監(jiān)聽(tīng)音箱與HIFI音箱之爭(zhēng)論精品.doc

1、【關(guān)鍵字】方法、環(huán)節(jié)、空間、領(lǐng)域、文件、會(huì)議、質(zhì)量、模式、地方、問(wèn)題、矛盾、系統(tǒng)、 有效、主動(dòng)、充分、整體、平衡、良好、優(yōu)良、溝通、保持、發(fā)展、發(fā)現(xiàn)、了解、特點(diǎn)、安 全、穩(wěn)左、網(wǎng)絡(luò)、意識(shí)、需要、環(huán)境、工程、項(xiàng)目、能力、主導(dǎo)、方式、作用、辦法、標(biāo)準(zhǔn)、 結(jié)構(gòu)、水平、形勢(shì)、調(diào)節(jié)、逐步、滿足、嚴(yán)格、保證、服務(wù)、強(qiáng)化、帶動(dòng)、發(fā)揮、解決、改 善、方向、提高、轉(zhuǎn)變、推動(dòng)、多方而、出發(fā)點(diǎn)監(jiān)聽(tīng)音箱和HIFI音箱之爭(zhēng)論隨著數(shù)字音樂(lè)的普及，玩電腦音樂(lè)的人越來(lái)越多，燒出境界的發(fā)饒友們甚至組建起自己的音 頻工作室，還有一些專業(yè)錄音師由于成本預(yù)算的限制也逐漸轉(zhuǎn)向小型音頻工作室，個(gè)人監(jiān)聽(tīng) 系統(tǒng)的應(yīng)用將越來(lái)越廣泛。在一套監(jiān)聽(tīng)

2、系統(tǒng)中，監(jiān)聽(tīng)音箱作為最后一個(gè)環(huán)肖起到至關(guān)重要 的作用，決泄著整個(gè)系統(tǒng)的監(jiān)聽(tīng)質(zhì)量，在音箱上的投資也的最容易看到效果的。監(jiān)聽(tīng)音箱一一一般是供錄音師、音控師監(jiān)聽(tīng)節(jié)目用的音箱。錄音師需要聽(tīng)到聲音的本質(zhì)，這 樣他們才能夠知逍如何對(duì)聲音進(jìn)行修飾，以最終達(dá)到完美，如果開(kāi)始聽(tīng)到的就是經(jīng)過(guò)額外“修 飾”過(guò)的聲音，那么誰(shuí)都無(wú)法保證最終產(chǎn)品會(huì)是什么樣子。因此，監(jiān)聽(tīng)音箱具有失真小、頻響寬而平直，對(duì)信號(hào)幾乎不修飾等特性，它能最真實(shí)地重現(xiàn) 聲音節(jié)目的原來(lái)而貌，被認(rèn)為完全沒(méi)有“個(gè)性”的音箱，它不是用戶們最適合聆聽(tīng)音樂(lè)用的 音箱產(chǎn)品，而是通過(guò)它去及時(shí)、準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)節(jié)目聲音存在的問(wèn)題和缺陷，稱得上是專業(yè)音頻 “放大鏡”。因此，從

3、設(shè)汁理念上就要求它必須以追求音源的原貌為岀發(fā)點(diǎn)，不能添加進(jìn)任 何風(fēng)格化、個(gè)性化的音質(zhì)音色渲染。我們從良好的監(jiān)聽(tīng)音箱中應(yīng)該聽(tīng)不出有任何例如英國(guó)音、 美國(guó)音的聲音味道來(lái)。其解析力也必須高于普通欣賞性和擴(kuò)聲音箱。從音樂(lè)的欣賞角度來(lái)講，無(wú)論是以純客觀回放為目的的監(jiān)聽(tīng)音箱，還是玲瓏剔透別有風(fēng)韻的 各類Hi-Fi音箱、AV音箱，各類音箱產(chǎn)品都有它不同的用戶群體，并不是音染極小的監(jiān)聽(tīng) 音箱就一定是聆聽(tīng)音樂(lè)的最佳選擇。說(shuō)到這里，我們需要額外解釋一下音染這個(gè)詞。音染是將聲音本質(zhì)、原聲受到了額外的 干擾，岀現(xiàn)了多余的聲音，或者改變了聲音的原貌。舉個(gè)比較形象的例子：你對(duì)著一個(gè)大罐 子說(shuō)話，聽(tīng)到自己的聲音和平時(shí)不一樣

