2021年探討莫扎特歌劇音樂在電影中的應(yīng)用

1、探討莫扎特歌劇音樂在電影中的應(yīng)用 在歐洲音樂史中，有無數(shù)的音樂家自幼便顯示出音樂的天賦，莫扎特就是世界公認(rèn)的天才音樂家，下面是搜集的一篇探究莫扎特歌劇音樂在電影中應(yīng)用的，歡迎閱讀查看。 歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)造的最為重要的部分，在歌劇創(chuàng)作中，莫扎特強(qiáng)調(diào)音樂在刻畫人物形象與反映角色的內(nèi)心活動(dòng)，巧妙地運(yùn)用演唱的形式體現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，將通俗性與深刻性相結(jié)合，深受觀眾的喜愛。文章主要針對(duì)莫扎歌劇的特點(diǎn)進(jìn)行描述，并對(duì)莫扎特歌劇音樂在電影中的應(yīng)用進(jìn)行分析。 電影沒有音樂相伴，是空泛的，有了音樂電影才能夠更加豐富，使人們產(chǎn)生共鳴。電影最為直接的載體就是畫面，每一幅畫面都可作為圖畫，形成流動(dòng)的圖畫，此時(shí)加上優(yōu)美的

2、音樂，就能夠使電影展現(xiàn)出自身獨(dú)特的魅力。在影片中，許多知名的音樂為電影增添了獨(dú)特的韻味，包括搖滾、古典、現(xiàn)代派以及JAZZ等。然而在眾多知名的音樂作品中，使用最為頻繁的就是莫扎特所創(chuàng)造的音樂，例如藍(lán)天使肖申克的救贖午夜守門人以及偷心等，這些電影均大量使用了莫扎特所創(chuàng)造的音樂，使影片呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。 在歐洲音樂史中，有無數(shù)的音樂家自幼便顯示出音樂的天賦，莫扎特就是世界公認(rèn)的天才音樂家。莫扎特在短短35年的音樂生涯中創(chuàng)作了600多部音樂作品。在莫扎特的身上，藝術(shù)家的天性體現(xiàn)得淋漓盡致。莫扎特能夠在優(yōu)美的樂曲中充分地表現(xiàn)出痛苦與悲傷，在他輝煌的音樂成就中找不到貧困生活的縮影，即使在生活非常艱難的

3、時(shí)期，莫扎特的音樂也是以流暢、清新以及活潑為主，音樂語言典雅而崇高，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而平和。1此外，莫扎特的雙重性格促使創(chuàng)作流暢的音樂作品外，還創(chuàng)作了許多經(jīng)典的歌劇，在巨大的社會(huì)壓力下，仍舊迸發(fā)出了開朗以及樂觀的特點(diǎn)。莫扎特善于運(yùn)用各種音樂體裁以及形式，富有創(chuàng)新精神的將民族音樂與巴洛克音樂相結(jié)合，形成了獨(dú)一無二的音樂風(fēng)格。 歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)造的重要領(lǐng)域，以輕快以及典雅的藝術(shù)風(fēng)格贏得了觀眾的喜愛。在莫扎特的歌劇中，各種人物形象都充分地反映了他的音樂在塑造以及刻畫人物內(nèi)心的巨大作用。在歌劇作品中，米扎特善于使用音樂賦予角色的獨(dú)特性格，使作品發(fā)揮出動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)采。在莫扎特的歌劇中，快板的使用非常頻繁，在旋

4、律上追求自然輕松、節(jié)奏均勻以及生動(dòng)活潑，充分地體現(xiàn)了莫扎特歌劇中的典雅，輕快的藝術(shù)特征。 2.1 注重管弦樂在歌劇中的應(yīng)用 在莫扎特的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，歌劇是主流，其有效地推動(dòng)了其他音樂形式的發(fā)展。在莫扎特創(chuàng)造的歌劇中，體現(xiàn)了生活的快樂以及憂傷，充分地展現(xiàn)出了莫扎特的雙重性格。莫扎特創(chuàng)造了豐富優(yōu)美的旋律，這些旋律具有一定的美感，在音樂中的地位非常突出，與人聲的曲線結(jié)合，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。2 2.2 人物特點(diǎn)鮮明 以歌劇唐璜為例，唐?奧塔維奧是單純的抒情的形象，而采琳娜則是單純的農(nóng)村姑娘的形象，而在魔笛中，塔米諾和帕米娜都屬于抒情的正派角色，高難度花腔使觀眾聯(lián)想起那波里樂派歌劇的風(fēng)格，而奧期

