一代有一代之文學(xué)——馬啟代詩集《黑如白晝》述評(píng).doc

一代有一代之文學(xué)馬啟代詩集黑如白晝述評(píng) 王嘉廣東美術(shù)館，廣州510105 每個(gè)時(shí)代都會(huì)催生出不同品質(zhì)的荷爾蒙，文學(xué)也不例外。回看新詩的發(fā)展歷史，如果從胡適的白話詩八首算起，在近百年的歲月中，小詩運(yùn)動(dòng)、湖畔詩派、新月派、象征派、現(xiàn)代派、七月派、九葉派、中國詩歌會(huì)、生活抒情詩、兩行體、新賦體、朦朧體舉一反三，異彩紛呈。沒有哪個(gè)時(shí)代像近百年這樣在漢語的原創(chuàng)陣地發(fā)生著翻天覆地的變化，猶如長江三疊浪，讓讀者眼花繚亂、應(yīng)接不暇。 如果說中國新詩超越了舊詩詞的聲調(diào)格律是開辟了漢語文學(xué)的新領(lǐng)域，那么在這個(gè)新領(lǐng)域中墾荒的詩人和他們的作品則最有發(fā)言權(quán)。“用良心寫作”的倡導(dǎo)者馬啟代，其最新出版的精品短詩選黑如白晝在某種程度上就是研究新詩的一個(gè)模板，為讀者認(rèn)識(shí)當(dāng)代詩歌提供了至為新鮮的若干話題。 一、詩者之說 黑如白晝收錄了馬啟代寫于xx年1月1日至xx年11月20日的精品短詩139首，每首詩都有準(zhǔn)確的創(chuàng)作日期，按照創(chuàng)作時(shí)間的先后順序排列。其中xx年的短詩102首，占絕大部分，xx年僅37首，自xx年6月13日至Il月19日期間的創(chuàng)作為空白。所有的詩文，創(chuàng)作地點(diǎn)都在泰山。 作為編年體的短詩集，清晰的時(shí)間脈絡(luò)，不僅向讀者提供了詩人的生活歷程，更是以時(shí)間的先后順序，展現(xiàn)出詩人的心路歷程。冬去春來，看最后那撮殘雪，在“風(fēng)場的背陰處”“已被蹂躪的面目全非”。春滿人間，詩人說“作一樹桃花，開不開都不重要”。炎夏時(shí)節(jié)，“你熱時(shí)，我可以寫下濃蔭千里”。詩人懷著一顆壯年的雄心，注意到“臨近仲秋，月亮越長越大”。即便是在嚴(yán)冬洶涌的時(shí)刻，詩人大聲地說：“因你，每一個(gè)筆畫里都飄著雪花?！?藏不住的激情，伴隨著想象的翅膀，在海闊天空里自由飛翔。 詩人對(duì)一年四季不同景象的穿越，不是以文人畫家“雪里芭蕉”的方式，而是立足于某個(gè)季節(jié)、某一天、某個(gè)時(shí)刻的客觀感受。從因緣的角度上說，有因才有緣。“給他監(jiān)室，他就獲得天空給他枷鎖，他仍生長翅膀什么也不給他他就擁有劍、閃電、火焰詩歌和風(fēng)”。聞一多說詩人應(yīng)“戴著腳鐐跳舞”，而馬啟代的腳鐐何嘗不是一種因緣。 深夜，我想起了我的博客 日記式的詩文，跟博客有著天然的合拍。 我們常說文化具有時(shí)代性，未必總是文人雅客們的主動(dòng)選擇，有時(shí)候竟然僅僅是水到渠成。 由個(gè)人管理、不定期發(fā)帖的網(wǎng)絡(luò)日志，也就是被稱為“博客”的那種東西，進(jìn)人人們的視野，只是近年來的事情。2000年當(dāng)博客進(jìn)人中國的時(shí)候，還沒有引起太多的關(guān)注，而這幾年隨著微信的興起，博客的影響力又已經(jīng)逐漸降溫。 博客是一種開放式的信息平臺(tái)，圖片或詩，隨時(shí)都在接受任何過客的檢閱。詩人顯然曾經(jīng)是博客的熱衷者，他清醒地感受到在這個(gè)平臺(tái)上可能發(fā)生或隨時(shí)都在發(fā)生的事件?！伴T一直敞開著，什么人都可以自由出入腳印錯(cuò)雜，暗箭、毒酒擺放了一地”。 