電影鋼琴課賞析

1、電影鋼琴課賞析鋼琴課視聽(tīng)報(bào)告 電影主要是由艾達(dá)(hlly hnter飾），斯圖爾特,班斯（harveykeiel 飾）三個(gè)人展開(kāi)的。艾達(dá)是啞巴，但是她沒(méi)有聾,而且能彈得一手動(dòng)聽(tīng)的鋼琴。丈夫早逝,她只好帶著女兒一起遠(yuǎn)赴新西蘭改嫁給當(dāng)?shù)氐闹趁裾咚箞D爾特。當(dāng)他們到達(dá)新西蘭的海灘時(shí)，丈夫嫌搬運(yùn)鋼琴麻煩,想把它扔在海灘。艾達(dá)在海灘瘋狂地彈奏著鋼琴,宣泄著內(nèi)心的不滿(mǎn)與苦悶。鄰居班斯聽(tīng)出了艾達(dá)內(nèi)心的苦悶，于是用八十畝土地和斯圖爾特交換了鋼琴，并請(qǐng)艾達(dá)天天到他家來(lái)教他彈鋼琴，承諾一堂課可以換回一個(gè)琴鍵。艾達(dá)欣然同意了。班斯深?lèi)?ài)著艾達(dá)，通過(guò)一節(jié)節(jié)鋼琴課,兩人的情感漸漸滋長(zhǎng),艾達(dá)不僅有孩子的拖累,而且是啞巴,可她

2、卻背叛了有教養(yǎng)并且有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的丈夫,同另一個(gè)富于男性魅力的男性發(fā)生了性關(guān)系。事實(shí)上，她本人并不像人們所臆測(cè)的那樣狂放不羈，而是一個(gè)靦腆的、有時(shí)甚至給人以僵硬感的女人。她曾讓人感到她的內(nèi)心被厚厚的一層鎧甲包裹住了,然而就是這樣一個(gè)女人,卻在某天突然委身于一個(gè)外表粗獷、內(nèi)心細(xì)膩的男人。通過(guò)肉體的交流，繼而產(chǎn)生了熱烈的愛(ài)情,最終女主人為此離開(kāi)了自己的丈夫。換言之,她的丈夫沒(méi)有叩開(kāi)她的心扉，而那個(gè)帶有野性、給人以危險(xiǎn)感的男人卻通過(guò)成功地走進(jìn)了她的內(nèi)心深處。 在鋼琴的黑白琴鍵下，故事開(kāi)始蔓延,似乎沒(méi)有任何象征現(xiàn)實(shí)的意義,一切的劇情只憑著女人的直覺(jué)和感官展開(kāi)，美麗、平靜,卻有著一種超理性的力量。電影也

3、是黑白色的,一如鋼琴的琴鍵,電影中的女主人公有一種超越感，有著對(duì)于單純無(wú)比的愛(ài)情的堅(jiān)持,這似乎正是女性電影永遠(yuǎn)想要表現(xiàn)的主題。一、人物的出場(chǎng)，應(yīng)該是帶著發(fā)展中的思想感情出場(chǎng),帶著進(jìn)行中的動(dòng)作出場(chǎng)，也就是帶戲出場(chǎng)。如果說(shuō)一部影片的開(kāi)端既是未來(lái)情節(jié)的開(kāi)端，也是以前情節(jié)的延伸，則是人物的出場(chǎng),不僅是整個(gè)戲劇沖突的起點(diǎn),也是他過(guò)去命運(yùn)的繼續(xù)。在這部電影中，“出場(chǎng)帶戲”這一點(diǎn)做的很好，就比如說(shuō)斯圖爾特的出場(chǎng)正是帶著迫切見(jiàn)到未婚妻艾達(dá)的急迫心情出場(chǎng)的，也是他帶著眾土著人走在叢林去迎接艾達(dá)的進(jìn)行中出場(chǎng)的。首先在前面已經(jīng)有了艾達(dá)的內(nèi)心獨(dú)白為我們介紹了這位要娶她的新西蘭男人。“我的丈夫說(shuō)她不在乎我是個(gè)啞巴，在來(lái)

