西方繪畫構(gòu)圖賞析

1、西方繪畫構(gòu)圖賞析西方繪畫構(gòu)圖賞析 內(nèi)容 具象人物畫 風(fēng)景畫 靜物畫 抽象 人物畫 基督受洗皮耶羅 這幅祭壇畫的畫布由半圓 形和長(zhǎng)方形組合而成，畫 面中心的白鴿被巧妙地安 排在了圓心的位置，展開 的雙翼又恰巧在長(zhǎng)方形畫 布的上邊線上。樹枝椏的 走勢(shì)，天使的脖頸的走勢(shì)， 基督的衣服的弧度，圣約 翰的手臂的指向，遠(yuǎn)方脫 衣人的走勢(shì)，共同構(gòu)成了 圓的下半部分，另外鴿子 的喙，受洗的水流，基督 的雙手又構(gòu)成一組豎線和 鴿子雙翼所組成的橫線構(gòu) 成十字交叉，使畫面具有 穩(wěn)定感 人物畫 畢加索的格日尼卡通過明暗來塑造構(gòu)圖，將畫面 中光線較亮的圖案相互交疊,會(huì)形成幾組構(gòu)圖，如紅 線所表示的對(duì)角線構(gòu)圖，一只眼睛基

2、本位于對(duì)角線的 交點(diǎn)處；還有黃線所顯示出來的三角形，右下角的三 角形的構(gòu)圖緊湊，增加了畫面的穩(wěn)定性；以及由人物 眼神，端柱臺(tái)的手，馬頭，牛頭組成的平行線和由明 暗關(guān)系所組成的另三條線，共同構(gòu)成了“井”字構(gòu)圖 人物畫 倫勃朗自畫像 畫家手中拿的筆， 下巴的輪廓和陰影， 以及另一邊衣服的 衣擺和右方的半圓， 組成了一幅對(duì)角線 式構(gòu)圖，當(dāng)然畫家 的鼻頭和兩側(cè)的雙 臂也組成了一個(gè)穩(wěn) 定的三角形，另外 由調(diào)色板和最長(zhǎng)的 那支筆組成的另一 個(gè)小三角形也穿插 其中 人物畫 這幅畫構(gòu)圖非常大膽。 畫面中心空出，只留 出一只白鴿，旁觀者 的排列被緊縮為一個(gè) 金字塔型，在圣女身 體的姿態(tài)上，除了受 到強(qiáng)調(diào)的水平向

3、度和 垂直向度以外，其向 左偏斜的下至，和上 斜的右臂呈現(xiàn)出對(duì)角 向度的呼應(yīng)，增強(qiáng)了 肢體構(gòu)圖的張力。 圣尤拉莉婭沃特豪斯 人物畫 馬蒂斯的舞蹈運(yùn)用了環(huán)形構(gòu)圖形式， 給人一種運(yùn)動(dòng)和圓滿的感覺，整個(gè)畫面 看起來具有強(qiáng)大的生命力。 人物畫 這幅畫是斜線式構(gòu)圖，原本從左下到右上的斜線 給人一種向上的趨勢(shì)，但在這幅畫里，左下方人 物較密集，顏色較深，所以給人一種向左下方傾 斜的趨勢(shì)，船的桅桿和水平面構(gòu)成一個(gè)三角形， 使畫面更有張力 列賓伏爾加河上的纖夫 人物畫 普桑阿爾卡迪亞的牧人 這幅畫是一個(gè)v字形構(gòu)圖，藍(lán)衣人的胳膊肘 為v字的頂點(diǎn)，以四個(gè)人的頭為頂點(diǎn)可以找 出以藍(lán)衣人和女子的腳為公共底邊的四個(gè)三

4、角形，畫中女子和樹這條垂直線和石碑的頂 部平行線構(gòu)成了一個(gè)基本處在黃金分割點(diǎn)的 十字，使畫面更加美觀、穩(wěn)定 人物畫 荷加斯兄弟的宣誓大衛(wèi) 兄弟三人和父親的眼神都匯聚在父親的那只手上， 加上手的顏色偏亮，使之成為畫面的焦點(diǎn)，父親 的手腳和兒子腳構(gòu)成一個(gè)主體的大三角形，并肩 哀怨的女眷形成一個(gè)小三角形，最后兒子平行的 手臂和朝下指的劍，構(gòu)成了一個(gè)處在畫面黃金分 割點(diǎn)上的十字 人物畫 安格爾大宮女 安格爾畫的女體一向沿襲了他優(yōu)美的s形構(gòu)圖， 在這幅畫中，為了使女體更加柔軟優(yōu)美，他甚至 加長(zhǎng)了她的人體比例，當(dāng)然這幅畫的整體構(gòu)圖有 斜線式的傾向，引導(dǎo)人們的視線由頭至腳，更有 流暢感 人物畫 普呂東誘拐普