詩的語言連同詩的軀殼，都屬于它所在的那個(gè)時(shí)代。 我們在魯迅、劉半農(nóng)、胡適、徐志摩、戴望舒、艾青、顧城、海子的詩文中，可以找到“博客”這個(gè)詞嗎？但是，在馬啟代的詩文中，當(dāng)“今夜，好像有雨聲趕來”的時(shí)候，詩人的腦海中想起了博客。 二、黑可以被一粒白硌痛 即便是畫家，對(duì)不同色彩的感情也是有區(qū)別的。翻閱馬啟代的詩集，除了可以找到他最喜歡的幾種色彩之外，出現(xiàn)頻率最多的字眼就是“黑”和“白”。 “與黑對(duì)峙，被黑招安，收購，消融在黑和白的交界，暴風(fēng)雨像一條沸騰的峽谷，云遮霧繞”，這就是詩人描述的眾多黑白關(guān)系之一種，貌似可以稱之為對(duì)峙關(guān)系。在流淌的詩句里，詩人恍如展示一幅美麗的水墨畫卷，宣紙的白色區(qū)域不斷退讓，黑色的墨跡在蔓延中獲得永生。在黑白對(duì)峙中，第一局，黑勝白。 黑越來越多，白越來越少的時(shí)候，情況發(fā)生變化。“一粒骨質(zhì)的白”在跟黑的搏斗過程中，成為“黑”的長久的噩夢?！昂诳梢员灰涣０醉淹?。硌死硌得整個(gè)天空變形”，這或多或少地讓讀者聯(lián)想起古代兵法中以少勝多的精彩戰(zhàn)例。以至于到了最后，“白點(diǎn)亮黑，黑才有可能嗖地一聲飛走”，從而實(shí)現(xiàn)徹底的自我超越。詩人似乎想說，第二局，白勝黑。 黑與白的糾纏，在馬啟代的詩文中沒完沒了。 “人要心懷大愛，但更要黑白分明”（在泰山下，受桑恒昌先生一支筆），“黑太重，我用敞開的那扇門把黑擋在了一邊”（我用敞開的那扇門把黑擋在了一邊），“黑是害怕白的，只要你夠白，一粒火種也活在暗夜里”（因你，每一個(gè)筆畫里都飄著雪花），等等。馬啟代并不拒絕五顏六色，但詩人對(duì)黑和白似乎更加鐘情，以至于當(dāng)他看到絢爛的彩色時(shí)，偶爾也會(huì)提醒自己，“哦，七彩的霓虹，那被人裝飾過的”（氣溫正在降低） 在中國遠(yuǎn)古的太極圖里，黑和白是一對(duì)相生相克的存在。馬啟代把這種存在融人到他的詩文，意味深長。 天空對(duì)太陽說，我愛你，愛你永久不息的火焰七彩光芒中，最愛你的藍(lán)太陽哭了（總有一種情感與生俱來，說出或不說出它一直存在） 類似這樣的詩句，在馬啟代的精品短詩選黑如白晝中俯拾皆是。 詩人最為可貴的品質(zhì)，也許在于他看到了我們都看到的東西，并且能說出我們都說不出的東西。詩的語言，天生就是為詩人們準(zhǔn)備的。詩人每天都在看，“看一只螞蟻在風(fēng)里行走”“我的目光咬住了一朵云，它走，我也走”“仿佛剎那間看見了世界的原型”因?yàn)榭矗娙撕吞斓厝f物發(fā)生了對(duì)話。因?yàn)榭?，詩人也找到了蘊(yùn)藏在心底最為隱秘的情懷。有些情況下，詩人的作品就像是滿天的星星，“讓黑夜里行走的人，看到光亮”（隨時(shí)隨地，我都可以，一鍵天下），甚至有時(shí)候，詩人說：“我閉上眼睛比睜開看到的更多” 跟其他的詩人相比，這個(gè)世界留給每一個(gè)詩人的素材都是一樣多、一樣少。被時(shí)光淘洗了的身子、電腦屏幕上的魚、操場邊沿的老柳、鐵絲網(wǎng)上的塵埃、時(shí)光與時(shí)光的戰(zhàn)爭、有翅膀的撲棱聲、本質(zhì)意義上的石頭、走在夜路上的人、星星冰涼的眼睛、數(shù)完時(shí)間的爆竹、游走無定的風(fēng)、坐在山巔的云大千世界，萬千風(fēng)情，讀者似乎已經(jīng)無法分清楚，詩人究竟是在用詩寫心，還是在用心寫詩。就像馬啟代說的那樣：“許多年，我為詩找一個(gè)家，其實(shí)它一直在我心里?！?因?yàn)樾闹?