電視廣告文案的寫作注意.doc

電視廣告文案的寫作注意電視廣告所獨具的蒙太奇思維和影視語言，決定電視廣告文案（腳本）的寫作既要遵循廣告文案寫作的一般規(guī)律，又必須掌握電視廣告腳本創(chuàng)作的特殊規(guī)律。具體要求是：（一）電視廣告文案（腳本）的寫作，必須首先分析研究相關資料，明確廣告定位，確定廣告主題。在主題的統(tǒng)帥下，構思廣告形象，確定表現(xiàn)形式和技巧。（二）電視廣告文案的寫作，必須運用蒙太奇思維，用鏡頭進行敘事。語言要具有直觀性、形象性，容易化為視覺形象。如：索尼 電視廣告腳本畫面：長沙發(fā)上一男青年在看電視。電視在畫外，人物為正面表情，下同。男青年旁多了一個女青年。中間又出現(xiàn)一個活潑可愛的男孩。這對男女逐漸老了。沙發(fā)上又多了他們的兒媳和兩個孫子。廣告詞：這是索尼。腳本來自：中國廣告精品探勝第145頁這則電視廣告腳本，全部采用視覺語言，通過動態(tài)變化的畫面進行敘事，使企業(yè)對消費者的承諾化為可見的視覺形象-索尼電視機可以伴隨三代人。歲月流失，質量不變，款式、效果永不過時，為三代人所喜歡。廣告詞只四個字，強化了索尼品牌。未加任何說明，傳達出如此豐富的內涵，可謂蒙奇思維的典范。點擊此處欣賞廣告作品范例(反毒品（嬰兒篇）電視廣告) （三）按鏡頭段落為序，運用語言文字描繪出一個個廣告畫面，必須時時考慮時間的限制。因為電視廣告是以秒為計算單位的，每個畫面的敘述都要有時間概念。鏡頭不能太多，必須在有限的時間內，傳播出所要傳達的內容。如：中國人民保險公司上海分公司電視廣告腳本鏡頭一：（特寫）兩條金魚在魚缸里悠閑自在地游來游去。鏡頭二：（疊化到中間）一只金魚缸安穩(wěn)地放在架子上。銳頭三：（拉至全景）突然，魚缸從架子上跌落下來，掉在地上摔得粉碎，水、金魚和玻璃碎片四處飛濺。畫外音：哎呀！鏡頭四：一條金魚在地上來回翻騰，奄奄一息。鏡頭五：（全景推至中景）地上的水、金魚和碎玻璃片逐漸聚攏起來，順著倒下的軌跡回復到架子的原來位置上，玻璃碎片合攏成魚缸，兩條金魚又像往常那樣在水缸里悠閑自在地游來游去。畫外音：咦？鏡頭六：（用特技疊上字幕）參加保險，化險為夷。畫外音：噢！鏡頭七：（疊化到全景）中國人民保險公司上海分公司。腳本來自：中國廣告精品探勝這則30秒的電視廣告腳本，只有七個鏡頭，卻傳達了豐富的信息內容。通過動態(tài)變化的視覺畫面，以金魚缸由完好破碎復原的過程為象征，及三個感嘆詞：哎呀咦？噢！相互配合，使得敘事波瀾起伏，將加入保險的重要意義和作用形象直觀地傳達出來了。點擊此處欣賞廣告作品范例 (保險公司（博物館篇）電視廣告)（四）電視廣告是以視覺形象為主，通過視聽結合來傳播信息內容的，因此電視廣告文案（腳本）的寫作必須做到聲音與畫面的和諧，即廣告解說詞與電視畫面的聲畫對位。點擊此處欣賞廣告作品范例 (番茄汁烤豆（流行篇）電視廣告) （五）電視廣告文案（腳本）的寫作，應充分運用感性訴求方式，調動受眾的參與意識，引導受眾產生正面的連帶效應。為達此目的，腳本必須寫得生動、形象，以情感人，以情動人，具有藝術感染力。這是電視廣告成功的基礎和關鍵。點擊此處欣賞廣告作品范例 (惠普復印機（保姆篇）電視廣告 )（六）寫好電視廣告解說詞，也稱廣告詞或廣告語。它的構思與設計，將決定電視廣告的成敗。1廣告詞的種類：包括畫外音解說、人物獨白、人物之間的對話、歌曲和字幕等等。