人像攝影基礎(chǔ)

1、人像攝影人像攝影 R E N X I A N G P H O T O G R A P H Y 光位光位 光位是指方向和角度 光位是指光源相對于被攝體的位置，即光 線的方向與角度。 同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明 暗造型效果。 攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納 起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè) 光、逆光、頂光與腳光等七種。 特寫人像 人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有 眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為 主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，主要目

2、的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面， 給觀眾的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的給觀眾的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的 運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者 尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。 若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不 正確的做法。正確的做法。 因為，標(biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在因為，標(biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在 較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離 比額

3、頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照 片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。 同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大， 下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額 頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍 攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠 一些，避免透視變形。一些，避免透視變形。 中心式構(gòu)圖，主要用于人物特寫： 近景近景 近景人像包括被攝者頭部和

4、胸部以上的形象，它以表現(xiàn)人物近景人像包括被攝者頭部和胸部以上的形象，它以表現(xiàn)人物 的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物 的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強烈的印象。的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強烈的印象。 同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往 往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還 是使用中長焦距的鏡頭拍攝。是使用中長焦距的鏡頭拍攝。 拍攝近景

5、人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、光線的投射方向、拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、光線的投射方向、 光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬 間。間。 半身人像 半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，除以臉部面半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，除以臉部面 貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像半身人像 將特寫人像的拍攝范圍擴大了，它以表現(xiàn)人物的上半身為將特寫人像的拍攝范圍擴大了，它以表現(xiàn)人物的上半身為 主，背景環(huán)境在畫面中通常不會是主角，僅作為人物的陪主，背景環(huán)境在畫

6、面中通常不會是主角，僅作為人物的陪 襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫 面，也可將一定的背景拍進畫面中，以更好地襯托出畫面面，也可將一定的背景拍進畫面中，以更好地襯托出畫面 氛圍。氛圍。 半身人像除了要注意 人物面部表情的生動性以 外，同時也要兼顧人物上 半身姿態(tài)的自然，人物姿 態(tài)與表情應(yīng)該配合自然， 不能出現(xiàn)別扭的情況，所 以再拍攝中讓模特兒自然 放松并輕松發(fā)揮是很重要 的。 七分身人像 七分身人像也叫膝上景構(gòu)圖，是指拍攝人物從臉部到 膝蓋之間部分的攝影方式，還常常包括手的動作。這種人 想比特寫和半身人像有了更多的發(fā)揮空間，因

7、而可以表現(xiàn) 更多的背景環(huán)境，也能夠是構(gòu)圖富有更多的變化。 因為在七分身人像中包括了模特兒的首部，并且能夠 拍攝到模特兒的腰部以下，模特的手部動作和姿態(tài)就更加 豐富了。在實際拍攝中，可以讓賣弄特試著變換造型，形 成三角形、對角線、X形等構(gòu)圖模式，讓七分身構(gòu)圖不再 沉悶與失衡。 全身人像 全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態(tài)的作品，同 時還包括周圍的環(huán)境，所以再構(gòu)圖上要特別注意人物和背 景的協(xié)調(diào)，以及讓被攝者選擇合適的姿態(tài)。 全身人像通常適用于外景人像，在拍攝時需要細(xì)心觀察周 圍的背景，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群蜆?gòu)圖，讓背景更好地為突出 人物主體、襯托主題服務(wù)。 水平畫幅的畫面配置 水平畫幅的人像照片通

8、常用于拍攝全身人像，或者同 時有多個被攝者的情況。此時最好將被攝者放置于畫面的 垂直三等分線上，這樣才能讓畫面更具有安定感。 人物被放置在畫面的右側(cè)，左側(cè)如果沒有自行車的陪 襯，可以想象畫面將向右邊傾斜，將給人嚴(yán)重失衡的感覺。 垂直畫幅的畫面配置 垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式。用 這種方式可以避免更無關(guān)背景進入畫面，影響對 人物形象的突顯。 垂直畫幅通常用于特寫、半身或七分身人像。 雖然垂直畫幅的照片給人的穩(wěn)定感相對要差一些， 但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確， 給人以力量或活躍感，視覺印象也會更深刻。 選擇合適的拍攝角度 所拍攝角度就是被攝人物與機位的關(guān)系。即 使是拍攝同樣的人

9、物，也會隨著相機位置的不同， 而變成感覺完全不一樣的人像照片。 選擇平拍、仰拍還是俯拍主要服從于內(nèi)容的 需要，哪一種角度最能體現(xiàn)被攝者的特征，最富 有表現(xiàn)力，就采用哪種拍攝角度。 表現(xiàn)人物高大的仰拍 仰視拍攝改變了人的視覺習(xí)慣，也改變了人眼觀察 事物的視覺透視關(guān)系，這樣拍攝的照片，使被攝者本身的 線條均向上匯聚，夸張效果明顯，會給人以新奇感，并可 以表現(xiàn)人物的高挑身材和身姿，提高被攝者威武、高大的 形象。 突出頭部的俯拍 俯拍是一種適合拍攝人物臉部特寫的角度，也可以 較好地呈現(xiàn)人物視線和表情。 俯拍方式通常會把靠近鏡頭的部位放大，所以拍攝 人像站立姿勢的全身照時，人物的臉會顯得比較大，腿看 起

