音樂鑒賞期末考試答案文檔

1、一、 單選題（題數(shù)：50，共50.0分）1下列哪一項鋼琴表演藝術被稱為“一個人演奏一個樂器的打擊樂隊”：（）1.0分窗體頂端 A、樂隊鋼琴 B、現(xiàn)代鋼琴 C、古鋼琴 D、預置鋼琴窗體底端我的答案：D2陜北民歌腳夫調表現(xiàn)的是哪一種情感：（）1.0分窗體頂端 A、歡快 B、傷感 C、奮進 D、憤懣窗體底端我的答案：D3當我們在創(chuàng)作樂曲時，如果意圖表達渴望或內心涌動的情感時應采用下列哪一種變化手法：（）1.0分窗體頂端 A、漸弱 B、漸長 C、漸強 D、漸緩窗體底端我的答案：C4在演奏的過程中，我們經常忽視對下列哪一項的精細控制：（）1.0分窗體頂端 A、遠景 B、全景 C、近景 D、中景窗體底端我

2、的答案：D54分33秒是由下列哪一位先鋒派作曲家所創(chuàng)作的：（）1.0分窗體頂端 A、岡瑟舒勒 B、C.德彪西 C、約翰凱奇 D、R.瓦格納窗體底端我的答案：C6我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式：（）1.0分窗體頂端 A、聽覺 B、視覺 C、聯(lián)覺通感 D、解說窗體底端我的答案：C7期待反應的“期待”理解正確的是：（）1.0分窗體頂端 A、自己內心的理解 B、期待好聽的效果 C、是對下一個音的期待 D、是一種本能反應窗體底端我的答案：C8通過聯(lián)覺習慣感知的音樂會通過哪一機制喚起聽眾更強烈的感受：（）1.0分窗體頂端 A、以往類似的經驗 B、聽眾的聽覺 C、聽眾的思想活動 D、聽眾的情緒反應

3、窗體底端我的答案：A9以下對聯(lián)覺反應的表述錯誤的是：（）1.0分窗體頂端 A、聯(lián)覺是一種習慣和本能 B、聯(lián)覺是一種理性行為 C、聯(lián)覺無法控制 D、聯(lián)覺反映無處不在窗體底端我的答案：B10下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）1.0分窗體頂端 A、紅珊瑚 B、劉三姐 C、年輕的朋友來相會 D、社長的女兒窗體底端我的答案：C11我們安排音樂的結構時，在音樂演奏的高潮點之間要保持下列哪一種狀態(tài)：（）1.0分窗體頂端 A、越來越快 B、越來越慢 C、漸慢漸強 D、越來越弱窗體底端我的答案：C12格里埃爾是下列哪一個國家的偉大作曲家：（）1.0分窗體頂端 A、奧地利 B、蘇聯(lián) C、

4、芬蘭 D、英國窗體底端我的答案：B13下列哪一位演奏家被世界贊譽為“鋼琴詩人”：（）1.0分窗體頂端 A、李斯特 B、朗朗 C、莫扎特 D、肖邦窗體底端我的答案：D14在音樂的評論過程中我們首先要通過下列哪一種途徑建立評價標準：（）1.0分窗體頂端 A、記憶 B、經驗總結 C、引導 D、理論學習窗體底端我的答案：C15下列哪一位作曲家擅長使用大量復調性的音樂：（）1.0分窗體頂端 A、拉威爾 B、格羅菲 C、理查斯特勞斯 D、穆索爾斯基窗體底端我的答案：C16下列哪種情景不是莫斯科河上的黎明所描述的：（）1.0分窗體頂端 A、昏暗 B、寧靜 C、曙光 D、緊張窗體底端我的答案：D17一個偉大的

5、演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別是在于：（）1.0分窗體頂端 A、技術 B、注意力專注的程度 C、音樂的感受能力 D、理解的深度窗體底端我的答案：B18肖斯塔科維奇的第七交響曲的第一個主題的關鍵詞是：（）1.0分窗體頂端 A、戰(zhàn)爭 B、勝利 C、人民 D、苦痛窗體底端我的答案：C19一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）1.0分窗體頂端 A、節(jié)奏 B、音符間隔 C、音強 D、期待窗體底端我的答案：D20我們在創(chuàng)作音樂進行結構布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）1.0分窗體頂端 A、一度 B、二度 C、三度 D、四度窗體底端我的答案：D21下列哪一項是構成樂感的主要因素：（）1.0分窗體頂端

