安藤忠雄4x4house.ppt

1、,4X4HOUSE,指導老師:秦丹妮,小組成員:陳博,莫自偉,建筑師簡介,建筑原因,地理位置與建筑環(huán)境,平立面與功能流線分析 建筑手法,建筑材料與結構,附 :The mirror image,“建筑的目的不只是與自然交談，而是試圖,改造經由建筑表達出來的自然的意義.”,1941出生于日本大阪,1962-1969 在日本本土、美 國、歐洲和非洲游歷并考察 建筑并自學建筑,1969創(chuàng)立安藤忠雄建筑事務,所,1976住吉的長屋,1995普利茲克獎,1997- 東京大學教授,安藤忠雄的建筑特點,他的作品給人一種緊張和嚴峻的感覺。安藤的作品會給 人緊張和嚴峻的感覺，這種感覺大都來自于他在建筑中 所運用的

2、材料混凝土的質感。材料是構成空間的手 段，適宜的材料對于準確表達建筑師的感受是至關重要 的。成本低廉、取材方便的混凝土可以準確得表達安藤 簡潔的設計風格?；炷恋搅税蔡倌抢铮氵h離了粗糙、 生硬、冰冷，而演繹出或肅穆、或端莊、或柔和，或輕 盈，有時甚至是些許神秘。幾何學的空間創(chuàng)造,讓人類精 神得到平靜。人賦予建筑的靈魂,以此得到心靈上的靜謐。 安滕都非常注重自然、尊重自然，從不刻意地增加繁瑣 的雕飾，追求一種素面朝天的純凈自然美，賦予建筑一 種簡約而純凈的氣息，一種“清水出芙蓉、天然去雕飾” 的美感。,建筑原因, 2000 年 10月,日本一家男士 時尚月刊Brutus發(fā)起一次名 為“約會建筑

3、”邀請讀者從 10位建筑師中選出一位來 幫助實現(xiàn)他們對“家”的理 想，結果安藤當選。, 2002年開始施工,于2003年,建成,地理位置及建筑環(huán)境,從水到海, 地名: 兵庫縣神戸市 垂水區(qū)西舞子丁目 緯度: 34.38.23.75 經 度: 135.01.31.19,從水到海, 日本是一個大海環(huán)繞中的島嶼,國家,大海是日本人的生命之 源與精神歸宿.從20世紀80年 代的TIMES商業(yè)綜合體開始,安 藤便開始嘗試將河水引入建筑, 而在此后的三的利美術館設計 中,安藤在建筑和大海之間營 造出一片清水廣場并為兵庫縣 立美術館的廣場設計打下了基 礎,而即使在安藤沒有臨海的 建筑作品中,人造水景也必然

4、出現(xiàn)在其內或其外,因此這個 位于大海邊的地理位置引起了 安藤極大興趣,“有意味的場所”,安藤忠雄, 與曾經是世界第一長度的 3900M長的懸索鋼結構的明石 海峽大橋,代表著人類20世紀先 進的工業(yè)文明, 離這不遠就是1996年阪神,淡路,大地震的震源地,當年的瓦礫和 廢墟成為人們抹不去的記憶并 促使人們對于城市和建筑進行 反思, 而在海峽對面與這里隔海相望,的淡路島上坐落著安藤的得意 之作真言宗本福寺水御堂以及 他的第一個大型項目夢舞臺,交通路線圖,平立面與功能流線分析,建筑基底面積只有 4.75MX4.75M建筑, 每一層有獨立的功 能 .在經過三層的疊 加后,第四層在對角 線方向偏移出來,

5、成 為一個獨立的起居 市兼廚房和餐廳.同 時層高也起了變化,起居室,書房,臥室,入口及衛(wèi)生間,儲藏室,樓梯,入口及過道,浴室,衛(wèi)生間,安藤把浴室放在一層似乎 更符合日本人每天睡覺前 都要泡澡堂的獨特習慣. 這也似乎證明了亨利安 吉爾發(fā)現(xiàn)的在日本古畫中 反映的修建寺廟的時候浴 室要先于大殿建造的順序.,樓梯,臥室,過渡空間,連接上下垂直空間的樓梯 呈 “ 之 ” 字形 ,承擔了幾乎所 有公共交通,從而使這棟建 筑具有了塔的特征,不過安 藤自己也承認這種設計雖,然有趣,但不太方便,樓梯,書房,樓梯,起居室,貝聿銘曾說過:“偉大的,甲方造就了大師.”這個,住宅里面除了四層起居,室里墻面上那個超薄電,

6、視外,足可以用“家徒四,壁”來形容,接受這棟建,筑的業(yè)主必須要有承受,枯寂的能力.,建筑手法, 在這個住宅內部,房間因,為功能的不同而被徹底 地分解 ,連接各個獨立平 面的只有那個小樓梯間. 相識的平面使人在運動 中對于空間的期待值被 大大降低.于是空間再一 次被勻質化了.但實際上 由于大海的介入和開窗 方式的不同避免了相似 平面造成的單調,并使每 一層都成為一個獨立的 章節(jié),從這個建筑臨街的 一面進入其內,每一 層都可以看到對面 的大海.隨著向上的 遞進.窗景因為門窗 的尺度不同而產生 變化,一直到最后那,欲 揚 先 抑,個獨立出來的立方 體盒子中達到高潮. 這與教堂系列中安 藤采用的欲揚先

7、抑 的手法如出一轍.,關鍵字:正方形,艾伯斯在晚年告別了他畢生追求的 自由浪漫的任意圖形而最終走向了 正方形,安藤在這選擇正方形基本平,面或許是為了向他表示敬意,事實上正方形是日本傳 統(tǒng)建筑中房間構成的基 本單位,日本傳統(tǒng)建筑是 建立在榻榻米的平面平 面組合之上,其長寬2:1 也決定了它的組合成正,方形的可能,在二層平面里,除 了樓梯和過渡面 積之外便是由兩 個榻榻米和櫥壁 構成的最基本的,正方形臥室了,在與大海這一環(huán) 境融合的方面,安 藤采用了欣賞日 本特有的枯山水 庭院的方式-,觀望,建筑材料與結構, 結構體系 鋼筋混凝土,建筑高度=44 1/8 “ (13.4m),外墻: 暴露混凝土 外

8、觀樓: 清 水混凝土,室內裝飾 ：室內地板:木地板 (橡木),內墻: 混凝土、石膏板,安藤把自己的混凝土規(guī)格 都定為1800mmX900mm的 標準尺寸,此模數(shù)來自榻榻 米最常見的一個尺寸,因此 安藤式的混凝土又被稱為 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活體驗而非其他,附:The mirror image, 從建造這所住宅開始，安藤就幻想將來增加一 座結構獨立而又風格連貫的建筑。果然天遂人 愿，不久他就接受另一位業(yè)主的委托，著手建 造第二棟 4 x 4 住宅。盡管這樣一來第一棟 建筑的獨特性就不復存在，安藤還是欣然“復 制”出第二棟 4 x 4 住宅，并安排兩棟建筑比 鄰而立。不過這回他采納了新業(yè)主的建議，取 代混凝土而改用木材