佳能單反相機的攝影教程

1、如何設置相機以獲得理想合焦為了得到理想合焦效果的相機設置1.將相機設置為光圈優(yōu)先自動曝光模式人像攝影時合焦點（景深）的控制非常重要。所以從拍攝模式轉盤中選擇av（光圈優(yōu)先自動曝光模式），以便拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制景深。使用優(yōu)先決定光圈值的av模式更容易控制合焦范圍。2.自由決定iso感光度應該根據(jù)拍攝狀況自由選擇iso感光度。設置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習慣拍攝。3.將驅動模式設置為連拍在拍攝人像時即使是同一個姿勢也應該連續(xù)拍攝多張照片。如果能養(yǎng)成這種習慣，那么拍出合焦理想的照片概率就會大大增加。另外，如果將相機設置為

2、連拍模式，就能夠迅速地拍攝下一張照片，讓人感覺快門的反應速度好像變快了，這樣拍攝者在無需連拍時也能夠心情愉快地拍攝。4.原則上應該設置為單次自動對焦原則上應該將自動對焦模式設置為確定合焦之后對焦動作就會停止的“單次自動對焦”模式，比起會追逐被攝體連續(xù)自動對焦的模式，“單次自動對焦”更有利于精確合焦。對于被拍攝者會不斷擺出不同造型的人像攝影，推薦使用單次自動對焦模式。5.手動選擇對焦點為了在決定構圖之后能夠自由選擇離人物眼睛最近的自動對焦點，應該將“自動對焦點選擇”設置為“手動選擇”。這樣能夠根據(jù)不同構圖自由變更想使用的自動對焦點。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點，應該事先確認相機的操作，

3、并練習手動選擇對焦點。6.使用自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖）按鈕進行自動對焦eos系列數(shù)碼單反相機的默認設置是半按快門按鈕相機會同時進行自動對焦和自動測光。如果能夠將自動對焦和自動測光的操作按鈕分離開來，使用自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖）按鈕來進行自動對焦，將自動測光的啟動分配給快門按鈕，就能將這兩個操作系統(tǒng)分離開來，以便更加集中地對焦。了解人像攝影的獨特方法，熟練運用各種功能和設置人像攝影的方法既有和其他種類的攝影共通的部分，也有自身的獨特之處。特別是在拍攝人像時合焦要求非常嚴格，所以應該靈活運用各種功能進行慎重對焦。另外，如果沒有特殊的拍攝意圖，合焦點都應該落在眼部。因此應

4、該靈活運用手動選擇自動對焦點功能，切實做到精確合焦。關于和失焦一起值得注意的抖動現(xiàn)象，則應該在意識到被拍攝者會動的前提下，盡量保證被拍攝者的靜止狀態(tài)。進階能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄進行人像攝影時常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當方便。eos系列單反相機使用的電池盒兼手柄不但可以收納兩塊電池，還具備主撥盤和各種操作按鈕，能夠帶給用戶無異于橫拍的操作感。當然還應該注意選擇兼容自己相機的電池盒兼手柄。如何運用對焦技巧以獲得理想合焦效果1.選擇在合焦后讓相機移動最少的自動對焦點構圖完畢后從取景器里廣泛分布的自動對焦點中選擇離眼部最近的自動對焦點進行對焦。在合焦后為了

5、修正構圖而進行的相機移動越輕微，失焦的幾率越小。 在使用中央對焦點進行對焦鎖定后移動相機構圖的話，就會如圖中那樣出現(xiàn)焦點偏移（余弦誤差）。被攝體和相機距離越近，這種誤差越大，要多加注意。結合不同機型的各種功能實現(xiàn)更加精確的合焦使用自動對焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點進行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機確定構圖。但是現(xiàn)在，中央對焦點之外的自動對焦點其測距精度得到了提高，于是通過手動選擇自動對焦點進行對焦的方法成為了主流。使用這個方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應該習慣使用自己相機的手動選擇自動對焦點功能，并多加練習早日達到能快速選擇的

6、水平。搭載aps-c規(guī)格圖像感應器的機型與采用了35mm全畫幅圖像感應器的機型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動對焦時，在產(chǎn)生余弦誤差方面，aps-c規(guī)格機型其實比35mm全畫幅機型更有優(yōu)勢，意外的是很少有人知道。2.更改iso感光度防患抖動于未然被攝體抖動意外的多，應使用合適的iso感光度應對被攝體抖動作為導致人像攝影失敗的重要原因僅次于失焦。防抖動機構的出現(xiàn)讓手抖動現(xiàn)象大大減少，也許是因為這樣的安心感，拍攝者往往不會注意到被攝體抖動的發(fā)生。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是無法完全消除。連眨眼也總是會以讓人驚訝的

