聲畫同位與聲畫對位的藝術效果

1、. 論聲畫同步和聲畫對位的藝術效果 08廣電 080105001 張曉瓊 狹義的電視解說詞是指電視紀錄（專題）片所敘寫的說明性、解釋性的文字，其本質上是一種畫外音，是制片人為特定的畫面內容特意制作的字幕或解說，它承擔著解釋、補充、說明畫面并拓展畫面深度和廣度的任務。在影片中解說詞扮演著重要的角色，是引導畫面走向的線索，是主題的靈魂所在。電視解說詞的創(chuàng)作涉及到“說什么？”、“怎樣說？”、“什么地方說？”、“說多少？”，其中“什么地方說？”是探討解說詞的位置關系。從聲音與畫面的關系來分析，我們把解說詞的位置表現手法分為聲畫同步和聲畫異位，二者雖有差別，但行為藝術上的相結合卻使得影片內容表現流暢和融

2、洽。聲畫同步是指影片中聲音與畫面的協調一致。自聲音進入電影后，電影即由純粹的視覺藝術變?yōu)橐暵牻Y合的藝術。電影畫面不再只是動作的影像，還配有聲音。這兩種電影元素交互作用，彼此配合，構成聲畫結合的不同蒙太奇形式。聲畫同步是其中最原始、最常見的一種。在解說詞領域聲畫同步定義為解說詞和電視畫面表達的內容具有一致性，俗語解釋為：說一就是一，說二就是二。分析大國崛起之法國“激情歲月”篇: 解說詞和畫面：這是一本200多年前的記事本（全景：略帶陳舊的紅色記事本），它的主人是當時的法國國王路易十六。（特寫書的中縫，英文書寫的作者名字。）國王的日記寫的非常簡潔，除了在出門打獵的日子里，記載獵物的數量之外，其他的

3、時候，都是簡簡單單的幾個字。（全景翻開的日記，頁面記載了日記內容。） “14日，星期二，無事”這是路易十六對1789年的描述，（鏡頭拉近，特寫7月14日的記載，并帶有特效，突出這天的重要性。）從上文的分析來看，畫面的構圖簡單，但卻利用特寫突出了主題，讓畫面場景表現強烈的現場感，具有較強的視覺說服力。既表達了制作人的意圖，又體現了法國歷史的厚重感。聲畫同步在影片中主要在于加強畫面的真實感，提高視覺形像的感染力。從受眾角度分析，通俗易懂的畫面語言，觀眾易于理解，更能引起觀眾的情感共鳴，達到影片的教育意義。聲畫對位是指聲音和畫面形像分別表達不同的內容，各自獨立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又

4、彼此對列、彼此配合、彼此策應，分頭并進而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結構形式，稱為聲畫對位。它是一種聲畫結合的蒙太奇技巧，能產生聲音和畫面形像各自原來不具備的新的寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨特的審美享受。最早在理論上提出這種見解的是愛森斯坦，普多夫金，亞歷山大洛夫。三人于1928年發(fā)表關于有聲電影宣言，主張“把聲音當作脫離了視覺形象的獨立因素”使用。電視新聞也可采用這種結構形式。對于形象活動有特點，能明白傳達的信息，而觀眾疑問又是畫面無法表達的新聞，以及記者沒趕上現場拍攝有關畫面，但又非得報道的重大新聞可采用聲畫對位。1992河南第一位落企博士后劉佑全因是非

5、事件性新聞，在報道時采用聲畫對位即畫面與解說對列。分析雕刻家劉煥章：解說詞：從前我是用速寫來積累創(chuàng)作素材的，現在改為捏泥像的方法。有這么一件事，過去很多年了 ，但我還是覺得非常有趣。那是在一個醫(yī)院的門口，我正給一位畫老太太素描，沒想到給那位老太太發(fā)現了，她突然又哭又鬧來，說自己本來就有病，這下倒好了，你這個人哪還要來畫我，那還不把我的魂畫走了嗎？我被他笑得啼笑皆非，怎么解釋也說不清楚 ，后來，幸好有個內科醫(yī)生出來解圍，我這才能夠脫身，一溜眼地跑了。聽起來，這好像說笑話，但這是真有的事啊。畫面：劉煥章為一個小男孩認真地捏泥像，旁邊還有一位老太太聚精會神地看著，還時不時地和他交流。畫面和諧生活化。

6、從解說詞和畫面的表述來看，二者都是在描述不同的事情，一個是講劉煥章被老太太誤會的尷尬事情，一個是劉煥章為小男孩捏泥像，旁邊還有溫和的老太太。解說詞中塑造的劉煥章是一個被人誤解的，不能被理解的怪人，而畫面卻表現出劉煥章貼近生活，有著很好人緣的藝術家。這兩種表現形式的結合，使得聽覺真實與視覺真實的分離，容易讓觀眾產生錯覺或是不理解，“看得到，很好看，是第一位”，“畫面、同期聲、解說詞，三者中畫面占第一”，在這種情形下，聲畫異位就面臨著巨大的挑戰(zhàn)。但聲畫異位又有其獨特的作用。首先，聲畫異位的表達手法易引發(fā)觀眾思考，給觀眾更多的想像空間，也趨勢性地帶領觀眾走向主題思想，觀眾會不經意地想他到底是怎樣的一個人呢？帶著疑問繼續(xù)觀看影片，然后影片主題得到升華后，觀眾的疑慮也就迎仞而解了；其次，聲畫異位擴大了信息量，傳達了比畫面豐富的信息，體現出人的多元化性格，也傳達出劉煥章的另一面“陽光”生活。在這種團團迷霧中，引導觀眾思維走向，使觀眾融入影片中，這才是聲畫異位的主要目的。 相對于聲畫同步，聲畫異位更側重這種意義的塑造，簡單稱之為“話里有話，弦外之音?！痹谟捌校瑧浞诌\用這種表現形式，使得影片制作在策劃和設計上更上一層樓。聲畫同步和聲畫