5、賽克 整幅畫面以斜線 式構(gòu)圖為主，自 左下至右上的斜 線給人一種向上 的趨勢(shì)，畫面人 物造型為s型， 黃色襯布和普塞 克的手以及天使 的臀部組成一個(gè) 倒三角形 風(fēng)景畫 塞尚的這幅圣維克多山風(fēng)景，有一條水 平線把畫面分成二等份，使整個(gè)畫面更加開 闊，但如果僅僅只是水平線就會(huì)使畫面看起 來比較呆板，所以塞尚利用了樹的走向和山 的輪廓線，構(gòu)成兩個(gè)三角形，打破僵局。 風(fēng)景畫 從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂康斯太勃爾 因?yàn)橹黧w物處在遠(yuǎn)景中，所以這幅畫用樹的弧線 強(qiáng)行框景，使人的視線匯聚在教堂上，另外樹的 走向和教堂尖頂?shù)淖呦蚨际窍蛏系?，可以增加?定的空間感，當(dāng)然教堂的垂直鐘樓和水平屋脊構(gòu) 成了穩(wěn)定的

6、十字，它們的交點(diǎn)也是視覺的中心。 風(fēng)景畫 大風(fēng)柯羅 這幅畫不同于以往的風(fēng)景畫，畫家為了體現(xiàn)出大風(fēng) 天的不穩(wěn)定感和動(dòng)蕩感，運(yùn)用了許多斜線，樹的傾 向，路的傾向，甚至連地平線都是向著風(fēng)吹來的方 向傾斜，為了使畫面不會(huì)太過不平衡，畫家把右上 角的樹畫的很密，來牽制向左下角傾斜的動(dòng)勢(shì)，以 達(dá)到畫面的平衡。為了加強(qiáng)視覺中心，在視覺消失 點(diǎn)上加了一個(gè)人物來突出它。 風(fēng)景畫 弗里德里希死島 這幅畫是個(gè)v字形構(gòu)圖，人與墻體構(gòu)成v字，樹 又于水平的圍欄構(gòu)成兩個(gè)三角形，豎直的墻體 和樹的走向使主體物更加威嚴(yán)，穩(wěn)定，加上它 與水平面的十字交叉，更能表現(xiàn)出死氣沉沉之 感 風(fēng)景畫 這幅戈延的風(fēng)景畫，是典型的直線構(gòu)圖，平

7、直的 水平線是畫面看上去更加開闊，適合表現(xiàn)風(fēng)平浪 靜的水面，為了增加可視性，增加了以帆船本身 和帆船與小洲所組成的兩個(gè)三角形，個(gè)人認(rèn)為左 下角的人物所拿的桅桿也與右側(cè)的人物動(dòng)勢(shì)、船 帆走向，形成v字形 風(fēng)景畫 梵高這幅麥田是典型的直線構(gòu)圖，他用許 多平行線來劃分畫面，使畫面更有層次感和空 間感，為了避免死板的構(gòu)圖，他也特意加了一 些斜線和物體打破僵局 風(fēng)景畫 魯伊斯達(dá)爾?？撕舆叺履シ?這幅畫是一個(gè)之字形構(gòu)圖，這樣可以顯現(xiàn)出海岸線 的曲折，主體物磨坊與旁邊的小房子和遠(yuǎn)處的帆船 形成一個(gè)三角形，使畫面更有張力，而魚的走向和 風(fēng)車頁的走向形成一個(gè)倒v字，使視線最終匯聚在 遠(yuǎn)方的較高建筑物上 風(fēng)景畫