7、速度發(fā)生。為了將被拍攝者“凝固”在照片中，應該提高iso感光度，獲得高速快門。對于即使使用高iso感光度也不容易產(chǎn)生噪點的eos系列數(shù)碼單反相機，在使用它們拍攝時可以積極更改iso感光度。3.掌握合適的拍攝節(jié)奏切實捕捉被拍攝者的迷人表情 進行有節(jié)奏感的連拍，捕捉理想合焦點和表情進行人像攝影時必須同時注意人物表情和合焦位置等多項事項。合焦理想但是表情不好，或者正好相反的話都不能算是成功的人像照片。為了減少失敗，應該對一個姿勢拍攝多張照片?？梢砸?張為一組進行自動對焦和連拍。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。而使用一次3張左右的連拍能夠讓模特更快進

8、入狀態(tài)，以便在捕捉滿意表情的同時得到理想合焦。希望拍攝者能夠有節(jié)奏地拍攝，減少各種失敗風險。使用實時顯示功能精確手動對焦將實時顯示拍攝功能設置為“啟動”首先在相機設置中將實時顯示拍攝功能設置為“啟動”。有些機型的默認設置就是“啟動”。總之應該先確認所持相機的設置狀態(tài)。各機型的實時顯示拍攝設置實時顯示拍攝模式下能放大顯示這是實時顯示拍攝中液晶監(jiān)視器的畫面。移動畫面中的白色放大框，就能變更放大顯示的位置。而且視野率達到了100%，所以可以安心構圖。顛覆數(shù)碼單反相機的常識，實現(xiàn)超精密合焦實時顯示拍攝功能是能夠運用于多種場合的有著劃時代意義的拍攝模式，它大大改變了數(shù)碼單反相機的使用方式。其中之一就是能

9、夠使用手動對焦模式進行精密對焦。通過這種方式，以前使用光學取景器時各種自動對焦和手動對焦都難以實現(xiàn)的更加精密的對焦變?yōu)榱爽F(xiàn)實。在拍攝人像時，使用它甚至能夠實現(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。實時顯示拍攝手動對焦的合焦精度之高目前還無法通過使用光學取景器的自動對焦系統(tǒng)做到。一說起實時顯示拍攝往往會想到拍攝花卉或者商品等靜物，實際上只要體驗過實時顯示拍攝手動對焦帶來的精密合焦，拍攝者就會發(fā)現(xiàn)這樣的對焦方式也能運用于人像攝影和其他更多的拍攝領域?；仨敳渴褂脤崟r顯示拍攝手動對焦進行對焦的步驟（以eos 50d為例）1.設置實時顯示拍攝功能eos 50d的相機默認設置中實時顯示拍攝功能為“關閉”。對于這樣的機型，拍

10、攝者需要從菜單中調出實時顯示功能設置的畫面，將其變更為“啟動”。各機型的實時顯示拍攝設置2.將相機安裝在三腳架上為了實現(xiàn)精密合焦，應該將相機牢牢固定在三腳架上防止合焦點偏移。在進行毫米級別的精確對焦時，保持相機穩(wěn)固不動非常重要。3.將拍攝模式設置為光圈優(yōu)先自動曝光模式在拍攝人像時，應該選擇能夠靈活運用光圈效果的光圈優(yōu)先自動曝光模式（av）。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。即使拍攝場所的光量發(fā)生變化，光圈值也不會改變，在iso感光度不變的情況下相機可以自動通過改變快門速度來控制曝光。4.選擇合適的iso感光度較高的快門速度對于防止手抖動和被攝體抖動都很有必要。在光圈全開也得不到足夠快門速度

11、時應該提高iso感光度來應對。5.切換到手動對焦模式為了實現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。即使在機身上設置為實時顯示拍攝模式的自動對焦，如果鏡頭上的對焦模式切換開關位于“mf”，也能夠手動對焦。6.決定構圖首先一邊觀察背面液晶監(jiān)視器上的圖像一邊糾正傾斜，調整角度。然后考慮如何在畫面中配置被拍攝者和背景。實時顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為100%，基本可以忠實記錄下顯示的圖像。拍攝者應在這一環(huán)節(jié)確定好整體的感覺。7.放大顯示進行對焦將放大框移動到想合焦的位置上，進行放大顯示。先放大5倍觀察確定大體的合焦位置，再進行10倍放大顯示，以便更容易掌握精確的合焦點位置。然后慢慢轉動對焦

