陋室銘楷書書法作品展示

1、陋室銘楷書書法作品展示羲之傳 傳播文化書法精髓陋室銘，唐代文學(xué)家劉禹錫著，文章表現(xiàn)了作者不與世 俗同流合污，潔身自好、不慕名利的生活態(tài)度。這樣一首表 達(dá)高潔傲岸節(jié)操的詩(shī)詞是不少書法家創(chuàng)作的素材。下面小編 帶給大家的是陋室銘楷書書法，希望你們喜歡。 陋室銘楷書書法欣賞陋室銘楷書書法陋室銘楷書書法陋室 銘楷書書法陋室銘楷書書法陋室銘原文山不在高，有仙則名。 水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠， 草色入簾青。談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁?？梢哉{(diào)素琴 ，閱 金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘（13）之勞形。南陽(yáng)諸葛廬，西蜀 子云亭?？鬃釉疲汉温?? 陋室銘原文釋義山不在于有多 高，有了仙人就有了

2、名氣 ;水不在于有多深， 有了龍就有了靈 氣。這是簡(jiǎn)陋的屋子，只是我 （屋子的主人 ）的品德高尚 （屋子 就不顯得簡(jiǎn)陋了 ） 。苔蘚痕跡碧綠，長(zhǎng)到階上，草色青蔥，映 入竹簾里。平時(shí)和我交談的都是博學(xué)的人，來(lái)來(lái)往往沒(méi)有無(wú) 學(xué)問(wèn)的人。可以用來(lái)彈奏不加裝飾的古琴，閱讀用泥金書寫 的佛經(jīng)。沒(méi)有嘈雜的奏樂(lè)聲來(lái)擾亂我的耳朵，沒(méi)有官府的公 文使我的身心勞累。南陽(yáng)有諸葛亮的草廬，西蜀有揚(yáng)子云的 玄亭?？鬃诱f(shuō)：“ （ 雖然是陋室,但只要是品德高尚的人居住在 里面 ）有什么簡(jiǎn)陋的呢 ?”陋室銘創(chuàng)作背景劉禹錫因在任監(jiān)察御史期間，曾經(jīng)參加了王叔文的“永貞革新”，反對(duì)宦官和藩 鎮(zhèn)割據(jù)勢(shì)力。革新失敗后，被貶至安徽和州縣當(dāng)

3、一名小小的 通判。按規(guī)定，通判應(yīng)在縣衙里住三間三廂的房子?？珊椭?知縣看人下菜碟，見(jiàn)劉禹錫是從上面貶下來(lái)的軟柿子，就故 意刁難。先安排他在城南面江而居，劉禹錫不但無(wú)怨言，反 而很高興，還隨意寫下兩句話，貼在門上：“面對(duì)大江觀白帆， 身在和州思爭(zhēng)辯?！焙椭葜h知道后很生氣，吩咐衙里差役把 劉禹錫的住處從縣城南門遷到縣城北門，面積由原來(lái)的三間 減少到一間半。新居位于德勝河邊，附近垂柳依依，環(huán)境也 還可心，劉禹錫仍不計(jì)較，并見(jiàn)景生情，又在門上寫了兩句 話：“垂柳青青江水邊，人在歷陽(yáng)心在京?！蹦俏恢h見(jiàn)其仍 然悠閑自樂(lè)，滿不在乎，又再次派人把他調(diào)到縣城中部，而 且只給一間只能容下一床、一桌、一椅的小屋

