：“陽光16法則”“陽光16法則”是一個(gè)非常棒的法則。它所講述的是：從日出2-3小時(shí)后到日落2-3小時(shí)前，在明亮的陽光（即沒有云，霧和污染的阻隔）正面照耀下的物體適度

21、曝光值為：光圈等于f16，快門速度等于ISO值的倒數(shù)，以及所有與其等效的曝光組合。以前在每一盒富士或者柯達(dá)負(fù)片的膠卷盒子上，均會(huì)把這一法則印上。按照“陽光16法則”所描述的，適用這一法則的環(huán)境應(yīng)當(dāng)遵循下面幾點(diǎn)：焦距24mm，ISO 50，光圈f/16，快門2s1、時(shí)間性：必須為日出2-3小時(shí)后到日落2-3小時(shí)前。簡單來講，也就是太陽高高掛起的這么一段時(shí)間里。不能是太陽剛出來，或者已經(jīng)快落下去了。2、方向性：必須為太陽正面照射到的物體。3、直接性：必須沒有任何云層、霧氣的阻隔，污染要沒有或者很少。這里要說明的一點(diǎn)是，天空中是可以有云的，只要太陽所處的位置沒有云層就行了。4、距離性：被攝物體不能太

22、近，陽光16法則對于拍微距不適用。5、平均性：被攝主體應(yīng)該是顏色很復(fù)雜的環(huán)境或者接近于平均色調(diào)的單一物體。如果被攝主體太白或者太黑可以稍作調(diào)整。我們看看下面這張照片：陽光16法則示意圖 光圈f/16，快門1/100，ISO 100 作者M(jìn)7han從圖中我們可以看出，拍攝環(huán)境是一個(gè)陽光十分充足的午后，陽光直接照射到了大地上，光感十足。于是可以將光圈設(shè)置成f16，ISO值設(shè)定為100，然后快門速度調(diào)節(jié)為1/100秒。如果不是晴天無云呢？是不是就沒有類似的法則了？答案很肯定，有的！若設(shè)定快門速度為ISO的倒數(shù)不變，則以下情況適度曝光的光圈f值為：薄云 f11多云 f8厚云（陰天） f5.6烏云 f4

23、當(dāng)然，所有與上面等效的曝光組合也都是可以的。這里很多朋友會(huì)問，什么叫做薄云？什么又叫做烏云呢？如果不知道怎么分辨天氣，豈不是沒有多大用處。這個(gè)擔(dān)憂是有意義的。下面我來講講如何分辨。焦距16mm，ISO 100，光圈f/22，快門4s晴天的特點(diǎn)有兩個(gè)：1. 在室外會(huì)有些許刺眼的感覺；2. 比較高的桿狀物體（如電線桿，人之類的物體）會(huì)在地面上留下很深的陰影。因?yàn)槿绻孛嫔贤Ａ艘惠v車，無論什么天氣車底一定是有很深的陰影的。所以高一點(diǎn)的桿狀物體才比較有參考性。薄云的特點(diǎn)是：比較高的桿狀物體仍在地面上留有陰影，但是影子非常的淺。多云的特點(diǎn)是：1. 比較高的桿狀物體在地面上沒有陰影；2. 抬頭看天空，太陽

24、所在位置云層的顏色呈白色或淺灰色，其他位置的云大多呈淺灰色。厚云的特點(diǎn)是：太陽所在位置云層的顏色呈淺灰或者中灰色，其他位置的云大多呈中灰色，可能有少量呈深灰色。烏云的特點(diǎn)是：太陽所在位置云層的顏色呈中灰或者深灰色，其他位置的云大多呈深灰色，可能有少量呈偏黑色。夜景曝光法則在夜晚為了拍攝城市燈光的效果，適用的拍攝參數(shù)為ISO 100，光圈f16，快門30秒。夜景16法則作品1 作者M(jìn)7han夜景16法則作品2 作者PP008ISO 100是為了保證最佳的畫質(zhì)；光圈f16一是為了保證畫面有足夠的景深，二是小的光圈可以使城市的燈光變成星芒狀；快門30秒則可以使城市中車流的車燈拉長成為一條條的線或者是

25、讓湖面中燈光的倒影變得很柔美。同時(shí)，這三個(gè)參數(shù)搭配起來剛好可以使畫面的亮度變得非常合適。下圖是同學(xué)們應(yīng)用“夜景16法則”拍攝出來的夜景照片，是不是都很好看呢？夜景16法則作品3 作者Freya Tang夜景16法則作品4 作者M(jìn)7han為了能同時(shí)拍攝出城市燈光的璀璨以及天空中夢幻的色彩，時(shí)間的把握是極其重要的。一般拍攝的最佳時(shí)間為太陽落下大約20-30分鐘之后，這個(gè)時(shí)候天空的光已經(jīng)很暗了，在長時(shí)間的曝光下剛好可以和燈光中城市的亮度相符。如果天空晴朗無云，最佳的拍攝時(shí)間只有短短的5-10分鐘；但當(dāng)天空有云，特別是低空云的時(shí)候，借助城市光的照射，最佳拍攝時(shí)間可以延長至15-20分鐘。這時(shí)云在天空中