12、環(huán)，進行精確對焦。8.確認合焦后釋放快門合焦完畢之后應該盡快釋放快門。然后馬上確認被拍攝者有沒有移動。相機處于放大顯示狀態(tài)下一樣可以釋放快門。只要不更改構圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。使用面部優(yōu)先實時模式拍攝靈活運用背景的人像設置面部優(yōu)先實時模式在實時顯示功能設置菜單中，能夠選擇該模式下的各種自動對焦模式。從其中選擇面部優(yōu)先實時模式。這是一種相機能自動識別畫面中人臉位置的對焦模式。各機型的實時顯示拍攝設置在面部優(yōu)先實時模式下會自動進行面部識別相機一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框對準臉部。相機會根據(jù)被拍攝者的臉部輪廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，準確地識別出人臉。另

13、外，當畫面中存在多人時，相機會分別識別出每個人的臉?？梢圆豢紤]被拍攝者的位置，自由拍攝人像面部優(yōu)先實時模式是運用了佳能獨特的面部識別技術創(chuàng)造出的全新功能。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進行對焦。這是一種反差檢測自動對焦模式。在用自動對焦點位置固定的光學取景器取景時，使用距臉部最近的自動對焦點進行對焦之后，還需要移動相機來調整構圖。但是，在面部優(yōu)先實時模式下，不管被拍攝者的臉部位于畫面的什么位置，都可以不移動相機進行對焦，這對于需要靈活運用背景進行人像攝影時非常方便。即使背景成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機也能自動針對被拍攝者的面部合焦?；仨敳渴褂妹娌績?yōu)先實時模式進行拍攝的步驟

14、（以eos 50d為例）1.設置實時顯示拍攝功能在使用實時顯示拍攝功能時，需要在實時顯示功能設置中“啟動”該功能。對于那些默認設置中實時顯示拍攝已經(jīng)啟動的機型，則無需這一步操作。各機型的實時顯示拍攝設置2.將自動對焦模式更改為面部優(yōu)先實時模式從自動對焦模式中選擇“面部優(yōu)先實時模式”，做好拍攝前的準備。這是一項能在實時顯示拍攝時很方便地拍攝人像的功能。3.啟動實時顯示拍攝模式按下實時顯示拍攝按鈕，開始實時顯示拍攝。不同的機型使用的按鈕或者按鈕的名稱、位置不同，拍攝者應該事先加以確認。4.讓相機自動識別出被拍攝者的臉部被拍攝者將臉部朝向相機時就能自動被識別。如果臉部傾斜、側著，或者有一部分被遮擋，

15、相機就無法識別，所以應當讓被拍攝者的臉部正對相機。5.合焦確認白色的自動對焦框對準了臉部。在這樣的狀態(tài)下，按下自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖）按鈕進行對焦，合焦后自動對焦框會由白色變?yōu)榫G色，同時有提示音發(fā)出。6.釋放快門在注意被拍攝者動作的同時按下快門按鈕。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準確合焦后再按下快門按鈕。什么是曝光補償？照片的明暗程度反映了拍攝者的意圖只要不處于特殊的拍攝環(huán)境或者手動曝光拍攝模式下，拍攝者在使用eos系列數(shù)碼單反相機時只需要釋放快門就可以得到亮度合適的照片。這是因為在各種拍攝模式下相機會自動運算得出曝光值，拍攝者無需自行測定周圍的亮度，決定

16、適當曝光值（光圈值、快門速度和iso感光度的組合）。曝光補償就是有意識地變更相機自動演算出的“合適”曝光參數(shù)，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。拍攝者可以根據(jù)自己的想法調節(jié)照片的明暗程度，創(chuàng)造出獨特的視覺效果等。一般來說相機會變更光圈值或者快門速度來進行曝光值的調節(jié)。在拍攝模式為光圈優(yōu)先自動曝光模式（av）時，改變的是快門速度，在快門優(yōu)先自動曝光模式（tv）下，改變的是光圈值。另外，在程序自動曝光模式（p）下，相機能夠根據(jù)周圍亮度，巧妙地變更光圈值和快門速度的組合進行曝光調節(jié)?；仨敳科毓庋a償?shù)男Ч?1 2/3ev-1 1/3ev-1ev-2/3ev-1/3ev 0ev在拍攝時可以對圖像進行正向