每一則電視廣告，可根據(jù)創(chuàng)意和主題的需要，只取其中一、二類，不一定包羅萬象，貪多求全。2廣告詞的作用：彌補畫面的不足，即用聽覺來補充視覺不易表達的內容；揭示和深化主題；進一步強化品牌或信息內容。 廣告詞的寫作要求有以下幾點：寫好人物獨白和對話，它的重要特征是偏重于說，要求生活化、樸素、自然、流暢，體現(xiàn)口頭語言特征。對于旁白或畫外音解說，可以是娓娓道來的敘說，或者抒情味較濃重的朗誦形式，也可以是邏輯嚴密、夾敘夾議的理論說道。以字幕形式出現(xiàn)的廣告詞要體現(xiàn)書面語言和文學語言的特征，并符合電視畫面構圖的美學原則，具備簡潔、均衡、對仗、工整的特征。重點寫好廣告詞中的標語口號，要求盡量簡短，具備容易記憶、流傳、口語化及語言對仗，合轍押韻等特點。如：美國貝爾電話公司廣告廣告文案：一天傍晚，一對老夫婦正在吃飯，電話鈴響，老婦人去另一房間接電話?；貋砗螅舷壬鷨枺赫l的電話？老婦人回答：是女兒打來的。又問：有什么事？回答：沒有。老先生驚奇地問：沒事？幾千里打來電話？老婦人嗚咽道：她說她愛我們。兩人頓時相對無言，激動不已。這時出現(xiàn)畫外音：用電話傳遞你的愛吧！文案來自：中外廣告精品探勝這則廣告文案，廣告詞除最后一句話外音外，幾乎全部采用人物對話形式來構成一定的情節(jié)，完全是生活化的口語，傳遞了感人肺腑的人間真情，給所要宣傳的企業(yè)罩上了濃郁的感情色彩，使觀眾在情感的共鳴中對企業(yè)產生好感，企業(yè)形象因之刻入了觀眾的記憶中。電視廣告文案的表現(xiàn)特殊性一）特殊的形式電視廣告文案是廣告文案在電視廣告中的特殊形式。由于電視廣告文案在寫作過程中除了運用一般的語言文字符號外，還必須掌握影視語言，運用蒙太奇思維，按鏡頭順序進行構思，這頗似電影文學劇本的寫作，因而又被稱為電視廣告腳本。電視廣告的各種構成要素：素材、主題、藝術形式、表現(xiàn)手段以及解說詞等，都是廣告創(chuàng)意的重要組成部分，這一切都必須首先通過電視廣告腳本的寫作體現(xiàn)出來，從而使電視廣告文案顯示出有別于其他廣告文案的特殊性。（二）特殊的性質電視廣告腳本是電視廣告創(chuàng)意的文字表達，是體現(xiàn)廣告主題，塑造廣告形象，傳播廣告信息內容的語言文字說明，是廣告創(chuàng)意的具體體現(xiàn)，因而，它是現(xiàn)代廣告文案寫作的重要組成部分。然而，它又與報刊等平面廣告文案的性質有明顯的區(qū)別：它并不直接與受眾見面，因為它不是廣告作品的最后形式。只不過是為導演進行再創(chuàng)作提供的詳細計劃、文字說明或藍圖，是電視廣告作品形成的基礎和前提。因此，對未來廣告作品的質量和傳播效果具有舉足輕重的作用。電視廣告腳本包括既相連接，又各自獨立的兩種類型：一是文學腳本，二是分鏡頭腳本。文學腳本是分鏡頭腳本的基礎；分鏡頭腳本是對文學腳本的分切與再創(chuàng)作。前者由文案撰寫者（編?。┳珜?，后者由導演完成。（三）特殊的語言-影視語言影視語言不僅是電視廣告的信息傳達手段，也是電視廣告形象得以形成、體現(xiàn)的必不可少的先決條件，因而它是電視廣告的基礎和生命。1影視語言的特點（1）具象性、直觀性。它總是以具體形象來傳情達意，傳遞信息。（2）運動性、現(xiàn)實性。攝影機具有客觀地記錄現(xiàn)實的作用和物質現(xiàn)實的復原功能，因而影視畫面的基本特征是活動照相性，可以使觀眾產生一種身臨其境的現(xiàn)實感。