6、A、聽覺 B、聯(lián)覺 C、天賦 D、習慣窗體底端我的答案：B22在20世紀其風格被稱為“神圣簡約主義”的偉大作曲家是：（）1.0分窗體頂端 A、G.F.亨德爾 B、J.S.巴赫 C、G.P.泰勒曼 D、Arvo Part窗體底端我的答案：D23音樂是一個整體，為了保證整體結構的嚴謹，就必須加強對下列哪一項的控制：（）1.0分窗體頂端 A、群體 B、演奏者 C、細節(jié) D、作曲家窗體底端我的答案：C24音樂的再現(xiàn)認知中不包括哪一項：（）0.0分窗體頂端 A、變化音色再現(xiàn) B、變化主題再現(xiàn) C、變化速度再現(xiàn) D、變化力度再現(xiàn)窗體底端我的答案：C25人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂：（）1.0分

7、窗體頂端 A、舒緩 B、活潑 C、清新 D、緊張窗體底端我的答案：D26“忠實于原作”實際上指的不是下列哪一項：（）1.0分窗體頂端 A、傳統(tǒng) B、權威 C、教師 D、作曲家的內心效果窗體底端我的答案：D27我們往往與成功的偉大演奏家之間的差別在于我們缺少對音樂宗教般的：（）1.0分窗體頂端 A、篤敬 B、怠慢 C、褻瀆 D、沉迷窗體底端我的答案：A28中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：（）1.0分窗體頂端 A、朗朗 B、周廣仁 C、杜寧武 D、韓冰窗體底端我的答案：B29我們通常所講的感性的思維是下列哪一種感性形式：（）0.0分窗體頂端 A、思維訓練 B、思維引導 C、思維培養(yǎng) D、思維

8、習慣窗體底端我的答案：C30斯美塔納的沃爾塔納河沒有表現(xiàn)出下列哪一項場景：（）1.0分窗體頂端 A、涓涓小溪 B、小溪匯成洪流 C、一對戀人相會 D、鄉(xiāng)村的舞蹈窗體底端我的答案：C31從個人角度來講，下列哪一種方法不是提高人的想象力的途徑：（）1.0分窗體頂端 A、仔細分析樂譜，做出變化 B、演奏時強調變化 C、加入出人意料的因素 D、社會環(huán)境的寬容窗體底端我的答案：D32通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的海所描述的景象：（）0.0分窗體頂端 A、微波漣漪 B、暗流涌動 C、波濤洶涌 D、水波蕩漾窗體底端我的答案：B33在創(chuàng)作和演奏音樂的過程中，違反了下列哪一項規(guī)律會導致音樂無法為人所接受的

9、后果：（）1.0分窗體頂端 A、人們的傳統(tǒng) B、人們心理期待 C、人們的欣賞慣性 D、人們的習慣窗體底端我的答案：B34通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）1.0分窗體頂端 A、小夜曲 B、安魂曲 C、格里高利圣詠 D、巴斯蒂安與巴斯蒂娜窗體底端我的答案：C35我們通常所說的“俗”其實是下列哪一項要求實現(xiàn)時我們內心所產生的感覺：（）1.0分窗體頂端 A、最遠期待 B、最近期待 C、最優(yōu)期待 D、最滿意期待窗體底端我的答案：B36在社會行為上我們往往強調中規(guī)中矩，在藝術行為上我們強調：（）1.0分窗體頂端 A、尊重傳統(tǒng) B、一成不變 C、新穎創(chuàng)新 D、墨守成規(guī)窗體底端我的答

10、案：C37一般情況下人類對哪個音域不敏感：（）1.0分窗體頂端 A、低音 B、中音 C、中高音 D、高音窗體底端我的答案：A38由于下列哪一項因素使得我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”：（)1.0分窗體頂端 A、慣性因素 B、規(guī)律因素 C、客觀因素 D、主觀感受因素窗體底端我的答案：A39下列哪一項是我們認識、理解音樂作品的目的：（）1.0分窗體頂端 A、獲得理性知識 B、獲得感受 C、提高演奏技能 D、提高欣賞水品窗體底端我的答案：B40肖斯塔科維奇的第七交響曲插部的主題表現(xiàn)的歷史人物是：（)1.0分窗體頂端 A、斯大林 B、希特勒 C、列寧 D、勃列日涅夫窗體底端我的答案：B41