4、。半年時(shí)間， 知縣強(qiáng)迫劉禹錫搬了三次家，面積一次比一次小，最后僅是 斗室。想想這位勢(shì)利眼的狗官，實(shí)在欺人太甚，遂憤然提筆 寫下這篇超凡脫俗、情趣高雅的陋室銘，并請(qǐng)人刻上石碑，立在門前?？瑫慕Y(jié)體楷書的結(jié)體具有很強(qiáng)的規(guī)律性， 可以說(shuō)是最規(guī)范的一種字體，學(xué)好楷書，是學(xué)習(xí)和掌握其他 各種書體的基礎(chǔ)。文字的結(jié)體和書法是楷書的結(jié)體似乎有相 似之處，但其實(shí)差別甚遠(yuǎn)，前者有屬于語(yǔ)言學(xué)范疇的，后者 則是屬于美學(xué)范疇的藝術(shù)情感范疇的。所以，在楷書結(jié)體的 種種類型中，都不難看到那些神秘和美的原則，如對(duì)稱、等分、黃金分割。單體型字筆一般都比較簡(jiǎn)單，適合在米格作 字，其重心在格子的中軸線上，兩部對(duì)稱型亦如此。在結(jié)字

5、上，單體型字最難寫，無(wú)照應(yīng)即要八面照應(yīng)。兩部型上下對(duì) 稱的，相同筆畫或字型相同的，一般下面要寫的大一些，寬 一些。如“昌”、“呂”等字，下面寬大些，才托得住。三部型在 結(jié)字時(shí)要忌平分秋色， 有的字宜兩頭大中間小， 如“樹”“、鴻”、 “衍”;等有的字宜兩頭小中間大，如“擲”、“徽”等;有的字大小 則相同。 在兩頭筆畫長(zhǎng)短相同時(shí)， 可使左邊筆畫寫短， 如“辯” 字，前面的“辛”可寫得緊縮一些、短一些， 后面則才舒展些， 豎筆可長(zhǎng)些。全包型可依長(zhǎng)和短處理，長(zhǎng)者可寫?yīng)M，短者可 略扁一些，筆畫相互穿插，避免出現(xiàn)直線的空隙。以上只是 基本類型，除此外，還會(huì)遇到比較繁雜的情形。因此也有的 書家將此概括為繁

6、雜型。繁雜型其實(shí)是一種復(fù)合型式，它往 往是那些結(jié)構(gòu)繁多、筆劃繁多的字。如“音”，是由“鄉(xiāng)”和“音” 組成：“麗”“鹿”二字合成; “鸚”由四個(gè)字組成，對(duì)于這種情況，書者可將其分解成幾個(gè)部分處理，原則是每個(gè)部分的字亦按 常規(guī)處理。 整體上，長(zhǎng)短處理又要以方格為準(zhǔn)繩。 關(guān)于結(jié)體， 素來(lái)有歐陽(yáng)詢結(jié)體三十六法和李淳進(jìn)結(jié)體八十四法之說(shuō)。歐 陽(yáng)詢的三十五法為： 排疊、 避就、頂戴、穿插、向背、偏側(cè)、 挑挖、相讓、補(bǔ)空、貼零、粘合、滿不要虛、意連、覆冒、 垂曳、借換、增減、 應(yīng)副、 撐住、 朝揖、 救應(yīng)、 附麗、 回抱、 包裹、卻好、大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左 高右低、左長(zhǎng)右短、褊、各自成形、

7、相管領(lǐng)、應(yīng)接等。這些 都要細(xì)細(xì)體會(huì)方悟其旨。李淳進(jìn)后來(lái)又總結(jié)出結(jié)體八十四法。 李是明皇朝臣，他自幼習(xí)字，后以研究名世。他先是把陳繹 曾的翰林要訣 （徐慶祥注 ）中關(guān)于楷書結(jié)字一百一十三目 篩為五十六月，后又根據(jù)自己的實(shí)踐體驗(yàn)總結(jié)出二十六目， 成為今天為人們較熟悉的八十四法。李淳進(jìn)的結(jié)字法比歐陽(yáng) 詢的三十六法更為細(xì)了。具體為“天覆、地載、讓左、讓右、 分疆、三勻、二段、三停、 上占地步、 下占地步、 左占地步、 右占地步、左右占地步、上下占地步、中占地步、俯仰勾、 平四角、平兩肩、勾畫、錯(cuò)綜、疏排、鎮(zhèn)密、懸針、上平、下平、上寬、下寬、中豎、減捺、減勾、讓橫、讓直、橫勒、均平、縱波、橫波、縱戈、橫戈、屈腳、承上、曾