城市設(shè)計(jì)-美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館.ppt

1、美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館設(shè)計(jì)背景,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館被稱為是西館的原國(guó)家美術(shù)館（建于1941年）的擴(kuò)建，兩者之間的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)37年。東館由貝聿銘設(shè)計(jì)并于1978年建造完成。 貝聿銘是20世紀(jì)后期的華裔建筑大師，他于1917年出生于中國(guó)廣州，1935年赴美留學(xué)，后來加入了美國(guó)籍。最初貝聿銘就讀于麻省理工學(xué)院土木工程系。深造于哈佛大學(xué)，于1946年獲碩士學(xué)位，1948年開始自己的建筑師生涯。 東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館設(shè)計(jì)背景,

2、美國(guó)首都華盛頓的總體規(guī)則框架由皮埃爾查爾斯朗方提出的。他的方案是以國(guó)會(huì)大廈為中心，設(shè)計(jì)了一條通向波托馬克河濱的主軸線；又以國(guó)會(huì)和白宮兩點(diǎn)向四面八方布置放射形道路，通往各個(gè)廣場(chǎng)、紀(jì)念碑、紀(jì)念堂等重要公共建筑物，并結(jié)合林蔭綠地，構(gòu)成放射形和方格形相結(jié)合的道路系統(tǒng)。并規(guī)定市內(nèi)建筑都不得高于國(guó)會(huì)大廈，以象征國(guó)會(huì)的權(quán)利高于一切。在市區(qū)將開辟13條斜向大街，以美國(guó)獨(dú)立時(shí)的13州命名。在市中心建立總統(tǒng)官邸，即現(xiàn)在的白宮。官邸和國(guó)會(huì)之間要有一條最捷近的街道相連接，這就是今天華盛頓著名的賓夕法尼亞大街。其中最重要的是從仁金斯山（也就是今天的國(guó)會(huì)山）向東西兩邊延伸，分別抵達(dá)西邊的波托馬克河和東邊的安那科斯蒂阿河的

3、中軸線（如下圖）。東館就位于圖中6號(hào)的位置。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館視覺秩序,在城市設(shè)計(jì)中，朗方的規(guī)劃充分考慮了對(duì)自然生態(tài)要素的利用，合理利用了華盛頓地區(qū)特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心區(qū)兩條主軸線之間預(yù)留了大面積開闊的草地和水池，將城市軸線的焦點(diǎn)置于波托馬克河邊，同時(shí)，將開闊的自然景色和綠化引入城市中心。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館設(shè)計(jì)背景,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館位于華盛頓的市中心，南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,沿著這條大道向西可見美國(guó)的心臟總統(tǒng)辦公的白宮，東可見美國(guó)國(guó)會(huì)大廈，西隔 100余米正對(duì)著的是左右對(duì)稱，上有原定下有柱廊，墻面貼著桃紅色大理石的古典建筑原國(guó)家美術(shù)館，而新建的東館

4、卻完全不同，它不但要求充分利用市中心這可貴的土地，而且還使它和原美術(shù)館相協(xié)調(diào)，使這個(gè)城市更優(yōu)美。,原美國(guó)國(guó)家美術(shù)館,美國(guó)國(guó)家檔案館,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館設(shè)計(jì)背景,東館位于一塊3.64公頃的不規(guī)整基地（直角梯形）的地段上，又在城市中心，位于歷史敏感地帶，還要考慮與羅馬風(fēng)格的老館取得聯(lián)系，如何融入城市，取得與周邊紀(jì)念性建筑群的協(xié)調(diào)；加之業(yè)主的特殊要求（親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感），這些都給設(shè)計(jì)帶來了巨大的挑戰(zhàn)。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館西館,美國(guó)舊金山公共圖書館,美國(guó)國(guó)家博物館,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館設(shè)計(jì)背景,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館西館,西館設(shè)計(jì)風(fēng)格,西館由約翰雷塞爾波普設(shè)計(jì)的，外墻使用田納西州粉紅色花崗

5、石，外形上采取古羅馬式結(jié)構(gòu)，中央大廳以大理石鋪地，中央穹頂較低而兩翼較長(zhǎng)，中央圓廳略暗一些，然而兩翼展廳天花板是直達(dá)天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光，光線充足，形成對(duì)比。南北大門前以長(zhǎng)長(zhǎng)的圓立柱，使整個(gè)建筑顯得氣度恢宏，典雅不凡。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館，給人的最大感覺就是他的幾何形構(gòu)圖，與老館的呼應(yīng)關(guān)系，與基地現(xiàn)狀的關(guān)聯(lián)耦合。 在建筑形體方面主要通過三個(gè)方面達(dá)到統(tǒng)一： 以主從分明而達(dá)到統(tǒng)一； 以不對(duì)稱的均衡達(dá)到統(tǒng)一； 以相似形求得和諧統(tǒng)一。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館與老館的聯(lián)系,東館由一個(gè)等腰三角形的專供各種藝術(shù)品的展覽大廳和一個(gè)直角三角形的專供藝術(shù)家、學(xué)者開

