《嚴歌苓：厚積薄發(fā)不事雕琢》閱讀答案

1、嚴歌苓：厚積薄發(fā)不事雕琢閱讀答案從柏林回到北京， 嚴歌苓的生活一下子忙碌起來了。在國外，她 會經常到森林里走一走，很幸福，很享受；每天讀兩個小時書，一星 期在家看兩三部電影。 一回到國內， 讀書和看電影的時間都沒了。 就 晚上睡覺前讀一會兒書，很糟糕。 嚴歌苓說。厚積薄發(fā)不事雕琢在嚴歌苓的電腦桌上， 經常放著一本李商隱的詩集。 電腦開機前 的空閑里， 嚴歌苓會翻開詩集讀上一段， 雖然她和李商隱的語言風格 有很大差別，但嚴歌苓覺得這可以使她進入一種很美的意境。 平常 讀好的語言，包括英文，總是在給我營養(yǎng)。作家要不斷地被陶冶，學 的語言越多越好， 別人語言中總會有自己語言中沒有的養(yǎng)分， 也可以 從

2、古文和現(xiàn)代文字中吸取大量養(yǎng)分。作為一位非常高產的作家， 嚴歌苓說自己的創(chuàng)作就是厚積之后的 瞬間爆發(fā)。 依靠谷歌、百度，現(xiàn)在人人都可以一分鐘變成學者，但這樣了解知識很害自己。想了解西方文化，就要讀原著，不一定是看 小說，還可以看一些政論、哲學書籍等，然后去思考。這樣知識就在 血液里生長，一旦有知識長進生命中，看問題，想故事，進而表述這 個故事，和臨時抱佛腳的知識是完全不一樣的。創(chuàng)作要厚積薄發(fā)。嚴歌苓小說講述的故事大都發(fā)生在中國，但她卻有著國際視野。 在更廣闊的坐標上去看， 哪怕是一個小村莊的故事， 可能都會不一樣。 在小說金陵十三釵中，她講述了一個救贖的故事。 風塵女子在 拯救女孩子的同時， 還

3、在救贖自己。 一種柔弱生命對一種更柔弱生命 的保護，一種被世俗認為低賤的生命通過這樣一種保護變得寶貴。 改 編成電影后，原著的基本精神依然沒有改變。 這種精神是普世的。 嚴 歌苓說，現(xiàn)在國際上非常重視中國的文化現(xiàn)象， 金陵十三釵一下 子就賣了 20 多個國家的版權。創(chuàng)作時是支燃燒的蠟燭作家出版社最近推出了嚴歌苓的新作陸犯焉識 ，書中有很多 是關于嚴歌苓爺爺?shù)摹?陸焉識的前半生就是我爺爺?shù)挠白?。我從?就對爺爺很著迷，他是我們家的驕傲。那么年輕就出國留學， 1 6 歲 2上大學，會多種語言，博聞強記， 2 5 歲讀完博士， 4 0 歲自殺。這 個人對我來講太精英了。 這樣的精英好像是活不下來的。

4、 但后來我發(fā) 現(xiàn)他可能跟我一樣有狂躁癥、 憂郁癥，因為燃燒得特別快， 不能睡覺， 創(chuàng)造力極高，很多時候都在寫作、都在工作、都在思考，然后高到浪 峰的時候嘩一下就跌下來了。 因為到浪峰的時候基本是一個蠟燭有很 多捻子在燃燒， 很多夜睡不著覺。 睡不著覺， 腦子里就發(fā)生化學轉換， 產生很黑暗的東西，感覺就完了，開始厭世為了寫好這本以爺爺為原型的書， 嚴歌苓從美國國會圖書館找出 了爺爺在美國讀書時的碩士論文、博士論文，還看了當代人的傳記。 費正清主編的劍橋中華民國史嚴歌苓也非常愛讀。 特別厚的兩 本。下冊講辛亥革命后的歷史，特別好?？戳诉@些東西以后我知道爺 爺當時應該是個什么樣的人。不過在嚴歌苓的記

5、憶中，爺爺?shù)墓适乱廊恢щx破碎，少之又少。 因此她寫小說，必須要靠大量的想象力去添枝加葉。 我這個人還有 一種病態(tài)，瘋狂地想象，特別是只有這么不多的幾篇素材時，要把它 們黏合起來、豐富起來、立體化起來，對我來講非常開心。如果講的 太具體了，我就覺得被綁住了，不知道該怎么取舍。不能把發(fā)現(xiàn)自己當成第一主題寫歷史是嚴歌苓小說一個共同的特點， 而對于現(xiàn)實生活， 她似乎 無暇顧及。 我做不到把當今的個人生活、把發(fā)現(xiàn)自己當成寫作的第 一主題。我的腦子已經被太多重大的、 還沒搞清楚的歷史上的追問所 占據(jù)，我還在一直追問，在不依不饒。我寫出來的東西，西方人必然 要經過一道語言的翻譯， 再經過一道文化背景的翻譯，

