單反攝影技巧

單反攝影技巧 攝影是一門技術(shù)，同樣也是經(jīng)驗(yàn)的積累。下面是無數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)匯聚而成的十二條最經(jīng)典、最實(shí)用的攝影技巧，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景，70 版的朋友喜歡可以看看。  陽光十六法則（Sunny16Rule）  “陽光十六法則”是在沒有 測光表時(shí)，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設(shè)為F/16，快門與 ISO 同步，或者略快。如，ISO 設(shè)為 100 時(shí)，快門應(yīng)該設(shè)為 1/100 秒（1/125 秒）。所以，根據(jù)這個(gè)法則，在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使用 F/22 光圈，在多云 時(shí)應(yīng)使用 F/11 光圈。  月光 11、8 和 5.6 法則（Moony11,8and5.6Rules）  如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則?？扉T與 ISO 同步的時(shí)候，拍攝滿月用 F11 光圈，弦月的 時(shí)候用 F8 光圈，新月 則使用 F5.6 光圈。  相機(jī)抖動法則（CameraShakeRule）  當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時(shí)就越可能降低銳度。如果用 50mm焦距的話，快門就要達(dá)到 1/60 秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動。  灰板法則（AnatomicalGrayCard）  隨身攜帶 18%中灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢？可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。  景深法則（DepthofFieldRules）  當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候，應(yīng)該對焦點(diǎn)選擇在景深的前 1/3 處，因?yàn)檫@樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的 2 倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。  數(shù)碼沖印尺寸法則（LargestDigitalPrintRule）  如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時(shí)，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以 200，如果你對作品要求很高，那么至少得除以 250。  曝光法則（ExposureRules ）  在處理數(shù)碼照片時(shí)，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去?？墒钱?dāng)處理負(fù)片，特別是彩色負(fù)片的時(shí)候，你最好增曝一檔。  快速閃光輸出法則（QuickFlash-fillRule）  當(dāng)你的相機(jī)不能自動輸出控制的閃光燈時(shí)，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍。如果對主體測光，機(jī)身選擇光圈整檔，閃光燈設(shè)為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。  閃光距離法則（FlashRangeRule）  這個(gè)法則很簡單：距離乘以 2，感光度乘以 4。例如，你的閃光燈在 ISO100 時(shí)，有效距離 為 20 米。如果你想使閃光燈的距離達(dá)到 40米時(shí)，則需要提高感光度到 ISO400。  像素翻倍法則（MegapixelMultiplierRule ）  如果你想使數(shù)碼相機(jī)的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。  捕捉動態(tài)法則（Action-stoppingRule）  這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動你能夠用 1/125 的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動能用 1/500 秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱 45度運(yùn)動，只需要 1/250 的快門速度。  日落法則（SunsetRule ）  拍攝落日時(shí)，要 對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補(bǔ)償中減1  適當(dāng)?shù)钠毓饽Ｊ剑? 1.自動曝光  自動曝光是數(shù)碼相機(jī)根據(jù)光線情況，自動分析并選擇曝光強(qiáng)度的一種曝光方式，也就是人們所說的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數(shù)碼相機(jī)自動識別。根據(jù)拍攝現(xiàn)場光線的具體情況自動設(shè)置所使用的光圈和快門速度。當(dāng)光線不足時(shí)，相機(jī)將自動打開機(jī)內(nèi)閃光燈。在一些新聞報(bào)道和突發(fā)事件中為了搶時(shí)間，一般都采用自動曝光。  2.快門優(yōu)先  快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機(jī)測光自動獲取光圈值。在拍攝運(yùn)動物體時(shí)我們時(shí)常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門值，然后進(jìn)行拍攝。