從“景觀”到“意象”

1、從“景觀”到“意象”世界攝影史上的第一張風(fēng)景照片是由法國(guó)科學(xué)家約 瑟夫尼瑟福尼埃普斯在 1826 年從自家樓上拍攝出去的從 窗戶看出去的景觀 ，這張曝光大約八個(gè)小時(shí)的照片，也許 是“風(fēng)景”和“攝影”最早結(jié)緣的一種必然的結(jié)果。19 世紀(jì)初期是大規(guī)模科學(xué)考察的時(shí)代， 正處在發(fā)明初期 的風(fēng)景攝影也成為了大自然景觀的記錄和旅游探險(xiǎn)中影像 采集的一種重要手段。 19世紀(jì)中葉， 英國(guó)攝影家弗朗西斯弗 里斯作為最早的風(fēng)景攝影家之一， 于 1858年拍攝的埃及 金 字塔，成為早期旅游風(fēng)光攝影中的經(jīng)典之作。大約到了 19 世紀(jì) 70 年代，美國(guó)政府派遣了多支探險(xiǎn)隊(duì) 伍，進(jìn)行科學(xué)探險(xiǎn)和地圖的描繪工作，攝影師也第一

2、次成為 探險(xiǎn)隊(duì)伍中的成員。著名的攝影家威廉亨利杰克遜拍攝的黃 石公園的照片和卡爾頓尤金沃特金斯拍攝的約塞米蒂照片， 說服了國(guó)會(huì)，讓政府在那些地區(qū)成立了國(guó)家公園。風(fēng)景攝影 在保護(hù)大自然，喚起人們的環(huán)保意識(shí)之中起到了意想不到的 作用。19世紀(jì) 80 年代，自然主義攝影興起，其倡導(dǎo)者彼得亨 利愛默森認(rèn)為真正的攝影藝術(shù)應(yīng)該透過相機(jī)的本能直接記 錄現(xiàn)實(shí)。到了 20 世紀(jì)初期，一些攝影家開始傾向回歸到 19 世紀(jì)直接且不造作的攝影。美國(guó)攝影家艾爾弗萊德施蒂格利茨提 出了“純攝影”的理論，力圖強(qiáng)調(diào)攝影不僅在技術(shù)手法上， 同時(shí)也在表達(dá)個(gè)體的個(gè)性意義上，更多地考慮攝影本身的規(guī) 律和特點(diǎn)。1930 年到 1950

3、 年間，直接攝影成為藝術(shù)新主流。像美 國(guó)西海岸的攝影家愛德華韋斯頓、安塞爾亞當(dāng)斯、邁納懷特 等攝影名家的大部分風(fēng)景攝影的經(jīng)典作品都是這一時(shí)期的 傳世名作。從 1959 年起，德國(guó)著名的伯恩貝歇和希拉貝歇，通過 敏銳的觀察與貫徹始終的創(chuàng)作手法，拍攝了一系列工業(yè)建筑 物，集中再現(xiàn)拍攝對(duì)象的本體，忽略它的環(huán)境和功能。房屋 與建筑結(jié)構(gòu)總是被拍攝成相同形式：無(wú)陰影的光線，鏡頭正 面對(duì)著拍攝體，并且常常以相同的視覺拍攝。實(shí)際上，這幾 乎是最大限度的、客觀展現(xiàn)拍攝對(duì)象的最科學(xué)方法。傳統(tǒng)意義的風(fēng)景攝影出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)化是在 1976 年，當(dāng)年“喬治伊斯曼之家”舉辦了一個(gè)名為新地形學(xué)一一被人類改變后的風(fēng)景的照片的攝

4、影展。把地形學(xué)科名詞用于攝 影中，意指攝影家在面對(duì)他眼前景觀時(shí)，努力排除個(gè)人的感 情因素，以中性的視線客觀地審視自然并加以冷靜的展示。 參加這個(gè)展覽的有羅伯特亞當(dāng)斯等 10 人。從真實(shí)的記錄客觀的大自然 “景觀” 到借助于客觀的 “景觀”的表象， 更加深入的表現(xiàn)充滿攝影家主觀感受的 “意象” 的風(fēng)景攝影，縱觀世界風(fēng)景攝影 170 年的歷程，攝影家一直 在記錄和表現(xiàn)之間徘徊和探索，至今還在傳承衍生，生生不 息近幾年，大眾攝影一直提倡“新經(jīng)典”的風(fēng)景攝影， 主張“攝影人能沿著傳統(tǒng)、經(jīng)典的路子，利用當(dāng)下的技術(shù)器 材，拍攝出屬于當(dāng)下的有新意有風(fēng)格的風(fēng)景作品” 。這種出 發(fā)點(diǎn)和愿望是十分美好的，從這里選

5、登的圖例之中可以看 出，作者在注意畫面的布局，光影的對(duì)比效果，影調(diào)的豐富 細(xì)膩的基礎(chǔ)上，大都比較注重突出畫面內(nèi)在的意境和韻律的 經(jīng)營(yíng)上，既能看到經(jīng)典風(fēng)景大師們作品或多或少的影子，又 或多或少體現(xiàn)了當(dāng)下攝影家們對(duì)當(dāng)代景觀的獨(dú)特的個(gè)人感 悟和對(duì)技術(shù)上的、特別是數(shù)碼技術(shù)的理解和把握上。這些作 品在若干年之后， 是否能夠成就為我們這個(gè)時(shí)代的 “新經(jīng)典”? 也許還得經(jīng)歷過歷史和時(shí)間的大浪淘沙之后才有定論，但作 為一種方向來(lái)引導(dǎo)和鼓勵(lì)，自有它的新意所在。攝影的歷史 雖然只有短暫的 170 多年，但攝影的先驅(qū)們?cè)跀z影藝術(shù)的表 現(xiàn)和攝影技術(shù)革新方面的追求和探索卻從來(lái)沒有停止過，其 實(shí)我們?cè)S多時(shí)候往往還在步前人的后塵，我們的不少攝影人 更偏好和止步于討論攝影技巧的應(yīng)用的方法論之上，而往往 忽略了對(duì)