濱水城市景觀塑造的探索

1、2第30卷第16期西建筑Vol.30No.16山 2004年 8 月Aug. 2004SHANXI ARCHITECTURE 文章編號(hào):1009 6825(2004)16 0002 03 濱水城市景觀塑造的探索*武漢月湖文化藝術(shù)主題公園概念規(guī)劃方案評(píng)價(jià)陳宇青摘 要:以武漢月湖文化藝術(shù)主題公園規(guī)劃方案為例，從濱水用地、環(huán)境質(zhì)量、空間 環(huán)境、景觀環(huán)境等方面，就該設(shè)計(jì)方案進(jìn)行了綜合評(píng)述，以期探索出濱水地區(qū)城市設(shè)計(jì)的一些要點(diǎn)。關(guān)鍵詞:濱水景觀,塑造，月湖中圖分類號(hào):TU985.13水是城市自然景觀構(gòu)成要素中最活躍、最富有動(dòng)感的物質(zhì)。 城市水體以其特殊的物質(zhì)形態(tài)和景觀特色，構(gòu)成了城市景觀中最 具靈性的動(dòng)

2、態(tài)表現(xiàn)因子。許多名城都因?yàn)橛辛怂w這一特殊自 然景觀，使得城市景觀和風(fēng)采更為迷人，給人以深刻的印象。例 如巴黎的塞納河，倫敦的泰晤士河，桂林的漓江，杭州的西湖，大 理的洱海等,已構(gòu)成了這些城市的景觀標(biāo)志，正是有了這些風(fēng)光 秀麗的水體景觀，使得城市景觀更為豐富。武漢月湖文化藝術(shù)主題公園概念規(guī)劃方案競(jìng)賽正是我國(guó)近 年來眾多城市濱水地段改造和開發(fā)活動(dòng)中的一例，其規(guī)模和社會(huì) 意義都具有一定的代表性。下面試對(duì)武漢市建筑設(shè)計(jì)院中標(biāo)方 案進(jìn)行分析,探索濱水地區(qū)城市設(shè)計(jì)的一些要素。文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A漢江自陜西起源， 流經(jīng)湖北匯入長(zhǎng)江，成就了武漢市兩江交匯、三鎮(zhèn)鼎立的獨(dú)特地理格局。月湖位于 漢江之濱、武漢三鎮(zhèn)交2匯

3、的中心，湖面水體面積約63hm,北靠龜山，南依梅子山， 北距漢江的最近距離僅300m,自然資源和地理?xiàng)l件的優(yōu)勢(shì)堪稱罕見。尤為獨(dú)特的 是月湖之畔還坐落著始建于明萬歷年間的古琴臺(tái)。月湖作為漢江之濱最具山水文 化優(yōu)勢(shì)的地區(qū)，成為漢江開發(fā)的重點(diǎn)項(xiàng)目之一。武漢市政府將月湖地區(qū)命名為月湖文化藝術(shù)區(qū)，并決定在此建設(shè)大型琴臺(tái)文化藝術(shù)中心。2方案評(píng)述在海內(nèi)外設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)提供的6個(gè)參賽方案中，武漢建筑設(shè)計(jì)院的方案在最初方案中勝出，其設(shè)計(jì) 成果為我國(guó)濱水城市標(biāo)志性景觀塑造提供了有益的經(jīng)驗(yàn)和借鑒?，F(xiàn)根據(jù)一個(gè)城市濱水地區(qū)環(huán)定,以使其與文物古跡取得協(xié)調(diào)和均衡，和諧一致。此外,應(yīng)考慮 與街路、綠地等的協(xié)調(diào)內(nèi)容。視線走廊區(qū):是就

4、高塔、制高點(diǎn)的樓臺(tái)、亭、閣這些建筑物而言，為保證其視線等的通透而設(shè)立，這種視線走廊地帶可利用地 形道路、水面、綠化空地和利用低矮建筑上空等空間來實(shí)現(xiàn)。 歷史文化的保護(hù)作為城市建設(shè)的重要內(nèi)容，它對(duì)于城市文化 的認(rèn)同與發(fā)展具有同等重要的意義。歷史文化是城市的資源，它對(duì)城市形態(tài)的發(fā)展具有非常大的意義，如果將保存維護(hù)的概念擴(kuò) 大到歷史資源的保護(hù)和利用，更有利于城市的可持續(xù)發(fā)展。參考文獻(xiàn)：1 美E D培根等著，黃富廂，珠 琪譯.城市設(shè)計(jì)M.北京： 中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1989.2 日本觀光資源保護(hù)財(cái)團(tuán)編，路秉杰譯.歷史文化城市保護(hù)M.北京沖國(guó)建筑工業(yè)出版社,1998.3 奧卡米羅 希特著，仲德昆譯.城市