4、信中他還說(shuō)，上帝寵愛(ài)不能說(shuō)話(huà)的聲音，他當(dāng)然也是這樣?！彼固貭柼氐恼匠鰣?chǎng)鏡頭一（8：509：08）搖鏡頭，中景,在叢林中行走的土著隊(duì)伍,從左往右的搖鏡頭到兩棵樹(shù)的中間時(shí)定住,然后微微的向前推,這時(shí)班斯的背影從容走過(guò)。鏡頭二（09:89:19）搖鏡頭,全景,土著人在叢林中繼續(xù)行走,土著人從前景走過(guò)，斯圖爾特突然站定，他從口袋里掏東西。鏡頭三(09:200：28）固定鏡頭,特寫(xiě),有艾達(dá)頭像的鏡子。鏡頭四(09：209：8)搖鏡頭，從右到左，近景，斯圖爾特照鏡子，嘴巴輕輕地動(dòng)了一下。鏡頭五(09:09:34)固定鏡頭,特寫(xiě)，鏡子上艾達(dá)的頭像。鏡頭六(09:349:40)固定鏡頭,中景，過(guò)斯圖爾特肩，

5、班斯上來(lái)問(wèn)是否要停下,斯圖爾特沒(méi)有吭聲，打開(kāi)一把金屬梳子開(kāi)始梳頭。鏡頭七（0:2809:43)搖鏡頭，從右往左，近景,斯圖爾特對(duì)著鏡頭緊鎖眉頭認(rèn)真梳頭發(fā)。鏡頭八（09：309:47)跟鏡頭，中景，班斯上前來(lái)再次詢(xún)問(wèn)死否要停下，鏡頭隨著班斯的身體位置移動(dòng)而微移。鏡頭九(09:47:5）固定鏡頭，近景,斯圖爾特繼續(xù)對(duì)著鏡子梳頭，眼睛瞪得很大。鏡頭十（09:550:0)固定鏡頭，中景,鏡頭作為前景，班斯側(cè)身站著看斯圖爾特。鏡頭十一（0:031:3）固定鏡頭，近景，斯圖爾特戴上帽子命令繼續(xù)前行。鏡頭十二（1:131:17）固定鏡頭,全景,斯圖爾特從眾人中走過(guò)。 這里用了分7秒十二個(gè)鏡頭來(lái)展示斯圖爾特的

6、出場(chǎng)。這十二個(gè)鏡頭把前來(lái)接艾達(dá)的斯圖爾特的性格做了充分的展示。 從情節(jié)上講,我們看到了斯圖爾特出場(chǎng)時(shí)有一個(gè)照鏡子的小細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),這個(gè)細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)演員的精湛表演給觀眾留下了深刻的印象。斯圖爾特滿(mǎn)懷想象地帶著眾人在叢林中行進(jìn)去迎接自己的妻子，在盼望見(jiàn)到艾達(dá)的焦急心情下他停了下來(lái),他站在樹(shù)邊從口袋里掏出了鏡子,接下來(lái)影片用了8秒的時(shí)間讓斯圖爾特看鏡子上面鑲嵌的艾達(dá)的照片，鄰居班斯問(wèn)是否停下,斯圖爾特對(duì)著鏡子用一把像刀子一樣打開(kāi)的金屬質(zhì)感的梳子開(kāi)始皺著眉頭梳頭發(fā)不應(yīng)答,鄰居班斯上前繼續(xù)詢(xún)問(wèn),斯圖爾特繼續(xù)很用心地瞪著眼睛梳著頭發(fā)不應(yīng)答，鄰居班斯側(cè)身站在一邊。影片用了15秒來(lái)展示斯圖爾特梳頭發(fā),最終他從自己的臆

7、想世界里回來(lái),戴上了帽子，決定隊(duì)伍繼續(xù)前行，這個(gè)決定也展示了斯圖爾特急迫見(jiàn)到艾達(dá)的心情。人物非常在意自己的儀表的時(shí)候會(huì)照鏡子，前面又有了鏡子上艾達(dá)頭像的提示,觀眾很容易就被帶入到斯圖爾特的內(nèi)心情緒中去。同時(shí)演員夸張的表演讓觀眾對(duì)這個(gè)瞪著眼睛的家伙的個(gè)性有了猜測(cè)。 “出場(chǎng)帶戲”的設(shè)計(jì)有一個(gè)基本的要求就是凸現(xiàn)人物性格,要讓觀眾在一開(kāi)場(chǎng)就因?yàn)槿宋锏湫偷男袨閯?dòng)作而記住每一個(gè)人物的背景、基本狀態(tài)以及不同的特質(zhì)。鋼琴課斯圖爾特的出場(chǎng)戲里他和土著人一起走在叢林里就把斯圖爾特的生存環(huán)境直接展現(xiàn)了出來(lái),斯圖爾特照鏡子則很好地完成了人物性格的塑造,斯圖爾特的簡(jiǎn)單，粗魯，帶著暴力的氣息都迎面而來(lái)。從鏡頭的運(yùn)用上，有

