2057.環(huán)繞聲音樂錄制的一些體會

1、環(huán)繞聲音樂錄制的一些體會一，背景隨著科學(xué)技術(shù)的不斷更新，環(huán)繞聲以其自身獨(dú)有的優(yōu)勢愈發(fā)地倍受關(guān)注。幾乎所有的聆聽者都會對自己第一次的環(huán)繞聲聽音體驗(yàn)記憶猶新被重現(xiàn)的聲場所包圍；仿佛置身于彼時(shí)彼景的強(qiáng)烈的臨場感；聲音在周圍飄移所帶來的新鮮、刺激等等。就像雙聲道立體聲代替單聲道一樣，在音響技術(shù)的王國里，環(huán)繞聲也將必然取代雙聲道立體聲而成為大眾音響聆聽的主要方式。很明顯，在每一次技術(shù)的更新過程中也都必然伴隨著聲音美學(xué)的演變和革新，而這也大大激發(fā)了音響工作者利用新的音響創(chuàng)作方法創(chuàng)作出更多的音響作品。在我國，雙聲道立體聲技術(shù)的引入和逐漸普及是從上個(gè)世紀(jì)七十年代開始的。在這一環(huán)節(jié)上我國落后于西方20多年。如今

2、，西方發(fā)達(dá)國家的廣播、電視轉(zhuǎn)播伴音也已經(jīng)開始使用環(huán)繞聲，然而我國的廣播聲音制式多為雙聲道立體聲，電視伴音則基本是單聲道。顯而易見，在環(huán)繞聲的引入和普及上，我國又處于落后的局面。在如今的音像制品市場上，環(huán)繞聲的音像制品大多為dvd電影。它通常都帶有dolby公司或dts公司編碼的環(huán)繞聲聲音信息。環(huán)繞聲的音樂唱片（如dvd audio、dts cd、sacd等等）其產(chǎn)品數(shù)量在音像市場上只占很小的比例。二，工作條件天津人民廣播電臺現(xiàn)階段已經(jīng)具備了錄制5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目的條件。我們也想結(jié)合實(shí)例談?wù)勗诃h(huán)繞聲節(jié)目錄制過程中的一些經(jīng)驗(yàn)和體會。由于我臺錄制部在5.1環(huán)繞聲節(jié)目的錄制方面剛剛處于起步階段，因此

3、，寫作此篇論文的目的僅在于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、為以后工作的不斷深入服務(wù)。我臺具有高質(zhì)量的電容錄音話筒數(shù)十支，這就為使用各種環(huán)繞聲拾音制式提供了先決條件；我臺又在去年購買了digidesign公司生產(chǎn)的rack 003+火線音頻接口以及dell筆記本電腦，組成了較為便攜的移動錄音工作站。該套設(shè)備可以使用protools或nuendo等專業(yè)音頻工作站進(jìn)行高質(zhì)量的分軌錄制，從而實(shí)現(xiàn)環(huán)繞聲節(jié)目前期實(shí)地采錄素材、后期進(jìn)棚混音的工作模式；我臺13號、16號錄音棚均具備環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)，為錄音師提供了5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽環(huán)境以方便進(jìn)行混音和母版制作；最終，我們可以利用我臺購買的dts編碼軟件制作出符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的dts-cd

4、。三，工作實(shí)例2010年3月12日，我錄制部接到外錄任務(wù)，節(jié)目為一場帶有鋼琴伴奏的男中音獨(dú)唱音樂會。因?yàn)檠莩龅攸c(diǎn)是一座仿造德式教堂的廳堂，我們推測其廳堂條件會較為理想，因此決定采用5.0環(huán)繞聲方式進(jìn)行錄制。（一）前期錄音在錄音話筒的設(shè)置方面我們采用了點(diǎn)話筒、主話筒、環(huán)境話筒“三層拾音”的方式。點(diǎn)話筒使用了neumann u87話筒，心型指向性，放置在演員前方約1m處。為不影響觀眾觀賞視線，話筒高度與演員胸部一致，振膜仰起指向獨(dú)唱演員口鼻。因?yàn)楠?dú)唱在節(jié)目中處于唯一主要地位，因此鋼琴沒有設(shè)置點(diǎn)話筒。（后來我們發(fā)現(xiàn)，由于該廳堂混響時(shí)間較長，若給鋼琴設(shè)置點(diǎn)話筒會使鋼琴聲像的清晰度更好）出于對演唱作品、

