蘇州考察報告

1、蘇州考察報告即將畢業(yè)，進行了一次畢業(yè)考察，主要是蘇州園林風貌和建筑特點，構園風格。建筑則圍繞位臵、形體與疏密、建筑類型、造型、空間處理、色彩進行留意和調(diào)查，并且圍繞建筑與山、池、花、木的配合，石、水的處理等各方面，從蘇州園林中盡情地品位了煙雨如畫的江南留園、拙政園是中國的四大園林其中的兩園，來到蘇州這兩處是肯定不可錯過的！留園，留園在蘇州市閶門外，原為明代徐時泰的東園，清代歸劉蓉峰所有，改稱寒碧山莊，俗稱“劉園”。清光緒二年又為盛旭人所據(jù)，始稱留園。留園全園分為四個部分，在一個園林中能領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色：中部以水景見長，是全園的精華所在；東部以曲院回廊的建筑取勝，園的東部

2、有著名的佳晴喜雨快雪之廳、林泉耆碩之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十數(shù)處齋、軒，院內(nèi)池后立有三座石峰，居中者為名石冠云峰，兩旁為瑞云，岫云兩峰；北部具農(nóng)村風光，并有新辟盆景園；西區(qū)則是全園最高處，有野趣，以假山為奇，土石相間，堆砌自然。池南涵碧山房與明瑟樓為留園的主要觀景建筑。拙政園 拙政園的精華部分是中園，其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。主體建筑遠香堂位于水池南岸，隔池與主要東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為雪香云蔚亭，東為待霜亭，四季景色因時而異。遠香堂之西的“

3、倚軒”與其西船舫形的“香洲”遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。拙政園中園的布局以荷花池為中心，遠香堂為其主體建筑，其他建筑大都臨水并面向遠香堂，從建筑物名來看，也大都與荷花有關?！八拿婧娠L三面柳”，形容的就是這樣的景色了。東園山池相間，點綴有林香館，蘭雪堂等建筑。西部水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣，其中主體建筑鴛鴦廳是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，晴天由室內(nèi)透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。園中“與誰同坐軒”乃扇面兩側實墻上開著兩個扇形空窗一個對著倒影樓，另一個對著“鴛鴦廳”，而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完

4、整的扇子?！芭c誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風，我”。所以一見匾額，就會想起蘇東坡，并立時頓感到這里可欣賞水中之月，與清風把酒言歡 走進蘇博，第一感覺就是，這是一個園林，是一個江南庭院，而非“博物館”。事實上，老貝當初設計蘇博時為其所定的理念就是“中而新，蘇而新”。蘇博采用地下一層、地面一層為主的結構方式，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。整個建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙

5、政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。而這也是參觀蘇博后我的一點感做設計一定要考慮當?shù)氐娘L俗文化和環(huán)境等，要讓建筑和周圍環(huán)境充分的融合在一起，在我的印象里，中軸對稱的建筑一般會給人莊嚴輝煌、氣勢宏偉又威嚴的感覺，但是蘇博卻相反，它讓人覺得親切，就像是蘇州建筑風格的一個抽象版，這當然離不開老貝的精心設計。老貝設計了一個主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一

6、體。鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻，讓人不得不感嘆老貝的“神來之筆”。 或許當人們第一眼看到蘇博，覺得外觀之下如此中國化的建筑，內(nèi)部或許也會延續(xù)江南園林的風格，做的古色古香。其實不然，室內(nèi)給人的感覺反而是很時尚很現(xiàn)代，細節(jié)做的很到位。樓梯部分依舊走的是簡約風，高光不銹鋼扶手結合大塊面白玻璃攔板，通透感十足，而讓覺得拍案叫好的妙處在于樓梯踏步，仿古案臺的青石踏步，加之扶手攔板，無論從造型顏色或材質上都結合的渾然一體，令人叫好。錯落有秩的室內(nèi)屋頂以木條和玻璃組合，采光性能出色，玻璃屋頂與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)

7、域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。而過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)被現(xiàn)代的開放鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架在玻璃屋頂之下廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。這樣的設計誰又能說它不現(xiàn)代不巧妙呢？ 在參觀蘇博的過程中，我想起了另外一個同是出自老貝之手的“美秀美術館”。它們兩者的主要功能都是儲藏和展示，同樣都是因地制宜，強調(diào)建筑與環(huán)境的充分融合，兩者有很多細節(jié)處也都是一樣的。美秀美術館的主建筑外形是源于日本傳統(tǒng)的農(nóng)舍建筑，而蘇州博物館的整體視覺語言就是蘇式的白墻黑瓦。反過來說，她們的形式都是傳承于本地的傳統(tǒng)文化和典型建筑。再如，美秀美術

8、館的內(nèi)部有一個對“和室”的場景再現(xiàn)，而蘇州博物館的內(nèi)部有個茅草屋墨戲堂。根據(jù)上述的一些比較，我想對蘇州博物館和美秀美術館甚至是老貝先生的大部分設計作品作一個小結建筑設計法則相同，具體形式與情況不同。在原則性的設計法則指導下，根據(jù)建筑所處地的具體情況，如地勢，環(huán)境，文化，政策，功能等的不同，設計出最“合適”的建筑。這可能就是大師一生努力的方向。也是我們一生要奮斗努力的方向。總之，蘇博給人一種簡潔卻不失內(nèi)容的感覺，雖然建筑外觀給許多人的感覺是太過強硬，條感太強烈而與“江南”的感覺有些牽強附會，但是在我看來，直線流露出的是無窮無盡的變化每個視角都是一張美麗的圖片，這或許也是老貝設計蘇博的考慮呢，在傳

9、統(tǒng)中有所突破，既有古韻又不失現(xiàn)代感。讓簡潔的物體仍然給人豐富的感覺，至少如國畫留白一樣，讓人有無限且舒適的想象空間。這是一門學問，也是一門藝術。 通過參觀蘇博，我想最大的收獲就是充分明白了在做設計時要注意建筑和周圍環(huán)境的融合的重要性。這種環(huán)境不僅包括自然環(huán)境，也包括人文環(huán)境，歷史環(huán)境等。并且，老貝在這個設計中的一些呼應對比手法，以及一些突破和創(chuàng)新也是我們可以學習借鑒的。建筑是一門藝術，亦是一門有挑戰(zhàn)性的學術性，我總覺得引領人走下去的力量是在心靈深處的，而老貝的建筑恰恰就有一種神奇的魔力，讓我努力著繼續(xù)走下去，用心的做好我每一個設計。 無論拙政園，博物館還是留園，都體現(xiàn)了江南之美它們是江南園林的典型，自然也就是江南園林的代表。所以它們的建筑風格基本是一致的，具有共性。 煙雨如畫的江南，彌漫的是歷史沉淀下來的氣息，為人們打開一幅又一幅秀麗而精巧的畫面，徜徉其中，領略細致的江南帶給我們的靈氣，蘇州園林正是濃縮了靈氣之地，臵身其中，讓我們盡情