體會人生三種境界.ppt

三種境界 人間詞話 制作 花滿樓 古今之成大事業(yè) 大學問者 必經(jīng)過三種之境界 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 此第一境也 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 此第二境也 眾里尋他千百度 回頭驀見 那人正在 燈火闌珊處 此第三境也 此等語皆非大詞人不能道 然遽以此意解釋諸詞 恐為晏 歐諸公所不許也 王國維 清 練習 王國維 1877 1927 字靜安 一字伯隅 號觀堂 浙江海寧人 清秀才 早年研究哲學 文學 受德國唯心主義哲學和資產(chǎn)階級文藝思想影響 是我國近代美學史上融中西美學為一體的第一人 著有 曲錄 宋元戲曲考 人間詞話 等美學作品 生平著有作品62種 以 觀堂集林 最著名 王國維 作者簡介 柳永 字耆卿 初名三變 福建崇安人 他一生仕途坎坷 到晚年才中進士 在北宋著名詞人中 他的官位最低 但在詞史上卻占有重要地位 他是北宋第一個專力寫詞的作者 也是第一個大量寫作慢詞的詞人 他能自制新曲 音律諧婉 他的詞 鋪敘展衍 不事雕飾 在宋詞的發(fā)展中 有開疆拓土之功 他的詞通俗淺近 旖旎近情 深受人們的喜愛 柳永 鳳棲梧 雨霖鈴 晏殊 字同叔 撫州臨川 今江西撫州市 人 十四歲以神童召試 賜進士出身 宋仁宗朝 官至宰相 宋史 本傳說他 文章贍麗 應用不窮 尤工詩 閑雅有情思 他是北宋初期的重要詞人 詞風和婉明麗 風流蘊藉 著有 珠玉詞 晏殊 作者簡介 蝶戀花 踏沙行 浣溪沙 辛棄疾 辛棄疾 字幼安 號稼軒 山東濟南人 其時 濟南在金兵統(tǒng)治下 已經(jīng) 年 稼軒 歲時 參加耿京率領(lǐng)的農(nóng)民起義軍 堅持抗金 隨后率部南歸 當時南宋朝廷茍安江左 不思恢復 稼軒抗金報國的理想無法實現(xiàn) 滿腔愛國熱情 便在他的詞中強烈地表現(xiàn)出來 成為南宋杰出的愛國詞人 劉克莊在 辛稼軒集序 中曾說 公 辛棄疾 所作 大聲鞺鞳 小聲鏗鍧 橫絕六合 掃空萬古 自有蒼生以來所無 其秾纖綿密者 亦不在小晏 秦郎之下 說明了辛詞風格的多樣化 作者簡介 青玉案元夕 西江月 丑奴兒 永遇樂 破陣子 清平樂 佇倚危樓風細細 望極春愁 黯黯生天際 草色煙光殘照里 無言誰會憑欄意 擬把疏狂圖一醉 對酒當歌 強樂還無味 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 柳永 鳳棲梧 蝶戀花 鑒賞 辛棄疾 青玉案元夕 東風夜放花千樹 更吹落 星如雨 寶馬雕車香滿路 鳳簫聲動 玉壺光轉(zhuǎn) 一夜魚龍舞 蛾兒雪柳黃金縷 笑語盈盈暗香去 眾里尋他千百度 驀然回首 那人卻在 燈火闌珊處 鑒賞 檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒 燕子雙飛去 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 欲寄彩箋無尺素 山長水遠知何處 晏殊 蝶戀花 鑒賞 這是一首懷人詞 上片寫登高望遠 離愁油然而生 佇倚危樓風細細 危樓 暗示抒情主人公立足既高 游目必遠 佇倚 則見出主人公憑欄之久與懷想之深 但始料未及 佇倚 的結(jié)果卻是 望極春愁 黯黯生天際 春愁 即懷遠盼歸之離愁 不說 春愁 潛滋暗長于心田 反說它從遙遠的天際生出 一方面是力避庸常 試圖化無形為有形 變抽象為具象 增加畫面的視覺性與流動感 另一方面也是因為其 春愁 是由天際景物所觸發(fā) 接著 草色煙光 句便展示主人公望斷天涯時所見之景 而 無言誰會 句既是徒自憑欄 希望成空的感喟 也是不見伊人 心曲難訴的慨嘆 無言 二字 若有萬千思緒 柳永 鳳棲梧 蝶戀花 下片寫主人公為消釋離愁 決意痛飲狂歌 擬把疏狂圖一醉 但強顏為歡 終覺 無味 從 擬把 到 無味 筆勢開闔動蕩 頗具波瀾 結(jié)穴 衣帶漸寬 二句以健筆寫柔情 自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴 終不悔 即 之死無靡它 之意 表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度 詞境也因此得以升華 賀裳 皺水軒詞筌 認為韋莊 思帝鄉(xiāng) 中的 陌上誰家年少足風流 妾疑將身嫁與一生休 縱被無情棄 不能羞 諸句 是 作決絕語而妙 者 而此詞的末二句乃本乎韋詞 不過 氣加婉矣 其實 馮延已 鵲踏枝 中的 日日花前常病酒 鏡里不辭朱顏瘦 雖然語較頹唐 亦屬其類 后來 王國維在 人間詞語 中談到 古今之成大事業(yè) 大學問者 必經(jīng)過三種境界 被他借用來形容 第二境 的便是 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度 此詞經(jīng)疏澹的筆墨 溫婉的格調(diào) 謹嚴的章法 傳達出作者的暮秋懷人之情 上片由苑中景物起筆 檻菊愁煙蘭泣露 開篇即推出這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭 正為寫照抒情主人公悲涼 迷離而又孤寂的心態(tài) 羅暮輕寒 二句將筆觸由苑中折回室內(nèi) 輕寒 即是作者身之所感 也是作者心之所感 燕子又飛去 不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物 