低音炮正確擺放

1、低音炮正確擺放為什么要加個低音炮？是不是超低音單元越大越好？低頻糊成一片怎么 辦？低音炮 相位怎么調整？本著實用的目的，雷鯨電子通過專業(yè)角度，直接就朋友們疑惑或者遇到 的問題來解讀一番。首先簡單介紹一下低音炮，它是大家的一個俗稱或者簡稱，嚴格講應該是：重低 音音箱。重低音其實是電子音樂里，低音音樂的一個叫法。這個詞語第一次是被創(chuàng)新 開發(fā)出來的，而“低音炮”這一個鄉(xiāng)土化特色的詞語則是由麥藍（即現(xiàn)在的麥博）開創(chuàng)性 地提出的。就人耳可聞的音頻分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超 高音等組成，有強化音節(jié)節(jié)奏的效果。簡單講，低音是聲音的基本框架，中音是聲音的血肉，高音是聲音的細節(jié)反映

2、。重 低音喇叭人耳的可聞是極其有限的，反而是人的其它感官會感受得到，這就是震撼的感 覺！就音響與家庭影院反映的音頻節(jié)目源的需要來說，重低音只是在特定的節(jié)目源存在 并需要還原的，有它，可以使節(jié)目源的還原更加結實，無它，就給人缺乏力量、能量 的感覺。比如，在電影院或者在現(xiàn)實中，我們能夠感受得到飛機起飛時那種力量與能量的 震撼，但是如果我們的家庭影院沒有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人們就無法 感受這種震撼，但也僅此而已。為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少低音炮的主要作用是提高音質，能增加聲音的低音質感，有效強化音節(jié)節(jié)奏的效果。有它，可以使節(jié)目源的還原更加結實，無它，就給人缺乏力量、能量 的

3、感覺。比如，在電影院或者在現(xiàn)實中，我們能夠感受得到飛機起飛時那種力量與能量 的震撼，但是如果我們的家庭影院沒有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人們就無 法感受這種震撼，但也僅此而已。低音炮主要分為兩大類，它們是無源式（PASSIVE）及有源式（ACTIVE）兩種。目 前在市面上有很多三件頭的帶超低音音箱和兩個小型主音箱的3D衛(wèi)星系統(tǒng)（Subwoofer /Satellite System）,在這種系統(tǒng)中只用一個超低音箱，因此超低 音是單聲道（L+R） 信號，在分音點以上才有立體聲效果。不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差許多用家認為，超低音喇叭上頭所配備 的單體尺寸一定是越大越好。其實這

4、個問題牽扯到超低音本身的驅動功率、箱體的型 式、單體的效率與瞬時表現(xiàn)等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動空氣，進 而產生更具份量的低頻，但大單體擁有遠比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出 更強的低頻，在放大電路部份首先得具備更強的輸出功率。再者大尺寸單體的瞬時表現(xiàn)往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時的速度感部 份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會產生聲音“拖尾”的現(xiàn)象。因此 采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部份可就無法像小口徑 單體那樣的輕盈敏捷。依照這樣的單體特性，曾經有廠商在一只音箱上頭，利用多個小口徑低音單體排列 成與大口徑單體相同甚至更

5、大面積的超低音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時 表現(xiàn)，加上多個單體排列成與大單體相同的空氣驅動面積，形成速度快、且能夠產生與 大口徑單體相同能量的完美超低音喇叭。但這樣的超低音喇叭在單體、箱體與AV功放 等都得相當考究，先不管實際效果如何，光是在售價部份可能就無法讓一般消費者所接 受。左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？功放系統(tǒng)不能單以喇叭單體的尺 寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部份）是否足夠，原因在于正規(guī)多聲道 系統(tǒng)多半會將響應頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來負責。當然如果沒 有超低音的用家，也可從功放選單里頭將前方左右聲道設定成全音域頻段。但這樣的