10、來則比較短小，所以人物會顯得比實際身高矮小。 側(cè)面拍攝：立體感強，能產(chǎn)生空間感和線條透視的 效果，能充分顯示任務(wù)優(yōu)美姿態(tài)和面部表情，同時利用光 線的明暗反差，則可增強立體感。 背面拍攝：絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用 的，能表達出特殊的意境。 構(gòu)圖中畫面構(gòu)圖中畫面線條線條的運用的運用 垂直線條：垂直線條：可促使視線上下移動，顯示高可促使視線上下移動，顯示高 度，造成聳立、度，造成聳立、高大高大、向上的印象。、向上的印象。 水平線條：水平線條：可以導(dǎo)致視線左右移動，產(chǎn)生可以導(dǎo)致視線左右移動，產(chǎn)生開闊開闊、 伸延、舒展的效果。伸延、舒展的效果。 斜線條：斜線條：使人感到從一端向另一端擴展或收縮

11、，使人感到從一端向另一端擴展或收縮， 產(chǎn)生產(chǎn)生變化變化不定動感感覺。不定動感感覺。 曲線條：曲線條：使視線時時改變方向，引導(dǎo)視線向使視線時時改變方向，引導(dǎo)視線向重心重心 發(fā)展。發(fā)展。 圓形線條：圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更 強烈的強烈的動感動感。 三角形線條三角形線條: :可以表達可以表達穩(wěn)定穩(wěn)定或動感或動感. . 攝影構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖與畫面構(gòu)成畫面構(gòu)成 構(gòu)圖中的對比構(gòu)圖中的對比 虛與實虛與實 冷與暖冷與暖 遠與近遠與近 高與低高與低 繁與簡繁與簡 動與動與 靜靜 大與小大與小 方與圓方與圓 堅韌與弱小堅韌與弱小 深刻與淺薄深刻與淺薄 自然與人為自然

12、與人為 明度與飽和度明度與飽和度 構(gòu)成構(gòu)成畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖的成分的成分 主體、陪體、環(huán)境、背景和前景、后景主體、陪體、環(huán)境、背景和前景、后景 主體：主體就是攝影時關(guān)注的主要對象?？梢灾黧w：主體就是攝影時關(guān)注的主要對象。可以 是一個人或是一個物體或一群人或一組物體。是一個人或是一個物體或一群人或一組物體。 它是畫面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者：它是事物它是畫面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者：它是事物 的的主要構(gòu)成主要構(gòu)成成分，有集中人們的思想包袱，使成分，有集中人們的思想包袱，使 觀者領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用。觀者領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用。 主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心：它是畫面結(jié)主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心：它是畫面結(jié) 構(gòu)的依據(jù)，有集

13、中觀賞者視線的作用。構(gòu)的依據(jù)，有集中觀賞者視線的作用。 主體可以在畫面的任何位置上，但在主體可以在畫面的任何位置上，但在 處理上要鮮明突出。普遍的方法是把處理上要鮮明突出。普遍的方法是把 主體處理在主體處理在黃金分割線黃金分割線或交叉點上?；蚪徊纥c上。 主體的面積：一般主體面積大容易醒主體的面積：一般主體面積大容易醒 目。但不是絕對的，還要看對象的形目。但不是絕對的，還要看對象的形 態(tài)、明暗以及色彩的情況。態(tài)、明暗以及色彩的情況。 陪體：是與主體緊密聯(lián)系的被攝對象，是在陪體：是與主體緊密聯(lián)系的被攝對象，是在 畫面中起畫面中起陪襯作用的景物或人物陪襯作用的景物或人物，在構(gòu)圖中，在構(gòu)圖中 有均衡畫

14、面、美化畫面和渲染氣氛的作用。有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。 與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù)與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù) 使畫面更加使畫面更加自然、生動、富有生活氣息自然、生動、富有生活氣息更具更具 有形式美感，但決不能喧賓奪主。有形式美感，但決不能喧賓奪主。 在畫面中起陪襯作用的景物或人物，在構(gòu)圖在畫面中起陪襯作用的景物或人物，在構(gòu)圖 中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。 前景前景 一般是指在一般是指在主體前方主體前方，靠近鏡頭的景物。，靠近鏡頭的景物。 前景有明顯突出的感覺。前景有明顯突出的感覺。 在構(gòu)圖中沒有特定的樣式或位置。在構(gòu)圖中沒有特定的樣式或位置。 前景可以直接說明主題：大多數(shù)情況下有的前景可以直接說明主題：大多數(shù)情況下有的 主體就是前景。主體就是前景。 能幫助構(gòu)圖，形成多景次。能幫助構(gòu)圖，形成多景次。 前景是創(chuàng)新構(gòu)圖的手段。