當(dāng)快門速度低于 1/60秒時(shí)建議使用三腳架進(jìn)行拍攝，以免因?yàn)槭侄秳佣绊懻掌逦取？扉T越快，進(jìn)光量越少；快門越慢，進(jìn)光量越大?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，特別是在體育運(yùn)動拍攝中最常用。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動物體的虛化。  3.光圈優(yōu)先  光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機(jī)根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。光圈越大，進(jìn)光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出；光圈越小，進(jìn)光量越小，焦點(diǎn)前后的景深越大。一般來說，進(jìn)行微距拍攝常常運(yùn)用較大光圈來達(dá)到虛化雜亂背景的目的和效果。風(fēng)景拍攝時(shí)為了取得前后清晰，細(xì)節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進(jìn)行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風(fēng)景拍攝。  4.手動曝光模式  手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時(shí)所需要的光圈和快門速度。用戶能夠根據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作意圖和預(yù)計(jì)的拍攝效果進(jìn)行光圈和快門速度的設(shè)置，為用戶提供了極大的自由度。當(dāng)設(shè)定超過感光度后，相機(jī)會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。對于經(jīng)驗(yàn)不足的新手來說，手動曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復(fù)雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。  5.曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)  在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對比高反差德環(huán)境下中，利用自動曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有時(shí)很難照顧全面，無法突出主題，達(dá)到預(yù)期的效果，這時(shí)就需要拍攝者手工對設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償（exposevalue），也稱 EV。對于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個(gè)場合適合從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償方案拍攝多張照片以供挑選。不過在存在反差極大的畫面中，曝光補(bǔ)償很難照顧全面，容易顧此失彼。如何控制成像質(zhì)量  第一，使用適當(dāng)?shù)墓馊σ垣@得優(yōu)質(zhì)影像。  在攝影當(dāng)中， 對鏡頭光圈的控制是最為重要的基本技能之一。因?yàn)楣馊χ悼梢杂绊懙骄吧钚Ч?、快門速度、成像風(fēng)格和成像質(zhì)量! 不過，這里我們主要是討論光圈大小對成像質(zhì)量的影響。  在一般經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，使用一只鏡頭的最大或最小光圈都不能得到令人十分滿意的成像質(zhì)量!當(dāng)全開光圈時(shí)，光線 幾乎會穿過鏡頭鏡片的全部面積而在感光物上成像。這樣一來，鏡頭鏡片因?yàn)樯a(chǎn)過程中精度不足而產(chǎn)生的缺陷(尺度誤差)便會在最終的影像上暴露無余。于是，我們收縮光圈，使得僅有鏡片中心的一部分面積而不是全部面積透過參與成像的光線。結(jié)果是鏡片邊緣沒有透過光線的部分的制造誤差沒有機(jī)會去破壞成像質(zhì)量，畫質(zhì)就因此得到了一定程度的提高。所以，依此種理論，應(yīng)該是光圈越小(同一鏡頭，同一焦距 )，成像越好。可實(shí)際上，我們會碰到另外一個(gè)問題:如果縮小光圈使得鏡頭光孔變得過于微小，那么當(dāng)光線通過光孔時(shí)發(fā)生的衍射現(xiàn)象就會顯得十分嚴(yán)重。而這種光學(xué)現(xiàn)象同樣會降低鏡頭的成像質(zhì)量!  因?yàn)楣馊χ? 光孔直徑/鏡頭焦距，所以同 樣是使用較小的光圈，鏡頭焦距越短，光孔也就開得越小。根據(jù)這種關(guān)系，我們不難發(fā)現(xiàn):當(dāng)用較小的光圈拍攝照片時(shí)，焦距越短的鏡頭越容易因?yàn)楣獾难苌涠档统上褓|(zhì)量。想一想，一只焦距為 300mm 的鏡頭，即使把光圈 值縮小到 f32，此時(shí)它的光孔大小也和一只光圈開大到 f3.2 的 30mm 焦距鏡頭的光孔大小一模一樣!  知道了這些， 對于開始所提到的“一般經(jīng)驗(yàn) ”，我們就不必總是在意了。舉個(gè)例子，我手中有一只 70300mm 鏡頭。我 專門測試了它在 300mm 端的成像質(zhì) 量，結(jié)果是最小的 f29 和 f32 為最佳光圈!   第二，快門速度也會影響到鏡頭的成像質(zhì)量。  先我仍然要累述一個(gè)“一般經(jīng)驗(yàn)” ，即如果用 1/M 秒來表示快門速度，用 N 毫米來表示 135 相機(jī)的鏡頭焦距。那么在手持相機(jī) 進(jìn)行拍攝時(shí)，一般認(rèn)為 M 需要大于 N 才不至于由于手的抖 動導(dǎo)致圖像模糊。