4、，罐子里而的空間改變了你的聲音。這就是音染。監(jiān) 聽(tīng)音箱的本質(zhì)就是盡量杜絕音箱對(duì)聲音造成的音染。英實(shí)更多人喜歡的是各類不同類型的Hi-Fi音箱所發(fā)出的具有風(fēng)格化、個(gè)性化的聲音效 果。對(duì)于Hi-Fi音箱，肯泄會(huì)有這樣那樣的音染，廠商也會(huì)依據(jù)自己對(duì)音樂(lè)的理解以及產(chǎn)品 的風(fēng)格對(duì)聲音中相應(yīng)的頻率進(jìn)行細(xì)微的修飾，這是岀于唯美角度的音染。這正如同攝影照片、 顯示器等產(chǎn)品一樣，有時(shí)一些色彩略顯濃重、渲染過(guò)度的更具風(fēng)味的個(gè)性化產(chǎn)品反而會(huì)受到 更多人的喜愛(ài)。也就是說(shuō)，不同人在音色的取向方面有著不同的感覺(jué)，監(jiān)聽(tīng)箱和普通Hi-Fi 箱都有著不同的適用領(lǐng)域。如果你希望成立個(gè)人音樂(lè)工作室或者是追求聲音本質(zhì)的發(fā)燒友， 那么

5、一款合適的監(jiān)聽(tīng)音箱是你的最佳選擇。音箱與功放組成了放音系統(tǒng)。音頻設(shè)備接到功放+音箱上，就能發(fā)岀聲音。不帶功放的監(jiān)聽(tīng) 音箱，叫做無(wú)源音箱，帶功放的則叫做有源音箱。目前在錄音界，有源音箱是主流，市場(chǎng)上 絕大多數(shù)的監(jiān)聽(tīng)音箱也都是有源音箱。不帶功放的監(jiān)聽(tīng)音箱，叫做被動(dòng)式監(jiān)聽(tīng)音箱，或無(wú)源音箱”?；煲粲玫拇笮拖潴w，基本都 是無(wú)源的，需要有功放來(lái)推動(dòng)音箱，而且它的個(gè)頭通常會(huì)比近場(chǎng)的大一些，過(guò)去最流行的 YamahaNS10就是被動(dòng)式監(jiān)聽(tīng)音箱。但是隨著市場(chǎng)形勢(shì)的變化，大多數(shù)專業(yè)廠家都在向主動(dòng) 式產(chǎn)品轉(zhuǎn)型，一些經(jīng)典被動(dòng)式型號(hào)紛紛停產(chǎn)，Yamaha NS10在多年以前就已經(jīng)停產(chǎn)了，雖然 你在許多老的錄音棚仍然可以

6、見(jiàn)到，但是新開(kāi)的錄音棚都已經(jīng)沒(méi)有YamahaNS10 To不過(guò), 民用HiFi音箱，幾乎全都是無(wú)源音箱，這與專業(yè)市場(chǎng)的行情是完全相反的。功率放大器簡(jiǎn)稱功放，用于驅(qū)動(dòng)喇叭發(fā)聲的部件。功率放大器又分為前置放大器和后宜放大文檔收集于互聯(lián)網(wǎng)，已重新整理排版word版本可編輯，有幫助歡迎下載支持. 器，前者主要用于調(diào)節(jié)音屋，后者則是功率放大。在錄音工作中，通常我們并不需要前宜放 大器，因?yàn)槲覀兊恼{(diào)音臺(tái)、音頻接口已經(jīng)具備了它的功能，我們只需要后置放大器。有源 監(jiān)聽(tīng)音箱自帶了后置放大器，因此如果你有主動(dòng)式監(jiān)聽(tīng)音箱的話，就不需要功放了，直接連 上調(diào)音臺(tái)或音頻接口即可。而無(wú)源監(jiān)聽(tīng)音箱，需要配上功放來(lái)“帶動(dòng)”才能