6、 還要經過當時 特定歷史環(huán)境的翻譯，有好幾層，難怪人家翻譯不好。不過，嚴歌苓覺得中國當代年輕的作家已經有了很大的不同。 在 她看來，現(xiàn)在的作家像韓寒、郭敬明，已經不再有他們那一代人的負 擔。年輕作家關注個人的生命、個人的成長、個人的苦悶，個人就是 一個宇宙，這個宇宙是全世界都會共同關注、都會懂得的宇宙。 他 們寫作的優(yōu)勢在于對個人的探索與發(fā)現(xiàn)。 這個主題是全世界的同齡人 都在做、作家都會有的共同命題。年輕的作家不去講 文革 、三年自 然災害，外國人不懂那個時期生活形成的特定術語。 現(xiàn)在青年作家考 慮的問題如就業(yè)、購房、環(huán)保等正和西方青年作家逐漸靠攏，相似的 環(huán)境下產生了類似的文學命題， 這也造

7、成他們情感表達的接近， 文學 不與世界接軌也得接軌。所以我覺得他們是非常幸運的一代人。文學不應高高在上嚴歌苓天生對故事敏感，喜歡聽故事，尤其是民間的故事。 生 活中有很多精彩的故事和細節(jié)，編造不出來，也想象不出來。所以有 時我會搜集這些東西。 第九個寡婦是我聽到的故事， 小姨多鶴 也是我聽到的故事，都是朋友給我講的。但嚴歌苓并不苛責聽故事或看故事的人。 現(xiàn)在人們大概只能集 中注意力一兩分鐘，小說很容易失去讀者。所以故事怎么寫、怎樣進 行、怎樣開端， 需要一定技巧，不能說讀者素質太差根本看不進我的 書，這種傲慢對今天的讀者是行不通的。要運用最好的文字寫故事， 把自己的見解和超越故事的信息傳達給讀

8、者。(1) 下列對文章的有關分析和概括，最恰當?shù)膬身検?(5 分)( )( )A. 嚴歌苓在柏林的生活安閑愜意， 這給她進行文學創(chuàng)作提供了充足的思考時間，那里寧靜優(yōu)雅的環(huán)境可以激發(fā)她的創(chuàng)作靈感B. 嚴歌苓可以自由地穿梭于不同文化之間， 這使得她可以站在國 際的視角上看問題，使她的作品更具有普世的精神。C. 嚴歌苓的很多作品被改編成電影和電視劇， 而且改編后的影視 劇保留了原著的基本精神， 這給文學作品的影視改編提供了經驗和借 鑒。D. 像她的祖父一樣， 嚴歌苓也具有極高的創(chuàng)造力， 而且也因為創(chuàng)作時過于專注和投入使自己陷入無法自拔的狂躁憂郁之中。E. 作為一個知名而高產的作家，嚴歌苓能夠清醒的認

9、識自己。她 認為不能把發(fā)現(xiàn)自己當成創(chuàng)作的第一主題， 這是韓寒等年輕作家不具 備的特點。(2) 嚴歌苓的創(chuàng)作是如何做到厚積薄發(fā)的 ?請結合全文加以概括。(3) 嚴歌苓認為中國當代年輕的作家是非常幸運的一代人，請結 合文章分析其原因。(4) 有人說文學是生活的再現(xiàn)，有人說文學是想象的藝術，你對 此有何看法 ?請結合嚴歌苓作品陸犯焉識的創(chuàng)作加以探究。參考答案：12.（1）B（3 分 ）A（2 分 ）C（1 分）(2) 語言的訓練：嚴歌苓經常閱讀傳統(tǒng)文學名著和外國文學原著， 提高自己語言表現(xiàn)力 ; 知識的儲備：除小說外，嚴歌苓還閱讀政論、哲學、歷史等方 面的書籍; 素材的積累：嚴歌苓平時非常注意搜集生

10、活中精彩的故事和細 節(jié); 技巧的研究 : 為了吸引讀者閱讀，嚴歌苓多方嘗試故事的表現(xiàn) 技巧; 思考的深入：創(chuàng)作時深思熟慮，甚至陷入狂躁憂郁之中 ; 文化的積淀：既注重東方文化的繼承， 又注重西方文化的吸收， 使她具有國際視野。 (以上 6 點，每點 2 分，答出 3 點即可得 6 分 )(3) 他們未曾經歷動蕩的歷史和災害的年月， 他們沒有沉重的歷史 負擔; 他們更關注個人的生命、個人的成長與個人的苦悶 ; 他們和西方青年作家有著類似的文學命題， 使他們更易與國際 接軌。 （以上 3 點，每點 2 分）（4） 表述觀點：文學離不開生活也離不開想象。 （2 分）生活是文學創(chuàng)作的基礎和最終目的。 （1 分，答出 基礎 或 目 的 即可得分 ） 嚴歌苓創(chuàng)作陸犯焉識即以其祖父為生活原型，同 時又通過陸焉識的