淺談極簡主義藝術(shù)先鋒者

1、 淺談極簡主義藝術(shù)先鋒者 彼得沃克摘要：極簡主義景觀設計是20世紀60年代以來眾多藝術(shù)設計思潮中的典型代表。極簡主義景觀設計的整體、簡潔、抽象的特質(zhì)和對自然環(huán)境與場地的合理運用，都非常出色的總結(jié)并推動了現(xiàn)代主義景觀的發(fā)展。用更簡潔的語言來說就是“少就是多”的理念。在當今的社會中彼得沃克就是這一風格的典型代表人物，本文也將詳細的向大家展示彼得沃克及極簡主義。關(guān)鍵詞：極簡主義，彼得沃克，影響，表現(xiàn)1 彼得沃克人物介紹 1.個人簡介 彼得沃克，1932年生，當代國際知名景觀設計師，“極簡主義”設計代表人物，美國景觀設計師協(xié)會（asla）理事，美國注冊景觀設計師協(xié)會（clarb）認證景觀設計師，美國城

2、市設計學院成員，美國設計師學院榮譽獎獲得者，美國景觀設計師協(xié)會城市設計與規(guī)劃獎獲得者。他有著豐富的從業(yè)和教學經(jīng)驗，一直活躍在景觀設計教育領域，1978-1981年曾擔任哈佛大學設計研究生院景觀設計系主任。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景觀設計事務所。他最著名的著作是與梅拉尼西蒙合作完成的看不見的花園：尋找美國景觀的現(xiàn)代主義。彼得沃克有著超過50年的景觀設計實踐經(jīng)驗。他的每一個項目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識，順應時代的需求，施工技術(shù)精湛。人們在他的設計中可以看到簡潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設計完美地結(jié)合起來并賦予項目以全新的含義。

3、2.生平簡歷1932年 出生于美國加利福尼亞州帕薩德納市(pasadena)。1955年 在加州大學伯克利分校獲得景觀設計學學士學位。上學期間， 他曾經(jīng)在當時著名的設計師勞倫斯海爾普林的事務所工作 過一段時間。這一切為他今后的成就打下了良好的基礎。1956年 在伊利諾斯大學進行景觀設計學研究生課程的學習。1957年 獲哈佛大學設計研究生院 (gsd)景觀設計學碩士學位,并獲 得美國景觀設計專業(yè)優(yōu)秀學生獎魏登曼獎。同年（另說 1958年）與哈佛大學設計研究生院佐佐木英夫教授(hideo sasaki 1919-2000)共同創(chuàng)立了swa(sasaki walker associates)景觀設計

4、事務所，其逐漸發(fā)展壯大，后成為美國 當代最著名的景觀設計公司之一。1958-1959年 哈佛大學設計研究生院景觀設計系講師。1959年 麻省理工學院訪問學者。1973-1983年 擔任swa集團暑期學校主任。1976-1991年 哈佛大學設計研究生院副教授，教授景觀設計課程。19771978年 任哈佛大學設計研究生院城市設計專業(yè)代理主任。1978-1981年 任哈佛大學設計研究生院景觀設計系主任1983年 于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景觀設計 事務所（peter walker and partners，簡稱pwp），標志 其設計風格趨于成熟。1988年-1991年 擔任美國景觀設

5、計雜志編輯委員會委員。1992年 出任哈佛大學設計研究生院charles eliot主席1997-1999年 擔任加州大學伯克利分校景觀設計系主任2004年 pwp設計的納什雕塑中心和saitama天空森林廣場兩項目獲 得了美國景觀設計師協(xié)會專業(yè)大獎。2007年 pwp贏得2007年景觀設計單元的國家設計獎（national design award for landscape design）2 極簡主義極簡主義(minimalism）是20世紀60年代西方現(xiàn)代藝術(shù)中重要的流派之一。又被稱之為“極少主義”、“abc藝術(shù)”、“初級結(jié)構(gòu)”、“最低限度藝術(shù)”在現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展的后期，美國藝術(shù)家在繪畫