也有人更嚴(yán)格地提出 M 要大于 2N，以使圖 像的清晰度更有保障。其實(shí)，以上的“ 一般經(jīng)驗(yàn)”與本文并無直接的關(guān)系，因?yàn)楸疚耐耆菄@鏡頭而言的，而且還區(qū)分了高檔鏡頭和廉價(jià)鏡頭。但是由于上述的“一般經(jīng)驗(yàn)”讓很多人一味地追求更快的快 門 速度。他們在期望得到清晰的影像時(shí)，總是認(rèn)為“哪怕只快那么一點(diǎn)兒，也會更清晰 ”。這就有問題了!  眾所周知， 單反相機(jī)有一個(gè)弱點(diǎn):在拍攝 瞬間，反光板的運(yùn)動會使整個(gè)相機(jī)產(chǎn)生震動，從而導(dǎo)致影像模糊。為了解決這個(gè)問題，設(shè)計(jì)者為一些高檔相機(jī)添加了反光板預(yù)升的功能，有效地避免了反光板帶來的震動。不過目前，大多數(shù)照相機(jī)仍然不具備此種功能。當(dāng)然，還是那句話:不是因?yàn)闆]有技術(shù)，而是因?yàn)闆]有利潤!( 我的數(shù)碼單反機(jī)身花了 6000 元買來，不還是沒有嗎?!) 這個(gè)時(shí)候，就只有我 們自己想辦法了。在這里，我們主要是討論長焦鏡頭，因 為根據(jù)幾何當(dāng)中的相似比，長焦鏡頭會放大相機(jī)的震動，使模糊程度加重。  高檔次的長焦鏡頭往往一是較重，二是配備有專門的支架。前者就好像在射擊時(shí)使用較重的槍械反而更穩(wěn)，更容易射準(zhǔn)一樣，重力緩沖了震動。并且據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，無論是手持拍攝還是使用三腳架，情況都是這樣的。而后者讓我們在使用三腳架時(shí)，整個(gè)照相機(jī)能夠處于更加平穩(wěn)的狀態(tài)，當(dāng)然也就減小了震動幅度。可是在于普通的廉價(jià)鏡頭，情況就完全不同了:鏡身輕而不堅(jiān)固，雖然長卻又沒有專門的支架。拍攝時(shí)，相機(jī)完全是靠機(jī)身和三腳架的云臺相連。光是看起來就極不平衡!在拍 攝瞬間，我們可以從取景框里觀察到明 顯的震動，甚至還可以聽見鏡頭各部分因?yàn)榻Y(jié)合不嚴(yán)而發(fā)出的聲響!這時(shí)，成像便自然無清晰可言。不過不必沮喪，我現(xiàn)在就告訴大家，用這樣的鏡頭也能拍出清晰的圖片!方法就是:加 PL 濾鏡、加 ND 濾鏡 、收縮光圈、 調(diào)低感光度(ISO) 總之，盡量降低快門速度，而不是“ 一般經(jīng)驗(yàn)”當(dāng)中的提高!之所以這樣做，是為了要盡可能地延長曝光時(shí)間。因?yàn)榉垂獍宓恼饎又辉谔鸷头畔率钱a(chǎn)生。而反光板放下之前快門就已經(jīng)關(guān)閉了?？梢姡挥蟹垂獍逄饡r(shí)產(chǎn)生的震動會導(dǎo)致影像模糊?，F(xiàn)在我們假設(shè)這種能夠?qū)е掠跋衲：恼饎訒掷m(xù) 1/3 秒，那么如果整個(gè)曝光過程的持續(xù)時(shí)間都不足 1/3 秒，我們便可以認(rèn)為照片完全是在相機(jī)的震動當(dāng)中生成的。也就是說，它的清晰程度 100%地受到了相機(jī)震 動的不良影響。但如果曝光時(shí)間為 3 秒，那樣照片的清晰程度就只有 11.11%受到相機(jī)震動的不良影響。這樣一來，“好的影像”便可以覆蓋“壞的影像” ，照片的清晰度就明顯的提升了。  當(dāng)然，如果攝影光線強(qiáng)到足以使“M 大于 N”甚至“M 大于 2N”，那顯然是最理想的。只是當(dāng) N 值較大，光線又不足，比如在室內(nèi)、森林或者黃昏、黎明拍攝照片的時(shí)候，我們才考慮去降低快門速度。如果光圈為 f8，感光度為 ISO200 時(shí)，快門速度僅有 1/60 秒，那么 謀算著怎樣去提高快慢速度是沒有意義的。因?yàn)闊o論是開大光圈還是提高感光度都會明顯地降低照片的畫質(zhì)。這樣，我們就收縮光圈至 f32，調(diào)低感光度為 ISO100，再加上 PL 濾鏡，快門速度就可以降至 1.5 秒了。  第三， 時(shí)時(shí) 提防炫光的出現(xiàn)對畫質(zhì)的影響。  對于那種由大小不一的彩色光斑連接成一條線的炫光，我們也許是無能為力的。因?yàn)槟欠N炫光是由于畫面當(dāng)中存在特別明亮的光點(diǎn)而造成的。例如太陽或路燈。這些東西存在于畫面當(dāng)中，如果擋住便無法拍攝了。雖然高檔次的鏡頭可以在更大程度上避免炫光出現(xiàn)，不過有時(shí)候，這樣的炫光卻也是挺漂亮的。而對于另外一種最為常見的炫光，我們可以通過自己的方式去減輕它對畫面的影響。  其實(shí)炫光并不只是通過鏡頭才能觀察到。我們拿自己的眼睛就可以觀察到它:打開一本書，用左手舉起來對著天空看，我們會發(fā)現(xiàn)書上的字變得沒有平時(shí)看起來那么清楚，好像有一層薄霧蒙在上面。這就是炫光在作怪。然后再用右手掌盡量多的擋住天空，并向書本移動，最后讓手掌挨著書的上沿。在這一過程中，我們可以看見那一層“ 薄霧”越來越淡，字也變得越來越清楚。眼睛是 這樣，鏡頭也是這樣。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用?？墒牵诠庹滞谱鞯貌粔蜷L，這里有三個(gè)原因:一，遮光罩的遮擋范圍要照顧變焦鏡頭的較廣一端;二，做太長了無論是攜帶還是使用都不方便; 三，為了控制生產(chǎn)成本。這個(gè)時(shí)候， 單反相機(jī)的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了。我們可以用手、帽子、筆記本甚至反光板等一切既不透光又輕巧的物件去遮擋鏡頭前面很亮，但又不在畫面之中的部分。然后在取景框里仔細(xì)的觀察效果，以便控制、調(diào)整遮擋的方向和角度。直到我們認(rèn)為所見的景物都處于最合適拍攝的清晰(通透)程度，再摁下快門。特別是在風(fēng)光攝影之類的“慢攝影”中， 這種方法是相當(dāng)實(shí)用的。  第四，適當(dāng)?shù)馗?變攝距以獲得更好的效果。  這實(shí)際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來拍攝照片，也就是有兩個(gè)方面的問題:一方面是因?yàn)樽兘圭R頭各焦段的成像質(zhì)量有差別。