6、5.0聲道、7.0聲道的設定，肯定對前方左右聲道與功放本身的放大電 路造成更大的負擔。即使您使用了高效率的左右聲道與大功率輸出的功放，但低頻表現(xiàn)應 該都不比內建功放，采用個別單體的主動式超低音還要來得好上多少。再來，專屬專用 的主動式超低音喇叭可以獨立的調整音量、分頻點與相位，個別的箱體更可依照空間與喇 叭擺位而自由選擇擺設地點，對于整個多聲道系統(tǒng)的中低音域調校部份，也比采用5.0 聲道更具有靈活的調整空間。低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的最基本的相位指的是聲波一簡單來說，就是空氣的振動。當我們聽到聲音時，氣 壓會改變我們聽到的內容。就像石頭落入水中濺起的波紋，而聲音是由空氣運動制造 的。

7、跟在水中一樣，這些運動導致了波紋效果。波由波峰和波谷組 成。這些讓我們的 耳膜振動，我們的大腦會將這些心事轉換為聲音。當我們錄制聲音時，話筒的振膜基本上是在復制我們的耳膜行為，與這些波一起振 動。這些波峰讓話筒的振膜向一個方向運動，而他們的波谷則會向相反的方向運動?；蛘邠Q一句話來說：一個完整的波型從波峰到波谷再回到原點所形成的正負弦 波總共為360度，也就是說當波型進行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡單的說，在超低音的擺放調整中，當超低音與左右聲 道喇叭均朝同樣的方向發(fā)聲時，此時兩者的發(fā)聲相位應該屬于接近同相的角度。若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時，此時超低音

8、將與左右喇叭將形成 180度的反相狀態(tài)。此時如果沒有將超低音背板的相位設定在180度（反相）位置，不 僅會造成超低音低頻永遠只能從音場后方發(fā)出，或是超低音與喇叭之間的部份頻段將會 造成相位不一致，甚至因為相位的重迭或是抵銷，形成某些 低頻頻段的增加或是消失等 等現(xiàn)象。造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環(huán)境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭 的發(fā)聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個擺放位置，有時我 們?yōu)榱吮苊庑纬傻皖l駐波，可能會將超低音放置于側墻三分之二 處朝斜方打去，如此一 來，超低音的相位調整部份也將隨著上述的因素相輔相成，因而變得十分復雜。面對上述種種復雜因素，當我們在

9、調整超低音的正反相位時，可依照在聆聽位置所 聽到的低頻量感為準。也就是說，當我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞 曲時，您可坐在聆聽位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽位 置上頭感受到較強的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。也就因為如此，有許多超低音會將傳統(tǒng)只配備正反（0/180度）相位切換功能，升 級成為具有0T80度連續(xù)可調或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統(tǒng) 用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調整出適當?shù)南辔唤嵌?。音箱的擺放在有良好的室內聲學環(huán)境的前提下，聲象定位越準確，音色越逼真自然，則越能 表現(xiàn)出栩栩如生的聲象合一的臨場

10、感效果。首先看看影劇院中音箱的擺放情況。下圖是 具有環(huán)繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局。左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎 與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器一般都排放在電影銀幕后面，它們能過銀幕止的細小空隙 將聲音傳給觀眾。因此這只音箱可放置在銀幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在 前方音箱群呈對稱的地方；標準的影劇院有很多只環(huán)繞音箱，這些音箱和前方音箱一 起，真正地n環(huán)繞“觀眾擺放。參考了上述音箱擺放實例后，我們再回過頭看看音箱應如何擺放才能獲最佳的聲效。在這里，我們要注意一個問題，就是我們碰到的室內播放空間可能比真正影劇院要小得多。下面，我們先討論三只前方（左、中、右）音箱的擺放方法，然后

11、是環(huán)繞聲 音箱，最后研究超低音音箱的擺放。1、中置聲道音箱的擺放前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大，為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清晰，應該使用專門為中置聲 道設計的單獨音箱，而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體，其最佳擺放位置是電視機頂部（如果采用前方投影顯示屏幕，則放在屏幕后面），即應盡量靠近屏幕如果由于房間空間的限制, 可采用更為經濟的擺放方案，即不設中置音箱但這時AV功放的工作模式應置于”幻象 中置聲道模式，使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出，其聲象 正好在屏幕正中央，這對小型聽

12、音室來說是適用的當然，最好還是單設中置音箱2、 左、右聲道主音箱的擺放這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。為了保 證聲象左、右移動的平穩(wěn)性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，并且這三只音 箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、 右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統(tǒng)一的聲 象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。此 外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中/高音揚聲器的軸線不高于 或低于中置音箱 0. 3m為宜（最好是稍低一些），否則左、中、右三只音箱的高度相差過大，前方聲象在 橫