5、建設(shè)藝術(shù)M.南京:東南大學(xué)出版社,1990.4 美凱文 林奇，項(xiàng)秉仁譯.城市意向M.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1990.1項(xiàng)目背景設(shè)計(jì)中構(gòu)思了三個(gè)相關(guān)聯(lián)的主題段，來追念與城市文脈 有關(guān)的歷史。設(shè)計(jì)者創(chuàng)造了 ：綠化步道這里綠樹蔥郁，鳥語花香,一派自然景象，成為人工環(huán)境中的一塊綠洲；水的廣場(chǎng)運(yùn)用噴泉、瀑布、跌水、滾水和漩渦等水的表現(xiàn)來賦予廣場(chǎng)自然的氣息，使人擺脫城市的喧鬧，獲得片刻的寧靜；石 的廣場(chǎng)是供紀(jì)念、演出等集體活動(dòng)使用的露天廣場(chǎng)，并制作了幾十種有歷史性代表的圖樣方案制作的陶塊，鋪砌在步道或嵌于指示牌上，給長(zhǎng)者以歷史的回憶， 給少者以鄉(xiāng)土教育，給客人介紹了城市發(fā)展的歷史而留下特殊印象。3)歷

6、史文化遺存的保護(hù)范圍常根據(jù)不同保護(hù)對(duì)象的需要，劃分為嚴(yán)格控制區(qū)、環(huán)境協(xié)調(diào)區(qū)和視線 走廊區(qū)，現(xiàn)分述如下：嚴(yán)格控制區(qū):指文物古跡自身占有的地域。在此區(qū)內(nèi)嚴(yán)格保護(hù) 文物古跡及其環(huán)境的歷史原貌。一般除維修外不得有任意拆遷和改造，更不能新建。環(huán)境協(xié)調(diào)區(qū)：指文物古跡所處的周圍環(huán)境區(qū)，它介于嚴(yán)格控制區(qū)與非保護(hù)區(qū)之 間。在此區(qū)內(nèi)允許新建房屋等，但必須與文物古跡相協(xié)調(diào)，并服從于文物古跡。在 此區(qū)內(nèi)除應(yīng)控制建筑的高度外，還應(yīng)對(duì)其體量、結(jié)構(gòu)、韻律、色彩、風(fēng)格和使用等 方面有所規(guī)Theprotectio no fthehistorya ndthecultureMENGCong ling LILiang(Taiyua

7、nUn iversityofTech nology,Taiyua nO30024,Chi na) Abstract:Thisarticleproceedswiththemea nin goftheprotectio no fthehistorya ndtheculture,a n alysi ngseveralmistakesi ntheprotectio no fthehistorya ndtheculture.Fi nallythewriteradvise showtodevelopetheprotectio no fthehistorya ndthecultureeffectivelyi

8、 ntheurba neon structio n.Keywords:theUrba nCon structio n,theProtectio no ftheHistory,theCulture 收稿日期：2004 04 24*:國(guó)家自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目（50278038）作者簡(jiǎn)介:陳宇青（1979 ）,女，華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院在讀碩士研究生，湖北武漢 430074第30卷第16期2004年8月陳宇青:濱水城市景觀塑造的探索3境綜合評(píng)價(jià)指標(biāo)體系對(duì)其進(jìn)行綜合的評(píng)價(jià)。對(duì)于道路交通，設(shè)計(jì)師提出了鸚鵡大道車行道下沉的思路， 將月湖文化藝術(shù)區(qū)與龜山、南岸嘴景區(qū)連成一體，并通過架設(shè)月 湖至漢江北