一般來說(特別是專為數(shù)碼相機(jī)而設(shè)計(jì) 的鏡頭)，在使用較短焦距拍攝時(shí)，成像較好。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。而在使用普通廉價(jià)鏡頭的長焦端時(shí)，常常會出現(xiàn)相反的情況:分辨率低、反差不足、色彩平淡，也就是影友們常常說到的“ 肉”。所以說，我們寧愿多用“腳動變 焦” ，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質(zhì)的影像，也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來越夸張的“大變焦” 。另一方面，因?yàn)榱畠r(jià)鏡頭大都不具備大光圈，若是需要虛化背景( 包括虛化前景)，不免為難。這也是眾多影友不惜花費(fèi)重金添置大光圈鏡頭的一個(gè)重要原因。但實(shí)際上，要想虛化背景，使用大光圈并不是唯一的解決方案。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。而景深是和光圈、焦距以及攝距這三個(gè)因素相關(guān)的。光圈越大，焦距越長、攝距越短，景深也就越小。反之，景深越大。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過是三分之一的不足。只要把焦距和攝距控制好，一樣可以得到另人滿意的背景虛化效果。攝影 12 條法則 Memorize This!By Jason SchneiderNovember 200412 essential facts, formulas, and photographic rules當(dāng)你的相機(jī)系統(tǒng)崩潰時(shí)，當(dāng)高尖端的技術(shù)也不管用時(shí),該怎么辦？這時(shí)就需要依賴自己的知識了。擁有下面這些基本常識絕對是超值,在你一籌莫展的時(shí)候,它們有助于幫我們解決困境并拍出好的照片。What happens when your systems go belly-up, when all of that cutting-edge technology dies and you must rely on (gasp!) your own knowledge? It pays to have these basics in your head. They can get you out of a jam and help you get good shots when nothing else will.1、陽光 16 法則。即在拍攝處于明媚均勻的陽光下的主體時(shí)，快門定為感光度倒數(shù)，光圈為 F16 為宜。以此 為基準(zhǔn)，可以估算出，在海灘用 F22 光圈，有云的晴天用 F11 等。1. Sunny 16 rule： The basic exposure for an average scene taken on a bright, sunny day is f/16 at a shutter speed equivalent to one over the ISO settingthat is, f/16 at 1/100 sec at ISO 100. From this you can interpolate, and try f/22 at the beach, f/11 on a cloudy-bright day, etc.2、月光 11，8，和 5.6 法 則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是 11、8 和 5.6 組合。當(dāng)快門速度為感光度倒數(shù)時(shí)，滿月用F11 光圈，半月和 3 4 月分別用 F8 和 F5.6.2. Moony 11, 8, and 5.6 rules： There are many different rules that work well when shooting the moon. One favorite for a proper exposure of a full moon is f/11 at one over the ISO setting. For pictures of a half moon, use the same shutter speed at f/8, and for a quarter moon, use the same shutter speed at f/5.6.3、相機(jī)抖動法則。安全的快門速度是焦距的倒數(shù)。如使用 50 毫米的鏡頭時(shí)，如果手持拍攝，速度至少要在 160 以上為宜（當(dāng)然，防抖頭不算）。如果低于此速度，請使用閃光燈，腳架，或?yàn)橄鄼C(jī)找其他支持物。3. Camera shake rule： The slowest shutter speed at which you can safely handhold a camera is one over the focal length of the lens in use. As shutter speeds get slower, camera shake is likely to result in an increasing loss of sharpness. So, if you're using a 50mm lens, shoot at 1/60 sec or faster. Not enough light? Use a flash, tripod, or brace your camera against a solid .4、18灰測光。用 18中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向陽光，對手掌測光讀數(shù)，然后加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對結(jié)果的差別幾乎連一檔都達(dá)不到。）