7、發(fā)出聲音。錄音棚之間使用的混音用音箱功放是比較復(fù)雜的，不亞于發(fā)燒友搭配音響，但功放一般 不會(huì)全部使用民用產(chǎn)品。最經(jīng)典的專業(yè)監(jiān)聽(tīng)放大器如Threshold, Crest, Crown等等，專業(yè) 放大器首先最需要的是穩(wěn)定可靠性壓到一切。切不能中途掉鏈子。主動(dòng)式音箱即常說(shuō)的“有源音箱”，這種音箱帶有功率放大器，直接輸入標(biāo)準(zhǔn)的模擬線路信 號(hào)即可正常發(fā)聲。目前市場(chǎng)上絕大多數(shù)正在生產(chǎn)的監(jiān)聽(tīng)音箱，基本都是主動(dòng)式的，主動(dòng)式是 發(fā)展潮流,越來(lái)越多的專業(yè)廠家停止了被動(dòng)監(jiān)聽(tīng)音箱的生產(chǎn)，無(wú)論是頂級(jí)的遠(yuǎn)場(chǎng)主監(jiān)聽(tīng)音箱, 還是低價(jià)的近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱，現(xiàn)在大都是帶有功放的。主動(dòng)式監(jiān)聽(tīng)音箱內(nèi)置了功放，在背面直 接接上設(shè)備即可，設(shè)有

8、音量旋鈕（也有的叫靈敏度”旋鈕）可以控制音疑大小。 按照音箱的大小以及音箱能擺放得多遠(yuǎn)，分為三類：近場(chǎng)，中場(chǎng)，遠(yuǎn)場(chǎng)。在早期的唱片工業(yè)中，幾乎所有的錄音棚無(wú)一例外的使用了大型的監(jiān)聽(tīng)音響設(shè)備。實(shí)際 上，這些大型的大型的監(jiān)聽(tīng)音響的確聽(tīng)起來(lái)喪撼人心，這正是錄音棚經(jīng)營(yíng)者想讓花了大量鈔 票的唱片商聽(tīng)到的聲音。不幸的是錄音工程師與音樂(lè)制作人意識(shí)到這并不是保證精確混音的 最好辦法，因?yàn)槲覀兘^大多數(shù)人在聽(tīng)收音機(jī)，磁帶機(jī)和CD機(jī)的時(shí)候與錄音監(jiān)聽(tīng)并不是一回 事。并且大型的監(jiān)聽(tīng)音響與隨之而來(lái)的聲學(xué)環(huán)境裝修的費(fèi)用與日俱增，這些費(fèi)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超岀了 日漸增多的小型項(xiàng)目與家庭工作室的預(yù)算。于是新型的精確混音的方式誕生了：近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)

9、。 近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱（NcaMcdsMonitor ）：顧名思義，近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)意指監(jiān)聽(tīng)設(shè)備與監(jiān)聽(tīng)者的距離相 對(duì)較近，一般距離人頭1-2米左右。在小房間里，它可以作為主要監(jiān)聽(tīng)來(lái)使用。小型錄音棚 和個(gè)人工作室由于而積較小，一般只能使用近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱，在髙成本的中大型錄音棚里， 雖然很少使用近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱，但也備有這種音箱，在必要的時(shí)候可以使用（通常用來(lái)檢查聲 音的“兼容性”）。近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱，可以通過(guò)減少監(jiān)聽(tīng)設(shè)備與監(jiān)聽(tīng)者之間的距離讓聲音直接到 達(dá)監(jiān)聽(tīng)者而減少了反射波（駐波）通過(guò)諸如墻壁等反射的機(jī)率，使得聲音在某些方面更準(zhǔn) 確，在錄音工程領(lǐng)域內(nèi)小型的場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱已經(jīng)成為可信賴的錄音混音工具了！另外，采用了 進(jìn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)

10、后工作室的聲學(xué)環(huán)境裝修也比遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)簡(jiǎn)單了很多。近場(chǎng)/中場(chǎng)/遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱之間 僅從外觀上也很容易看得出：近場(chǎng)因?yàn)橐绰?tīng)得淸，又不能太繁瑣，基本都是小型化的，基 本上也都是小型有源的（即自帶功放）由于設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的原因，中場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱在很多方面都超越近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱。它們一般都是三分頻 的。如果錄音棚而積夠大，預(yù)算充裕的話，中場(chǎng)/遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱是不二之選。中場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱 （Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距離的音箱，可作為中小型錄音棚的主要使用監(jiān)聽(tīng)。 遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距離的音箱。這種音箱具有最準(zhǔn)確的聲音, 是中、大型錄音棚里最常用的音箱，所