9、岸步行橋，使月湖與漢江緊密聯(lián)系。在文化藝術(shù)區(qū)內(nèi) 部，以園中園的手法，將規(guī)劃區(qū)串聯(lián)成一個(gè)整體。對(duì)于月湖文化區(qū)本身系統(tǒng)而言，這種整體的交通規(guī)劃方式是 可取的，通過機(jī)動(dòng)車道的下沉與步行橋的架設(shè)，形成了一個(gè)完整 的步行區(qū)域。良好的步行體系，增加了環(huán)境的安全性與舒適性， 可以吸引更多的步行人流，達(dá)到景觀休閑的一體化運(yùn)作。2.1濱水用地規(guī)劃月湖文 化區(qū)占地2.15km2,東起鸚鵡大道，南至京廣鐵路,西臨月湖橋，北至漢水，包含月湖水 面、梅子山和琴臺(tái)文化藝術(shù)區(qū)等區(qū)域。方案在功能布局上，主要分為八大功能區(qū)，按順時(shí)針方向沿月湖分別布置為：1）古色古香的琴臺(tái)古跡區(qū)；2）文化藝術(shù)中心區(qū)：以 藝術(shù)中心為主，輔以室外劇

10、場(chǎng)和大型公共活動(dòng)場(chǎng)所，并以 時(shí)代 文化廊 將藝術(shù)中心與古琴臺(tái)相連；3）藝術(shù)中心大型文化區(qū)：作為 大型的疏散景觀廣場(chǎng)，寬闊的步行主道兩旁點(diǎn)綴7個(gè)露天多功能 小劇場(chǎng)，配以跌泉水池，給市民提供交往環(huán)境；4）梅子景園區(qū)：以 保持自然地貌及自然資源為特征的休閑地帶；5）主題公園及企業(yè) 會(huì)議、會(huì)所區(qū)：建設(shè)體現(xiàn)漢陽悠久的制造業(yè)歷史文化公園，并設(shè)計(jì) 中心會(huì)所等休閑度假設(shè)施；6）文化建筑區(qū)：月湖北岸各類文化建 筑沿江依次排開，并以生態(tài)走廊相連，與漢江江灘綠化帶形成對(duì) 景，形成綜合文化區(qū)域；7）配套服務(wù)區(qū)：結(jié)合現(xiàn)狀29層長(zhǎng)江廣場(chǎng)， 利用便利的交通條件，設(shè)置賓館、休閑健身、綠色環(huán)保餐飲和休閑 廣場(chǎng),形成綜合性城市空

11、間；8）古琴臺(tái)休閑景觀區(qū)：規(guī)劃琴之韻 廣場(chǎng)，作為連接南北的交通要道和公交人流的疏散場(chǎng)所，并設(shè)置相應(yīng)的休閑休憩設(shè)施。2.5景觀環(huán)境對(duì)景觀環(huán)境的考慮，是通過知音文化觀、山水自然觀、持續(xù)生態(tài)觀 三個(gè)方面來統(tǒng)領(lǐng)的。知音文化觀：南岸以琴臺(tái)、琴臺(tái)藝術(shù)中心及它們之間的架空知音廊連同梅子山形成一條知音文化軸；北岸以漢陽文化公園和一系列現(xiàn)代區(qū)域性文化建筑形成一條現(xiàn)代文化軸。以知音塔、 歷史文化柱廊、重建月湖八景、環(huán)湖步行道構(gòu)成一條有實(shí)有虛的文化圈，串聯(lián)南北兩軸,將多種文化內(nèi)容濃縮進(jìn)規(guī)劃區(qū)內(nèi)，充分展現(xiàn)月湖文化藝術(shù)區(qū)獨(dú)特的文化魅 力。山水自然觀：強(qiáng)調(diào)規(guī)劃區(qū)內(nèi)山體和湖岸的自然性和完整性，僅在局部進(jìn)行修整， 并適當(dāng)擴(kuò)大