（3）民族性、世界性。影視語言不僅具有鮮明的民族性特征，而且是一門世界性語言，可以成為各國人民交流思想，傳遞信息，溝通感情的工具。點擊此處欣賞廣告作品范例 (安全帶（兒童篇）電視廣告) 點擊此處欣賞廣告作品范例 (塔巴斯歌辣醬（蚊子篇）電視廣告) 2影視語言的構成主要由以下三部分要素構成：一是視覺部分，包括屏幕畫面和字幕；二是聽覺部分，包括有聲語言、音樂和音響；三是文法句法-蒙太奇（鏡頭剪輯技巧）。各種常規(guī)時段及其文案表現(xiàn)形式對應目前，電視廣告片的各種常規(guī)時段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我們在選擇電視廣告文案的表現(xiàn)形式時，不僅要依據(jù)廣告策略、廣告信息內容、廣告目標受眾等情況，而且還要與時段的選擇產生對應。 一般情況下，5秒時段的電視廣告片，其目的通常是為了加深受眾對廣告信息的印象，強化受眾對廣告主體特定形象的記憶。因此，一般采用瞬間印象體的表現(xiàn)形式。以一閃而過，卻具有某種沖擊力的畫面，與簡潔凝練的廣告語相結合，來表現(xiàn)企業(yè)形象或品牌個性。如乘紅河雄風，破世紀風浪、鶴舞白沙，我心飛翔、喝孔府宴酒，做天下文章、金利來，男人的世界、一品梅，芳香滿人間、好空調，格力造等。 10秒和15秒時段的電視廣告片，其廣告目的是要在短時間內，對廣告信息作單一的、富于特色的傳播，突出企業(yè)形象或品牌個性，或獨具的賣點。因此，適合采用名人推薦體、動畫體、新聞體，以及懸念體、簡單的生活情景體等表現(xiàn)形式。如李媛媛作的樸欣口服液廣告，趙本山作的瀉痢停廣告等，都曾由30秒的長廣告片中剪輯過15秒的廣告片。點擊此處欣賞廣告作品范例 (南海岸鰻鈣（長牙篇）電視廣告) 30秒時段的電視廣告片，可以從多角度表現(xiàn)產品的功能、利益點。適于采用名人推薦體、消費者證言體、示范比較體、生活情景體、以及簡短的廣告歌曲形式等。如蓋中蓋廣告、樸雪口服液廣告、齊力潔廣告、南方黑芝麻糊廣告、孔府家酒廣告、沱牌曲酒廣告等。 60秒時段的電視廣告片，可以表現(xiàn)更豐富的廣告內容?？梢圆捎脧V告歌曲體、生活情景體、消費者證言體、示范比較體等較為完整的表現(xiàn)形式。如：第44屆戛納國際廣告節(jié)有一則笛塞爾牛仔褲廣告，電視廣告腳本如下：這是一個叫小石鎮(zhèn)的典型西部小鎮(zhèn)的清晨。善良、友好、樂于助人的英俊男子，跟他美麗端莊的妻子和他們可愛的寶寶一塊醒來。在小鎮(zhèn)另一處，既卑鄙又骯臟的壞蛋史利姆在一妓院里醒來，身邊躺著一個丑婆。史利姆酒醒后感到頭昏腦脹。他看了看這個妓女，把床單扔在她身上。她吃力地把衣服套在自己肥大的身軀上。英俊的男主人公穿上他的笛塞爾牌牛仔褲，和妻子吻別。出門后，他幫助一位老婦人穿過馬路。與此同時，史利姆笨拙地來到樓下，搶了一個小女孩手中的棒糖，朝威士忌酒瓶猛擊一拳，將一只狗踢出門廊。這兩個人在街上碰頭了。一場槍戰(zhàn)決斗在所難免。這個只有一條大街的西部小鎮(zhèn)太小了，無法同時容下他們兩人。他們拔出槍對射。英俊的男主人公倒地身亡，而史利姆挖著鼻孔準備著繼續(xù)作惡。最后推出品牌和廣告語：笛塞爾牛仔褲為了生活一帆風順 牛仔是古典好萊塢西部片中傳奇式的英雄人物，他們見義勇為，堅韌不拔，扶弱凌強，主持正義，成為美國人民民族精神的化身。