11、以通常叫做控制室主監(jiān)聽(tīng)音箱（Control Room Main Monitor ）o很多大型錄音棚都將主監(jiān)聽(tīng)音箱埋入隔音墻中（mastering工作室除外）。這樣做的好處主要 是避免墻壁反射，能讓錄音師獲得更準(zhǔn)確的聲音。這些錄音棚一般同時(shí)具備一套主監(jiān)聽(tīng)音箱 和至少一套近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱，有的大型錄音棚備有好幾套不同品牌不同型號(hào)的音箱，這是為了 與其他錄音棚進(jìn)行溝通（保持聲音上的一致）的需要，也是為了讓作品在盡可能多的音箱上 進(jìn)行檢查，讓作品具有更強(qiáng)的“兼容性” 低頻揚(yáng)聲器對(duì)于各種不同的音箱，低頻揚(yáng)聲器的品質(zhì)因素一Q0值的要求是不同。對(duì)閉箱和倒相箱 來(lái)說(shuō)，Q0值一般在0.30.6之間最好。一般來(lái)說(shuō)，低

12、頻揚(yáng)聲器的口徑、磁體和音圈直徑越大, 低頻重放性能、瞬態(tài)特性就越好，靈敏度也就越髙。低音單元的結(jié)構(gòu)形式多為錐盆式，也有少量的為平板式。低音單元的振膜種類繁多，有 鋁合金振膜、鋁鎂合金振膜、陶瓷振膜、碳纖維振膜、防彈布振膜、玻璃纖維振膜、丙烯振 膜、紙振膜等等。采用鋁合金振膜、玻璃纖維振膜的低音單元一般口徑比較小，承受功率比 較大，而采用強(qiáng)化紙盆、玻璃纖維振膜的低音單元重播音樂(lè)時(shí)的音色較準(zhǔn)確，整體平衡度不 錯(cuò)。中頻揚(yáng)聲器一般來(lái)說(shuō)，中頻揚(yáng)聲器只要頻率響應(yīng)曲線平坦，有效頻響范用大于它在系統(tǒng)中擔(dān)負(fù)的放 聲頻帶的寬度，阻抗與靈敏度和低頻單元一致即可。有時(shí)中音的功率容呈不夠，也可選擇靈 敏度較髙，而阻抗高

13、于低音單元的中音，從而減少中音單元的實(shí)際輸入功率。中音單元一般 有錐盆和球頂兩種。只不過(guò)它的尺寸和承受功率都比高音單元大而適合于播放中音頻而已。 中音單元的振膜以紙盆和絹膜等軟性物質(zhì)為主，偶爾也有少量的合金球頂振膜。髙頻揚(yáng)聲器髙音單元顧劃思義是為了回放髙頻聲音的揚(yáng)聲器單元。苴結(jié)構(gòu)形式主要有號(hào)解式、錐盆 式、球頂式和鋁帶式等幾大類。1. 號(hào)角式髙音單元由于指向性強(qiáng)，在號(hào)角正而能聽(tīng)到強(qiáng)大的商音，多用于大功率的擴(kuò)聲、會(huì) 議音箱。2錐盆式髙音單元由于振膜而積過(guò)大、過(guò)重，高頻特性不如苴它類型的高音單元，故而 多見(jiàn)于老式音箱上，近年來(lái)已逐步被淘汰。3球項(xiàng)式高音單元是目前在家用音箱和小型監(jiān)聽(tīng)音箱中最常用的高

14、音單元。球頂式高音 單元從球頂結(jié)構(gòu)上分，可分為正球頂單元和反球頂單元：從球頂材料上分，又分為硬球頂和 軟球頂兩大類。4硬球頂高音的振膜材料有鋁合金、鈦合金、鎂合金、鈦合金復(fù)合膜、玻璃膜、鉆石膜 等數(shù)種。硬球頂高音單元所回放的高音，音色明亮，具有金屬感。適合播放流行音樂(lè)、電影 音樂(lè)及效果音樂(lè)。制作優(yōu)秀的鋁合金、鈦合金復(fù)合膜球頂髙音，也能較好地表現(xiàn)古典音樂(lè)及 人聲。5軟球頂高音的振膜材料有絹膜、蠶線膜、橡膠膜和防彈布膜等數(shù)種。軟球頂高音單元 重播音樂(lè)時(shí)的高音靈巧、松弛，具有很好的自然表現(xiàn)力。在表現(xiàn)古典音樂(lè)、人聲等具有標(biāo)準(zhǔn) 聽(tīng)音槪念的音樂(lè)時(shí)，尤為得心應(yīng)手。尤苴是近年來(lái)的絹膜、絲膜球項(xiàng)髙音，其回放上限

