曹禺的話劇.ppt

1、曹禺的話劇創(chuàng)作,（19101996）,曹禺簡介,曹禺（1910-1996），祖籍湖北潛江。1910年9月24日生于天津，原名萬家寶，字小石。 “曹禺”是他在1926年發(fā)表小說時第一次使用的筆名。 他是中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有雷雨、日出、原野、北京人、王昭君 、艷陽天等著名作品，還譯有羅密歐與朱麗葉。,曹禺作品 著作書目 雷雨（劇本）1936，文生 日出（劇本）1936，文生 原野（劇本）1937，文生 編劇術（理論）1940，正中 黑字二十八（劇本）與宋之的合著，1940，正中 蛻變變（劇本）1940，商務 正在想（劇本）1940，文生 北京人（劇本）1941，文生 家（劇本）1942，文生

2、 艷陽天（電影劇本）1948，文生 曹禺劇本選1949，文生 明朗的天（劇本）1956，人文 迎春集（散文）1958，北京 膽劍篇（劇本）與梅阡、于是之合作,曹禺執(zhí)筆,1962,戲劇 王昭君(劇本)1979,四川人民 論戲劇1985，四川文藝 曹禺論創(chuàng)作（理論集）1986，上海文藝 翻譯書目 羅密歐與朱麗葉（劇本）英國莎士比亞著，1944，文生,共26部作品,曹禺戲劇創(chuàng)作的成就,把歐洲近代劇的寫作技巧運用于中國話劇創(chuàng)作，表現(xiàn)中國社會現(xiàn)實 塑造鮮明獨特的藝術形象，特別是女性形象 把生活中的口語加工成文學語言，使對話藝術趨向完美 使劇本同時具有可讀性和可演性,曹禺戲劇探索的主題與風格,雷雨日出原野

3、：追索人生、人性、生命存在之中難解的“神秘” 北京人家對人生孤獨的悲哀體味與思考。 對歐洲戲劇風格的借鑒，它要求激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的劇情，三一律式的嚴整的戲劇結構。 對契訶夫開創(chuàng)的生活化的戲劇風格的借鑒，它從日常生活的表面，追求深刻的生活本質，不要求曲折離奇的情節(jié)和驚心動魄的場面，注重生活的自然和片段,曹禺的話劇創(chuàng)作,雷雨，1934年 日出，1935年 原野，1936年 北京人，1940年 家，1942年 曹禺的話劇,日出,日出是曹禺的代表作之一。 主題：以本世紀30年代半封建半殖民地的中國社會為背景，通過窮困潦倒的大豐銀行小職員黃省三和代表封建資本家的襄理助理李石清和經(jīng)理潘月亭的種種糾

4、葛以及錯綜復雜的矛盾沖突，揭露了以李石清、潘月亭為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的“損不足而奉有余”的舊社會，并預告了這樣的社會必將走向滅亡，光明一定要到來的歷史命運。,日出的主要內容,以交際花陳白露和聚集在她周圍的各種人物的活動為線索，通過她的經(jīng)歷來演出一個個故事。 通過一個個鮮明生動的藝術形象，無情地批判了舊中國那種“損不足而奉有余”的極端不合理的社會制度，展現(xiàn)了黑暗已到極點、曙光即將到來時的社會景象，揭示了半殖民地半封建的都市社會種種光怪陸離的社會形態(tài)，暴露了其丑惡腐朽的本質，它稱得上是30年代中國都市社會的一面鏡子。 劇末以打夯工人的夯歌和日出作為對光明未來的召

5、喚和預言。,日出中的主要人物,日出主要描寫了三類人物： 一是受五四新文化影響而在社會上發(fā)生不同變化的青年學生，如墮落為交際花的陳白露、仍然向往光明的方達生； 二是“有余者”的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒出場的惡霸金八等； 三是社會底層的“不足者”，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑社會之手的小東西等。,日出寫作特色（1/2),1對話個性化 。人物語言不僅符合人物的身份，而且隨著劇情的發(fā)展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣處理上，也都相應地有所變化。比如黃省三與李石清的對話，黃省三一上臺就是“膽小的”，說話“無力的”，吞吞吐吐，只知道一味地向李石清求情，即使在遭到李石清的諷刺、挖苦和嘲笑后也不敢反抗，仍然向殘忍惡毒的李石清苦苦乞求，“我求求您，您行行好”一類的話始終掛在嘴邊，“就是累死我，我也心甘情愿的。”這些話語與黃省三懦弱的性格是相吻合的。,日出寫作特色(2/2),2、緊湊集中的戲劇結構 課文只是截取了全劇的一個片段，出場的人物并不多，但故事結構卻有著相對的完整性，緊湊集中。作者巧妙地運用了白描的表現(xiàn)手