5、演出形式的考慮，帶有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲演出實(shí)況錄音需要較強(qiáng)的空間感和臨場感，因此我們在主話筒的設(shè)計(jì)上選用了akg c426立體聲話筒形成ms拾音制式，既能拾取到較多的廳堂信息，又可實(shí)現(xiàn)較清晰的定位。更重要的是，ms拾音制式可以錄制一軌獨(dú)立的中央聲道信號，為5.0環(huán)繞聲后期混音提供了極大地方便。該話筒距獨(dú)唱演員約3m，高度約2.5m。在環(huán)境話筒方面，我們使用了兩套系統(tǒng)。第一套系統(tǒng)使用了兩支neumann u89話筒，心型指向，分別放置在廳堂后方二樓的兩側(cè)，45度指向側(cè)墻后方。因?yàn)榇藦d堂空間較小，只能容納觀眾約100人，因此我們選用心型指向性以確保其拾取的聲音信號與前方聲道的差異性，并在一定程度上

6、降低對觀眾產(chǎn)生的噪音的拾取，但同時(shí)為照顧到與前方聲道信號的相關(guān)性，我沒有將該組話筒設(shè)置在廳堂的最后方，而是在廳堂后三分之一的位置。話筒高度距地面約5.5m。第二套系統(tǒng)使用了一對schopes ortf立體聲話筒，它指向廳堂后方，被放置在廳堂后四分之一處，高度約3.5m。錄音系統(tǒng)我們也采用了雙系統(tǒng)，以確保錄音工作的順利與穩(wěn)定。所有的話筒都使用了amek bb-100調(diào)音臺的幻像供電和話筒放大器進(jìn)行信號放大。第一套系統(tǒng)的記錄設(shè)備使用tascam dat數(shù)字錄音機(jī)，直接記錄由調(diào)音臺經(jīng)過混音后的立體聲信號。第二套系統(tǒng)使用了digidesign rack 003+與dell筆記本電腦組成的移動音頻工作站

7、。我們將話筒信號由調(diào)音臺每一軌的send發(fā)送至rack 003+的line in輸入。該信號是調(diào)音臺的推子前信號，不會受到推子對信號衰減的影響，從而實(shí)現(xiàn)了48khz 24bit精度的分軌錄音，以備后期進(jìn)行5.1環(huán)繞聲混音及母版制作。我們使用的音頻工作站為protools le 8.0。（2） 后期混音后期混音工作是在我臺16號錄音棚內(nèi)進(jìn)行的。音頻工作站為protools hd3系統(tǒng)，protools版本為7.3。我們建立了一個(gè)5.1格式的混音session，i/o設(shè)置如下圖：protools提供了一個(gè)在5.1總線中包含5.0母線、前方三聲道母線、立體聲母線和中置聲道的i/o系統(tǒng)，它提供給錄音師

8、極大的方便我們在每一聲道的output選擇上可任意選擇以上母線中的任意組?？紤]到節(jié)目類型，我們決定采用5.0環(huán)繞聲格式，因此采用了5.0母線作為總輸出。（西方古典音樂節(jié)目一般不使用lfe聲道。除1812序曲中的炮聲使用lfe聲道作為效果渲染，該作品屬于特殊情況之一）混音session共有10軌，分別為復(fù)制的m軌、m軌、s左、s右（反相信號）、獨(dú)唱solo軌、環(huán)境話筒u89左、環(huán)境話筒u89右、環(huán)境話筒ortf左、環(huán)境話筒ortf右、5.0總線。我們將ms拾音制式中的m信號復(fù)制了一軌，以備饋送到中置聲道。5.0總線的設(shè)置，為錄音師提供對總線信號的隨時(shí)監(jiān)控，確保信號不失真。我們將由protools