6、，尤其是在雕塑領域所形成的一種藝術(shù)風格。也是唯一一個在美國發(fā)展起來并影響世界藝術(shù)和設計領域，成為了現(xiàn)代主義的最后一個重要的流派。這種藝術(shù)風格源于抽象主義，但又把抽象主義中依然存在的空間、形象等元素逐一簡化掉，使作品呈現(xiàn)純粹的幾何形式，色彩精煉到起碼的三原色，而空間被壓縮成為最基本的二維形式；成為了真正的虛無主義。用數(shù)學體系作為創(chuàng)作的基礎，從而排除一切能夠引起幻覺和想象的因素，注重藝術(shù)的內(nèi)在表現(xiàn)力。在經(jīng)過了這種近乎極端的簡化之后，作品留給觀者的只有單純的視覺和心理刺激?，F(xiàn)在極簡主義藝術(shù)就被彼得沃克（peter walker）、瑪薩舒瓦茨（martha schwartz）等先鋒園林設計師運用到他們

7、的設計作品中去，并在當時社會引起了很大的反響和爭議。彼得沃克將極簡主義解釋為：物即其本身。（the object is the thing itself）?！拔覀円回灡械脑瓌t是把景觀設計當成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑。所有的設計首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個公共廣場，它的設計十分別致，令人難忘。但是它的設計與形象是在相互依賴中共存的。”3 思想的來源“獻給我們學科，始于興趣，終于崇拜和熱愛”這短短的17個字道出了彼得沃克一生成功的根本原因。也是讓他成為極簡主義代表人物的最重要的因素1925-1975

8、年是美國現(xiàn)代景觀在世界上逐步樹立起領導地位的時期，沃克與西蒙在看不見的花園中對在1925-1975年之間曾為美國景觀設計做出過重要貢獻的人物發(fā)展歷程及其作品進行了詳細介紹和深入研究，包括托馬斯丘奇（thomas church）、羅伯特布雷馬克斯（roberto burle marx）、野口勇（isamu noguchi）、路易斯巴拉甘（luis barragan）、丹尼爾厄本克雷（dan kiley）、斯坦利懷特（stanley white）、佐佐木英夫（hideo sasaki）、伊恩麥克哈格（ian mcharg）、勞倫斯哈普林（lawrence halprin）和加勒特?？瞬╣arre

9、tt eckbo）等，以及如swa、edaw等一些知名公司。讓人們能夠系統(tǒng)而全面地了解美國現(xiàn)代景觀設計師的工作和作品，了解什么是美國現(xiàn)代景觀，其預期的發(fā)展目標是什么，以此來提升景觀設計的作用、擴大行業(yè)的影響。 二戰(zhàn)以后，當歐洲和亞洲國家進行戰(zhàn)后重建，美國進入了快速發(fā)展期。學校、商業(yè)中心、辦公區(qū)和居住區(qū)都快速成長起來。各個層級的政府和機構(gòu)都在積極地樹立新的公眾形象，并且將這種形象嵌在他們所開發(fā)和投資的景觀當中。1975年，彼得沃克在20多年的執(zhí)業(yè)生涯后，回到了哈佛大學從事教學。這也給了他一個機會停下腳步去思考二戰(zhàn)以后景觀學科的得與失。彼得沃克思索：1940年代和1950年代，教育學家和歷史學家所

10、預言的戰(zhàn)后現(xiàn)代主義涅磐并沒有想象中的那樣耀眼奪目，事實上1970年代的人居環(huán)境并不是完美的，相反有很多值得反思的問題。問題出在哪里？為什么應當勇敢無畏的新世界卻如此的脆弱？從1977年春季開始，在彼得沃克執(zhí)教的一系列課程當中，他試圖對這一系列問題進行探討，著手點是對二戰(zhàn)前后活躍的景觀設計師、藝術(shù)家和建筑師進行分析。他們都作了什么？他們的實踐當中有怎樣的社會和藝術(shù)上的預設？他們又對當今的文化有何影響？在彼得沃克的指導之下，哈佛的學生們進行了一系列的研究，而后在課堂中進行討論，之后這個研討小組擴大成更為正規(guī)的課程。1979年，梅蘭尼西莫加入了這個課程，同時也幫助將一系列個案分析上升為對景觀史上相當