12、水面，引入水景,結(jié)合植被和建筑空間，塑造出自然山水和人工園林交融 的靚麗風(fēng)景。持續(xù)生態(tài)觀：通過在梅子山和龜山之間規(guī)劃的大片綠化、月湖路和建 筑之間設(shè)置的15m30m的步行生態(tài)林形成綠色通廊，結(jié)合水環(huán)境 形成武漢市中心 綠肺。同時(shí)在規(guī)劃區(qū)內(nèi)引入各種環(huán)保生態(tài)的 手法和措施：如頂板配合綠化的太陽能集熱板、京廣線沿線的生 態(tài)防噪林、利用知音塔進(jìn)行風(fēng)力發(fā)電節(jié)能等。另外,北岸規(guī)劃的現(xiàn)代文化建筑群較好地控制了建筑物的體 量,保持了月湖和漢江之間的視線暢通，這種設(shè)置 視線走廊 的 手法也是值得借鑒的。2.2環(huán)境質(zhì)量對(duì)環(huán)境質(zhì)量的評(píng)價(jià)，應(yīng)該落實(shí)到建成環(huán)境及其 保護(hù)措施的考察中，涉及到水體的治理與維護(hù)、公共設(shè)施的適

13、合性、水上活動(dòng)和表 演活動(dòng)的組織情況等方面。就概念規(guī)劃方案階段而言，設(shè)計(jì)者采用了 大松大緊的手法，即在南岸布置開敞的自然景觀與人文景觀帶，在北岸集中布置文化建筑 群。這樣，一方面有利于對(duì)濱水環(huán)境的利用，進(jìn)行分類,靈活控制；另一方面，建筑群體 的集中布置也可以提高在建造、維護(hù)和管理時(shí)的效率。另外，設(shè)計(jì)師還考慮了使用的靈活性，設(shè)置了多處不同層次的公共活動(dòng)場(chǎng)所并配 以一定的休閑休憩設(shè)施。這樣，當(dāng)使用者的活動(dòng)方式或總量有變 化時(shí),物質(zhì)環(huán)境可以提供一定的靈活性，使 使用方式 和 空間 之間有一種良性的互動(dòng)，滿足環(huán)境 適應(yīng)性 要求。2.6社會(huì)環(huán)境城市濱水區(qū)規(guī)劃 應(yīng)充分尊重地域歷史演進(jìn)過程中的生態(tài)足跡，并與

14、文化內(nèi)涵、風(fēng)土人情和傳統(tǒng)的濱水活動(dòng)有機(jī)結(jié)合，保護(hù)和突出歷史建筑的形象特色，以人為本留出足夠的開 放空間并精心設(shè)計(jì)，讓全社會(huì)成員能共享濱水的樂趣和魅力。對(duì)市民生活的關(guān)注，設(shè)計(jì)者提出了 現(xiàn)代文化休閑觀：在文 化藝術(shù)中心前規(guī)劃7個(gè)露天小劇場(chǎng)，供市民進(jìn)行小型演出和傳統(tǒng) 曲藝節(jié)目交流；在規(guī)劃區(qū)內(nèi)還分散布局五大特色廣場(chǎng)，結(jié)合大尺 度的公園綠化和小尺度的濱水景點(diǎn)，構(gòu)成連續(xù)性、開放性和多樣 性的人性化休閑領(lǐng)域,提供 尋覓知音 的空間。2.3空間環(huán)境對(duì)環(huán)境氛圍的塑造, 該方案似乎稍顯遜色。從總體景觀環(huán)境設(shè)計(jì)來看 ，設(shè)計(jì)師采用的仍然是 國(guó)際式 的設(shè)計(jì)手法。強(qiáng)調(diào)圖案化，大面積地毯式的草坪及地面鋪裝，忽略了小尺度 空

15、間環(huán)境氛圍的構(gòu)思。這類似于武漢近幾年相繼建成的一批大型的市民廣場(chǎng)，禮儀性程度過高,而忽視了人的尺度及場(chǎng)所的 可感 知性。盡管設(shè)計(jì)者賦予其各種說法，增添幾個(gè)似乎能反映當(dāng)?shù)?文化色彩的雕塑、小品，卻不能增加市民廣場(chǎng)中應(yīng)有的親和力和 人情味。程式化 的設(shè)計(jì)難以喚起市民的共鳴，這樣的設(shè)計(jì)并不應(yīng)該屬于武漢，更多的還是需要一種地域化、本土化的思考。然 而在今日的中國(guó)各城市建設(shè)中，仍對(duì)之津津樂道，值得引起設(shè)計(jì) 師們的關(guān)注與警惕。而在主體建筑的構(gòu)思上也存在著同樣的問題。主體建筑對(duì)于一個(gè)整體的景觀環(huán)境而言，是非常關(guān)鍵的。主體建筑在功能上 滿足活動(dòng)的需求，在造型上樹立整個(gè)開發(fā)項(xiàng)目的風(fēng)格。而且，關(guān) 鍵在于建筑往往能