17、或者負向曝光補償。需要注意的是設置好曝光補償后即使關閉電源后再開機，其設置也不會解除。所以如果進行曝光補償拍攝，原則上在進行拍攝后要將曝光補償參數(shù)還原到0ev。+1/3ev+2/3ev+1ev+1 1/3ev+1 2/3ev把握曝光補償?shù)膹娙鯇е碌淖兓厦媾帕械膱D例，是將相機設置為光圈優(yōu)先自動曝光模式，并使用曝光補償功能分級改變照片亮度進行拍攝的。和相機判斷為“合適”曝光值的照片（無曝光補償：0ev）相比，不管是正向曝光補償還是負向曝光補償，補償值越高，亮度變化就越明顯。不難發(fā)現(xiàn)僅僅1/3ev的補償也會產(chǎn)生亮度差。相機計算出的曝光值并不是絕對正確的。另外，相機計算出的“合適”曝光值和實際見到的

18、美麗效果也不一定一致。拍攝者可以根據(jù)自己的主觀意志判斷究竟什么程度的亮度最合適。相機計算出的“合適”曝光參數(shù)歸根結底只是一個參考標準，最終還是根據(jù)拍攝者的意圖來進行補償。人像攝影中決定曝光的技巧將自動對焦和自動測光的操作分離以得到更正確的曝光在人像攝影中，合焦和決定曝光參數(shù)都很重要。相機的默認設置是，半按快門按鈕時， 自動對焦和自動測光會同時進行。但是，在某些場景下，自動對焦和自動測光分開進行會更加方便，比如人像攝影時。所以最好將兩個功能的控制按鈕分開?？梢栽谧远x功能的設置中將快門按鈕設置為自動曝光鎖，而將自動對焦功能分配給自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖）按鈕。通過將自動對焦和自動測光

19、操作分離，拍攝者可以在自動對焦完成后進行最終的構圖整理時再決定自動曝光參數(shù)。變更自定義功能將自定義功能菜單中的“快門按鈕/自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖） 按鈕”選項設置為“自動曝光鎖/測光自動對焦啟動”的話，自動對焦和自動測光操作就分配給了不同的按鈕。（左圖為eos 50d的菜單）當自動對焦和自動測光功能都被設置在快門按鈕上當自動對焦和自動測光功能被設置在不同的按鈕上單獨使用自動曝光鎖以得到更合適的曝光參數(shù)將自動對焦和自動測光的操作按鈕分離后進行拍攝時，曝光參數(shù)被固定，可以不受自動對焦時的構圖等影響，更方便拍攝者按自己的意圖進行拍攝。在上面的圖例中，合焦的臉部周邊是亮度較高的白色墻壁。

20、左圖在自動對焦和自動測光操作按鈕沒有分離的狀況下拍攝，受臉部周邊墻壁亮度的影響，曝光偏暗。而右圖針對被拍攝者左側的較暗處測光，并在那個位置進行自動曝光鎖定后使用自動對焦拍攝，所以被拍攝者獲得了足夠的亮度。使用點測光自動曝光鎖進行精確控制不同測光方式帶來的曝光差異評價測光局部測光點測光中央重點平均測光測光方式不同，相機計算出的合適曝光參數(shù)也會改變幾乎所有的單反相機都有多種測光方式，可讓拍攝者根據(jù)不同的拍攝狀況來選擇。佳能eos數(shù)碼單反相機的測光方式有4種（根據(jù)機型不同有若干差異）。每種測光方式的取景器內測光范圍和決定合適曝光參數(shù)的算法都不相同。測光范圍最廣的是“評價測光”。而測光范圍最小的是“點

21、測光”，它只針對取景器內很小的范圍進行測光。此外，“局部測光”會以比點測光稍稍廣的范圍進行測光，而“中央重點平均測光”則是以畫面的中央部分為重點，同時針對整個畫面進行測光。由于上述的不同，如上圖所示，相機自動判斷出的合適曝光參數(shù)會隨著測光方式的改變產(chǎn)生差異?；仨敳渴炀毷褂命c測光自動曝光鎖點測光機型不同設置方法會略有差異，但是首先應該進入測光模式的選擇畫面，選擇點測光模式。大部分的機型在選擇點測光之后，都會針對取景器中央的圓框范圍進行測光。自動曝光鎖在點測光模式下，將取景器中央的圓框對準測光基準部分，按下被設置為自動曝光鎖功能的按鈕。如果取景器內顯示*符號，就表示自動曝光參數(shù)已經(jīng)被鎖定。理解不同