深受人們的愛戴和景仰。因而，牛仔形象常被用來作為廣告產品的背景信息（如萬寶路香煙等）。笛塞爾牛仔褲廣告，與英雄牛仔的悲劇形象聯(lián)系在一起，不僅與品牌相吻合，使核心信息得到了強化，而且以曲折驚險的情節(jié)吸引觀眾，使產品具有了象征意義。穿上笛塞爾牛仔褲，會使人感到自己也是一個英雄的牛仔，一個主持正義的男子漢。不僅滿足了消費者的物質需求，也滿足了某種精神需求。不愧為一則創(chuàng)意獨特新穎，獲取全場大獎的電視廣告。ADArt Director 美術總監(jiān)、藝術總監(jiān)AEAccount Executive 客戶總管Audience 觀眾、聽眾BS 衛(wèi)星電視CMCommercial Message 電視廣播廣告CFCommercial Film 用電影膠片拍攝的電視廣告VCMVideo Commercial Message 錄像電視廣告CM Planner 電視廣播廣告策劃者CM Song 廣告歌曲CCCorporate Communication 企業(yè)信息交流CICorporate Identity 企業(yè)形象認同CM time 廣告時間Copywriter 撰稿人Corporate Mark 企業(yè)標志Coverage 媒體覆蓋率Cow Catcher Hitch Hike 在正式節(jié)目前后的插播廣告Creative Director 創(chuàng)意總監(jiān)Comtinuity 分鏡頭腳本F to TFilm to Tape 較轉磁Golden Hour 黃金時段GRPGross Rating Point 總收視率HUTHousehold using TV （家庭電視）收視率Informercial 信息廣告Marketing 市場營銷、市場理論、營銷理論Media 媒體、媒介Media Mix 媒體組合Media Representative 媒體代理Media Vehicle 媒體載體Mass Communication 新聞界Narration （1）配音（2）解說Official Supply 指定贊助商Off Line 脫機，預備編輯On Line 聯(lián)機，正式編輯Production （廣告）制作公司Presentation 提案（會）Product Team （1）制作小組（2）攝制小組Producer 制作人Positioning 定位Publicity 新聞發(fā)布式宣傳Recruit 招聘廣告Regular Spot 固定插播Risk Management 危機管理（美國稱Crisis Management）Rough 草圖Rush 樣片Series Advertising 系列廣告SOMShare of market 市場占有率SOVShare of voice 廣告占有率Sizzle Advertising 刺激購買欲望的廣告“吊胃口”廣告Sound Logo 音響標志（吧音響和企業(yè)標志合二為一的廣告詞匯。創(chuàng)作的目的在于使聽 到的人能聯(lián)想起有關企業(yè)、企業(yè)形象以及廣告本身）SPSales Promotion 促銷活動Spot Commercial 插播廣告Super Lmpose 字幕Symbol Mark 象征標志Tie-up Advertising 共策廣告（廠商為了各自的目的聯(lián)手合作，共同進行的廣告宣傳活動，或制作的廣告宣傳品。）