9、模擬輸出的信號饋送給midas legend3000調(diào)音臺的前5個(gè)通道，并將這5個(gè)通道的信號分別由5個(gè)單聲道編組送出，送出的信號由跳線盤饋送給各個(gè)音箱。這樣做是為了使錄音師可以方便地對5個(gè)聲道中的任意聲道進(jìn)行“獨(dú)聽”和“啞音”動作，并方便錄音師在混音工作之前進(jìn)行監(jiān)聽電平校準(zhǔn)。首先，我們將ms立體聲話筒三軌信號的輸出口設(shè)置為立體聲母線，將s信號左右兩軌的聲像設(shè)置為極左和極右，這樣才能確保ms立體聲話筒有正確的聲像定位。如果將m信號饋送給中置聲道，s的左右信號分別饋送給左右兩個(gè)聲道，將不會產(chǎn)生聲像定位，因?yàn)椴]有產(chǎn)生m+s與m-s的和差信號，不符合ms立體聲拾音制式的原理。這是一個(gè)在工作中比較容易

10、出現(xiàn)的問題。利用主話筒信號，我們按工作習(xí)慣先將音樂會的所有曲目進(jìn)行修剪在每首作品第一個(gè)音出現(xiàn)前保留500ms的時(shí)間量，并做500ms的淡入，在音頻塊的起始點(diǎn)做mark，以便于操作。每首作品停止于掌聲結(jié)束時(shí)，并將后一半掌聲做淡出。這樣做會使每一首作品單獨(dú)成曲，開頭和結(jié)尾聽上去均較為自然。如下圖：將所有曲目整體審聽一遍之后，比較演員的現(xiàn)場發(fā)揮和曲目特點(diǎn)，我們選擇第四首曲蔓地作為此次混音的實(shí)例作品。第一步，我們先將主話筒音軌的電平設(shè)置到0db。由于錄音廳堂的特點(diǎn)，單聽主話筒所拾取的信號，我們感覺其混響信息較多，獨(dú)唱與鋼琴伴奏的空間感很好，但清晰度較差，聲像沒有輪廓。因此我們將獨(dú)唱的點(diǎn)話筒（其信號饋送

11、至中置聲道）逐漸推起，使其起到增強(qiáng)獨(dú)唱的聲像定位，增強(qiáng)清晰度的作用。應(yīng)注意的是，這一軌的信號不能推起太多，否則會使獨(dú)唱的聲像過于靠前，與鋼琴和整體聲場不相融合。通過調(diào)整，我們將該軌的電平設(shè)置為-4.5db。但由于演員在演出過程中動作較大，因此該軌的信號動態(tài)也較大，在一些情緒較為激動的段落，瞬態(tài)的電平較大，使人聲的聲像有往前“跳”的感覺，因此我們在該軌插入了compresor/limiterdyn3效果器，對一些瞬態(tài)的高電平信號進(jìn)行壓縮。如下圖：壓縮比設(shè)置為3：1，閾值設(shè)置為-20.1db，采用軟拐點(diǎn)，使聲音更加自然。啟動時(shí)間設(shè)為10ms，在保留歌唱聲自然音頭的情況下對瞬態(tài)信號進(jìn)行壓縮。釋放時(shí)間

