唐寅不同人生階段的書法藝術風格及成因

1、唐寅不同人生階段的書法藝術風格及成因一、唐寅生平簡介唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙史等，江蘇吳興（今江蘇蘇州）人，是明代享有盛名的書畫家和文學家，與文徵明、祝允明、徐禎卿并稱江南四大才子;（也稱吳門四才子;），為江南四大才子;之首。在繪畫上，唐寅是一位取眾家之長的畫家，與沈石田、文徵明、仇英齊名，四人被譽為明四家;.唐寅山水畫多取法于南宋李唐、劉松年，一變斧劈皴為細長清勁線條皴法，并兼及元人的技法，形成自己獨樹一幟的特色。唐寅畫花鳥喜用水墨鋪就，清新峻峭，和同時代畫家的風格相異。唐寅擅長山水畫和工筆人物畫，特別是仕女畫，用筆纖秀細密、飄逸灑脫。他的畫

2、風對后世影響很大，其傳世代表作品有騎驢歸思圖秋風紈扇圖李端端圖一世姻緣圖山路松聲圖等。唐寅書法學趙孟頫，筆法細膩唯美。從他留下的書法作品來看，字體都比較娟秀，體現了清新淡雅的氣質。他的書法變化不多，很少用倚側取勢，很少有放縱之筆，以韻致取勝。其代表作有落花詩冊和自書詩卷，落花詩冊用筆圓潤順暢，線條自然婉約，讓人有一種春日暖陽、優(yōu)美畫境之感，也確實和趙體字有契合，說他得趙子昂真?zhèn)鳎瑢嵅粸檫^。二、唐寅不同人生階段的書法藝術風格唐寅的一生可分為四個階段，其每個階段的書法風格各有特色。第一階段（30歲以前）：唐寅在家鄉(xiāng)蘇州居住時，和同鄉(xiāng)很多名家交往，特別是文徵明，兩人相互影響。他和文徵明的風格相近，在

3、書畫的技法上很接近。唐寅20余歲所繪黃茅渚小景圖卷（上海博物館藏）中的湖石、平坡、樹叢和文徵明的細筆技法極為相似，也體現了他們的天才創(chuàng)造力；唐寅和文徵明的書法都從趙孟頫入手，結體端麗，用筆秀潤，唐寅的高人深隱圖上的款字就和文徵明的基本相似。在這個時期，唐寅人生平順、意氣風發(fā)，在一眾相知朋友才情的相互融匯下，天賦充分發(fā)揮。其銳不可當的氣勢在各個方面得以充分施展，其書法也體現出深厚的唐楷風貌，字體端莊平正，法度嚴格謹慎。但他這一時期的書法作品很少傳世，我們現在也只能從他的繪畫題字中管中窺豹，得見風采。第二階段（30至36歲）：唐寅科場被黜，妻子也和他分離，他只能靠著詩文和書畫謀生，處于人生第一個低

4、谷。這個時期他的書法仍舊以唐人為法，力求規(guī)范嚴整，尤其是受顏真卿的楷書影響很大，體現在書法中用筆凝重、圓碩肥美，結體偏于長方形，雄強且布局茂密，深得顏體精髓，點畫橫細豎粗，取隸書筆法的意境，使得字體厚重有力度，這些特點無一例外地體現在他36歲所作的落花詩冊中，算是他書法創(chuàng)作的一個頂峰。第三階段（37至45歲）：唐寅處于創(chuàng)作的高峰時期，科場被黜，加之親友的離棄，有更多自由的創(chuàng)作時間，這時候的他思想成熟、技法純熟，居住在安靜、隱秘的桃花庵，專心進行書法和繪畫創(chuàng)作。其書法風格又重新返回王趙一路，并結合唐朝李邕，形成了自己獨特的風格，結體俊美婉約，用筆娟秀，以趙體作為基礎，又結合李邕斜長的姿態(tài)，筆法有

5、力度，布局生動活潑，既有秀美又有勁道。具有這種風格的作品流傳后世，如其近40歲作于正德元年（1506年）的七言律詩軸（臺北故宮博物院;藏）、山路松聲圖軸（臺北故宮博物院;藏）上的款題和行書三絕卷（丁念先藏）等作品，結合趙孟頫和李邕的特點，展示出自身的風貌。第四階段（46至54歲去世）：這個階段，唐寅經歷了諸多挫折，已厭倦塵世，對仕途心灰意冷，看透世事并參禪信佛，為人處世低調謙和，思想頹廢消沉，但于創(chuàng)作上更加真實率意。其書法不但保留了趙體的秀美，也汲取了米芾多變取勢的風骨，用筆迅捷而沉著，率真自如，在力量、速度、韻致上取得平衡，又能夠融合多家筆法于一體，達到了瀟灑不羈、心隨意動的境界。這個階段其