Time Rank 時段檔次Time Sales 賣時段Tone & Manner 基調與風格影視節(jié)目片頭動畫的創(chuàng)意與制作 2003年7月摘要：現(xiàn)今片頭動畫已經成為任何一檔影視節(jié)目當中不可或缺的點睛之筆，高水平的動畫作品蘊藏著豐富的設計思想和很高的審美價值，無論怎樣精彩美妙的片頭動畫作品在創(chuàng)意和制作上都有著必須遵循的審美要求和設計原則。關鍵詞：片頭 動畫 分鏡頭 創(chuàng)意 意境 設計 制作 詩情畫意或是震撼心魄的片頭動畫作品作為一檔精彩節(jié)目的前奏曲和引言，所傳達的視覺效果直接關系到觀眾繼續(xù)欣賞節(jié)目的情趣也關系到一檔節(jié)目的品位和層次。創(chuàng)意是片頭動畫的靈魂；意境是片頭動畫的生命，然后再通過制作軟件的技術支持將動畫的設計思想進行還原實現(xiàn)。一動畫創(chuàng)意階段創(chuàng)意階段應該是在制作整個片頭動畫時間表里占有很長的時間和更多的精力。創(chuàng)意階段需要對節(jié)目的性質、內容、所要面對的收視群體進行理性的判斷和研究,從而確定節(jié)目片頭動畫的設計定位。動畫創(chuàng)意要考慮幾個方面的因素：（1）作品的意境 對意境的追求是藝術作品的最高境界，有一些動畫作品雖然在場景、造型、色彩、環(huán)境氣氛、動作設計上都很漂亮，但總讓人感覺空洞無味缺乏感知上的共鳴和心靈深處的聯(lián)想，這就是我們所提到的意境。多數(shù)情況下動畫作品不要過分的去追求表面上花哨、特殊效果的炫耀和場面上的震撼，要沉淀浮躁的心緒把創(chuàng)意思路的重心放在動畫作品深層次的意味上和寓意上，這就是為什么我們經常會看到一些雖然沒有過多技術含量的表現(xiàn)但是創(chuàng)意精彩意境深邃的優(yōu)秀動畫作品。（2）濃縮精品。 現(xiàn)今之所以有人愿意投巨資制作十幾秒甚至更短的片頭動畫首先是因為動畫作品是技術含量非常高并通過藝術手段高度概括的精品另外就是要求片頭動畫在很短的時間里濃縮了節(jié)目的定位和內容。（3）設計思想 節(jié)目的片頭動畫的時間很短，但是要在很短的時間里明確節(jié)目的類型、風格等特征，確定動畫的設計定位，所以要避免一些雜亂無章的畫面堆砌或是不知所云的視覺元素。（4）感染力 片頭動畫是一個節(jié)目的門面也是從一開始決定是否能夠鎖定觀眾收看節(jié)目的殺手锏，動畫場景的構成、色彩、動作、素材內容、音樂都是增強感染力和烘托氣氛的重要因素。（5） 可視性 沒有觀眾的欣賞，節(jié)目就沒有存在的意義。一個節(jié)目的片頭動畫一般要反復播放1年左右，動畫不僅要折射出節(jié)目的屬性而且還要具有很強的觀賞性，動畫一定要有一定的內涵、寓意和深度，這樣就會吸引觀眾反復觀賞；百看不厭，時常還會有新的發(fā)現(xiàn)和遐想，這樣片頭動畫不僅起到了為節(jié)目服務的價值而且還可以有效的提高觀眾的收視熱情。創(chuàng)意階段需要考慮整個動畫的藝術風格和技術支持，根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)意思想首先確定動畫是用圖解的表現(xiàn)方式或是用視覺沖擊力還是兩者相結合方式的表現(xiàn)手法，見圖（1）（2）?？