一個音樂人的專業(yè)發(fā)聲練習筆記.doc

1、一個音樂人的專業(yè)發(fā)聲練習筆記只有在面部肌肉、口腔松弛的狀態(tài)下歌唱，聲音出來才更自然、好聽。怎樣才能將口腔打開，或說什么狀態(tài)才能算松弛呢 ?現(xiàn)在為您分享一份專業(yè)音樂人的發(fā)聲練習方法的筆記。音樂小節(jié)：這里有一點值得大家注意的， “打開口腔并不是 “張大口，我舉個例子：想想樂器 “喇叭的形狀，又或者想想數(shù)學符號 “、 只有“內(nèi)外打開，才能叫算是打開口腔。.如果就聲樂教科書上的語言， 即：口腔上腭上抬，下頦放松，呈“前后型。這是通過 “提顴肌、打牙關、挺軟腭、松下巴四個方面的配合來實現(xiàn)的。充分打開口腔的動作： (1)提顴肌提顴肌是抬起上腭的前部動作。有人稱為 “提嚼肌或 “提笑肌，這兩種說法有不當之處

2、， 這里稱為提顴肌。顴肌用力向上提起時，口腔前上部有展寬感覺，鼻孔也隨之有少許張大，同時使唇，尤其是上唇貼緊牙齒。唇齒相依使唇的運動有了依托，較之于松顴撅唇、唇齒分離更容易把握咬字的力度。提顴肌對提高聲音的亮度和字音的清晰度都有明顯作用。(2)打牙關上下頜之間的關節(jié)俗稱牙關，打開牙關是抬起上腭的中部動作。打牙關就是要使上下槽牙在咬字時有一定的距離，尤其雙側上后槽牙應始終保持向上提起的感覺。雖然日?？谡Z時很少有人咬緊牙關，但這里要作為一個要領提醒大家特別注意到打開牙關的問題。因為它不僅可以豐富口腔共鳴，還可以使咬字位置適中、力量穩(wěn)健，其作用是非常明顯的。不說話時，軟腭松軟下垂，日?？谡Z時也很少有

3、人有意識將它挺起。挺軟腭是抬起上腭的后部動作， 它可以起到兩方面的作用， 第一，加大口腔后部空間，改善音色 ;第二，縮小鼻咽入口，避免聲音大量灌入鼻腔而造成鼻音。結合咬字，軟腭挺起時口腔后部應呈倒置的桃形，并非抬得越高越好。此外，如以小舌頭 (腭垂 )為中點的話，軟腭挺起時兩側力量應向小舌頭集中。如果力量相反，軟腭兜下來，就會造成字“扁、鼻音等問題。所以用力了并不等于挺起了，要特別注意到力的方向?？梢杂每鋸埼鼩夂?“半打哈欠來體會，一般在這種時候軟腭是挺起的狀態(tài)，適度保持這種狀態(tài)去發(fā)音，你就可能會聽到不同平時的聲音效果。此外，有些字音 (如“好 hao)發(fā)音時可以明顯感覺到口腔后部的開度較大，

4、用它去帶發(fā)其它音節(jié)也會收到較好的效果?！巴κ且粋€基本狀態(tài)， 但應注意到，音節(jié)的結構成分是各不相同的，再加上表達需要，播講時不能一“挺到底，還應有程度上的變化，否則又會帶來 “音包字的問題。(4)松下巴咬的力量主要在口腔上半部，下巴則應處于放松、“從動的狀態(tài)。發(fā)音時，只有下巴自然內(nèi)收才能放松。日常牙痛時說話，下巴一般是比較松弛的，不妨可以模仿一下。音樂小節(jié)：我不知道大家能不能理解，但是，就許多人容易出現(xiàn)的問題提醒大家注意，是生理構造的問題，有很多人在平時說話時就表現(xiàn)出下巴用力 (在聲樂中叫作下巴 “主動幫忙的問題 )。其實，這是一種錯誤的認識! 它會使舌根緊張，咽管變窄，口腔變扁(就是咬字太緊，

5、通常老師會批評說你把字咬 “死了 )? (_)(4)慢吸快呼： 2 次， 20 秒。(5)慢吸慢呼： 2 次， 20 秒。(6)快吸慢呼： 4 次， 2 分鐘。(7) “絲音：20 秒、 30 秒各 2 次， 1 分鐘。(8) “衣 -音： 20 秒、 30 秒各 2 次， 1 分鐘。(9)搓臉： 10 秒。(10)轉頸： 10 次， 10 秒。(11)松下巴： 10 秒。(12)提顴?。?10 次， 10 秒，手輔和自行交替進行。(13)咀嚼：閉 | 、張口各 20 次， 30 秒。(14)半打哈欠： 5 次， 10 秒。(15)撮唇： 10 次， 20 秒。(16)合口左右撅唇： 10 次

