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文檔簡(jiǎn)介

1、第七章第四節(jié):狄更斯,狄更斯的龍飛鳳舞的簽名,本講主要內(nèi)容,一、狄更斯的文學(xué)史地位; 二、狄更斯的生平概況; 三、狄更斯的創(chuàng)作道路; 四、雙城記簡(jiǎn)析,一、狄更斯的 文學(xué)史地位,狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)最重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家,他的創(chuàng)作對(duì)自由資本主義時(shí)代的英國(guó)社會(huì)做了廣泛而深刻的揭露,代表了當(dāng)時(shí)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最高成就,在歐洲文學(xué)史中占有重要地位。,馬克思曾稱贊狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、夏洛蒂勃朗特等人為“現(xiàn)代英國(guó)的一批杰出的小說家”,認(rèn)為:他們?cè)谧约旱淖吭降摹⒚鑼懮鷦?dòng)的書籍中向世界揭示的政治和社會(huì)真理,比一切職業(yè)政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多。(馬克思恩格斯全集第10卷),二

2、、狄更斯的 生平概況,三、狄更斯的 創(chuàng)作道路,三個(gè)時(shí)期: ,初期:30-40年代初; 中期:40年代; 后期:50-60年代。,初期(30-40年代初)創(chuàng)作,1835年,狄更斯開始寫作小說。 1836年出版了博慈雜記。,1836-1837年,因發(fā)表長(zhǎng)篇小說匹克威克外傳而一舉成名。 總體上看,匹克威克外傳是一部堂吉訶德式的小說。,匹克威克外傳 中譯本封面,匹克威克外傳插圖,1836-1838年,狄更斯創(chuàng)作了他第一部社會(huì)小說奧列佛退斯特。 初版序言中,狄更斯宣布,奧列佛退斯特是一本真實(shí)的“描寫盜賊的小說”。,奧列佛退斯特 中譯本封面,又名霧都孤兒 中譯本封面,申請(qǐng)入住臨時(shí)收容所的人們(菲爾茲爵士作

3、),奧列佛退斯特 插 圖,奧列佛學(xué)做小偷 克魯克香克作,附:奧列佛退斯特插圖,1838年2月,狄更斯專程去約克郡了解學(xué)校情況,三天的調(diào)查給他提供了具有強(qiáng)大批判力量的情節(jié)素。,在此基礎(chǔ)上, 1838-1839年,狄更斯創(chuàng)作了尼古拉斯尼古貝,把筆鋒潑辣地指向了英國(guó)教育制度的缺陷。,1840-1841年,狄更斯創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說老古玩店。 作品充滿溫情地描寫了小女孩耐兒道德上的高尚和純潔。,耐爾是個(gè)孤兒。他的外祖父屈蘭特在倫敦開了一個(gè)古玩店,營(yíng)業(yè)不佳,幻想通過賭博來恢復(fù)家業(yè),結(jié)果被高利貸者奎爾普奪去了店鋪。祖孫二人為逃避奎爾譜的迫害,一直在外地流浪。最后,耐兒不幸病死。,狄更斯的作品一般都有完滿的結(jié)局,

4、但這部小說的結(jié)局卻是悲慘的。,狄更斯早期創(chuàng)作接觸了社會(huì)問題。他站在人道主義立場(chǎng)上,描寫了“小人物”的悲慘生存境遇,暴露了社會(huì)黑暗現(xiàn)象。 這使其具有一定的社會(huì)意義。,但同時(shí)也表現(xiàn)出狄更斯創(chuàng)作的思想局限性,即:用抽象的善惡觀點(diǎn)去認(rèn)識(shí)社會(huì)問題,把罪責(zé)歸于個(gè)別壞人或某些法律條文;對(duì)社會(huì)的諷刺是溫和的,充滿道德說教,以道德感化和懲惡勸善來解決社會(huì)矛盾,寄希望于理想化的資產(chǎn)階級(jí),感情色彩很濃;人物的變化和情節(jié)的發(fā)展帶有很大的偶然性,“小人物”往往得到完滿的結(jié)局。,在藝術(shù)方面,狄更斯早期創(chuàng)作受流浪漢小說和情節(jié)劇的影響較大,一般采用流浪漢小說的結(jié)構(gòu)形式,通過主人公的經(jīng)歷或流浪生活來展現(xiàn)廣闊的社會(huì)畫面。多以夸張