梢韵日业胶线m的音樂，然后再配合音樂的節(jié)奏再進行動畫的設計；也可以先創(chuàng)意制作出動畫再配以合適的音樂。明確這些以后就可以進行下一步的操作分鏡頭腳本的創(chuàng)作。二分鏡頭腳本創(chuàng)作階段（1）分鏡頭腳本的創(chuàng)作相當于動畫的效果預覽直接關系到未來動畫的成敗，在這個階段要明確動畫的整體風格、節(jié)奏和特殊效果等。（2）分鏡頭腳本設計的重要性是因為它蘊涵著動畫的核心規(guī)律視聽語言藝術，就是說要通過動畫影片里的場景氣氛、構圖、景別、角度、燈光、色彩、運動、音響、剪輯點的位置等來體現(xiàn)出動畫作品在針對某個具體節(jié)目而反映出獨特的視聽藝術感覺。（3）分鏡頭腳本的創(chuàng)作要盡量深入到細節(jié)部分，主要內容包括鏡號、景別、視頻草圖、內容說明、音響、長度，必要時還要有備注說明。（4）分鏡頭腳本寫得越細致越能夠在以后的動畫制作上更輕松更能夠準確的把握動畫所要表現(xiàn)的中心思想和藝術視覺表現(xiàn)同時也可以有效的避免由于分鏡頭腳本過于粗糙而造成在動畫制作過程中頻繁返工的惡性循環(huán)后果。見圖（3） 三動畫設計階段動畫是一個經過高度概括的藝術綜合體，作為高水平的動畫作品，應該蘊藏著豐富的設計思想，它既包含繪畫、實用美術、雕塑等造型藝術的精華，也從電影、攝影、文學創(chuàng)造中吸取營養(yǎng)。片頭動畫的設計階段要抓住動畫的敘事和結構以及動畫藝術的精髓和本原。動畫設計主要有場景設計、動作設計等。1場景設計先描繪出場景的結構圖、主機位和局部細節(jié)同時要考慮各種特殊效果和不同影調之間質感、燈光、霧效等動畫元素之間的協(xié)調關系。如果動畫需要用圖解的手法來表現(xiàn)多可以采用散點透視的原則來實現(xiàn)，需要注意的是視覺元素的構成和整體色彩的運用以及基本視覺元素點、線、面的組合使用。如果動畫需要用大場面的表現(xiàn)手法，通常采用弧形的地平線設計往往能使場景顯得更有張力，因為弧度能使場景看起來更大、力量和氣勢更集中；另外通過大仰角的透視原理的運用通過鏡頭的由遠至近或通過參照物的運動配合也可以體現(xiàn)出大場景的效果。場景設計的幾種主要表現(xiàn)方式：（1）對稱平衡 場景中圖象、文字等視覺分量在左右、上下幾個方位要基本相等、分布勻稱達到安定、平整的效果，呈現(xiàn)出一種安靜、平和的美；也可以根據(jù)場景重心的變化，重新調整視覺分量在整體上達到動態(tài)平衡，使場景狀態(tài)更富有活力。（2）點、線、面的應用 利用這些基本視覺元素可以點綴、活躍整個界面并使場景富有張力。在整體形象上，避免形成拘謹?shù)男〖瘓F式的圖形，要時刻考慮場景的重心，力求整體形象的完美和元素間的重復及有序穿插變換的協(xié)調。點、線、面共同構成時，相互之間可以交錯、重疊但要避免松散，同時在整個場景里要考慮到呼應和對比關系，要注意形象上的統(tǒng)一。（3）疏密關系 場景內視覺元素太滿、太密、太平均是設計的大忌。適當?shù)氖杳艽钆淇梢允巩嬅娈a生節(jié)奏感，同時要控制透視關系、對比關系、呼應關系和主次關系，以體現(xiàn)創(chuàng)意內容個性化的格調與品位。