6、(左、右為一次 )，30 秒。(17)轉唇： 8*8 拍， 30 秒。(18)雙唇打響： 30 次， 30 秒。(19)彈唇： 1 分鐘。(20)b 本音： 60 次， 1 分鐘。(21)ba 本音： 60 次， 1 分鐘。(22)ba-ba-ba-ba-,1分鐘。(23)頂腮： 30 次， 30 秒。(24)刮舌： 20 次， 20 秒。(25)伸卷舌： 20 次， 20 秒。(26)立舌： 10 次， 30 秒。(27)轉舌： 8*8 拍， 1 分鐘。(28)彈舌： 30 秒。(29)d 本音： 60 次， 1 分鐘。(30)da 音： 60 次， 1 分鐘。如今各企事業(yè)單位舉辦文藝演出活

7、動，前期也需要進錄音棚錄音。在這里有些錄音知識，大家可以拿來討論、互相學習。音樂小節(jié)：錄音與表演不同，在這里不得不提醒的是，演唱者，需要伴奏跟著演員走，演員與控音員事先必須進行舞臺試音(交代順次、話筒、伴奏、背景、燈光等工作 ); 而錄音，則要求歌手聽從指揮人員。我們都知道，在錄音棚里，一切微弱的聲響都將影響工作，有時導致重來。(_)在此之前，大家可能互不認識, 也不一定有人會來招呼你。在拿到新譜后，每個人先看譜子印刷是否清楚 ;與錄音搭檔進行練習;容易出錯的地方多練幾次。熟譜的時間很短，十來分鐘左右就要進棚了，有時候完整試唱的時間都沒有，所以只能在心里默練，小聲哼鳴。這時候注意音準、節(jié)奏、聲

8、部的感覺。我們必須了解錄音室內(nèi)的規(guī)定，配合負責指揮的老師，才能更好更快地完成任務。在歌曲錄制過程中，要注意的事項 : 心中有節(jié)拍，錄音時可以劃拍，也可以擊拍，但是擊拍時候不要發(fā)出聲音 ; 最好是張口吸氣，使用口鼻呼吸的方式，可以避免呼吸的聲音傳到擴音器里去 ; 起唱要準，也就是說注意力高度集中，往往起唱不齊導致錄音加遍 ; 不要舔嘴唇，很多人有抿嘴的習慣，或者緊張就會感覺嘴唇干裂，錄音的時候得特別注意不要發(fā)出聲 (小貼士：自備唇膏，或者裝一小杯溫開水，放在不容易被碰撞的地方 ); 老師說話的時候不要插嘴，要認真聽 ; 沒輪到自己開口時， 千萬管住自己的嘴巴， 不要說小話、 不要跟唱發(fā)出聲音 ;

9、 錄音棚里不要開小差，同伴錄音的時候自己也要跟進度，隨時接唱 ; 注意不要噴麥、爆麥，注意控制自己的音量 ; 除非是個人演唱錄音，否則不要突顯自己的聲音 ; 相反的，要留意同伴的聲音， 時刻調(diào)整自己的音量和節(jié)奏 ; 錄音時耳套斜戴，將一只耳朵露在外面，這樣有利于掌握聲音 ; 即使出錯，也不能說話，一切聽從指揮，要求該哪補就從哪唱。在錄音棚里，盡量避免噪聲的可能： 手機關機 (進棚關機是有必要的，若手機只是調(diào)振動，同樣容易產(chǎn)生電流干擾 ;不關機容易走神而出錯，若手機放在譜架上，振動聲音很大，甚至掉到地上嚴重影響錄音工作 ); 金屬鈕扣的響聲 ; 首飾的響聲 ; 手摁筆套的聲音 ; 因為譜子擺放不好，或翻譜時發(fā)出紙張的聲音 ; 耳套的噪聲 ; 手抓電路電線的噪聲 ; 空調(diào)或電扇的噪聲 ; 串燒歌曲錄音，要注意找準調(diào)式。若是旁邊有鋼琴的話可以在琴鍵上對音視唱 ;若是時間允許，最好先