范斯沃斯住宅建筑分析.ppt

1、,范斯沃斯住宅 住宅分析 制作人：叢碧璇,密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國(guó)建筑師，（1886年3月27日1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。,密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過(guò)建筑系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，

2、而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì)稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。,路德維希密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日）生于德國(guó)亞琛，過(guò)世于美國(guó)芝加哥，原名為瑪麗亞路德維希密夏埃爾密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德國(guó)建筑師，亦是最著名的

3、現(xiàn)代主義建筑大師之一。 童年的時(shí)候，密斯小名是路德維希密斯。青年時(shí)，他在父親的雕塑店里工作，后來(lái)搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。彼得貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對(duì)那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國(guó)文化是否能夠結(jié)合的一些看法。 青年時(shí)的密斯已經(jīng)是一個(gè)慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計(jì)的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個(gè)姓氏的拼寫(xiě)模仿貴族的姓氏。 改名之后，他開(kāi)始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)。為德國(guó)的上流階級(jí)設(shè)傳統(tǒng)德國(guó)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)他非常敬佩新古典主義的建筑師

4、卡爾弗里德里希申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來(lái)，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特格羅皮烏斯（Walter Gropius）遺留的風(fēng)格。密斯凡德羅為1929年巴塞羅那博覽會(huì)建的德國(guó)館僅存在5個(gè)月，沒(méi)吸引很多注意，但被拆除25年后被譽(yù)為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。1 他于1937年移居美國(guó)，19381958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。,生平：,少就是多：

5、 少就是多,這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái).國(guó)畫(huà)大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫(huà)幅，而是在于那一大片空白之中.當(dāng)少就是多從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí)，當(dāng)然沒(méi)有東方人悠閑與怡然，有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的，少不是空白而是精簡(jiǎn)，多不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu).Less is more ,密斯對(duì)他的學(xué)生如是說(shuō)我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān).巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子，在這件德國(guó)用來(lái)參加1929年世界博覽會(huì)的展品中，你絕對(duì)見(jiàn)不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒(méi)有雜亂的裝飾，沒(méi)有

6、無(wú)中生有的變化.沒(méi)有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類的還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無(wú)疑是紐約最精致的建筑之一，這種精致不是來(lái)自樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來(lái)自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，茶色玻璃和內(nèi)部簡(jiǎn)約的空間。 在二十世紀(jì)以前，建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí)，建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革，二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)，電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列

7、.無(wú)疑，密斯正是這樣一位先行者.少就是多就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步.我們無(wú)從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了。,獲得榮譽(yù) Friedensklasse des Ordens Pour le Mrite (1957年) 英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng)（1959年) 美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng)（1960年) 柏林藝術(shù)獎(jiǎng) (1961年) 自由代表獎(jiǎng)?wù)?美國(guó) (1963年) 德國(guó)聯(lián)邦金牌獎(jiǎng) (1966年),范斯沃斯印象：,以簡(jiǎn)單的幾何圖形求統(tǒng)一,流線分析：,空間的導(dǎo)向：,過(guò)

8、渡平臺(tái),主平臺(tái)的戶外,玻璃的使用： 這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再?zèng)]有把一切形式都精簡(jiǎn)到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強(qiáng)烈的堅(jiān)持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。,鋼與玻璃結(jié)合的效果,形狀上線與面的對(duì)比,材料上實(shí)與虛的對(duì)比,鋼，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí) 玻璃，大面積鋪展和通透 這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá)。 同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。,Users can see the latest news, the activity of thei

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