8、兩個(gè)微微的橫搖鏡頭很值得注意，一個(gè)是斯圖爾特用了秒看鏡子上艾達(dá)的照片的鏡頭，一個(gè)是斯圖爾特對(duì)著鏡子用了15秒來(lái)展示梳頭發(fā)的鏡頭,這兩個(gè)鏡頭選擇的微微搖動(dòng)恰如其分地呈現(xiàn)出了斯圖爾特內(nèi)心的思緒。如果選擇固定鏡頭的話(huà),就很難形成那種深入主人公心理狀態(tài)的微妙感受。二、這部影片的布景與敘事結(jié)構(gòu)相輔相成。影片的主要場(chǎng)景大致有三個(gè)：森林，斯圖爾特的家，班斯的家。導(dǎo)演不止一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)森林中泥濘的土地，讓艾達(dá)的腳深陷其中，尤其是艾達(dá)進(jìn)入?yún)擦种?首先是一個(gè)對(duì)叢林的俯拍鏡頭,讓觀眾看到這是一個(gè)茂密的封閉式的原始森林，然后緊接著就是一個(gè)低角度鏡頭，拍攝艾達(dá)行走的時(shí)候不斷地陷于泥濘之中。象征著艾達(dá)深陷欲望和斯圖爾特

9、的專(zhuān)制之中而無(wú)法擺脫。而斯圖爾特的家的周?chē)枪舛d禿的樹(shù)樁,毫無(wú)生命力,像是在諷刺著斯圖爾特的無(wú)能。所以也指向了后來(lái)他只能通過(guò)偷窺來(lái)滿(mǎn)足自己的欲望，然而斯圖爾特這種欲望并不是主動(dòng)的象征，他的偷窺是被動(dòng)的，甚至是悲劇的，他只能躲在班斯房子下面的窺視,而無(wú)法真正的得到艾達(dá)。這場(chǎng)戲結(jié)束于艾達(dá)的扣子掉到他的脖子上,而斯圖爾特始終處于被動(dòng)的窺視的位置，可以看出他的無(wú)能，這個(gè)鏡頭具有極大地諷刺意味。而與之產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是班斯的房屋,周?chē)鷺?shù)木叢生，郁郁蔥蔥,生機(jī)無(wú)限，象征著班斯原始的生命力和爆發(fā)式的欲望。 三、色彩也是這部影片布景中的重要元素，作者把更換色調(diào)作為劇情發(fā)展的原則之一，電影的前半部,班斯房間內(nèi)采用

10、的是自然光拍攝，而隨著劇情發(fā)展，艾達(dá)和班斯產(chǎn)生了性的接觸,房間里的光線(xiàn)似乎籠罩了暗暗的紅色,作者改變了使用這種暗紅色的背景,紅色是一個(gè)危險(xiǎn)的符號(hào)，它指向欲望，熱情。這里的紅色背景是一個(gè)隱喻，指向艾達(dá)和班斯強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)以及后來(lái)直接的性接觸。而在艾達(dá)撫摸斯圖爾特，嘗試著探尋感官的愉悅的時(shí)候,斯圖爾特的身上泛著溫暖的柔光，而艾達(dá)則是因?yàn)槟婀?，躲在一片陰影?dāng)中,同時(shí)，這個(gè)鏡頭是從艾達(dá)的視角出發(fā)，而斯圖爾特的身體成為被觀看的對(duì)象,作者一反傳統(tǒng)電影將女性作為被觀看對(duì)象的傳統(tǒng),將女性放在觀看者的位置,著重描寫(xiě)作為女性的艾達(dá)的欲望。同時(shí),也通過(guò)色彩特質(zhì)的剪輯創(chuàng)造敘事特征，在斯圖爾特對(duì)艾達(dá)和班斯性愛(ài)場(chǎng)面的偷窺

