視聽語言考題

1、視聽語言 一、單項(xiàng)選擇題 1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。 A. 重復(fù)場景調(diào)度 B、象征場景調(diào)度 C、分切場景調(diào)度 D、平面場景調(diào)度 2、遠(yuǎn)景的定義是（D ）。 A. 表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間 C.能容下一群人的場景D.以上都對 3、關(guān)于場景的說法，一下錯(cuò)誤的是（B ）。 人所謂場景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖 B. 從故事題材來看，動(dòng)畫場景包括顯示生活類、古代生活類 C. 從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動(dòng)畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類 D. 好的場景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)HI的各個(gè)分工畫場景是工作長黒大的一個(gè)環(huán) 節(jié) 4、

2、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B ） A. 分割式 B.重龜式C.平行式D以上都不對 5、攝影機(jī)鏡頭與國面逐漸的遠(yuǎn)商，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡 頭運(yùn)用的方法叫做（B ）。 A. 推鏡頭B、拉鏡頭 C.搖鏡頭D.跟鏡頭 6、當(dāng)被攝對象靜止不動(dòng)時(shí)，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。 丄關(guān)系軸線B.光線軸線 C.運(yùn)動(dòng)軸線D.方向軸線 7、搖鏡的定義是（B ）。 入以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝 B. 以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝 C. 以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D.以上都不對 8、一束平行光通過鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，

3、稱為（B ） A.焦距 B.焦點(diǎn)C注體D.焦點(diǎn)距離 9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況 可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D） A. 被攝對象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖 B. 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖 C. 被攝對象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖 D. 以上都是 10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）o Ax幾何角度 B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度 11、看到人物頂部攝像機(jī)（b ）所在的位直。 A. 仰視B.俯視C側(cè)視。后視 12、（ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位直。 A移動(dòng)鏡頭B推動(dòng)鏡頭C移動(dòng)背景D推動(dòng)背景 13、能看到物體頂部的角度是（a ） A.俯視 B.仰視

4、C.平視D側(cè)視 14、下面哪個(gè)不是11面構(gòu)圖得墓本元素（C ） A.背景 B.均衡 C.鏡頭 D.主體 15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A） A 靜接靜B動(dòng)接靜 C靜接動(dòng) D蒙太奇手法 16、利用軸線表現(xiàn)對話的難度在于角色并不總是面對面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對 話中總保持一個(gè)位直，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿 （或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用下述 哪一頂原理？（D） A動(dòng)接動(dòng) B.頭部原理C軸線規(guī)則D三角形原理 17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡單的記錄

5、生活 的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？ （B） A.鏡頭 B.景別C色彩D.燈光 18、場面調(diào)度的目的是什么？ （C） *讓演員隨心所欲地移動(dòng) B. 讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng) C把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾 D. 讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng) 19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和星突出的形式特點(diǎn)是（D） A畫面 B聲音 C色彩 D蒙太奇 20、有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色 就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（A） A運(yùn)動(dòng)鏡頭 B靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭 D轉(zhuǎn)換鏡頭 21、1906年（B）制作丁世界上的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相 A爰迪生 B布雷克頓 C埃米爾科爾 D溫瑟麥

6、凱 22、下列哪位人物繪制丁人類歷史上第一部動(dòng)畫片一只小鹿？ （C） *溫瑟麥凱 B.迪斯尼公司 C埃米爾雷諾D.宮崎駿 23、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到丁電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庠里肖夫、 爰森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成丁早期的（D） A電影學(xué)派B恪里菲斯學(xué)派C美學(xué)學(xué)派D蒙太奇學(xué)派 24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少彊頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè) 鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來 無窮的變化，即（A） A視點(diǎn)變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點(diǎn)變C多角度攝影D畫面可變性 25、彫視中畫面的構(gòu)圖決定

7、了HI面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式 （C） A平行式構(gòu)圖、 B水平式構(gòu)圖、 C水平式構(gòu)圖、 D平行式構(gòu)圖、 垂直式構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 垂直式構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 兩點(diǎn)式構(gòu)圖、 斜角式構(gòu)圖、 斜角式構(gòu)圖、 廣角構(gòu)圖、式構(gòu)圖 三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖 三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖 分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖 26、（A）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作品 A鏡頭畫面 B聲音 C色彩 27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。 （B） A遠(yuǎn)景B大全景C全景 D中景 28、（C）是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝

8、并且放映丁電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高 水平的影片，開創(chuàng)丁電影真正地歷史。 A喬治梅里埃B萬氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯 29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種 放映的缺點(diǎn)是（A） A人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音 c對眼睛傷害很大n光線從左邊或右邊偏商分散，U面不清 30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將 故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。 A地理蒙太奇 B敘事蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交叉蒙太奇 31、為丁使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時(shí)，可以 從劇情的雷要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不厲于方