26、移動(dòng)的感覺也會(huì)被相機(jī)記錄下來，效果非常奇妙與獨(dú)特。如何用白平衡營造出理想色調(diào)和感覺有試過拍出來的相片整張偏藍(lán)或許偏黃嗎？想拍出藍(lán)色的雪景，但拍來拍去都是白色、偏黃？想拍出黃昏的金黃，拍出來卻沒有想象中那么金？不少人都會(huì)苦惱到底是不是鏡頭或是機(jī)身有毛病！其實(shí)這一切都關(guān)乎到相機(jī)的白平衡（White Balance）設(shè)定。白平衡聽上去好像挺專業(yè)。但當(dāng)你明白了白平衡的原理，就能令你在拍攝中更容易獲得理想色調(diào)和感覺！ 調(diào)整白平衡是為了能夠獲取較準(zhǔn)確的色彩。不同的光源擁有不同的色溫導(dǎo)致整張相片出來的色調(diào)不一樣。所謂色溫，我們會(huì)用冷和暖來形容。簡單舉例：白色光管燈是一種色溫較高的光源，色調(diào)會(huì)偏冷藍(lán)；相反，鎢

27、絲燈膽的色溫就較低，色調(diào)就會(huì)偏暖黃。色溫其實(shí)是將光源與絕對黑體（absolute blackbody，一種理論上會(huì)吸收一切光線，不會(huì)反射光或是被光穿透的物質(zhì)）比照表面溫度測量值，測量單位是Kelvin (K)度。色溫?cái)?shù)值越低越偏向紅色，數(shù)值越高側(cè)越偏向藍(lán)色。以下是色溫表：以下是一些色溫的常見實(shí)例：1600K：日出和日落1800K：燭光2800K：鎢絲燈電燈泡（日常家用燈泡）3200K：日光燈5000K：日光，這是用于攝影、美術(shù)和其他目的專業(yè)燈 箱的最常用標(biāo)準(zhǔn)5200K：燦爛的正午陽光5500K：一般的日光，電子閃光燈6000K：略有陰云的天氣6500K：濃云密布的天氣8000K：濃霧彌漫的天氣

28、16000-20000K：天空碧藍(lán)的天氣 比較暖的色溫：例如想呈現(xiàn)出比較暖、比較溫馨、懷舊、故鄉(xiāng)的味道等，都可以使用較暖的色溫（細(xì)值）。 比較冷的色溫：例如想呈現(xiàn)出比較冷、比較高科技、近未來的感覺，都可以使用較冷的色溫（高值）。在一般情況下，我們的肉眼是不會(huì)發(fā)現(xiàn)這些色溫的，因?yàn)槲覀兊娜庋鄱米詣?dòng)調(diào)節(jié)，所以如果色溫不是太過非比尋常，不然一張白色的紙?jiān)谖覀兊难劾镉肋h(yuǎn)都是一張白色的紙。不過，我們的相機(jī)并不如我們的眼睛般優(yōu)秀，很多時(shí)候我們需要指導(dǎo)我們的相機(jī)，告訴我們的相機(jī)現(xiàn)場的色溫有多高多低。白平衡就是告訴相機(jī)，到底什么是白色。如何指導(dǎo)？非常簡單，如在室內(nèi)拍攝，光源為鎢絲燈膽(2800K)，我們便把相

29、機(jī)調(diào)熱一點(diǎn)，調(diào)至所謂正常中性的色溫5000K左右，就會(huì)得出最合理的色調(diào)，反之亦然。一般來說，數(shù)碼相機(jī)都有三種方法去獲得正確的白平衡，分別為全自動(dòng)半自動(dòng)及手動(dòng)操作。自動(dòng)白平衡模式：自動(dòng)白平衡模式相機(jī)自己去估計(jì)現(xiàn)場的色溫，自動(dòng)作出它認(rèn)為最適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。你會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分時(shí)間它都大致準(zhǔn)確，但對于太復(fù)雜的光源還是有機(jī)會(huì)出錯(cuò)。半自動(dòng)白平衡模式：鎢絲燈電燈泡（tungsten）這通常是以一個(gè)燈泡的圖形表示，于室內(nèi)拍攝時(shí)我們會(huì)選用這個(gè)模式，尤其當(dāng)主要光源為鎢絲燈電燈泡時(shí)。這個(gè)模式的背后意義是，告訴相機(jī)現(xiàn)在的色溫大概為2800K，要增加一點(diǎn)溫度，令相片擁有較真實(shí)理想的色彩，而不會(huì)太冷。日光燈同樣是室內(nèi)拍攝時(shí)使用，相比起鎢絲