世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第四章習(xí)題

1、第四章 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)一、填空題1. 法國 是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的發(fā)源地， 巴黎 是這場運(yùn)動(dòng)的中心。2愛爾蘭女設(shè)計(jì)家 艾林。格雷 一方面采用典型的“新藝術(shù)”風(fēng)格，注重豪華的裝飾效果，同時(shí)也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，特別是現(xiàn)代主義的材料運(yùn)用和形式特征。3. 保羅。不瓦列特 成為現(xiàn)代意義上的第一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，也是世界上最早的設(shè)計(jì)師。他的探索，完全改變了幾乎是一成不變的女裝設(shè)計(jì)面貌。4“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格玻璃設(shè)計(jì)師 拉里克 的設(shè)計(jì)稱為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”。5.起源于電影院設(shè)計(jì)的所謂的 好萊塢風(fēng)格 風(fēng)格，這是美國人對于國際設(shè)計(jì)的一個(gè)非常特別的貢獻(xiàn)。6.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在形式上受到埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)

2、用性借鑒，原始藝術(shù)的影響，簡單的幾何外形，舞臺(tái)藝術(shù)的影響，汽車的影響，形成自己獨(dú)特的色彩系列幾個(gè)非常特別多因素影響而形成的。7.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，其實(shí)是反應(yīng)出法國設(shè)計(jì)的特色：非民主化的 、權(quán)貴和精英主義、資產(chǎn)階級。8. 艾里坎 是美國最重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師，被稱為“美國版本的現(xiàn)代主義建筑的奠基人”。9.“好萊塢風(fēng)格”是 裝飾藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)在美國的一個(gè)延伸和發(fā)展。10.法國的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中體現(xiàn)在 家具設(shè)計(jì) 上，特別是巴黎的這種設(shè)計(jì)上。二、選擇題1.除日本風(fēng)格對“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”有較大的影響外，（ a ）對其也有巨大的影響。a誒及裝飾風(fēng)格 b中國裝飾風(fēng)格 c印度裝飾風(fēng)格 d古代裝飾風(fēng)格2.法國

3、的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)，主要以人物與強(qiáng)烈的（ d ）為其裝飾點(diǎn)，在20世紀(jì)30年代達(dá)到高潮。a色彩 b動(dòng)物圖案 c植物圖案 d幾何圖案3.美國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較集中在（ b ）及與其相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、家居用品設(shè)計(jì)上。a陶瓷設(shè)計(jì) b建筑設(shè)計(jì) c平面設(shè)計(jì) d裝飾品設(shè)計(jì)4.“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之所以能那么普及，原因之一是因?yàn)樗旧淼模?c ）為大批量生產(chǎn)提供了可能。a大眾立場 b資本主義立場 c折衷立場 d權(quán)貴立場5威廉凡阿倫作為美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中著名的建筑設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)（ d ），這座77層的建筑視為那個(gè)時(shí)期最令人振奮的建筑和浪漫的象征。a帝國大廈 b洛克菲勒中心大廈 c斯圖華特公司大

4、廈 d克萊斯勒大廈三判斷題1. 在美國，洛杉磯(紐約）是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要試驗(yàn)場。2. 紐約最早的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑紐約電話公司大廈，該建筑1923年動(dòng)工，由麥肯茲.伍利.哥姆林建筑公司設(shè)計(jì)。3. 紐約“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中體現(xiàn)的作品是洛克菲勒中心大廈（帝國大廈）。4. 由于“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)不是同時(shí)發(fā)生和發(fā)展的，因此，它沒有受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的異同1.形式特征上的“同” 時(shí)間上都開始于20世紀(jì)20年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展；都肯定機(jī)械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計(jì)中注重簡單幾何外形的運(yùn)用。2.意識(shí)形態(tài)上的“異”： 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于法國，強(qiáng)調(diào)裝飾，為富

5、裕的上層階級服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于德國，否定裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此它是左傾的、小知識(shí)分子理想主義的、烏托邦式的。5. 蘭比卡是出生于波蘭的肖像畫家，她的作品風(fēng)格獨(dú)特，對同代的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家，尤其是波爾多的一批畫家影響很大，以致發(fā)展類似的畫風(fēng)，最后形成波爾多畫派。四名詞解釋1“好萊塢”風(fēng)格 是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在米國的一個(gè)延伸與發(fā)展。它的產(chǎn)生背景與20年代末30年代初的經(jīng)濟(jì)危機(jī)有密切關(guān)系。1929年到1933年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷北米和歐洲，成百萬人失業(yè)，20年代初期的虛假繁榮被萎靡不振的經(jīng)濟(jì)前景取代，人心惶惶，社會(huì)不安

6、。此時(shí)，能使人暫時(shí)忘記危機(jī)和經(jīng)濟(jì)困境的是好萊塢電影，它們給人們帶來片刻歡樂和幻想，受到了大家歡迎喜愛，成為一種最好減壓方法。因此電影業(yè)成一支獨(dú)秀，好萊塢電影工業(yè)和電影院空前繁榮，電影院被稱為夢的宮殿。此風(fēng)格采用富有夢幻的色彩，夸張的方式，大膽的幾何紋、卷草紋、動(dòng)物紋、以對比強(qiáng)烈、閃亮霓虹燈點(diǎn)綴，形成繁華夢幻的裝飾效果。30年代，好萊塢風(fēng)格傳入歐洲，影響了歐洲電影院的設(shè)計(jì)風(fēng)格。2. “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)二三十年代在法國、米國、英國等國家展開的一次設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這場運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展，所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。（也許是二者相互影響嘛，可是書上

7、說是受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響）在很大程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運(yùn)動(dòng)，與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)、大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別。這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格追求華麗裝飾，以滿足人們對產(chǎn)品的形式美感的需求，其性質(zhì)是一場形式主義運(yùn)動(dòng)，是一場承上啟下具有國際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其風(fēng)格首先表現(xiàn)在法國的奢侈品上，隨后波及到建筑裝飾、室內(nèi)設(shè)計(jì)、陶瓷、玻璃、家具、產(chǎn)品造型、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。五簡答題1.法國“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在形式上受到哪幾種因素的影響？它的風(fēng)格特征是什么？影響：1埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒，2原始藝術(shù)的影響，3簡單的幾何外形，4舞臺(tái)藝術(shù)的影響，5汽車的影響，6形成自己獨(dú)特的色彩系列特征：1從造型語言來說，它趨于幾何但不過分強(qiáng)調(diào)對稱，趨于直線但又不囿于直線。 2幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖的幾何構(gòu)圖、之字形或金字塔形的造型是其設(shè)計(jì)造型的主要形態(tài)，并通過貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來，給人以新奇和時(shí)髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的情調(diào)。 3