22、測光模式的含義，巧妙運用自動曝光鎖就像在前面解說過的一樣，點測光模式只針對取景器內很小的范圍進行測光。所以它是一種只針對關鍵點進行測光的方式。如果被攝體明暗差十分大或者拍攝主體很小、使用評價測光無法正確測量被攝體的亮度，這時就需要運用到點測光模式。利用點測光方式的話，自動曝光鎖定的精度就會大大提高。因為只是簡單地針對作為明亮程度基準的部分測光，所以控制測光點就可以得到想要的曝光參數(shù)。自動曝光鎖與不同測光方式組合在一起效果會有很大差異。在評價測光模式下，相機會針對畫面整體的亮度進行運算，即使使用自動曝光鎖也只是得到根據(jù)整個畫面亮度計算出的曝光值，很難控制基準點的亮度。點測光和局部測光可以針對取景

23、器的中央部分等（eos-1d系列等一部分機型還可以控制點測光的位置）進行測光來決定曝光參數(shù)，讓自動曝光鎖用起來更加方便。在人像攝影時可以針對正確還原被拍攝者肌膚亮度的位置進行測光，然后鎖定曝光參數(shù)。重要的是針對被攝體的哪一個部位進行測光和自動曝光鎖定。拍攝者應該清楚地了解自己想以畫面中哪一個部分的亮度為基準進行拍攝?；仨敳奎c測光自動曝光鎖的拍攝步驟通過自動曝光鎖控制亮度，完成對焦鎖定后拍攝，這樣可以對自動測光和自動對焦都進行精密的控制。1.將測光模式設置為點測光按下測光模式選擇按鈕，使用撥盤從各種測光模式中選擇點測光。有些機型可以從速控屏幕中變更測光模式。2.使用取景器中央部分進行點測光將取景

24、器中央的圓框對準想作為曝光基準的部分（這里是被拍攝者的臉部）鎖定自動曝光。eos-1d系列等一部分高端機型還可以控制取景器內點測光的位置，所以拍攝者最好事先確認相機是針對哪一個部分進行點測光。此外，使用哪一個按鈕進行自動曝光鎖定也可以更改，在拍攝前應該加以確認。3.自動對焦鎖定確認取景器內有符號*，即表示自動曝光已經(jīng)被鎖定，測光值不會再發(fā)生變化。然后按下自動對焦啟動（af-on或自動曝光鎖）按鈕鎖定對焦。在進行這些操作之前應該先確認構圖，最好能夠手動選擇自動對焦點，以提高拍攝效率。4.調整構圖然后拍攝完成最后的構圖微調后輕輕地釋放快門。使用自動曝光鎖鎖定的曝光值會在松開按鈕一定的時間后自動解除

25、，或者在拍攝完成后回到默認狀態(tài)。關于分開設置控制自動對焦啟動和自動曝光鎖的按鈕請點擊這里。通過改變各種設置拍出最棒的照片如前所述，分別進行自動對焦鎖定和自動曝光鎖定操作是提高水平、讓人像攝影更加順利的捷徑。通過曝光補償進行曝光控制當然是可能的，但是在手持相機拍攝的情況下每次拍攝構圖都會發(fā)生變化，僅僅使用曝光補償可能得不到想要的效果。而使用點測光自動曝光鎖則能更加切實地控制測光，所以在手持拍攝時能夠讓曝光更加穩(wěn)定。還有一個優(yōu)點就是拍攝者可以在有意識地決定了曝光和合焦點位置后釋放快門，所以能夠專注于捕捉快門機會。歸根結底，人像攝影中最重要的是被拍攝者的表情。因此，大家應該根據(jù)自己的喜好更改相機設置

26、，尋找出使用起來最得心應手的設置。了解焦距變化帶來的面部和背景的變化14mm16mm24mm35mm50mm70mm100mm135mm200mm300mm400mm使用eos 5d mark ii（35mm全畫幅相機），均使用f4拍攝臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。使用廣角鏡頭時，由于它有著近大遠小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用

27、廣角鏡頭時的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠攝鏡頭拍攝時，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來。如上所述，拍攝時使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標準成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機，拍攝者本人相對喜歡50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當?shù)淖冃螐娬{出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚感，看起來更加精致漂亮。但是，也不能單純地說焦距越長越好，因為在使用遠攝區(qū)

28、域拍攝時，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時還會讓人看起來顯胖。所以應該仔細觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關系焦距越長、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機到被攝體的距離）有著密切關系。當使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若

29、想得到大幅的虛化效果就應該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關系。回頂部把握人像攝影時的焦距和拍攝距離實際測量具有代表性的5種構圖時的拍攝距離臉部特寫胸部以上特寫上半身膝部以上全身拍攝距離焦距臉部特寫胸部以上特寫上半身膝部以上全身16mm（10mm）135厘米50厘米70厘米1米24mm（15mm）255厘米70厘米1米1.4米35mm（22mm）45厘米60厘米80厘米1.25米1.85米50mm（31mm）55厘米80厘米

