送杜少府之任蜀州的字詞注釋

1、送杜少府之任蜀州的字詞注釋送杜少府之任蜀州開合頓挫，氣脈流通，意境曠達，堪稱送別詩中的不世經(jīng)典。下面 就隨小編一起去閱讀送杜少府之任蜀州的字詞注釋，相信能帶給大家啟發(fā)。送杜少府之任蜀州的原文城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在岐路，兒女共沾巾。 送杜少府之任蜀州的字詞注釋1、城闕：指唐代都城長安。2、輔：護衛(wèi)。3、三秦：現(xiàn)在陜西省一帶；輔三秦即以三秦為輔。4、五津：四川境內(nèi)長江的五個渡口。 送杜少府之任蜀州的翻譯古代三秦之地，拱護長安城垣宮闕。 風煙滾滾，望不到蜀州岷江的五津。 與你握手作別時，彼此間心心相印; 你我都是遠離故鄉(xiāng)，出外做官之人。

2、四海之內(nèi)只要有了你，知己啊知己, 不管遠隔在天涯海角，都象在一起。 請別在分手的岐路上，傷心地痛哭; 象多情的少年男女，彼此淚落沾衣。 送杜少府之任蜀州的賞析該詩是送別詩的名作，詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴整對仗，三、四 句以散調(diào)相承，以實轉(zhuǎn)虛，文情跌宕。第三聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，奇 峰突起，高度地概括了 “友情深厚，江山難阻”的情景，千古傳誦，有口皆碑。 尾聯(lián)點出“送”的主題。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼凄愴之氣，音 調(diào)爽朗，清新高遠，獨樹碑石?！俺顷I輔三秦，風煙望五津”。“闕”，是皇宮前面的望樓?！俺顷I”，指 唐的帝都長安城。 “三秦”， 指長安附近關(guān)

3、中一帶地方。 秦末項羽曾把這一帶地 方分為三國，所以后世稱它三秦?！拜o”，輔佐，這里可以理解為護衛(wèi)?！拜o三 秦”，意思是“以三秦為輔”。 關(guān)中一帶的茫茫大野護衛(wèi)著長安城， 這一句說的 是送別的地點。 “風煙望五津”。 “五津”指四川省從灌縣以下到犍為一段的岷 江五個渡口。 遠遠望去，但見四川一帶風塵煙靄蒼茫無際。 這一句說的是杜少府 要去的處所。因為好友要從長安遠赴四川，這兩個地方在王勃的感情上自然發(fā)生了聯(lián)系。 詩的開頭不說離別， 只描畫出這兩個地方的形勢 和風貌。舉目千里，無限依依，送別的情意自在其中了。王勃身在長安， 連三秦之地也難以一眼望盡， 至于遠在千里之外的五津是根 本看不見的。作詩

4、，往往超越常人的視力所及，用想象的眼睛看世界，可以置萬 山于幾席，覽千春于瞬息?！包S河之水天上來，奔流到海不復回”，從河源直看 到東海?！蚌奶翇{口曲江頭，萬里風煙接素秋”，從三峽直看到長安。這首詩運 用這種手法， 一開頭就展開一個壯闊的境界， 同一般的送別詩只著眼于燕羽、 楊 枝，淚痕，酒盞是不相同的?！芭c君離別意，同是宦游人”。 彼此離別的意味如何？同是為求官飄流在外 的人，離鄉(xiāng)背井，已有一重別緒，彼此在客居中話別，又多了一重別緒：其中真 有無限凄惻。開頭兩句調(diào)子高昂，屬對精嚴，這兩句韻味深沉，對偶不求工整， 比較疏散。這固然由于當時律詩還沒有一套嚴格的規(guī)定，卻也有其獨到的妙處。 開頭如千尺

5、懸瀑，從云端奔瀉而下，接著便落入深潭，潺潺流來，飛韻清遠，形 成了一個大的起伏、一個強的跌宕，使人感到矯夭變化，不可端睨。再接下去，第五六兩句，境界又從狹小轉(zhuǎn)為宏大， 情調(diào)從凄惻轉(zhuǎn)為豪邁。 “海 內(nèi)存知己，天涯若比鄰”。遠離分不開真正的知己，只要同在四海之內(nèi)，就是天 涯地角也如同近在鄰居一樣， 一秦一蜀又算得什么呢。 王勃高尚的志趣遠遠超出 流俗的常情， 王勃廣闊的襟懷真的可以囊括世界； 這兩行名句發(fā)出的光亮簡直要 使一切送別詩黯然失色。 詩的氣勢到此又掀起更大的波瀾， 象大鵬舉起翅膀， 挾 著渾渾的旋風直沖霄漢，顯出王勃的絕大筆力。結(jié)尾兩句“無為在歧路，兒女共沾巾 ! ”這兩行詩貫通起來是一

6、句話，意思 是：在這即將分手的岔路口， 不要同那小兒女一般流淚沾巾啊 ! 是對好友的叮嚀， 也是自己情懷的吐露。緊接前兩句，于極高峻處忽然又落入舒緩，然后終止。拿 樂曲做比方；樂曲的結(jié)尾，有的于最激越處戛然而止，有的卻要拖一個尾聲。這 首詩是采用第二種手法結(jié)尾的。欣賞古代詩歌，特別是象五律這樣既嚴整又短小的詩歌， 不光要吟味它的某些妙句， 還要 領(lǐng)悟它的章法，它的思路的頓挫、騰躍，變化和發(fā)展。文似看山不喜平，詩也如 此。從文學史的角度欣賞這首詩， 不難感到它有一股新鮮的氣息。 初唐是我國古代一個 強盛王朝的開端。 唐代詩歌在我國文學史上出現(xiàn)了高峰。 延續(xù)二百年左右的詩歌 的大革新、大發(fā)展是以初唐為濫觴的。王、楊、盧、駱等當時的詩壇健將是較早 出現(xiàn)的開拓者。首先，他們反對唐初那種從六朝承襲下來的浮艷的詩風。 楊炯說， 王勃“嘗以龍朔初歲，文場變體：爭構(gòu)纖微，競為雕刻；糅之金玉龍鳳，亂之朱 紫青黃；影帶以徇其功，假對以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞，思革其弊，用光 志業(yè)?！笨梢娝怯幸庾R地改革詩壇的弊病， 提倡剛健的詩風的。 就拿王勃的這 首詩來說，該詩一洗綺麗之習， 質(zhì)樸雄渾，橫溢奔放，曾使那時的讀者耳目一新。 這種詩風爾后就大大發(fā)展起來，成為盛唐詩壇的一種主導的風格。 其次，他們對新詩體的形成做出了自己的貢獻。 以五 言律詩為例， 這種在唐代逐漸成熟和盛行起來的新詩體