16、影響后續(xù)工程的順利展開。因此，對(duì)主體建筑 必須做到精心策劃、精心設(shè)計(jì)。而相比起其他的幾個(gè)方案，這個(gè)方案中的主體建筑設(shè)計(jì)則顯得過于草率。從視覺上難以給人沖 擊力，也難以起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。3結(jié)語通過以上的分析，武漢月湖文化藝術(shù)主 題公園概念規(guī)劃方案對(duì)月湖地區(qū)的歷史和環(huán)境資源進(jìn)行了有效的把握，在規(guī)劃布局、環(huán)境、交通、發(fā)展理念等方面都有較全面的思考，值得學(xué)習(xí)和借鑒。但也存在一些需要改進(jìn)的地方，有待進(jìn)一步探索和實(shí)踐。不難預(yù)料，我國(guó)城市濱水區(qū)建設(shè)還 會(huì)有長(zhǎng)足的發(fā)展，而武漢市正在開展的一系列的城市濱水空間規(guī)劃設(shè)計(jì)和建設(shè)必將 給我國(guó)城市濱水區(qū)的建設(shè)事業(yè)增添新的亮點(diǎn)，并提供獨(dú)特的寶貴經(jīng)驗(yàn)。參考文獻(xiàn)：1 于一丁

17、，武 結(jié).武漢月湖文化藝術(shù)區(qū) 琴臺(tái)文化藝術(shù)中心概念規(guī)劃方案國(guó)際征集評(píng) 述J.規(guī)劃師,2003,(6):38 42.2張庭偉,馮 暉澎治權(quán).城市濱水區(qū)設(shè)計(jì)與開發(fā)M. 上海:同濟(jì)大學(xué)出版社，1999.3楊衛(wèi)麗，楊洪福.城市濱水區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)的系統(tǒng)方法與 評(píng)價(jià)體系J.科技進(jìn)步與對(duì)策,2001,(6):22 25.2.4道路交通4第30卷第16期西建筑Vol.30No.16山 2004年 8 月Aug. 2004SHANXI ARCHITECTURE 文章編號(hào):1009 6825(2004)16 0004 02 呼吸的空間 解讀鄧迪瑪吉癌癥治療中心* 倉力佳摘 要:通過對(duì)蓋里的新作鄧迪的瑪吉癌癥治療中心的

18、解讀，分析了典型的蓋里風(fēng)格和手法，使建筑體現(xiàn)出對(duì)病患者這 一特殊群體的感召和關(guān)愛，并使建筑與醫(yī)護(hù)事業(yè)在美學(xué)上達(dá)成統(tǒng)一，折射出人性的 光輝。關(guān)鍵詞:蓋里，瑪吉中心，醫(yī)療，風(fēng)格，手法，人性，關(guān)愛中圖分類號(hào):TU246.1+87文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A起，于是忘卻了病痛，淡漠了憂慮,已不知身在何處，今夕何夕,剩下的還有繞梁三日的觸目驚心，難以忘懷。對(duì)于這樣特殊的醫(yī)療中心來說，蓋里作品的吸人眼球是恰到好處的。一方面，建筑本身引人注目令病人有倍受社會(huì)關(guān)愛的滿 足感；另一方面，建筑本身亦是超脫憂慮，釋放心魔的一劑良方。引言2003年在蘇格 蘭鄧迪(Dundee)市建成的瑪吉(Maggie)癌癥治療中心是美國(guó)建筑大師

