音樂鑒賞結(jié)業(yè)論文

1、 學 號：1010110125武漢體育學院體育科技學院音樂鑒賞結(jié)業(yè)論文 題 目：淺談二胡的起源與構(gòu)造姓 名： 院 系：體育科技學院專 業(yè)：表演指導(dǎo)教師： 2012年5月淺談二胡張凡帆（一） 、中文摘要：本文從起源、結(jié)構(gòu)、音色、及音樂表現(xiàn)等方面論述了二胡演奏的特色及其在國內(nèi)名族樂器中的重要性。在起源一節(jié)中，主要對二胡的來歷加以論述；在結(jié)構(gòu)一節(jié)中，著重論述二胡的各個部件起到的作用；在音色一節(jié)中，則論述二胡演奏音色的問題。（二） 、中文關(guān)鍵詞：起源；結(jié)構(gòu)；音色；。（三） 、英文摘要： this article from the origin, structure, tone, and perform

2、ance of music and other aspects of the erhu playing characteristics and in the importance of domestic family instruments. on the origin of section, mainly on the erhu. discussed; in section structure, discusses the various components of erhu play a role; in timbre section, then discusses the erhu mu

3、sic problem.英文關(guān)鍵詞：. origin ; structure ; timbre ; （四） 、引言、技巧對二胡的演奏是一個非常重要的環(huán)節(jié)，只有基礎(chǔ)打得扎實，才能為以后更好的演奏。初學者對基本功的練習不夠重視，剛學沒幾天就找來一些較難的作品練習，而這種練習方式是很不科學的，它會將練習者引入歧途。談到如何練好二胡基本功，就要涉及到拉二胡的手法，發(fā)音原理、音準、節(jié)奏與技巧等一些問題，而這幾方面基本功訓(xùn)練不是在短時間能解決，所以要解決這些問題在整個二胡學習及演奏過程中是非常重要的一部分，它的好壞直接影響到專業(yè)水平的提高和發(fā)展。 （五） 正文：1二胡的起源 宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)

4、展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器

5、中的一種，它的得名遠遠后于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應(yīng)該說“胡琴”始于唐朝。2 二胡的結(jié)構(gòu)二胡的構(gòu)件由九個主要部分組成，構(gòu)造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、等組成的，其功能分別介紹如下：1琴筒 ：琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音色有直接影響。一般用或紅木制作。形狀有六角形、八角形、八角圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木紫檀木或烏木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并

6、開始使用低發(fā)泡（abs）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑（對邊）8.8 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。琴皮：秦筒前口蒙皮，叫琴皮也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而

7、帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大，音色越好琴桿：琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81 厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)

8、系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。木射棉細密而均勻，無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。轉(zhuǎn)琴軸 琴軸 有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整音音的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機械軸調(diào)弦快而自如，音準也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。 5弓子 是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。

9、弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。f琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。現(xiàn)在大多采用金屬弦。弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度24尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以

10、摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標準，還要兼顧到質(zhì)地堅實、老化、粗細協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。 （3） 二胡的音色各種樂器不同的加工材料和形制等諸多因素都會影響其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特點，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點的原因，一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙

11、制的。因此，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。板胡和京胡的定弦相對二胡較高，由于它們弦的張力比較大，因此，演奏時左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂器洪亮的音色。在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚剛之聲。在演奏京胡時為了增加弓毛與弦之間的摩擦力，則把松香點燃后直接滴在琴筒上，以發(fā)出其高亢、清脆之聲。當然，京胡之所以能發(fā)出這樣的音色，與其用竹制琴筒小、用較薄的蛇皮蒙制有一定的關(guān)系。高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時不必用像演奏京胡或板胡時那樣大的力度即可獲得悠揚柔美的音色。中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時左右手用的力度相對也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤。在學習技法和掌握風格的同時，還要對音樂的內(nèi)涵進行了解，只有對音樂有了深層的認識，才能做到更深刻的揭示和表現(xiàn)。這正是音樂學習的本質(zhì)，也是我們學習音樂所追求的最高層次的目標。七）參考文獻： l 華樂大典二胡篇 （中國名族管弦樂協(xié)會）【上海音樂出版社】l 二胡 （張萬池）【成都時代出版社】l