11、下列哪一項可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏：（）1.0分窗體頂端 A、演奏經驗 B、理論知識 C、樂感 D、視頻教學窗體底端我的答案：C42在中國古代音樂史中，有關“和”的三個階段論，下列哪一項不屬于這三個階段：（）0.0分窗體頂端 A、中和 B、平和 C、淡和 D、諧和窗體底端我的答案：A43下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）1.0分窗體頂端 A、理解音樂的真諦 B、演奏方法的設計 C、布局的設計 D、旋律的設計窗體底端我的答案：C44胡志厚的管子獨奏胡笳十八拍要求我們下列哪一項能力來更好地欣賞音樂：（）0.0分窗體頂端 A、注意的集中能力 B、注意的專注能力 C、注意的

12、分配能力 D、注意的保持能力窗體底端我的答案：A45下列哪一項不是美學散步中所揭示的中國音樂的審美特質：（）1.0分窗體頂端 A、追求意境 B、追求空靈 C、追求韻味 D、追求炫麗窗體底端我的答案：D46排除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標準內化：（）0.0分窗體頂端 A、強刺激 B、大量的接觸 C、親身試驗 D、感覺經驗窗體底端我的答案：B47下列哪一項不是我們在創(chuàng)作音樂時遵循的基本準則：（）0.0分窗體頂端 A、新穎 B、獨創(chuàng)性 C、有個性 D、忠于原作窗體底端我的答案：B48下列哪一項感情狀態(tài)不是順應求異心理產生的結果：（）1.0分窗體頂端 A、滿足 B、釋放 C、厭煩 D、

13、緩解窗體底端我的答案：C49偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在于下列哪一項：（）1.0分窗體頂端 A、層次銜接 B、中景結構 C、總體布局 D、細節(jié)窗體底端我的答案：D5019世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項：（）0.0分窗體頂端 A、演奏家至上 B、作曲家至上 C、原樣主義 D、演奏和作曲兩個同等重要窗體底端我的答案：C二、 判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端2周海宏老師所著的音樂何需懂可以幫助我們清晰地認識什么是音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端3我們所說的“新穎性”是

14、指偏離期待所能接受范圍時我們的感受。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端4在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產生厭煩情緒。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端5演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權力會失去很多內心最有力量的東西。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端6作為一個聽者，其沒有深厚的專業(yè)知識是其對音樂作品進行價值判斷的重要能力。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端7在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端8音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端9音樂可以細膩、

15、微妙、直接、及時地表達人類情感。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端10偉大的藝術家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端11國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端12在中國古代文化中，人們都非常實事求是，并不存在面子化傾向問題。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端13易懂是知覺感受不那么復雜，容易把握樂曲。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端14我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端15大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當做公論。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗

16、體底端16求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端17音樂的非造型性和非語音性屏蔽了外界對音樂的干擾，所以我們可以利用音樂來寬慰我們的心靈。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端18任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端19音樂具有任何藝術所不具備的凈化人心靈的作用。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端20真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端21真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端22欣賞音樂是指能

17、夠用文學化和美術化的形式解說音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端23如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節(jié)的注意力和控制力。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端24某些經典音樂與電影場景結合的時候，我們會更有耐心和興趣去欣賞這些經典音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端25有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端26好的音樂應該是細節(jié)精微、豐富多彩、富于變化的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端27隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端28我們通常所說的怪異是指音樂作品

18、違反了人們的習慣或傳統(tǒng)。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端29安靜的音樂可以凈化人的心靈，使人關注到音樂非常細微的情感傳達。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端30音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端31為了實現(xiàn)音樂結構布局的嚴謹有序，所有的細節(jié)都要為整體服務。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端32音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根線索來串聯(lián)形成。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端33大多數(shù)的音樂作品特別是偉大的作品都是需要炫技的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端34年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端35音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種內容的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端36對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端37無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價