15、頻率 已達(dá)到40KH乙從理論上講，髙音單元的上限頻率至少要達(dá)到20KH乙越髙越好。但高頻 上限優(yōu)秀的單元，其價(jià)格也要貴一些。6正球項(xiàng)單元在播放音樂(lè)時(shí)，其水平擴(kuò)散角度要大一些：反球項(xiàng)高音單元在播放音樂(lè)時(shí), 水平輻射角較小，但音色較純，承受功率也較大。如果你是一位古典音樂(lè)愛(ài)好者，又對(duì)回放時(shí)撞色要求很嚴(yán)格，你不妨選擇絹膜等軟球項(xiàng) 高音單元。如果你的音箱在使用中還要兼顧卡拉OK和播放電影,選擇硬球頂單元會(huì)好一些。 當(dāng)然這并不是絕對(duì)的，因?yàn)橐粝涞幕胤乓羯c反選用的單元有關(guān)外，還與分頻器的設(shè)計(jì), 箱體的制造等諸多因素有關(guān)。揚(yáng)聲器實(shí)際上是一種把可范用內(nèi)的音頻電功率信號(hào)通過(guò)換能器（揚(yáng)聲器單元），把它轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

16、 具有足夠聲壓級(jí)的可聽(tīng)聲音。為能正確選擇好揚(yáng)聲器，必須首先了解聲音信號(hào)的屬性，然后 要求揚(yáng)聲器能原汁原味”地把音頻電信號(hào)還原成逼真自然的聲音。揚(yáng)聲器系統(tǒng)有許多與音 色效果和使用場(chǎng)合直接有關(guān)的技術(shù)特性，為了用好用活這些技術(shù)特性，用戶必須對(duì)它們有所 了解。音頻信號(hào)的頻譜范圍很寬，把20Hz-20kHz的信號(hào)要用一種揚(yáng)聲器單元是無(wú)法滿足整段 頻響的：一般的12寸以上大口徑揚(yáng)聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過(guò)1.5kHz 的信號(hào)，它的表現(xiàn)就很差了； 1-2寸的高音揚(yáng)聲器單元（高音壓縮驅(qū)動(dòng)器）重放3kHz以上 的信號(hào)性能很好，但無(wú)法重放中音和低音信號(hào)。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚(yáng)聲 器系統(tǒng)

17、，由低音（含中低音）和髙音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由 低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統(tǒng)。二路揚(yáng)聲器二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，造價(jià)相對(duì)較低，為了解決缺少這段中音頻率，于是有些廠家 用了一種折衰的方法，即在分頻網(wǎng)絡(luò)上把低音單元的頻響特性向上務(wù)動(dòng)，耙高音單元拭目以 待頻率特性向下移動(dòng)。另外一個(gè)問(wèn)題是，分頻交叉點(diǎn)頻率只能設(shè)圧在5OOHz-2kHz之間，而 此區(qū)域正是人聲和樂(lè)聲頻譜的重要部分。因此在聽(tīng)覺(jué)上人留下空洞”感和聽(tīng)到的失真。亦 因?yàn)槿绱?，兩路揚(yáng)聲器對(duì)喇叭單元的要求相對(duì)較髙，假若單元的性能不佳，整個(gè)揚(yáng)聲器系 統(tǒng)的聲音就不夠平滑，或有嚴(yán)重的相位失真。三路揚(yáng)聲器三路揚(yáng)聲器