8、希施金 林中雨滴 這幅畫是一幅由地平線，兩棵主要的樹木，和近處 背光的深色樹葉所的井字形構(gòu)圖，畫面主要人物處 于畫面的中心，并且是小路的消失點(diǎn) 風(fēng)景畫 雪中獵人勃魯蓋爾 這幅畫的構(gòu)圖紛繁復(fù)雜，可以站在不同的角度去分析它的 構(gòu)圖 1.畫面上有兩個(gè)三角形，一個(gè)是以左側(cè)爐火為頂點(diǎn)，近處 的雪地和最遠(yuǎn)處山脈為邊構(gòu)成一個(gè)三角形；另一個(gè)是以人 的走向和飛鳥翅膀?yàn)樽呦虻娜切?，兩個(gè)三角形分別牽引 人的視線伸向近景和遠(yuǎn)點(diǎn)。 2.畫面上還有兩條平行線也是一近一遠(yuǎn)，拉伸了空間 3.山脈的走勢(shì)又使畫面形成了對(duì)角線式的交叉，把人的視 線引入畫面中心 風(fēng)景畫 這幅畫是以水平式構(gòu)圖為主，通過一條很長(zhǎng)的地 平線把天和地分離

9、開來，讓整幅畫面顯得更為開 闊和有韻味，云和路都向畫面中心的消失點(diǎn)延伸， 形成了一種安靜寬闊的感覺。當(dāng)然，為了打破直 線所帶來的僵化，畫家讓路面有所起伏（綠線）， 打破僵化感 列維坦的弗拉基米爾路 靜物畫 這幅威廉海達(dá)畫的靜物，主要以最長(zhǎng)的杯子和黑 白兩塊桌布的交接所構(gòu)成的垂直線和桌沿平行線 所交叉組成的十字結(jié)構(gòu)為主，交叉點(diǎn)上擺放這著 一盤食物，因?yàn)檩^高的物品都在左手邊，為了保 持畫面的平衡，所以右手邊的盤子擺放出了桌面。 靜物畫 吸煙者的箱子夏爾丹 個(gè)人認(rèn)為，西方靜物畫樣式比較單一，基本都是 把主體物放在畫面的中心或黃金分割點(diǎn)上，在以 三角形為框架，擺放其他物品，如圖。左下角勺 子的長(zhǎng)柄把目

10、光引向主體物。 靜物畫 莫迪蘭的靜物是靜物畫中的異類，他習(xí)慣于直線 式的構(gòu)圖，整齊的把各種瓶子一排開，只是用瓶 子高度去改變畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏，配上簡(jiǎn)潔的畫 風(fēng)，使整個(gè)畫面干練，明快。別有一番風(fēng)味。 靜物畫 阿爾斯特的靜物畫，是典型的西方古典靜物畫，更 注重靜物質(zhì)感的塑造，從構(gòu)圖來講還是老生常談， 十字結(jié)構(gòu)和大三角結(jié)構(gòu)使得畫面很穩(wěn)定，再畫一枝 伸出桌面的水果來打破平衡。 抽象畫 米羅微笑 米羅的這幅畫藍(lán)色 的橢圓占據(jù)了畫面 右側(cè)的絕大部分空 間，黑色的斑點(diǎn)組 成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的 三角形，中間一條 波浪線生動(dòng)地把畫 面分為上下兩部分， 畫面右下部分偏重 偏迷，但因?yàn)橛袕?左下到右上的斜線， 給人一種

11、向上牽引 的視覺效果，使畫 面并不會(huì)感到失重。 抽象畫 波洛克薰衣草之霧:第一號(hào) 我認(rèn)為波洛克的抽象畫并不遵循構(gòu)圖的 法則，他只是通過或深或淺的線把畫面 分成大小不等但錯(cuò)落有致的幾塊，并通 過點(diǎn)的疏密來增加畫面的節(jié)奏感 抽象畫 保羅克利這幅抽象畫是一幅v字形構(gòu)圖， 他把主體物放在v字頂端的垂直線上，突 出主體物，因?yàn)樽筮呂矬w較多，節(jié)奏緊湊， 所以在畫面的右半邊需要有一根直線來支 撐 抽象畫 康定斯基這幅抽象畫的構(gòu)圖是對(duì)角線構(gòu) 圖，中心的多個(gè)幾何體互相堆積，在構(gòu) 圖上形成一個(gè)相對(duì)而言偏左下方的三角 形，所以為均衡畫面，需要用上方類似 紅色飛鏢的圖形和右下角的三條杠來平 衡畫面 抽象畫 威廉德庫寧婦女 德庫寧