而且 燕之 雙飛 更襯出人之 孤棲 不難想象 當作者目送時而繞梁呢喃 時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際 該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘 明月不諳 二句引來明月作進一步的烘托與映襯 前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物 如張九齡 望月懷遠 海上生明月 天涯共此時 孟郊 古怨別 別后唯所思 天涯共明月 張泌 寄人 便徑直贊嘆明月多情 多情只有春庭月 猶為離人照落花 而作者卻嗔怪 明月不諳離恨苦 當是從另一角度加以生發(fā) 月已圓而人未圓 作者 晏殊 蝶戀花 對那皓潔的月光羨極生妒 略致微詞 不也是情理中的事嗎 后來 蘇軾在 水調(diào)歌頭 中的悵問 不應有恨 何事長向別時圓 正是從同一方向去發(fā)掘明月這一意象的豐饒而復雜的內(nèi)蘊 下片寫登樓望遠 昨夜西風 句 使固有的慘澹 凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟 幾分凜冽 西風方烈 碧樹盡凋 木猶如此 人何以堪 由此馳騁想象 作者亦當是朱顏盡改 而從結(jié)構(gòu)上看 碧樹盡凋 野外才能變得格外空曠 作者也才能騁目遠眺 這樣 凋碧樹 又是對下文 望盡天涯路 的一種必要的鋪墊 獨上西樓 正面點出 獨 字 與上片的 雙飛 遙相照應 是章法謹嚴的又一實例 望盡 既表明其眺望之遠 也見出其凝眸之久 從時空兩方面拓展了詞境 但 望盡天涯路 不見天涯人 既然如此 那就只有寄書寄意了 于是逗出歇拍 欲寄彩箋 二句 彩箋 與 尺素 都是指代書信 二詞重疊使用 一則是表示寄書意愿之熱切 二則表示欲書內(nèi)容之繁富 山長水闊知何處 以無可奈何的悵問作結(jié) 給人情也悠悠 恨也悠悠之感 作者另詞有句 當時輕別意中人 山長水遠知何處 踏莎行 另詩亦有句 魚書欲寄何由達 山遠水長處處同 無題 措辭相近 而不及此二句意味深長 梁啟超評這首詞 自憐幽獨 傷心人別有懷抱 辛棄疾 青玉案元夕 辛棄疾 西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲 清風半夜鳴蟬 稻花香里說豐年 聽取蛙聲一片 七八個星天外 兩三點雨山前 舊時茅店社林邊 路轉(zhuǎn)溪橋忽見 千古江山 英雄無覓 孫仲謀處 舞榭歌臺 風流總被 雨打風吹去 斜陽草樹 尋常巷陌 人道寄奴曾住 想當年 金戈鐵馬 氣吞萬里如虎 元嘉草草 封狼居胥 贏得倉皇北顧 四十三年 望中猶記 烽火揚州路 可堪回首 佛貍祠下 一片神鴉社鼓 憑誰問 廉頗老矣 尚能飯否 辛棄疾 永遇樂京口北固亭懷古 辛棄疾 丑奴兒書博山道中壁 少年不識愁滋味 愛上層樓 愛上層樓 為賦新詞強說愁 而今識盡愁滋味 欲說還休 欲說還休 卻道天涼好個秋 醉里挑燈看劍 夢回吹角連營 八百里分麾下灸 五十弦翻塞外聲 沙場點秋兵 馬作的盧飛快 弓如霹靂弦驚 了卻君王天下事 嬴得生前身后名 可憐白發(fā)生 辛棄疾 破陣子為陳同父賦壯語以寄 茅檐低小 溪上青青草 醉里吳音相媚好 白發(fā)誰家翁媼 大兒鋤豆溪東 中兒正織雞籠 最喜小兒無賴 溪頭臥剝蓮蓬 辛棄疾 清平樂村居 寒蟬凄切 對長亭晚 驟雨初歇 都門帳飲無緒 留戀處 蘭舟催發(fā) 執(zhí)手相看淚眼 竟無語凝噎 念去去千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 多情自古傷離別 更那堪 冷落清秋節(jié) 今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風殘月 此去經(jīng)年 應是良辰好景虛設 便縱有千種風情 更與何人說 柳永 雨霖鈴 一曲新詞酒一杯 去年天氣舊亭臺 夕陽西下幾時回 無可奈何花落去 似曾相識燕歸來 小園香徑獨徘徊 晏殊 浣溪沙 小徑紅稀 芳郊綠遍 高臺樹色陰陰見 春風不解禁揚花 濛亂撲行人面 翠葉藏鶯 朱簾隔燕 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn) 一場愁夢酒醒時 斜陽卻照深深院 晏殊 踏沙行 三種境界的原本含義 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 暮秋懷人之情 給人情也悠悠 恨也悠悠之感 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 懷人春愁 自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴 眾里尋他千百度 驀然回首 那人卻在 燈火闌珊處 自憐幽獨 別有懷抱 共性 都是懷人之作 三種境界的含義 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 既表現(xiàn)出事業(yè) 學問上的渴望和期待 又表現(xiàn)出一種開始探尋道路時的茫茫無緒之感 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 為了事業(yè) 學問上的崇高目標 為了獲得成功 在前進道路上 歷經(jīng)艱難困苦 仍不懈探索 執(zhí)著追求 眾里尋他千百度 驀然回首 那人