18、系統(tǒng)各單元的特性可不作折衷，充分發(fā)揮它們各自的長(zhǎng)處，兩個(gè)分頻交叉點(diǎn) 可選在中音人聲和樂(lè)聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對(duì)音質(zhì)沒(méi)有任何影響，故三路揚(yáng)聲器系 統(tǒng)減小了聲音的失真，提高了聲音的淸晰度，改善了低高和髙音間交叉頻段的性能，增加了 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力，因此是文藝演岀、音樂(lè)廳和歌劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的最佳選擇。 靈敏度和最大聲壓級(jí)（SPLmax）揚(yáng)聲器單元是一種電信號(hào)與聲音之間的換能器，要求它能以相對(duì)較小的輸入功率轉(zhuǎn)達(dá)換 成很宏亮的聲音，這就要求揚(yáng)聲器有較高的聲壓靈敏度，靈敏度實(shí)質(zhì)上是一種轉(zhuǎn)換效率 的體現(xiàn)，各類揚(yáng)虧損順系統(tǒng)由于采用的設(shè)計(jì)技術(shù)，選用的材料和生產(chǎn)工藝等多方而的差異， 靈敏度的差異也很大

19、。靈敏度是指輸入揚(yáng)聲器單元1瓦的電功率，在揚(yáng)聲器軸線方向離開(kāi)1米遠(yuǎn)的地方測(cè)得的 聲壓級(jí)大小，如果兩種揚(yáng)聲器的靈敏度相差3dB要達(dá)到同樣大的聲壓級(jí)輸出，需要增加電 輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚(yáng)聲器能發(fā)岀較大的聲音。揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸入功率能力一般都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之間）因此 實(shí)際使用時(shí)都可輸入這個(gè)最大允許的電功率，以額左最大功率，輸入揚(yáng)聲器，在揚(yáng)聲器軸向 1米處產(chǎn)生的聲壓級(jí)稱為最大聲壓級(jí)SPL max例，靈敏度=100dB. lw/1 m揚(yáng)聲器，若具最 大功率承受能力為 1000W,貝ij SPLmax= 100dB+30dB=130dB, lm。失真和音質(zhì)音箱工廠都沒(méi)

20、有標(biāo)稱他們產(chǎn)品的失真率，英實(shí)它是一個(gè)非常重要的技術(shù)參數(shù)，音質(zhì)是一 個(gè)比較抽象的評(píng)價(jià)，亦沒(méi)有可能在文件上標(biāo)稱，只能采取主觀的聽(tīng)音比試，通常，靈敏度與 音質(zhì)是有矛盾的，生產(chǎn)商需要在兩者中作適當(dāng)?shù)钠胶猓话銇?lái)說(shuō)，中低價(jià)的產(chǎn)品，均以靈敏 度作主導(dǎo)，追求性能價(jià)格比，而高價(jià)位產(chǎn)品偏重音質(zhì)，而最高層次者是兩者兼?zhèn)洹P(yáng)聲器系統(tǒng)的指向特性揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音通常在低頻段（低于200Hz）的聲音是無(wú)方向性的，在各方向均勻傳 播，但在高頻段時(shí)，聲音的傳播呈現(xiàn)較強(qiáng)的方向性，這個(gè)指向特性（各類音箱均不相同）正 是我們?cè)谙到y(tǒng)設(shè)計(jì)中要加以應(yīng)用，優(yōu)良的恒左指向特性可在現(xiàn)場(chǎng)布垃時(shí)把聲波的能量集中到 觀眾區(qū)，避開(kāi)聲波的強(qiáng)烈反射而和聲

21、場(chǎng)互相干擾。揚(yáng)聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級(jí)隨偏角的增大而聲壓級(jí)逐漸減小，同時(shí)聲壓級(jí)又 隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚(yáng)聲器遠(yuǎn)近和方位不同的聽(tīng)眾區(qū)， 若將這兩種衰減選擇得當(dāng)，就可使兩種衰減互相補(bǔ)償，從而使聲場(chǎng)更為均勻，大型工程需要 蓋相對(duì)比較闊的區(qū)域，單只音箱通常不足以應(yīng)付，需要將多只音箱拼合成音箱群（陳列）， 而在陳列揚(yáng)聲器系統(tǒng)中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產(chǎn)生相互 干擾，用具有上述指向特性的一對(duì)揚(yáng)聲器組成八字形擺放，可以覆蓋單個(gè)音箱的一倍，否則, 聲音在音箱前方已經(jīng)互相干擾，嚴(yán)重影響聲場(chǎng)的均勻度和聲音的淸晰度。揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力揚(yáng)聲器的功