11、中,交叉剪輯隔著房屋的觀看者和被觀看者,斯圖爾特所處的屋外是冷綠色的背景,而屋內(nèi)的艾達(dá)和班斯則是處在暖光背景之中,導(dǎo)演利用這種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比說(shuō)明他們被屋板隔開(kāi)的情形。 四、敘事動(dòng)機(jī)也與影片中的服裝運(yùn)用有極大的關(guān)系，艾達(dá)的維多利亞風(fēng)格的衣裙著重展現(xiàn)了一個(gè)女性的身體的美感，密不透風(fēng)的裙子和綁著束腰的上衣,展現(xiàn)出艾達(dá)的作為女性的性感以及嬌小。就斯圖爾特初見(jiàn)艾達(dá)時(shí)所說(shuō)，“真沒(méi)想到你那么嬌小。”但是在新西蘭這個(gè)新型殖民地，它顯得過(guò)于的笨拙和滑稽。而艾達(dá)的衣服也總是黑色裙子配以白色的衣領(lǐng)，或者是黑色的長(zhǎng)裙配以白色的帽檐,更是突出了艾達(dá)蒼白的嬌小的臉蛋。同時(shí)這種深色調(diào)的衣裙也展示了艾達(dá)欲望的壓抑，這與整部影

12、片的主題相契合的。然而在房間里面的艾達(dá)總是穿著得很舒適，寬大的睡袍，讓人聯(lián)系到女性的柔軟和溫和。影片中，艾達(dá)的衣服甚至充當(dāng)了班斯戀物的對(duì)象，在艾達(dá)彈奏鋼琴時(shí)，他癡迷地觸摸艾達(dá)的衣服,醉心于此。斯圖爾特的衣服總是過(guò)于收緊,讓他顯得笨拙而不靈活,他總是過(guò)度梳理他的頭發(fā)打理他的帽子。班斯正好相反，他總是穿著隨意,很少裝過(guò)于正式的衣服，顯現(xiàn)出他身上更多的原始的野性和欲望，正是這種原始的欲望吸引了艾達(dá)的目光。而影片中的土著人,他們穿著簡(jiǎn)陋,邋遢，甚至不穿，讓人無(wú)法看出他們真實(shí)的性別。通過(guò)文明開(kāi)化程度的對(duì)比，作者在對(duì)土著人的刻畫(huà)中,突出展示了他們?cè)级鵁o(wú)知的一面，以及性別混淆,暗示他們性別的缺失。贊揚(yáng)了歐

13、洲人的文明和開(kāi)放以及給土著人帶去的福音。 五、為了實(shí)現(xiàn)銀幕空間構(gòu)圖的平衡以及剪輯的連續(xù)性,在大部分的對(duì)話(huà)鏡頭中,作者都是將人物分別放在兩個(gè)鏡頭,而不是同一個(gè)鏡頭中,同時(shí)兩個(gè)對(duì)話(huà)人物分別在構(gòu)圖的左邊或右邊，但都是靠近中間。由于大量的場(chǎng)景是發(fā)生在密閉空間的室內(nèi),空間比較狹小,無(wú)法將對(duì)話(huà)中的兩個(gè)人物同時(shí)放在一個(gè)鏡頭中,并且將人物分立的還有一個(gè)原因，是表達(dá)出艾達(dá)的獨(dú)立性,不甘于屈服和同化。場(chǎng)景空間的狹小，必須采用其他的方法來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景的景深。在電影中,運(yùn)用空氣透視法,讓離鏡頭較遠(yuǎn)的面失焦，來(lái)制造景深。同時(shí)與明暗反差相配合的，還有艾達(dá)所穿的服裝,黑色衣裙飾以白領(lǐng)，黑色的帽子,再次凸顯艾達(dá)蒼白的臉,整個(gè)構(gòu)圖的平衡強(qiáng)化了鏡頭的重點(diǎn)是在艾達(dá)的臉上。借助場(chǎng)面調(diào)度中的線(xiàn)條，圖形,明暗反差前景背景之關(guān)系控制了我們的視線(xiàn)。影片中海反復(fù)出現(xiàn)的是窗外與窗內(nèi)的二重空間，有意將前背景失焦，提醒我們后背景