5、手法來描寫人物性格,并重復(fù)性地描寫人物的動(dòng)作和習(xí)慣用語,使人物形象突出。語言表現(xiàn)出明顯的幽默風(fēng)格。,中期(40年代)創(chuàng)作,1841年,狄更斯發(fā)表了描寫英國(guó)歷史上戈登暴動(dòng)的歷史小說巴納比拉奇,表現(xiàn)出對(duì)“暴民”運(yùn)動(dòng)的反感,強(qiáng)調(diào)了這樣一種思想:“群眾之所以可怕,因?yàn)樗麄兊奶煨跃哂衅茐囊磺械淖园l(fā)勢(shì)力的愚蠢行為。”,1842年,狄更斯應(yīng)邀訪美。他對(duì)這個(gè)標(biāo)榜自由、民主、平等的國(guó)家感到“大失所望”。,回國(guó)后,他發(fā)表了特寫集游美雜記(1842)和長(zhǎng)篇小說馬丁朱什爾維特(1843-1844),對(duì)美國(guó)社會(huì)的拜金主義、假民主、奴隸制度、投機(jī)事業(yè),以及監(jiān)獄、新聞界的丑陋狀況進(jìn)行了深刻的揭露。,馬丁瞿述偉 中譯本封面,

6、1843-1848年間,狄更斯創(chuàng)作了圣誕故事集,包括圣誕之歌、教堂鐘聲、爐邊蟋蟀、人生的戰(zhàn)斗和著魔的人等中篇小說。,這些作品被看成“喜氣洋洋的作品”,貫穿著寬恕仁慈、克己助人、棄惡從善等人道主義思想。,1848年,狄更斯完成了一部成功的長(zhǎng)篇小說董貝父子。 小說通過董貝的家庭生活,他同兒子、女兒、前妻與后妻、親屬、仆人之間的關(guān)系,寫出了董貝性格的轉(zhuǎn)化過程,宣揚(yáng)了人道主義思想。,中期的創(chuàng)作,反映出狄更斯思想的變化:早期“仁愛”的資產(chǎn)者形象消失了,光明被陰影遮住,樂觀幻想基本破滅。 但他仍然認(rèn)為人道主義可以改造資產(chǎn)階級(jí),改造社會(huì)。,藝術(shù)上,手法更加豐富多彩,基本上拋棄了流浪漢小說的形式,注意集中描寫

7、一對(duì)或幾對(duì)矛盾的發(fā)展,善于通過辛辣諷刺和夸張手法揭示人物本質(zhì)和時(shí)代特征。,后期(50-60年代)創(chuàng)作,1850年,狄更斯發(fā)表了自傳體長(zhǎng)篇小說大衛(wèi)科波菲爾。,大衛(wèi)是寄托了作者社會(huì)理想的典型形象。 他最突出的性格特點(diǎn)是,不論在怎樣的處境中,始終保持著正直、誠(chéng)懇、富有同情心和勤奮努力的品德。,其中,大衛(wèi)科波菲爾與作家本人的性格十分接近,大衛(wèi)童年的生活,有狄更斯童年在皮鞋作坊工作的寫實(shí);密考伯先生是作家父親的畫像;朵拉采自作家初戀的少女瑪麗比德尼爾。,大衛(wèi)科波菲爾 中譯本封面,世界名片: 大衛(wèi)科波菲爾,1853年,狄更斯創(chuàng)作了荒涼山莊。 這是一部諷刺古老的訟訴制度,諷刺大法官法庭的罪惡拖沓作風(fēng)的作品。