12、設(shè)為155.9ms，以確保人聲電平的相對平穩(wěn)。由于這次錄音主話筒所拾取的聲音清晰度較差，因此我們沒有使用ms話筒中的m信號再饋送至中置聲道，而是只將獨(dú)唱點(diǎn)話筒信號饋送至中置聲道。通過一定比例的混合，主話筒與點(diǎn)話筒所形成的前方聲場較為自然，鋼琴與獨(dú)唱較為融合，同時(shí)，獨(dú)唱的聲像也清晰了很多。此次錄音的遺憾是沒有給鋼琴伴奏設(shè)置點(diǎn)話筒，如果鋼琴有點(diǎn)話筒拾音，其聲像會更加清晰，后期混音的創(chuàng)作余地會更大，獨(dú)唱、鋼琴伴奏的聲像定位與總體聲場的空間感將更加統(tǒng)一。第二步，我們分別將u89與ortf兩組環(huán)境話筒饋送至左環(huán)繞、右環(huán)繞音箱，通過比對，由于ortf的振膜正對二樓的觀眾，因此該話筒拾取的噪音較多，u89的

13、信號中噪音稍小些，因此我們采用了u89的兩軌信號作為環(huán)繞聲信號。將這兩軌推起之后，我們感覺到整體聲音出現(xiàn)了較輕微的相位失真（由于點(diǎn)話筒與主話筒離聲源的距離與環(huán)境話筒離聲源的距離相差較大，路程差產(chǎn)生時(shí)間差，時(shí)間差產(chǎn)生相位差，因此產(chǎn)生了“梳狀濾波器效應(yīng)”）。從同一信號在各音軌的波形來看，主話筒與點(diǎn)話筒在時(shí)間上相差不大，而它們與環(huán)境話筒信號相差40ms。因此，我們在主話筒與點(diǎn)話筒音軌上都加了40ms的延時(shí)。如下圖：這樣一來，由于距離產(chǎn)生的相位失真被很好的解決了，這也有力地顯明了插件效果器比起硬件效果器的優(yōu)勢。在調(diào)整環(huán)境話筒音軌電平時(shí)我們遵循的聲音美學(xué)原則是：聽音人在欣賞時(shí)不會明顯注意到后方環(huán)繞音箱所

14、輻射出的聲音信息，但當(dāng)mute后方聲道之后聽音人會感到空間感的明顯缺失。同時(shí)，后方聲道不應(yīng)影響前方聲道的聲像定位。通過反復(fù)調(diào)整，我們將環(huán)境話筒聲道電平設(shè)置為-1db。（由于這兩軌的聲音波形在錄音時(shí)沒有達(dá)到最大信噪比，即沒有“錄滿”，因此該數(shù)值比大多數(shù)錄音師所得到的環(huán)繞聲道應(yīng)比前方聲道電平低6-8個(gè)db稍有差異）另外，當(dāng)我們將環(huán)境話筒信號完全饋送至左環(huán)、右環(huán)音箱時(shí)，我們明顯感覺到前方聲場與后方聲場形成了分離。因此，我們試著將環(huán)境話筒音軌的聲像進(jìn)行調(diào)整，將一部分信號分配給左、右兩個(gè)音箱，如圖：這樣一來，前后方聲場的銜接更為自然。在曲目結(jié)束之后，由于環(huán)境話筒距離觀眾較近，掌聲的電平很大，因此我們在環(huán)境話筒音軌上也插入了compresor/limiterdyn3效果器，對一些瞬態(tài)的高電平信號進(jìn)行了壓縮。如下圖：關(guān)于環(huán)境話筒音軌的調(diào)整，業(yè)界目前尚處于探索階段。究竟怎樣才能達(dá)到前后兩個(gè)聲場的自然銜接，我們只有在實(shí)際工作中不斷嘗試各種方法、不斷積累經(jīng)驗(yàn)。這次錄音，我們感覺環(huán)境話筒拾取了觀眾發(fā)出的太多噪音（當(dāng)然，這也與觀眾的欣賞素質(zhì)有著直接的關(guān)系），如再有錄音機(jī)會我們想嘗試將環(huán)境話筒高度再升高，以更好地隔離噪聲。在確保5.0總線電平未過載之后，我們將這段錄音導(dǎo)出為5個(gè)等長的單聲道聲音文件，精度為48khz 24bit。將這些文件分別導(dǎo)入dts編碼器中經(jīng)過編碼，就可以生成一個(gè)d