4. Anatomical gray card Metering off an 18-percent neutral gray card is a good way to get a midtone reading that will give you a good overall exposure of a scene. Forgot your gray card? Hold your open hand up so it's facing the light, take a reading off your palm, open up one stop, and shoot. (Various skin tones rarely account for even a full-stop difference.)5、景深法則。 對焦點(diǎn)取在整個(gè)景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因?yàn)榻裹c(diǎn)后的景深是焦點(diǎn)前的二倍。5. Depth of field rules： When focusing on a deep subject, focus on a point about a third of the way into the picture to maximize depth of field, because the depth-of-field zone behind that point is about twice as deep as the depth-of-field zone in front of it. This works for all apertures and focal lengths, but the smaller the aperture and the shorter the focal length, and the greater the distance you shoot at, the greater the depth of field.6、數(shù)碼沖印尺寸法則。數(shù)碼照片最佳的擴(kuò)印尺寸應(yīng)該不超過長與寬的像素?cái)?shù)之和除以 200。如果需要影展素質(zhì)的照片，請除以 250。6. Largest digital print rule： To calculate in inches the largest photo-quality print you can make with a digital camera, divide the vertical and horizontal pixel counts (see your manual) by 200. For critical applications, or if you want exhibition-quality prints, divide the pixel counts by 250.7、曝光法則。 經(jīng)典的建議是：保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去。這一建議適用于反轉(zhuǎn)和數(shù)碼相機(jī)。而對負(fù)片，特別是彩色負(fù)片，最好增曝一檔。7. Exposure rules： The classic advice is, "Expose for the highlights, and let the shadows take care of themselves." This works with slide film and digital. But with negative film, especially color negative, you're better off overexposing by one stop.8、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動輸出控制的閃光燈時(shí)，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍，對主體測光，機(jī)身選光圈整檔，閃光燈設(shè)同樣光圈。這種設(shè)置下，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。8. Quick flash-fill rule： When using an automatic flash unit that doesn't provide auto flash-fill ratios, set the flash's ISO dial to twice the ISO you're using. Meter the scene, select an f-stop, set the autoflash aperture to the same f-stop, and shoot. The resulting 2:1 flash-fill ratio will produce filled shadows one stop darker than the main subject.9、閃光距離法則。距離乘 2，感光度乘 4。比如，你的 閃光燈在感光度100 時(shí)的有效距離為 20 英尺。如果你需要閃光距離達(dá)到 40 英尺，則需要使用感光度 400 的膠卷。9. Flash range rule： Want to know how much extra flash range you get by going to a faster ISO? The rule is, "Double the distance, four times the speed." For example: If your flash is good to 20 feet at ISO 100 (film or digital), it will be good to 40 feet at ISO 400.10、像素翻番法則。要使數(shù)碼相機(jī)分辨率增倍，像素?cái)?shù)要翻兩番。10. Megapixel multiplier rule： To double the resolution in a digital camera, you must increase the number of megapixels by a factor of fournot two. Why? The number of pixels in both the vertical and horizontal dimensi