13、向移位時就會給以聲象跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架 式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右 聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。如果在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則 左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側。如果屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得 較寬闊的立體聲場。但也不要 距屏幕過遠，以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假 的感覺。從這一點上說存在著”先天“的不足一環(huán)境太小。綜上所述，左、中、右三個聲 道的音箱的聲音指向性重于擴散性，亦即這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位 置為主。如此可減少來自地板，墻壁和屋頂?shù)姆瓷渎暤挠?/p>

14、響，適當保證聲象定位的清 晰度。3、環(huán)繞聲道音箱的擺放 環(huán)繞音箱是用來營造環(huán)境氣氛的，在整個音箱系統(tǒng)也占據(jù)很重要的地位A、環(huán)繞音箱的種類目前，環(huán)繞音箱有兩種類型，一種是普通的單極型小音箱，它們通常被放在音箱架上或高掛于墻上另一種類型的環(huán)繞音箱則是THX推薦的偶極型音箱，每只音箱內均有兩 只背靠背安裝的揚聲器，它們均接成反相方式這樣組成的音箱只對前后方發(fā)出高頻聲音 而發(fā)不出低頻的聲音（即使給它輸入低頻信號也因抵消疚而發(fā)不出低音來）為什么會 這樣呢？下面我們就來看偶極型音箱的工作過程，音箱內背靠背放置了兩個揚聲器，給這 兩只揚聲器饋入相位相反的信號，設某瞬間A揚聲器輸入正極性信號，其紙盒向前運 動

15、，壓縮前方空氣（密度增大）與此同時，B揚聲器輸入負極性信號，其低盒向后運 動，使其前方空氣稀疏（密度減少）這樣兩揚聲器前方聲波方向就相反，如果兩只揚聲 器饋入的是全頻帶信號，則低頻由于其波長較長故繞射作用強，這樣A揚聲器發(fā)出的低 頻聲會繞射到B揚聲器處而被削弱（抵消）；而中高頻信號由于其波長較短故繞射能力 差在揚聲器兩側的中高頻聲音也就小，因而揚聲器前方的抵消效應不明顯，故使兩只揚聲 器只對前后方發(fā)出中高頻聲音 而發(fā)不出低頻聲音了 采用偶極型音箱的目的是為了避免出 現(xiàn)過于顯著的方向性對于音響界來說，偶極型音箱是一種很奇特的類型，這種音箱還需經過一定的發(fā)展才 能成熟定型這種音箱不全頻段的，因為1

16、00MHz以下的頻率已被削去了 之所以使用這 樣音箱，是因為它只同時向前和向后發(fā)聲而絕不向聆聽者所處的側面發(fā)聲，并且使聲音到 達聆聽者前先充滿聽音室，這樣就可以營造一個適合人聽覺習慣的環(huán)繞聲揚B、環(huán)繞音箱的擺放環(huán)線音箱的擺放應視聽音環(huán)境（房間情況）和環(huán)線音箱的類型而有所不同.左環(huán) 繞與右環(huán)繞這兩聲道的音箱，其聲音的擴散性應重于方向性，這樣有利營造濃郁的環(huán)繞氣 氛偶極型音箱擺放時，要著重考慮兩個因素：諧振和自我衰削抗諧振的 最佳位是離頂棚（或地面）20%的室內空間高度處（如室內高度為2.5m,則最佳位置為 上、下50cm處）。為了使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻n陷阱”的新裝置（吸收低音頻）來消除導致聲音自衰的反射對于直接輻射式環(huán)線音箱，可供考慮的布置方案很多例如：固定在兩側墻壁上，并使它們指向后方墻角；固定在后方 墻壁上，使它們向外和向上張開呈倒八字形并朝向邊墻與天花板結合處；放在兩側靠墻的地板上，并向上指向墻壁與天花板的結合處，等等還可根據(jù)房間具體情況設 計許多其它方案家庭影院的環(huán)繞聲場主要靠室內各反聲面對環(huán)繞音箱的聲反射和折射來 形在的，而不同房間的室內聲學條件千差萬別，只要耐心試驗，仔細比較，就一定能找到 最佳的擺放方案4、超低音音箱的擺放通常把超低音音箱放在前方墻角附近，最好離墻