8、,小說一開始就描寫了倫敦的泥濘和濃霧,以此象征英國(guó)社會(huì)的污濁昏暗。 情節(jié)在此背景下展開。,1854年創(chuàng)作的艱難時(shí)世,是狄更斯唯一描寫勞資矛盾的小說。 焦煤鎮(zhèn)工人不堪忍受非人待遇,在工會(huì)活動(dòng)家斯拉克布瑞其鼓動(dòng)下,組織起來,為爭(zhēng)取自身權(quán)利而斗爭(zhēng)。,1857年,狄更斯在小杜麗中又開拓了一個(gè)新主題,即對(duì)無能的官僚主義機(jī)構(gòu)的抨擊。 作品以倫敦的債務(wù)監(jiān)獄為背景。監(jiān)獄的陰影籠罩著窮苦人民的生活。,小杜麗的父親因負(fù)債而被“繁文縟節(jié)局”(一譯“兜三繞四部”)控告,關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。小杜麗在獄中出生、成長(zhǎng)。 小說圍繞她一家的故事,主要揭露了英國(guó)的政治制度和官僚機(jī)構(gòu),其象征就是“繁文縟節(jié)局”。這個(gè)局的原則是:不管任何事情

9、。,1859年,狄更斯創(chuàng)作了長(zhǎng)篇?dú)v史小說雙城記。 這是他的代表作之一。,1861年,狄更斯用遠(yuǎn)大前程(一譯偉大的期望)證明自己登上了藝術(shù)的頂峰。 這是一部半自傳體小說。,主人公匹普的童年生活,是以一片沼澤地為背景的,就像童年的狄更斯生活在肯特地區(qū)的沼澤地帶一樣。,在藝術(shù)上,作品價(jià)值很高,是狄更斯僅有的幾部開掘人物心理矛盾發(fā)展的小說之一。同時(shí),作品表現(xiàn)了人的性格是如何被環(huán)境影響而產(chǎn)生變化的過程。人物因而不再像早期作品中的人物那么單純、平面化。,遠(yuǎn)大前程 中譯本封面,1864-1865年間,狄更斯又創(chuàng)作了我們共同的朋友。 這是狄更斯最后一部完整的長(zhǎng)篇小說。,作品圍繞著垃圾承包商的兒子約翰哈蒙回國(guó)繼

10、承遺產(chǎn)的故事,描寫了兇殺犯罪行為、金錢關(guān)系以及嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立,揭露了英國(guó)社會(huì)骯臟的本質(zhì)。小說中描寫的巨大的垃圾堆和漂浮著尸體的泰晤士河的景象,正是英國(guó)社會(huì)的象征。,在后期的創(chuàng)作中,狄更斯仍然堅(jiān)持人道主義,作品的題材范圍廣,批判性強(qiáng)、憂憤情緒濃,早期那種樂觀幽默情調(diào)明顯減弱,而且作品的藝術(shù)技巧更為成熟,手法也較前豐富。,作品意義 ,總體上講,狄更斯的創(chuàng)作繼承了18世紀(jì)作家菲爾丁的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),始終對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行揭露和諷刺。創(chuàng)作題材廣泛,描寫出廣闊的社會(huì)圖景,深刻地揭露了英國(guó)社會(huì)的教育、法律、道德、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)、政治等方面的弊端。,他以高度的藝術(shù)概括力,以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫和漫畫夸張式的手法,塑造出

11、眾多個(gè)性鮮明、具有重要社會(huì)意義的人物形象。尤其是他描寫了大量的“小人物”形象,“小人物”的“生活和命運(yùn),歡樂和痛苦”,構(gòu)成了他小說的重要內(nèi)容。如恩格斯所說,這一點(diǎn)使得“小說性質(zhì)方面發(fā)生了一個(gè)徹底的革命”。,1. 表現(xiàn)在對(duì)英國(guó)社會(huì)的廣泛而深刻地揭露與批判。 2. 鮮明的愛憎態(tài)度。 3. 貫穿全部創(chuàng)作的人道主義精神和樂觀主義精神。 4. 典型人物形象地塑造。 5. 善于運(yùn)用詼諧、幽默的藝術(shù)手法。 6. 創(chuàng)作風(fēng)格多樣性與同一性的結(jié)合。,附錄:狄更斯主要文學(xué)成就簡(jiǎn)表,思考題 ,從狄更斯一再使用法律題材(奧列佛退斯特、荒涼山莊、小杜麗等)看,文學(xué)與法律之間可以具有怎樣的聯(lián)系? 還有哪些作家的創(chuàng)作利用了法

