《戲題王宰畫山水圖歌》杜甫唐詩鑒賞

1、戲題王宰畫山水圖歌杜甫唐詩鑒賞【作品介紹】戲題王宰畫山水圖歌是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首歌行體詩。此詩作于詩人定居成都期間。開頭四句極力贊揚(yáng)王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、 一絲 不茍的創(chuàng)作態(tài)度；中間五句，描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡荩c巍巍群山相 間，筆墨酣暢淋漓；最后六句進(jìn)一步評論王宰無與倫比的繪畫技巧。全詩寫得生動活潑，揮灑自如，詩情畫意融為一體，詩與畫結(jié)合得天 衣無縫，歷來為人稱道，影響很大?！驹摹繎蝾}王宰畫山水圖歌十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦淑，山木盡亞洪濤風(fēng)。尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里。

2、焉得并州快剪刀(10),剪取吳淞半江水。【注釋】王宰：唐代畫家，四川人，善畫山水樹石。能事：十分擅長的事情。昆侖：傳說中西方神山。方壺：神話中東海仙山。這里泛指高 山，并非實(shí)指。巴陵：郡名。唐天寶、至德年間改岳州為巴陵郡，治所在今湖 南省岳陽市，地處洞庭湖東。日本東：日本東面的海域。赤岸：地名。這里并非實(shí)指，而是泛指江湖的岸。赤：一作“南工浦淑：岸邊。亞：通“壓”，俯偃低垂。遠(yuǎn)勢：指繪畫中的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的構(gòu)圖背景。論：一作“行”，一作“千”。(10)并州：地名。唐朝時期的河?xùn)|道，即今山西太原，當(dāng)?shù)刂圃斓?剪刀非常有名，有所謂“并州剪”。【白話譯文】十天畫完一條河，五天畫完一塊石頭。他作畫不

3、愿受時間的催逼， 貿(mào)然從事，經(jīng)過長時間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。掛 在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀。圖中 的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如 一條銀絲帶，場面十分壯觀，岸邊的水勢非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。畫面上云霧迷漫，飄忽不定，云 團(tuán)飛動。在狂風(fēng)激流中，漁人正奮力駕船向岸邊駛?cè)?，山上的大樹?狂風(fēng)吹得傾斜了。王宰的畫在構(gòu)圖、布局等方面堪稱天下第一，他能在一尺見方的畫面上繪出萬里江山的景象， 就好像用并州的剪刀把吳 淞江的江水剪來了一半！【創(chuàng)作背景】杜甫定居成都期間，認(rèn)識四川著名山水畫家王宰，應(yīng)王宰之邀

4、約 于上元元年（760年）作這首題畫詩?！举p析】這是一首題王宰畫的詩，原作沒有傳世，然而由于杜甫熟悉王宰 的人品及其作品，通過他的神來之筆，仿佛為后人再現(xiàn)了這幅氣勢恢 宏的山水圖，詩情畫意，融為一體。首四句先不談畫，極力贊揚(yáng)王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。 他不愿受時間的催迫，倉猝從事，十日五日才畫一水一石。只在經(jīng)過 長時間的醞釀后，胸有成竹，意興所到，才從容不迫地?fù)]毫寫畫，留 下真實(shí)的筆跡于人間。這是大家風(fēng)度，筆墨自然高超。然后詩人進(jìn)而 描寫掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖。極西的昆侖和極東的方壺對舉， 山嶺峰巒，巍峨高聳，由西至東，高低起伏，連綿不斷，縱橫錯綜， 蔚為壯觀。畫面空間非常遼遠(yuǎn)廣闊

5、，構(gòu)圖宏偉，氣韻生動，給人以雄 奇壯美的感受?！皦言铡?一詞，表達(dá)了詩人觀畫時的美感體會和由衷的贊嘆。此圖不是某一山岳的實(shí)地寫生，而是祖國崇山峻嶺在藝術(shù)上 集中的典型概括，帶有中國山水畫想象豐富、構(gòu)圖巧妙的特色。中間五句，杜甫從仄聲韻轉(zhuǎn)押平聲東、鐘韻，用昂揚(yáng)鏗鏘的音調(diào)描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡荩c巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓。“巴陵洞庭日本東”句中連舉三個地名，一氣呵成，表現(xiàn)圖中江水從洞庭湖的 西部起，一直流向日本東部海面，源遠(yuǎn)流長，一瀉千里，波瀾壯闊。詩里的地名也不是實(shí)指而是泛指，是藝術(shù)上的夸張和典型概括。 “赤 岸水與銀河通”和“黃河遠(yuǎn)上白云間”（王之渙涼州詞）有異曲同 工之妙，江岸水勢浩瀚渺遠(yuǎn)，

6、連接天際，水天一色，仿佛與銀河相通。這里形容水勢的壯美，與上面描繪山勢的雄奇相呼應(yīng)，山水一體，相得益彰?！敝杏性茪怆S飛龍”句，語意出莊子；逍遙游：“姑射山有 神人，乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外?！惫艜灿小霸茝凝垺钡?說法。這里指畫面上云氣迷漫飄忽，云層團(tuán)團(tuán)飛動。詩人化虛為實(shí)，以云氣烘托風(fēng)勢的猛烈，使不易捉摸的風(fēng)力得以形象地體現(xiàn)出來。 筆 勢自然活潑。在狂風(fēng)激流中，漁人正急急駕舟駛向岸邊躲避，山上樹 木被掀起洪濤巨浪的暴風(fēng)吹得低垂俯偃?！吧侥颈M亞洪濤風(fēng)”，著一“亞”字，便把大風(fēng)的威力表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。詩人著意渲染風(fēng)猛、浪 高、水急，使整個畫面神韻飛動。以下是介紹這樣巨大的藝術(shù)魅力產(chǎn)生的原因。詩

7、人進(jìn)一步評論王 宰高超的繪畫技巧：“尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里。”詩人高度 評價王宰山水圖在經(jīng)營位置、構(gòu)圖布局及透視比例等方面曠古未有的 技法，在尺幅畫面上繪出了萬里江山景象。“咫尺應(yīng)須論萬里”，此論亦可看作詩人以極為精煉的詩歌語言概括了中國山水畫的表現(xiàn)特點(diǎn)， 富有美學(xué)意義。詩人深為這幅山水圖的藝術(shù)魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水?！痹娙藰O贊畫的逼真，驚嘆道：“不知從哪 里弄來鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來了！ ”結(jié)尾兩句用典，語意相 關(guān)。相傳晉代索靖觀賞顧愷之的畫，傾倒欲絕，不禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來，剪松江半幅練紋歸去。”杜甫在這里以索靖自比，以 王宰的畫和顧愷之的畫相提并論，用以贊揚(yáng)昆侖方壺圖的巨大藝術(shù)感 染力，寫得含蓄簡練。這首歌行體詩，寫得生動活潑，揮灑自如。詩情畫意融為一體， 讓讀者不知道何者是詩，何者為畫，兩者結(jié)合得天衣無縫。清代方薰 在山靜居畫論中說：“讀老杜入峽諸詩，奇思百出，便是吳生王 宰蜀中山水圖。自來題畫詩亦惟此老使筆如畫。”可見杜甫題畫詩歷 來為人稱道，影響很大。【作者介紹】杜甫（712770 ）,字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾 任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人， 宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時社會 矛盾，對窮苦人民