11、重要的一段時期的回顧和總結(jié)。這本書就是這一系列研究、討論和總結(jié)的成果。作為當今國際上最優(yōu)秀的景觀設計師之一，沃克以設計師的角度和視野來研究美國現(xiàn)代景觀的發(fā)展。這本書不是一個簡單的設計師的傳記性文集，而是對這些設計師的行為、思想、關(guān)系和結(jié)果的研究，是對美國景觀設計發(fā)展的本質(zhì)與思想的宏觀把握，是一部極為重要的景觀設計理論書籍。如今，隨著時間的推移，極簡主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認可。彼德沃克是當今美國最具影響的園林設計師之一，由于他的作品帶有強烈的極簡主義色彩，他也被人們認為極簡主義園林的代表者4 景觀設計的風格特征 1.抽象、簡化形式的運用 極簡主義景觀對抽象純凈的形式的運用是其最突出的特征。

12、源于極簡主義藝術(shù)和現(xiàn)代主義建筑等各設計門類的影響，又處于工業(yè)化大發(fā)展的時代，極簡主義景觀作品中對形式極致的提煉和簡化，最終留下了形體中最基本的幾何元素：三角、圓、方、橢圓等。成為了創(chuàng)作的母題，在不同系統(tǒng)中重復、交疊、呈現(xiàn)以幾何形式為主的設計特征。這種形式的極度簡化為成為極簡主義藝術(shù)在景觀設計中的最大表現(xiàn)。高度的簡化，呈現(xiàn)出純凈的幾何形態(tài)。 網(wǎng)格是極簡主義景觀作品中最常用到的系列化形式之一。也是一種均質(zhì)的秩序形式。這種設計手段受到古典主義的影響。在20世紀早期網(wǎng)格構(gòu)圖成為了現(xiàn)代主義藝術(shù)和建筑中的標志性符號了。通過其重復性特點，網(wǎng)格拋棄了核心元素，并且把觀察者的目光轉(zhuǎn)移到外圍，這樣就暗示了一種連續(xù)

13、性的、無等級的秩序體系。也成為了極簡主義景觀空間劃分的原則之一。體現(xiàn)在具體的景觀元素中：規(guī)則的樹陣、樹列、水池等，都可以具體體現(xiàn)這一特點。在彼得沃克的關(guān)于城市景觀的設計項目中，多采用網(wǎng)格這種既具有幾何性質(zhì)又具有序列化特征的景觀設計要素，來體現(xiàn)極簡主義景觀設計的概念。 2.追求景觀設計的自然造化性 在人們的傳統(tǒng)觀念中，抽象的、規(guī)整的幾何構(gòu)圖是遠離自然地，但極簡主義景觀中所體現(xiàn)出的對時間、時空和四季變化的把握上。使得其具有獨特的新的特點，那就是通過體驗場所來體驗時空的變化。景觀設計從一開始就引入了大量變化的因素，比如非常重要的時間、氣候等共同作用于景觀的變遷。極簡主義景觀設計師擅用獨特的藝術(shù)手法來

14、安排和反映自然變化。運用幾何的，具有參照的，有韻律感，有規(guī)則的種種設計手段來使景觀空間有其自己的內(nèi)在涵義和地位。以“坦納噴泉”為例，作品中利用大自然的水聲、石頭的靜態(tài)平衡和重量感，沙沙的風聲，閃爍的微光、迷離的霧氣以及令人難以捉摸的燈光，隱喻出了巨大的內(nèi)在力量，強調(diào)大自然神密的特性。季節(jié)性在設計中被賦予重要的角色，春夏秋冬都有不同景象的變化。噴泉景觀成為了記錄四季時間變遷的載體。比如經(jīng)過彼得沃克精心挑選的石材，被呈螺旋形態(tài)放置在地面上，而隨著日出日落，石頭在地面上留下了不同的陰影，反映出了時間的因素。這種巧妙地設計具有神秘的特質(zhì)，對時空的定義，暗示著超自然的力量。5 對當代景觀設計的影響及意義