（4）虛實運用 視角不同的視頻虛實效果的運用，可以使界面富有層次感和空間感，形成一種幻想空間，給人以理性的遐想。設計時要注意空間的透視關系和比例關系才能讓人感到現(xiàn)實中不存在的空間富有理念，并產生一種虛幻的浪漫氛圍。（5）黃金分割 通常使用的黃金比1：0.618是最和諧的對比關系，運用黃金比可以在整個場景設計時對場景視角的安排以及視覺元素的擺放、運動方式和軌跡都可以起到事半功倍提高效率的作用。（6）打破平衡 打破平衡就是打破常規(guī)。在場景局部有時也常常需要打破平衡或對稱，避免呆板的感覺，從而產生一種打破常規(guī)的美。在不平衡的布局里，使用一種視覺元素同時出現(xiàn)在不同位置，形成視覺上的相互聯(lián)系，使作品活潑多變。（7）色彩的合理性 色彩要漂亮、引人入勝，但不要大面積的使用高純度色相，色彩應服務于動畫的內容并與場景的氣氛相適應。場景配色不要太復雜，盡量控制在2、3種色系以內，避免太亂、太艷。2動作設計需要熟練掌握動畫的運動規(guī)律，要充分考慮到物體的物理特性、慣性、重力因素以及曲線軌跡的規(guī)律等，同時要體現(xiàn)出視覺元素動作變化的節(jié)奏感和韻律感以及運動軌跡分布的呼應關系，在設計運動時要考慮到主次關系，避免雜亂和無序，形式上可以通過方向、大小、形象、曲直、位置之間對比與統(tǒng)一的微妙關系，使場景形成律動的美感和充滿張力的視覺感受。四 動畫制作階段（1） 任何一個好的片頭動畫都不可能是由一個制作軟件從頭到尾完成的，通常情況下是幾個制作軟件不斷來回切換相互配合汲取各制作軟件的技術特長協(xié)調實現(xiàn)的。（2） 有一個值得強調的觀念是：制作軟件的使用只是實現(xiàn)動畫完成的一種手段，所以過分的強調某個功能強大的制作軟件而輕視功能看似簡單軟件的想法是片面的，任何一個制作軟件都有它傾向的特長和它功能獨特的一面，最主要的是如何應用它的長處；如何對它進行多次技術上的開發(fā)來提高動畫制作的水平和效率為最終動畫完成的效果服務。以2002年8月制作完成的遼寧電視臺氣象大使片頭動畫17”為例:（1）采用了3DMAX 3.1三維動畫制作軟件和大洋非線性編輯工作站反復切換相互配合實現(xiàn)的，中間還不斷應用了PHOTOSHOP 7.0圖形圖象軟件。（2）動畫采用了圖解和視覺沖擊力兩者相結合的表現(xiàn)手法，整體動畫分為3個動畫片段，并且在場景構成和色彩運用以及視覺元素的運動軌跡上均采用了彼此呼應的設計原理最終實現(xiàn)的，并且多次使用了黃金比1：0.618的對比關系。（3）動畫場景的大背景先在3DMAX 3.1里完成；之后再拿回大洋非線性編輯工作站里進一步加工，對動畫視頻進行虛化、疊加、分層再配合文字陣列和點、線、面基本視覺元素的應用完成了點綴和活躍場景氣氛的目的；然后再回到3DMAX 3.1里加載一些三維造型和三維標題文字；最后在大洋非線性編輯工作站里完成最后階段的后期合成的處理。見圖（4） 五 動畫合成階段不容忽視的后期合成軟件 在現(xiàn)今的動畫制作過程中完成效果和制作效率是衡量一切的標準。一些功能強大的三維動畫制作軟件的強項是三維物體的三維空間的表現(xiàn)，在涉及到影視內容時，由于所要面對的具體對象和要表現(xiàn)動畫段落方式的不同，不可能僅僅使用三維軟件來完成所有的工作，這就需要后期合成軟件的支持和幫助了。 后期合成