6、代表作品有西洲話舊圖軸（臺北故宮博物院;藏）上的款題、看泉聽風圖軸（南京博物院藏）上的款題等。三、唐寅性格與藝術風格成因和唐寅如雷貫耳的繪畫名聲相比，后世對于他的書法評價一般，研究者不多。和廣為流傳的故事對照，唐寅應該是一位瀟灑自如的風流才子，卻為什么寫了一手中規(guī)中矩的書法？不要說像懷素那樣狂放瀟灑，像米芾那樣風檣陣馬，就是與同代的祝允明相比也少了靈動，比之徐渭更少了豪放。唐寅的書法作品除錢彥九郎還日本詩軸筆力雄健，其他都顯得不夠沉著，其書法的格局和劃時代的書法大師相比明顯不足。唐寅為什么會形成這樣的風格？難道他對繪畫投入了畢生的心血經歷，視書法不過是文墨游戲，僅作為繪畫、詩歌的載體，并沒有全

7、力發(fā)展？我們常說性格決定命運，風格體現性格，唐寅在書法上體現了他一生的經歷和糾結。他的性格，從其一生的軌跡來看，與后世杜撰的形象差距甚大。他的生平經歷，這里不再贅述，只根據其性格分析書法風格成因。唐寅一生的不順與他的個性有關。其實他是一個性格內向的人，卻因為才情與其他人的追捧，必須做出灑脫不羈的樣子；心高氣傲，對待朋友不夠寬容和真誠，對文徵明便是典型例子。文徵明同樣在詩文書畫上有很大成就，經常勸唐寅不要太放縱，唐寅為此幾乎與文徵明絕交，后來才重修舊好。對待女性，唐寅不夠情真意切。他的個性，總結起來就是恃才傲物，政治嗅覺不敏銳。盛名之下的唐寅偏偏有如此的性格，這是導致他人生悲劇的重要原因。他的人

8、生轉折來自弘治十二年的那場科舉，具體史料有很多記載，在此不做詳述。唐寅對政治一竅不通，科考舞弊案讓他從人生的頂峰跌到了低谷，寧王之亂;則徹底毀了他的人生，終結了他的仕途生涯。唐寅晚年覺悟了，雖然生活窮困，時常需要接濟，內心也很寂寞，但他創(chuàng)作了許多堪稱精品的詩文書畫。唐寅的書法同其人生一樣一直處于糾結和控制當中，兩次巨大的仕途失敗始終影響到他的書法藝術風格。不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡;,我們不論他的繪畫，單就其書法而言，他是隱忍和沉默的，所以才體現出中規(guī)中矩的風格。他在徹底失望之前，保持著幻想、壓抑、謹慎的控制心境。和唐寅不同，徐渭雖然經歷比唐寅更加悲慘，但表現出對人生的一種蔑視和放縱，所以

9、他才有縱橫捭闔、絕才驚艷的書法風格。這就是風格選擇的差異，也造就了如此多姿多彩的書畫史。四、唐寅的書法價值和代表作評議唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，他雖然不是一流的書法家，但也天分極高。他的書風不離趙孟頫的影子，故王世貞在弇州山人稿中評議：伯虎書入吳興堂廟，差薄弱耳。;其實，唐寅的書法與繪畫一樣，都能博采眾家之長，并能納為己用，風格也呈現多樣化的特點，因而他被推崇為全才，只是在展現方式的選擇和精力投入上并沒有全神貫注，最終難以達到通會之際，人書俱老;之境界。唐寅的書法雖然有風格不鮮明的缺陷，但依然有一定的研究價值。通過唐寅的書法代表作分析他的筆法和風韻，可以窺探他的表現手法和思想。落花詩是唐寅

10、的和作，由沈周首唱。落花詩冊書法嚴謹、平和，是他的代表作品之一，也是后人研究最多的。唐寅在其中年和老年兩次書寫，兩部作品書由心發(fā)，雖然看似相近，但神采迥異，分別體現了他兩個時期的心境。唐寅的書法受趙孟頫的影響最深，在趙書的基礎上，融合李邕的筆法，落花詩冊筆墨圓渾謙重，全篇流暢自然，瀟灑恣意，揮運縱橫，字體大小變化，筆勢舒展妍美，體現了書家揮灑自如的表現方式。風格變化、書體變化都能信手拈來，充分體現了唐寅高深的造詣，足以在書法史上占有一席之地。自書詩卷是唐寅的代表作，創(chuàng)作于晚年，也正是他內心平和、無欲無念的寫照。自書詩卷共書33行178字，神采昂然、瀟灑自如、一氣呵成，將趙孟頫、米南宮、李北海等

11、人的風采結合在一起。起筆、落筆的筆鋒差異被交代得細致清楚，唐寅明顯運用了楷書運筆，顯示了極好的功底。節(jié)奏舒緩有致，粗細變化搭配自然，沒有矯揉造作，看得出達到了心神合一、不落痕跡的境界。有的字寫得果斷迅捷、力道遒勁，有李北海的風骨；有的字寫得沉著痛快，得到了米南宮的真諦。此卷的書法與詩句行文一樣自然天成、不事雕琢，興致所到之處淋漓酣暢、綿延不絕。如后世趙爾莘題跋所評：今觀此書縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無薄弱之弊，當是晚年得意書也。;這種書風也與詩文內容結合得十分完美，書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛，唐寅真正做到了率性而為。參考文獻：1羅小利。不是臨池，性成秀發(fā)：試析唐寅的書法藝術。美術大觀，2007（2）。2潘深亮。唐寅的書畫藝術及其鑒定。榮寶齋，2009（4）。3吳維羲。異景：徐渭書法生成因緣研究。中華文化論壇，