6、會(huì)的研究中心組成。中間就只有一條小巷，這條貫穿對(duì)角線的小巷成為東館設(shè)計(jì)的絕妙發(fā)端。 為了與原美術(shù)館相協(xié)調(diào)。貝聿銘將東館等腰三角形的中垂線與西館的東西軸線重合，東館的西墻面對(duì)西館，東西呼應(yīng)。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館,等腰三角形的底面座位正面正好對(duì)著原美術(shù)館，而整個(gè)這部分的外墻貼滿了桃紅色的大理石，從而和原美術(shù)館顯得那么吻合，統(tǒng)一。兩館之間，貝聿銘別出心裁地設(shè)計(jì)出一個(gè)7000平方米的小廣場(chǎng)，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。地面聳立起一串金字塔形的三棱鏡地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北邊是一排噴泉，泉水涌出后順著石階向南沿著采光井向地下流去，正好成為美術(shù)館東西兩館地下連接通道的銀色

7、水簾，也給地下通道帶來躍動(dòng)的韻律。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館平面和空間,東館的基本構(gòu)圖是一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形。等腰三角形部分是一般參觀人員的場(chǎng)所，而直角三角形式專業(yè)藝術(shù)家的天地視覺藝術(shù)高級(jí)研究中心。 “在外形上是體積，在內(nèi)部則是空間”,這是貝聿銘對(duì)空間和形式的高度概括，東館的設(shè)計(jì)中，內(nèi)部三角形空間的表現(xiàn)與外部的三角形幾何形體的組合神貌合一。 東館以中庭空間為主，四周小空間為輔的大小空間對(duì)比，體現(xiàn)主次之分。中庭的開敞與周邊空間的封閉產(chǎn)生對(duì)比。菱形空間的重復(fù)與直角三角形空間的對(duì)比。中庭走廊空間與中庭空間的交織。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館平面和空間,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館比例模式,比例的概念是與建筑中的節(jié)

8、奏、秩序相聯(lián)系的。在建筑立面上通過菱形造型的突出模擬古典建筑比例，是建筑立面優(yōu)美而純粹。 東館用現(xiàn)代風(fēng)格塑造了一種哥特式塔樓的意向，這是一種對(duì)于歷史演變的尊重，同時(shí)也是東館作為老館的一個(gè)擴(kuò)建，對(duì)老館建筑風(fēng)格表示出的一種尊重和延續(xù)。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館材料和結(jié)構(gòu),美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館圖底關(guān)系,埃維加魯賓（E. Rubin）發(fā)現(xiàn)，一個(gè)視知覺通?？梢苑譃閮蓚€(gè)部分，即圖形和背景，圖形通常成為注意的中心，看起來被一個(gè)輪廓包圍著，具有物體的特性，并被看成一個(gè)整體，視野的其余部分則為背景，它缺乏細(xì)部，往往處于注意的邊緣，背景不表現(xiàn)為一個(gè)物體。 如果我們把建筑物作為實(shí)體覆蓋到開敞的城市空間中加以研究，可以發(fā)現(xiàn)，

9、任何城市的形體環(huán)境都具有類似格式塔心理學(xué)中“圖形與背景”（Figure and Ground）的關(guān)系，建筑物是圖形，空間則是背景;反之亦然。,通過黑白圖底的對(duì)比，我們從第一張圖中發(fā)現(xiàn)，建筑的布局與平面造型讓我們很清楚的看到整個(gè)城市結(jié)構(gòu)，建筑圍繞國(guó)會(huì)大廈，沿街道、廣場(chǎng)或者公園的布局都是按照整個(gè)大的城市脈絡(luò)發(fā)散而來，貝聿銘所做的美術(shù)館東館讓整個(gè)布局變得更加完整。 從第二張圖中，我們可以看到以國(guó)會(huì)大廈前面的廣場(chǎng)，景觀主要向三個(gè)方向發(fā)散，順著國(guó)家公園向西形成一條景觀主軸線，另外兩條景觀視線分別向東北、東南發(fā)散，東館的設(shè)計(jì)是一條對(duì)角線穿過這片梯形的直角頂點(diǎn)，將這片用地劃為一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形，

10、使視野穿透建筑，同時(shí)與整個(gè)城市結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館圖底分析,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館關(guān)聯(lián)耦合理論,從圖底關(guān)系可以看出，東館的存在對(duì)于整個(gè)城市結(jié)構(gòu)與秩序的形成具有重要的意義，當(dāng)建筑不存在的時(shí)候，整個(gè)序列就不完整。而貝聿銘設(shè)計(jì)的對(duì)角線的分隔不僅滿足業(yè)主對(duì)于親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感的要求，同時(shí)南面的道路結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，創(chuàng)造出良好的視覺秩序。,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館視覺秩序,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館視覺秩序,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館視覺秩序,從美國(guó)國(guó)會(huì)大廈美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館西館美國(guó)國(guó)家檔案館白宮，沿著賓夕法尼亞大道一直向西，以國(guó)會(huì)大廈為中心而且最高點(diǎn)，形成了一個(gè)有序的景觀視野秩序，這種以地標(biāo)和幾何軸線建立城市空間基本骨架的