12、律題材?,四、雙城記簡(jiǎn)析,雙城記 中譯本封面,雙城記 中譯本封面,奧斯卡金獎(jiǎng)巨片雙城記,本部分主要內(nèi)容,1.寫作目的; 2. 情節(jié)梗概; 3. 人道主義思想; 4. “革命”主題; 5.藝術(shù)特色,1.寫作目的,反映法國(guó)大革命的長(zhǎng)篇?dú)v史小說雙城記是狄更斯的代表作之一,集中反映了狄更斯的思想特點(diǎn)和創(chuàng)作成就。,2.情節(jié)梗概,雙城記以法國(guó)大革命為背景,除了寫巴黎人民攻打巴士底獄這一歷史事件外,沒有涉及其他歷史事件,人物和情節(jié)都是虛構(gòu)的。,小說以梅尼特醫(yī)生的經(jīng)歷和厄弗里蒙地侯爵兄弟作惡、殺害農(nóng)民的情節(jié)為雙重線索交織著發(fā)展。,巴黎人民攻打巴士底獄,斬首機(jī),珂勒惠支: 斷頭臺(tái)之舞,雙城記的情節(jié),并不像上面敘

13、述的那樣按時(shí)間順序展開,而是充滿了戲劇性的插敘和倒敘,故事情節(jié)生動(dòng)而又緊張,錯(cuò)綜而又復(fù)雜。,在這里,有侯爵兄弟的犯罪故事,有梅尼特醫(yī)生被監(jiān)禁十八年的故事,有代爾那的不止一次瀕于死亡線的險(xiǎn)遇,有巴士地獄囚徒的女兒路茜同厄弗里蒙地家族最后一代后裔的愛情故事,還有甘做犧牲的卡爾登英勇赴死的故事,等等。,3.人道主義思想,雙城記中,每個(gè)人物,每個(gè)情節(jié),都說明著一部分主題,宣揚(yáng)著狄更斯人道主義思想的某一個(gè)側(cè)面。如:,梅尼特醫(yī)生為人正直,克盡治病救人的天職,因告發(fā)侯爵兄弟的罪行而遭到封建暴力的殘酷迫害,但他不念舊仇,寬恕了仇人的后代代爾那,允許他與自己的愛女結(jié)成婚姻,而且還為營(yíng)救代爾那而多方奔走,這體現(xiàn)出

14、寬恕仁慈的精神。,代爾那是貴族后裔,但他接受了民主思想,同情人民,反對(duì)貴族的罪惡行徑,自動(dòng)放棄爵位與財(cái)產(chǎn),革命后又不顧自身的危險(xiǎn),回國(guó)救人,這則是棄惡從善的明智之舉。,路茜是愛的化身,她的愛像一條“金線”,把兩個(gè)有仇恨的家庭連結(jié)在一起。 小說通路茜的情節(jié),說明只有愛才能使人精神復(fù)活,給人帶來安寧和睦的幸福生活。,卡爾登則是人道主義理想的最高體現(xiàn)者,這種理想的基本內(nèi)涵就是無私的愛,就是舍己為人的犧牲精神。,狄更斯?jié)M懷熱情描寫了卡爾登攜著素不相識(shí)的少女,走向斷頭臺(tái)時(shí)的英勇和安詳。他用無辜少女之死和卡爾登臉上的那種“偉大的先知的東西”,以及舍己忘身的行為,表現(xiàn)出一種基督精神不以暴力抗惡。這當(dāng)然顯示了

15、狄更斯思想的脆弱和天真。,4.“革命”主題,基本主題是“革命” ,厄弗里蒙地侯爵兄弟的罪行是革命爆發(fā)的直接原因; 徳伐石夫婦的反抗斗爭(zhēng)說明有壓迫就有反抗; 梅尼特醫(yī)生、代爾那、路西、卡爾登的善行宣揚(yáng)了人道主義思想的偉大。,狄更斯從人道主義出發(fā)來理解和反映革命斗爭(zhēng),把法國(guó)革命前后緊張尖銳的階級(jí)矛盾和人物命運(yùn)糾結(jié)在一起,通過前述眾多人物的描寫,來說明法國(guó)革命的前因后果。,狄更斯從人道主義出發(fā),同情人民的悲慘遭遇,理解他們強(qiáng)烈仇恨產(chǎn)生的根源,指出了革命的正義性和合理性,但又懼怕、反對(duì)他們過火的暴力行為,將革命寫成一場(chǎng)以暴易暴的血腥屠殺,歪曲革命者形象。,5.藝術(shù)特色,第一,人物眾多,情節(jié)復(fù)雜,結(jié)構(gòu)嚴(yán)