30、1.1米1.80米2.6米85mm（53mm）1米1.4米1.9米3.1米4.5米100mm（63mm）1.15米1.7米2.3米3.7米5.1米135mm（84mm）1.5米2.15米3米4.6米6.9米200mm（125mm）1.95米3米4.1米6.8米9.95米1：小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。2：使用35mm全畫幅相機拍攝。括號內表示在相同條件下使用aps-c規(guī)格相機拍攝時需要的鏡頭焦距。用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運用被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的

31、身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。觀察實拍圖像把握焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果鏡頭焦距16mm、拍攝距離50厘米時虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機拍攝

32、。f2.8f4f5.6f8f11f16f22即使是被認為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在f4左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到f5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在f4左右都很難拍攝出虛化效果。鏡頭焦距35mm、拍攝距離85厘米時虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機拍攝。f2.8f4f5.6f8f11f16f22焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭

33、，但是景深還是變小不少。光圈為f2.8時的虛化效果比16mm時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時f4和f5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。鏡頭焦距50mm、拍攝距離1.25米時虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機拍攝。f2.8f4f5.6f8f11f16f22焦距增長到50mm之后，虛化的程度進一步增強，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到f22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使

34、用焦距50mm以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應該理解鏡頭特性的差異，在適當場合使用適當鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。鏡頭焦距85mm、拍攝距離1.95米時虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機拍攝。f2.8f4f5.6f8f11f16f2285mm已經(jīng)屬于中遠攝鏡頭的領域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，f2.8時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內，顯然差距是較大的。鏡頭焦距135mm、拍攝距離2.85米時虛化效果的

35、變化使用35mm全畫幅相機拍攝。f2.8f4f5.6f8f11f16f22虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時更加容易控制焦點。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實對于焦點的控制要求不那么嚴格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠攝鏡頭獨有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。鏡頭焦距200mm、拍攝距離4米時虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機拍攝。f2.8f4f5.6f8f11f16f22200mm焦距時實際上對虛化起

36、到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從f2.8縮小到f4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到f22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內，即使使用f2.8拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內。臉部各個部位之間沒有合焦點位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。實拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關系可以算出。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的

37、距離也和虛化有關。如果想要較大地虛化背景，應該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應該慎重選擇背景的色調和形狀。為了增強虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-8

38、5mm焦距的鏡頭實質上是光圈值支配著虛化效果。專欄使用35mm全畫幅機型以f2.8拍攝（拍攝距離1.5米）使用aps-c規(guī)格機型以f2.8拍攝（拍攝距離2.15米）aps-c規(guī)格機型的成像就像是截取了35mm全畫幅機型所拍圖像的中央部分兩張圖例中，左邊的照片是35mm全畫幅相機搭配100mm鏡頭以最大光圈f2.8拍攝的。如果使用aps-c規(guī)格相機以相同的條件從相同位置拍攝，則只能拍出紅框范圍內的部分。不管是全畫幅機型還是aps-c規(guī)格機型，因為虛化是由鏡頭制造，所以使用相同鏡頭虛化程度不會有變化。另外，如果想使用100mm鏡頭拍攝和35mm全畫幅相機一樣的圖像范圍，在拍攝設置相同的條件下，必須

39、更遠離被攝體拍攝。這時拍攝距離變長，就會導致虛化的量變少（如右圖）。而如果是拍攝距離不變，則需要使用焦距更短的鏡頭，結果還是會導致虛化的量變少。結合不同被攝體思考鏡頭的高度根據(jù)拍攝者和被拍攝者的關系來決定相機高度人像攝影中，相機的高度有著重大的意義。這是因為相機從不同的高度拍攝，被拍攝者的臉會有很大不同。如果從臉部以下的位置拍攝，就會把鼻孔拍進照片，所以在拍攝女性人像時特別要注意相機的高度。拍攝者還應該考慮自己的身高，結合自己與被拍攝者的身高差來決定相機高度。決定相機的高度時應該以被拍攝者的身高、而不應該以拍攝者的視平線高度（眼高）為基準。當拍攝者和被拍攝者身高差距很大的時候，應該上下調節(jié)相機

40、高度，尋找出符合拍攝意圖的角度。在這里使用不同焦距的鏡頭分別以200厘米、155厘米（被拍攝者眼部的高度）、100厘米（被拍攝者肚臍的高度）和50厘米（被拍攝者膝蓋的高度），拍攝了被拍攝者的全身照片。一起來觀察從不同角度拍攝的成像特征吧?；仨敳坑^察不同鏡頭高度和焦距帶來的全身人像的變化使用35mm全畫幅相機拍攝。使用16mm（aps-c規(guī)格相機：相當于10mm）廣角鏡頭拍攝200厘米155厘米100厘米50厘米16mm的鏡頭會產(chǎn)生強烈的透視感。改變相機高度會給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時極端的變形會讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點是腿會顯得很長，但是鼻孔也會被拍得很清楚，這點需要注