9、法中的是：（C） A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度 D對比調(diào)度 33、比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場 戲是教年后，同在這棵榕樹下，妻于迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)觀眾看到第二場戲時(shí)， 勢必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的藹別和重逢有更深的感受。這 是運(yùn)用了哪種場面調(diào)度手法：（B） A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度 D對比調(diào)度 34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)缶塑造 的聲畫結(jié)合的銀慕形象，通過（A）的方式予以體現(xiàn)。 A分鏡頭B合成影片C彊頭語言D劇本 35、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪揖方法來完善故事情

10、節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi) 容，讓觀眾了解故事梗槪。 A鏡頭剪揖B畫面剪揖C聲音剪揖D動(dòng)II剪輯 36、美國華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。 A一個(gè)國家的誕生B大獨(dú)裁者C爵士歌王P雨中曲 37、視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（B）在1842年公布的。 A牛頓 B羅杰特 C爰森斯坦 38、聲音是以（B）的形式傳播的。 A介質(zhì)B聲波C聲源 39、（D）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。 A空間B形象C造型 電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)， A時(shí)間B運(yùn)動(dòng) C感知 追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)II的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的？ （B） A影院動(dòng)U B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 C電視動(dòng)畫D敘事動(dòng)U n腦波 40、 41、 B運(yùn)動(dòng)

11、D運(yùn)動(dòng) 還與（A）有關(guān)。 D聲音 42、中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬氏兄弟拍攝丁中國曇早的一批動(dòng)畫，其 中影響較大的是長片（C） A葫蘆娃B小蝌蚪找媽媽 C鐵扇公主P大鬧天宮 43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近 景， A平面場景調(diào)度B分切場景調(diào)度C縱深場景調(diào)度D對比場景調(diào)度 44、在制作場景效臬圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平_度角以內(nèi)，垂宜度 以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。(C) A 30 40B30 45 C 40 30P 45 30 45、蒙太奇一般是對(C )的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組臺(tái)，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡

12、頭 看上去要豐宣 A 個(gè)以上B兩個(gè)以上C三個(gè)以內(nèi)D四個(gè)以內(nèi) 46、以下類型不屬于景別的是(d)0 A近景 B中近景 C遠(yuǎn)景 D中遠(yuǎn)景 47、(A)是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黒后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來，達(dá)到轉(zhuǎn)場的效果。 A淡入與淡出B II中畫 C疊化P黑場過度 48、(D)是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。 A聲畫同步B聲畫平行C聲畫對立D以上都是 49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是(B) A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場 50、最適臺(tái)表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是(D) A特寫 B全景 C近景 D中景 二、多項(xiàng)選擇題 1、場面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容(xAB

13、CP) A. 場景 B.人物 C.鏡頭D.空間E.背景音樂 2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些(ABCD) 人隱喻蒙太奇B對比蒙太奇C.心理蒙太奇D抒情蒙太奇 3、拉鏡頭的作用(ABCHE) 入表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 B. 表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感 C. 形成對比、村托和比喻等效果 D. 保持面面表現(xiàn)空間的連貫和完整 E制造懸念 4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別(ABD) 兒跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的,移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝 對象的運(yùn)動(dòng)速度不同 B. 跟鏡頭的回面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化 C. 跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度

14、是客觀角度 D跟鏡頭的拍攝對象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對象在畫面構(gòu)圖中的位萱E寸刻發(fā)生變 化 5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜臺(tái)運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見的鏡頭外，其他還包 括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭(ABCD) 人甩鏡頭 B.虛鏡頭C.晃鏡頭D.轉(zhuǎn)鏡頭 6、軸線分為一下哪些(BCD) A.光線軸線B.方向軸線C.關(guān)系軸線D.運(yùn)動(dòng)軸線 7、蒙太奇的藝術(shù)功能(ABCPE) 人賦予畫面新的意義 B. 賦亍畫面內(nèi)容不同的意義 C. 創(chuàng)造屏皐時(shí)空 D. 形成不同的節(jié)奏 E. 組織、綜合各種元素，槪括和集中 8、視聽語言的元素包括（ABCDE） *鏡頭 BU面造型 C場面調(diào)度 D剪揖 E聲音 F蒙太奇 三、判

15、斷題 1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變話。（N） 2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（Y） 3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝U面中主體的位直和方向不一致，出現(xiàn)鏡 頭方向矛盾，造成前后畫面無法組接。（Y） 4、剪揖是影視育像素材從分解到重組的整個(gè)過程。（Y） 5、場景捷換屬于蒙太奇。（N） 6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（N） 7、空鏡頭只有場景，沒有人物。（Y） 8、大面面和特寫部分使用直徑0. 9 mm的自動(dòng)鉛筆配用2B鉛筆芯。（N） 9、聲音的轉(zhuǎn)場是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性迸行場景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（Y） 10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)， 為后續(xù)情節(jié)定向。（N） 11、中景的主要功能是增加空間深度，突出主