15、 極簡主義的景觀設計在園林發(fā)展史上具有不可磨滅的貢獻，極簡主義景觀設計通過對形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體。使設計回到光線、空間、場所和植物這些造園要素中。極簡主義景觀設計中的嚴肅面貌、工整的形式、與公共環(huán)境容易吻合的特征，都使它越來越受到公眾的歡迎，極簡主義的景觀設計必然有著持續(xù)的生命力。人們對于后現(xiàn)代的“矛盾”與“復雜”，解構(gòu)主義“沖突”與“瘋狂”似乎已經(jīng)感到疲倦，更渴望在混亂的視覺沖擊中尋求寧靜和秩序，呼喚簡約的回歸，這也是現(xiàn)代極簡主義景觀產(chǎn)生并迅速得到廣泛認可的前提。盡管在不同的時代有不同的背景和動機，然而簡潔性、規(guī)則式卻反復出現(xiàn)，正是說明了人類對簡潔、秩序的偏愛。只是同時我們

16、也應看到每個時代“簡潔性”、“秩序感”背后所隱含的復雜背景，否則就會陷入見樹不見林的狹隘境界。潮流的發(fā)展，總是不可避免地伴隨著周期性的輪回和對社會的回應。潮流從一個極端到另一個極端，不斷尋找著新的平衡。而面對熱鬧喧囂、紛繁復雜的社會環(huán)境，人們更希望有一處簡約寧靜的圣地可以舒緩不安的情緒。因此，極簡主義在未來的景觀設計中將會得到更多的應用與發(fā)展。6 代表作品 1.哈佛大學唐納噴泉 噴泉位于靠近哈佛校園的一個人行道交叉路口，由159塊花崗巖大卵石組成，讓人們想起殖民地居民辛苦地清理農(nóng)田的歷史經(jīng)驗。這個噴泉屬于霧噴泉，從池中騰騰而起的水霧覆蓋在柏油路，草坪上和樹木周圍。這些水霧是從32個噴管中噴出的

17、，虛無縹緲的霧給整個校園增添奇幻色彩。整個噴泉優(yōu)雅獨特，為來往行人和學生增添了富有動態(tài)的景觀。 2.兒童公園 美國 加利福尼亞 圣迭戈兒童公園1987年，pwp事務所獲得了對舊的內(nèi)河碼頭旁的帶狀公園進行計劃的權(quán)力，設計師們通過設置了一系列垂直于輕軌軌道的平行條紋強化了公園的平整感和直線性，有類似功能的還有公園及周邊的機動車道，自行車道，溜冰道，人行道等。事務所又在1995年設計了公園的中心區(qū)域，他們在這里建了一個圓形倒影池。濱海大道與第一大道兩邊有意大利柏樹，種植了冰葉日中花的土丘將鐵軌與大道分隔開來。整個公園與傳統(tǒng)意義上的花園不盡相同，為市民提供了新穎的休閑空間。7 感受領悟1. 彼得沃克設

18、計的環(huán)境中貫穿著人們的活動，提供了有實用功能的必需設施。同時，它又超越了這些層次，激發(fā)了人們本能的反應，向那些虛幻的相關(guān)文化提出了挑戰(zhàn)。 與其將他的作品概括成一種風格倒不如說它們是一種合成和散布元素的有效的展示，它們包含著有形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強調(diào)獨特的風格，這是個人藝術(shù)的獨特成就。2. 在我看來彼得沃克之所以后又他現(xiàn)在的成功有兩個重要的原因。其一是：“獻給我們學科，始于興趣，終于崇拜和熱愛”這是他的一句座右銘，在他的生平中，他一開始并不是學習景觀設計的，他曾經(jīng)學習新聞學，但是后來對景觀設計起了濃厚的興趣，就轉(zhuǎn)專業(yè)開始學習研究起了景觀設計。并隨著自己的興趣越來越專研極簡主義景觀設計。同時也研究探索了極簡主義各個時期的代表人物的思潮。并開創(chuàng)出自己的特色風格。為了自己的興趣而充分的發(fā)揮自己的人力物力去研究自己喜歡的東西，這樣的他能不成功么？其二是：他的妻子瑪薩舒瓦茨，也是他在哈佛教學時的學生。沃克在哈佛教學時遇到了自己后來的妻子瑪薩舒瓦茨，出于共同的興趣，他們很快就在一起并一起開辦了彼得沃克瑪薩舒瓦茨工作室，雖然最后因為兩個認得風格產(chǎn)了嚴重的分歧，并離婚。但是在那段時間里以及以后皮的沃克的設計思潮有了或多或少