5、明的急口令般的詠嘆調(diào)，反映了喜劇角色的形象。3 2.3 使用重唱 在莫扎特的歌劇中，重唱有時(shí)比宣敘調(diào)以及詠嘆調(diào)還豐富，如在費(fèi)加羅的婚禮中，戲劇性的 _與劇情的開展均采用了重唱的形式。例如，第二幕的中場(chǎng)，音樂不間斷的響起，使觀眾融入了劇情，伯爵與伯爵 _的矛盾使用了二重唱，經(jīng)過蘇珊加入了三重唱，費(fèi)加羅進(jìn)入的四重唱，以及教師巴西里奧與醫(yī)生巴爾托洛等的七重唱。重唱的應(yīng)用將劇情推向了 _，給觀眾帶來了良好的視聽體驗(yàn)，更好地融入劇情，理解劇情。 2.4 創(chuàng)造了喜歌劇形式 之前，意大利喜歌劇通常只是雜耍式、滑稽以及逗趣的劇種，使用的音樂也只是熱鬧、輕快以及華麗，有時(shí)還帶有一些夸張。4莫扎特在創(chuàng)作早期曾經(jīng)想

6、要模仿意大利人的開朗樂觀的態(tài)度，后來在創(chuàng)作假園丁一劇種就使用了這種形式，經(jīng)過嘗試后發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)充分的發(fā)揮自身的特長與氣質(zhì)來創(chuàng)作喜歌劇，如此便可擴(kuò)大創(chuàng)作的范圍，使喜歌劇表現(xiàn)得更加豐富。 3.1 憂傷類音樂在電影中的應(yīng)用 莫扎特的歌劇與電影之間的 _始于1930年德國經(jīng)典電影藍(lán)天使，這部電影由著名的導(dǎo)演瑟夫.馮.斯登堡自導(dǎo)自演的電影獲得了觀眾的喜愛，大多數(shù)人都將 _的焦點(diǎn)放在電影的劇情方面，很少有人 _電影片尾音樂的運(yùn)用。5藍(lán)天使的片尾音樂就是莫扎特歌劇魔笛中的帕帕基諾的詠嘆調(diào)如果有個(gè)愛人該多好，此處運(yùn)用的音樂與影片中老教授的心境相同，電影畫面加上憂傷的音樂，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，促使觀眾完全融入劇

7、情中。 3.2 輕快類音樂在電影中的應(yīng)用 在藍(lán)天使的影響下，越來越多的導(dǎo)演開始注意到莫扎特音樂的潛力，1974年午夜守門人也充分地運(yùn)用了魔笛中的音樂。魔笛既具有正歌劇的莊嚴(yán)，同時(shí)還具有喜劇的明快，將音樂與圣潔的宗教色彩、歡快的世俗色彩相結(jié)合，非常動(dòng)人。影片午夜守門人充分地展現(xiàn)了人性，人們都有追逐光明的愿望，也有固守黑暗的本能，在影片中除了體味到人類的苦難之外，音樂的運(yùn)用同樣值得 _。魔笛主要表達(dá)了愛情的力量，即使遇到各種困難，只要將愛情當(dāng)作精神的支柱，所有的不愉快都能夠過去，而在影片中愛情卻是薄弱的，與歌劇的意義相反，但卻使人們充分地 _到愛情的含義。 3.3 典雅類音樂在電影中的應(yīng)用 在肖申

8、克救贖中，希望的具象化就是西風(fēng)吹拂，圣潔的女高音感化了被牢籠禁錮的人們，人們都有對(duì)自由的渴望，對(duì)美的渴望。在肖申克救贖中，隨著西風(fēng)吹拂的響起，人們?cè)?_上抬頭仰望，此時(shí)沒有暴虐的獄警，也沒有十惡不赦的煩人，人們隨著音樂找到了生存的本原，影片中的主人公安迪在此時(shí)忘記了私放音樂的導(dǎo)致的后果，只是安靜地躺在典獄長的椅子上享受當(dāng)下的時(shí)光。西風(fēng)吹拂是莫扎特創(chuàng)造的歌劇費(fèi)加羅的婚禮中女仆蘇珊娜與伯爵 _的二重唱，在費(fèi)加羅的婚禮中，有太多經(jīng)典的音樂片段，加上曲折的劇情，給觀眾留下了深刻的印象。西風(fēng)吹拂通過高雅與粗俗、自由與禁錮的對(duì)比，揭示了希望對(duì)于人們的重要性。西風(fēng)吹拂是影片的主要線索，可以說莫扎特的音樂是主