19、弗蘭克蓋里在英國(guó)的第一座已完成的建筑。瑪吉中心隱含的指導(dǎo)哲學(xué)是：所身處的環(huán)境極大地影響到你的健康狀況，病患者切身所處的這些建筑是幫助他們戰(zhàn)勝恐 懼、控制病情的第一步。蓋里的這一杰作無疑是對(duì)以往醫(yī)療建筑規(guī)章制度的嚴(yán)肅環(huán) 境的反叛。這雖是他設(shè)計(jì)的最小項(xiàng)目之一，卻被他稱為 目前為 止最好的設(shè)計(jì)，照亮癌癥患者內(nèi)心的一座燈塔。鄧迪瑪吉中心落址于一座小山坡上，俯瞰泰河的河口灣處， 遠(yuǎn)處是蘇格蘭小鎮(zhèn)如畫的風(fēng)景。建筑只有一層，跨越天然的海 岬。它由四個(gè)主要的空間聯(lián)接組成，其一是遮蔽的、未開窗的入 口空間，包括一個(gè)較大的消閑室和兩個(gè)小房間；其二是左側(cè)的廚 房空間;其三是一個(gè)輕松的坐憩空間；其四是一個(gè)圓形的兩層的

20、 資訊圖書室，配有上網(wǎng)設(shè)施。那么,蓋里的這一作品是如何從建筑的角度出發(fā)表達(dá)出對(duì)病 患者非同以往的特殊感召和關(guān)愛，使建筑與醫(yī)護(hù)事業(yè)在美學(xué)上達(dá) 成統(tǒng)一，折射出人性的光輝的呢？2震撼力與生命力蓋里的作品還具有激情四溢的 生機(jī)勃勃。他標(biāo)簽性的手法在這里同樣得到體現(xiàn)：沒有一個(gè)直角或一道直墻，從入 口車道往上看，刷白的墻以律動(dòng)的曲線面向來訪者，優(yōu)雅地流動(dòng)著，而令人驚異的金 屬片狀屋頂毫無規(guī)則地折疊起伏，高度和斜度不斷變化，似乎被壓制著,形成一系列 有銳利尖頂?shù)纳綁?，與柔美的曲線體量形成突兀的對(duì)比。建筑內(nèi)部也處處強(qiáng)化著矛 盾與沖突的張力。蓋里曾說過，我希望建筑有一種內(nèi)在的激情，并且使人們產(chǎn)生某 種感覺即他們

21、在建筑內(nèi)部產(chǎn)生近乎瘋狂的感覺。于是,蓋里在這座建筑中盡情宣泄活力與動(dòng)感，似乎有著一觸即發(fā)的生命爆發(fā)力。病人眼前滿是多彩多姿，或許還有些嘈雜，但他們?cè)诮ㄖ母腥鞠戮裾駣^、樂觀，感受到鮮活生命的沸騰。 1原創(chuàng)性與愉悅感 蓋里的作品素以獨(dú)一無二的原創(chuàng)性打破時(shí)空的限制?，敿?中心同樣給人以驚艷感一個(gè)生氣勃勃的建筑獨(dú)自舒展于斜草坡上，高起的圖書塔令人聯(lián)想起史前的那些圓形石塔狀的高地 住宅，不銹鋼屋頂像被人的手指不規(guī)則地?cái)D按下去，極具雕塑的 力度和動(dòng)感。在設(shè)計(jì)過程中，蓋里做過七十多個(gè)模型直至最終確定了建筑 主體的兩個(gè)關(guān)鍵性元素：一個(gè)是塔,是受燈塔的啟示；另一個(gè)是不 對(duì)稱的折疊屋頂,靈感來源于他曾和瑪吉女士一同看到過的維米爾(Vermeer)的一幅肖像畫中一位女子戴的絲質(zhì)方披巾。這一造 型又全然不同于蓋里以往的任何建筑，它超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng) 驗(yàn)，令來訪者目不暇接，仿佛在探險(xiǎn)獵奇。在這樣的視覺沖擊力 的刺激下，一切愉悅感、好奇心，甚至表達(dá)和創(chuàng)造的欲望都被激 3反叛激進(jìn)與頑強(qiáng) 挑戰(zhàn)正如蓋里自己所說如果你按賦格曲的秩序感、結(jié)構(gòu)的完善性和正統(tǒng)的美的定義出發(fā)來理解我的作品，你就會(huì)陷入完全的混亂?，敿行臉O具雕塑性和動(dòng)感的金屬屋頂是一大特色。變化萬千的斜度和角度根本不是按常理出牌，在一兩處還有一些略顯笨拙的不必要的木支撐。屋頂沒有天溝，雨水將從屋頂瀑布似地落入地上的滲水