41、意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來向外側拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會比實際看起來要大，拍攝者應該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎上進行拍攝。使用50mm（aps-c規(guī)格相機：相當于31mm）廣角鏡頭拍攝200厘米155厘米100厘米50厘米沒有16mm鏡頭那樣強烈的透視感，成像很自然。所以改變相機位置并不會有16mm鏡頭那樣強烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面，透視感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會讓腿看上去顯得有些短。使用85mm（aps

42、-c規(guī)格相機：相當于53mm）中遠攝鏡頭拍攝200厘米155厘米100厘米50厘米可以說不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和16mm鏡頭相比也相對安定，不會發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和50mm鏡頭相似，但是變形更小。拍攝時被拍攝者和相機的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。使用200mm（aps-c規(guī)格相機：相當于125mm）遠攝鏡頭拍攝200厘米155厘米100厘米50厘米使用200mm鏡頭時視角有所變窄，被拍攝者和相機的距離也離得更遠。所以，相機高度差帶來的拍攝角度差異也更

43、小，背景的移動也較小。被拍攝者的成像和相機的高度也幾乎沒有關系?？偟膩碚f，相機的高度差異帶來的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長的鏡頭會較為方便。但是需要注意的是，使用遠攝鏡頭在拍攝時和被拍攝者的交流會有所不便。人像攝影沒有定規(guī)應該重視感覺自由拍攝照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時相機高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會越明顯。只是提高到200厘米左右的高度拍攝，照片的印象也會迥然不同。在拍攝人像的時候，一般強調的都是光圈和背景虛化方面的技巧。但是如果能夠理解拍攝時相機高度和被拍攝者的關系，就更容易拍出想要的效果。在實際拍攝中也考慮這一要素，

44、并結合之前解說的曝光和對焦等要素，就能拍出得意的作品。拍攝者首先要考慮展現(xiàn)被拍攝者的哪一面，再選擇合適的鏡頭，然后決定拍攝的高度，確定照片的整體氛圍。人像攝影并無定規(guī)，拍攝者的感覺非常重要。在掌握了典型拍攝方式的基礎上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片。場景1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧拍攝數(shù)據(jù)eos 50def 70-200mm f/2.8l is usm光圈優(yōu)先自動曝光（f2.8，1/800秒）曝光補償：+1/3eviso 100白平衡：自動要點要點選擇明亮的部分作為背景，并進行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給

45、人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。使用反光板讓較暗的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質感。在拍攝人像時，原則上應當使用逆光或者側光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的

46、拍攝工具。在構圖時可以將手臂裁剪掉有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構圖吧。回頂部技巧1-選擇明亮的鏡頭選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡單的方法。還有，焦距越長，虛化效果就越強。這張照片是采用ef 70-200mm f/2.8l is usm所拍攝的。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。技巧2-將自動旋轉功能關閉拍攝人像時大多采用豎拍，所以應當將“自動旋轉”選項設置為不在相機液晶監(jiān)視器上自動旋轉。特別是將相機安裝在三

47、腳架上豎拍的話，回放照片時自動旋轉90度會讓拍攝者難以確認畫面，而且畫面本身會被顯示得較小，這一點需要注意。技巧3-將照片風格設置為人像如果被攝體是女性或者孩子的話，應該將照片風格變更為“人像”，使肌膚的質感更加柔滑。選擇“人像”之后曝光也會顯得明亮一些，讓照片具有更加輕快的印象。在色調上會稍稍偏紅，膚色會顯得比較健康。技巧4-建議使用光圈優(yōu)先自動曝光能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動曝光”模式最適合拍攝人像。光圈值和背景虛化有著直接聯(lián)系，所以應當使用光圈值不會自動變化的拍攝模式。在“光圈優(yōu)先自動曝光”模式下，光圈值可由拍攝者自己固定，在拍攝時即使環(huán)境光線發(fā)生變化，光圈值也不會改變，可以安心拍

48、攝。靈活運用明亮的遠攝鏡頭虛化背景強調被拍攝者誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。從結論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。這是一種可以強調主要被拍攝者，并讓畫面簡潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運用于其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因為細微的原因就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦

49、現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復拍攝多張照片。要做好合焦不準的心理準備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。場景2：將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像拍攝數(shù)據(jù)eos 5d markef 16-35mm f/2.8l usm光圈優(yōu)先自動曝光（f5.6，1/160秒）iso 320白平衡：自動要點要點展現(xiàn)出空間的寬闊感照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時會將預想不到的部分也收入畫面，所以必須對構圖進行認真整理。拍攝者應該意識到相機的取景器視野率來進行構圖，并考慮如何靈活運用空間。靈活運用畫面四周的變形廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運用這一特性進行拍攝將會

50、非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨特的視覺效果。大膽享受透視感如果從下向上仰拍，那么就會像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會有強烈的透視感。在畫面中靈活運用這樣的透視感，能讓整個構圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時，大膽變換拍攝角度可以帶來獨特的視覺效果。不要使用對焦鎖定功能合焦在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時應該避免使用中央對焦點對焦鎖定的方式來對焦。因為與合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應當預先選定對焦點，避免使用對焦鎖定帶來的相機移動，這樣才能精確合焦。回頂部技巧1-啟動周邊光量校正功能由于廣角鏡頭本身結構的原因，鏡頭周邊的光量容易減少。在

51、設置相機時選擇“周邊光量校正”功能，確認有無所使用鏡頭的數(shù)據(jù)。如果有相關數(shù)據(jù)，啟動該功能。一般來說機身已經(jīng)內置了大約20款鏡頭的校正數(shù)據(jù)，這一點會因為相機型號不同而有些許改變。還可以使用相機附帶的eos utility軟件向相機內添加數(shù)據(jù)，建議只要是自己鏡頭的已公開數(shù)據(jù)，就要添加入相機。技巧2-根據(jù)必要選擇iso在環(huán)境光線不足的情況下，拍攝人像時也應該適當提高iso感光度進行拍攝。雖然一般認為使用廣角鏡頭時即使快門速度較低也不太會發(fā)生抖動。但是人像攝影的被攝體是人，人是會動的，看上去似乎靜止但實際上還是會有細微的動作。特別是眨眼等動作甚至無法主動避免。想要將這些動作凝固得到銳利的照片，需要一定

52、的快門速度。當相機的成像看起來不夠鮮明銳利時，原因往往是拍攝者沒有預想到的微小抖動。技巧3-啟動高光色調優(yōu)先當被拍攝者和背景之間的亮度差距較大時，需要選擇用戶自定義功能中的“高光色調優(yōu)先”功能，并將其啟動。廣角鏡頭的視角很廣，所以要特別注意高光溢出等現(xiàn)象發(fā)生。將這一功能啟動，可以防止可能出現(xiàn)的高光溢出現(xiàn)象，以便安心攝影。技巧4-靈活運用連拍功能為了能夠捕捉到被拍攝者瞬間微妙的表情變化，應當將驅動模式設置為“連拍”。但是這并不意味著要像拍攝運動場景那樣一直按住快門按鈕進行連續(xù)拍攝。在拍攝人像時，連拍是為了讓拍攝更有節(jié)奏感。使用連拍功能后，拍攝者會有好像快門反應速度明顯變快的感覺。如何將被拍攝者合

53、理地配置在空間中背景是廣角人像攝影的成功關鍵使用廣角鏡頭進行人像攝影的關鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果，這些獨具魅力的效果是遠攝鏡頭和標準鏡頭所不具備的。如果能夠將這樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點就是能夠不拘泥于使用標準鏡頭和遠攝鏡頭時的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨特效果。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。另外，

54、和遠攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水平就會進步很快。場景3：使用超遠攝鏡頭拍攝全身街景人像拍攝數(shù)據(jù)eos 5d mark ef 400mm f/2.8l is usm光圈優(yōu)先自動曝光（f4，1/1250秒）曝光補償：-1eviso 100白平衡：自動要點要點盡量虛化背景超遠攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡

55、頭。考慮與背景色的平衡應盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復的圖案，會讓被拍攝者本身失去關注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。被拍攝者的眼部應當有眼神光即使在整個構圖中被拍攝者看起來較小，也應當保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣，眼神光很重要。不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強調出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。回頂部技巧1-選擇焦距較長的鏡頭在拍攝全身人像時，鏡頭的焦距對于虛化背景非常重要。這是由于相比較大的光圈，較長的焦距能夠更有效地虛化背景。另外，使用長焦距的遠攝鏡頭能夠從距離較遠的位置拍攝，讓被拍攝者忘記相機的存在，拍攝出更自然的照片。技巧2-從低角度拍攝照片超遠攝鏡頭視角窄，所以只需要稍稍改變位置，拍攝角度就會有很大的改變。在這次拍攝中鏡頭位置較低，從而減少了構圖