22、率處理能力（或稱揚(yáng)聲器的額泄功率）是一項(xiàng)重要技術(shù)參數(shù)，它代表?yè)P(yáng)聲器 承受長(zhǎng)期連續(xù)安全工作的功率輸入能力，了解揚(yáng)聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚(yáng)聲器 驅(qū)動(dòng)器是如何損壞的，驅(qū)動(dòng)器的損壞模式有兩種：一種是音圈過(guò)熱損壞（音圈燒毀，過(guò)熱變 形，圈間擊穿等），另一種是驅(qū)動(dòng)器的振膜位移量超過(guò)極限值，使揚(yáng)聲器的錐形振膜/或其周 圍的彈性部件損壞，通常發(fā)生在含有很多大振幅的低頻信號(hào)。揚(yáng)聲器單元的阻抗揚(yáng)聲器單元的阻抗包括，電感量，電容量和電阻值，電感和電容是隨頻率而變化的，雖 然在揚(yáng)聲器系統(tǒng)中標(biāo)稱一個(gè)阻抗變化太大，將會(huì)影響整個(gè)音響系統(tǒng)的穩(wěn)定性，JBL最新DCD 雙線圈差驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)是將阻抗變?yōu)榧冸娮栊?，不受頻率變化

23、而影響，讓整個(gè)音響系統(tǒng)穩(wěn)定工 作。個(gè)性與共性在此又再引伸出另一個(gè)相對(duì)抽象和主觀的性能評(píng)價(jià)，擴(kuò)聲用的音響，有別于家中的Hi-Fi 音響器材，必須兼容性非常高，因?yàn)槊總€(gè)場(chǎng)地都可能演出不同類型的節(jié)目，從歌劇到搖滾音 樂(lè)會(huì)，亦可能只是以語(yǔ)言信號(hào)為主的報(bào)告會(huì)，故苴音響系統(tǒng)必須要兼容不同的肖目源，做到 平均性的優(yōu)異即不能偏重于某一個(gè)用途，而家里的Hi-Fi音響器材，只需要照顧一個(gè)人或 一小撮人的口味，其產(chǎn)品的個(gè)性是容許存在，但作為專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)器材，則這種個(gè)性將 會(huì)變成局限性或缺陷。專業(yè)擴(kuò)聲器材需要為一大群公眾服務(wù)，肖目?jī)?nèi)容經(jīng)常變換，共性是基本要求，兼容性 要強(qiáng)，不同性質(zhì)的廿目都要有平均的表現(xiàn)，除此之外，專

24、業(yè)擴(kuò)聲器材必須是“無(wú)渲染”，“不 夸張”，“忠實(shí)”地將音源還原，就是共性或共用性。在輸入接口方而，監(jiān)聽(tīng)音箱與普通HIFI音箱有很大不同，最明顯就是XLR, TRS接口的 應(yīng)用。XLRXLR一一俗稱卡儂接頭（Cannon）,與RCA（蓮花頭的接口）模擬音頻線纜直接傳輸聲音 的方式完全不同，平衡模擬音頻（Balanced Analog Audio）接口使用兩個(gè)通道分別傳送信號(hào) 相同而相位相反的信號(hào)。接收端設(shè)備將這兩組信號(hào)相減，干擾信號(hào)就被抵消掉，從而獲得高 質(zhì)量的模擬信號(hào)。此種接頭是由三個(gè)接點(diǎn)所組成，分別為1- Ground接地：2-熱端（+級(jí)）： 3-冷端（-級(jí)），當(dāng)然也有的設(shè)備里規(guī)左3是熱端（+級(jí)）；2是冷端（-級(jí)），這點(diǎn)要看淸楚設(shè)備 的說(shuō)明書(shū)?？▋z連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中使用最廣泛的一類接插件，可用于傳輸音響系統(tǒng)中的各 類音頻信號(hào)，一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來(lái)連接的。在某種意義上說(shuō), 使用卡儂接插件也是專業(yè)音響系統(tǒng)有別于民用音響的特征之一。其優(yōu)勢(shì)在于：1采用平衡傳輸方式的，抗外界干擾能力較強(qiáng)，利于遠(yuǎn)距離傳輸。2. 具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。3. 接插件規(guī)左了信號(hào)流向