9、人公安迪心中的希望，也是鼓勵(lì)安迪突破一切困難進(jìn)行自我救贖的動(dòng)力。在肖申克救贖中，莫扎特音樂就象征著希望與自由，此外，莫扎特音樂還承擔(dān)了敘事、抒情以及審美等多種效果，使影片展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)采。 3.4 明快音樂在電影中的應(yīng)用 xx導(dǎo)演邁克?尼克爾斯拍攝了偷心，這部影片良好地運(yùn)用了莫扎特的女人心。偷心這部電影著重講述了男女間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情關(guān)系，深刻地揭示了人與人之間的情感問題，使人們深刻地 _到自身存在的問題。影片中表現(xiàn)出的種種信息與莫扎特的女人心里面的主題“女人是不可靠的”有一些相似，影片中的兩位男主角似乎都處于下風(fēng)。在偷心這部影片中，真正出現(xiàn)女人心的部分只有三處，但這三處的運(yùn)用卻已經(jīng)將整部電影

10、概括。第一次出現(xiàn)是攝影家與作家的見面，剛開始是兩人的交流，此時(shí)運(yùn)用的音樂是若隱若現(xiàn)的，代表了兩人之間的感情剛剛出現(xiàn)。隨著音樂的變化，兩人感情的也開始出現(xiàn)變化，最后在多拉貝拉的詠嘆調(diào)狂亂騷擾著我的心時(shí)，兩人的感情達(dá)到 _。在影片中，兩人的感情是隨著音樂的變化逐漸加深，可以說音樂與影片 _地融合在了一起，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。第二次運(yùn)用女人心是在第二男主角外科大夫出場(chǎng)，這些的(下轉(zhuǎn)第頁)(上接第頁)音樂運(yùn)用了女人心的C大調(diào)序曲，外科大夫在辦公室與網(wǎng)友聊天，隨著兩人話題的深入，音樂也開始出現(xiàn)變化，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的快板，速度越來越快，是莫扎特獨(dú)有的嬉游的曲風(fēng)。第三次運(yùn)用女人心是在大飯店中，鏡頭是略帶

11、俯角的全景，將飯店的氣派 _地呈現(xiàn)出來，此時(shí)音樂也逐漸開始想起，運(yùn)用了多拉貝拉姐妹的唱段，很好地烘托了飯店的氣氛， _地展現(xiàn)了富麗堂皇的建筑。 3.5 抒情類音樂在電影中的應(yīng)用 在莫扎特所處時(shí)代中，多事作曲家只運(yùn)用高聲部，而在歌劇唐璜中，莫扎特卻使用了抒情性的男中音與歌唱性的男低音作為主要角色，與其他的音樂類型有明顯的區(qū)別。莫扎特的三大喜劇中，唐璜也許并不是觀眾所熟知的，或許是因?yàn)槠渲型干涑龅臍夥者^于陰暗，唐璜的音樂在電影中的應(yīng)用要數(shù)冷酷祭奠最為出色。冷酷祭奠是法國著名導(dǎo)演夏布羅爾的名作，在影片中運(yùn)用了大量的唐璜中的音樂，通過簡單的故事，深刻地揭示了由于女性的自卑產(chǎn)生的非理性反抗，同時(shí)也對(duì)社會(huì)

12、底層的人物關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。在影片中運(yùn)用唐璜的音樂能夠 _的映射出人們的內(nèi)心世界，尤其是女性內(nèi)心的掙扎與反抗，這與莫扎特從前的歌劇風(fēng)格不同，但運(yùn)用在冷酷祭奠中卻能夠給人們帶來不同的 _。 莫扎特是最具美感的作曲家，在創(chuàng)作中將“美”體現(xiàn)得淋漓盡致。莫扎特的音樂能夠給人們帶來愉悅，使人們的靈魂達(dá)到升華。莫扎特的音樂是活潑的，極具生命力的，將人們的希望、性格、思想與向往等 _地呈現(xiàn)在人們面前，使每一種情景、每一種人物形象都幻化成了音樂，這也是莫扎特的音樂能夠在電影中廣泛應(yīng)用的主要原因。 1 Sig. M. J. W. Draper . Sulla deposizione del Gaz Acid

13、o Carbonico，e su quella dei carbonati alcalini，indotta dalla lu _ solare con lintermezzo delle fronde verdiJ . Il Cimento，xx，22(13)：45-48. 2 P. Diodati，S. Piazza . Different amplitude and time distribution of the sound of light and classical musicJ . The European Physical Journal B-Condensed Matter and Complex Systems，xx，34(16)：74-76.