16、密,狄更斯早期的作品往往采用流浪漢小說的形式,枝蔓多,影響主題的統(tǒng)一,結(jié)構(gòu)顯得松散。他后期克服了這種缺陷,寫出了情節(jié)復(fù)雜、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的作品,雙城記就是其中的一部。,雙城記主要寫了兩條情節(jié)線索:梅尼特醫(yī)生的經(jīng)歷,厄弗里蒙地侯爵兄弟作惡、殺害農(nóng)民的行為。兩條線索有著復(fù)雜的聯(lián)系,其他人物、故事都與它們相關(guān)。 故事發(fā)生在倫敦和巴黎兩座城市。,梅尼特醫(yī)生的故事是主要線索,貫穿始終。 小說的情節(jié)圍繞梅尼特醫(yī)生受迫害而展開,分為“復(fù)活”、“金線”和“暴風(fēng)雨的蹤跡”三部。,第一部開篇名義,指出“那時(shí)和現(xiàn)代是這樣相像”,暗示以古喻今的意圖。 在這樣的時(shí)代背景的描繪中開始了梅尼特醫(yī)生的故事,寫他的“復(fù)活”。,第二部

17、從梅尼特與厄弗里蒙地侯爵兩頭交替敘述,相互對(duì)照。作者以“金線”比喻路茜的愛,它使梅尼特與代爾那化仇敵為翁婿,在倫敦過著安寧快樂的生活。厄弗里蒙地侯爵的殘酷剝削和壓迫,造成人民的苦難,激起民憤。這種描寫,則揭示出法國(guó)革命的社會(huì)原因。,第三部寫法國(guó)革命后得伐石太太給梅尼特、代爾那等無辜者帶來的新的災(zāi)難。作者先用順敘手法寫梅尼特的“復(fù)活”,層層設(shè)疑,直到代爾那第二次受審,得伐石宣讀梅尼特的控告信時(shí),才用倒敘手法揭開了他被監(jiān)禁之謎,揭示出三個(gè)家庭的復(fù)雜關(guān)系,情節(jié)發(fā)展達(dá)到高潮。 這樣,整部作品波瀾起伏,不但富于戲劇性,而且顯得嚴(yán)謹(jǐn)縝密。,第二,大量運(yùn)用對(duì)比、象征、夸張手法,對(duì)比、象征、夸張等是狄更斯后期

18、創(chuàng)作中常用的手法。,首先,雙城記在環(huán)境設(shè)置、人物描寫和思想表達(dá)上都構(gòu)成了鮮明的對(duì)比,如貴族的窮奢極侈和人民的貧窮饑餓,梅尼特醫(yī)生在倫敦的寧?kù)o和諧的家庭生活和法國(guó)苦難混亂的社會(huì)狀況,梅尼特的寬恕仁慈和得伐石太太的斬盡殺絕,人道主義理想與暴力行為的對(duì)立,等等。這些對(duì)比,都起了鮮明的突出作品主題思想的作用。,其次,小說中運(yùn)用的象征手法也很突出。如第一章以農(nóng)民、伐木者的腳步聲象征人民的革命行動(dòng),全書中腳步聲、足音多次出現(xiàn),最后一章叫“足音永絕”,表明作者敵視革命的態(tài)度。又如以杜佛公路的寒霧彌漫,象征英國(guó)社會(huì)的冷酷、黑暗。再如第一部第五章,描寫圣安東尼街上酒桶打碎了,紅色的酒流滿街心,象征貧窮和流血的時(shí)代,等等。,再次,小說在刻劃人物方面,使用了狄更斯常用的夸張手法。作者抓住人物外表的某種特征來夸張,如寫侯爵,多次重復(fù)他的“精致假面具”,以表現(xiàn)他虛偽冷酷的性格特征。作者也善于抓住人物行為舉止的某種特征來漫畫式的夸張,如寫公爵,用了下述幾段筆墨,公爵喝朱古力茶的時(shí)候,非有四個(gè)侍從幫助無論如何也是不行的,為的是不在天國(guó)居民面前失去自己的尊嚴(yán)

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